- 相關(guān)推薦
晏幾道《蝶戀花》全詞翻譯
《蝶戀花·夢(mèng)入江南煙水路》是宋代詞人晏幾道的作品。此詞抒寫主人公對(duì)心上人的相思之情和離愁別緒。全詞語(yǔ)言樸實(shí)，清新溫婉，意境含蓄優(yōu)美，情景交融，通篇不見一個(gè)“愁”字，卻能在字里行間感受到主人公的愁怨，將主人公的一片癡情表達(dá)得酣暢淋漓。下面我們?yōu)榇蠹規(guī)?lái)晏幾道《蝶戀花》全詞翻譯，僅供參考，希望能夠幫到大家。
蝶戀花·夢(mèng)入江南煙水路
晏幾道
夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺來(lái)惆悵消魂誤。
欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無(wú)憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
譯文
夢(mèng)中走向了煙水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能和離別的心上人相遇。夢(mèng)境里黯然銷魂無(wú)法訴說(shuō)，醒后惆悵不已全因夢(mèng)中銷魂誤。
想訴說(shuō)我的相思提筆給你寫信，但是雁去魚沉，到頭來(lái)這封信也沒能寄出。無(wú)奈何緩緩彈箏抒發(fā)離情別緒，移破了箏柱也難把怨情抒。
評(píng)點(diǎn)
這是一首閨怨詞，抒寫對(duì)心上人的相思之情和離愁別緒。
上片寫的是無(wú)法和心上人在夢(mèng)中相逢的惆悵和幽怨之情，表現(xiàn)思念之深和失落之沉。前三句實(shí)際上是想象中的景象。“煙水路”其實(shí)是江南景物的真實(shí)特征，給夢(mèng)境增添了幾分朦朧的美感。“行盡”二字，表達(dá)了夢(mèng)境的不真實(shí)和欲求美夢(mèng)卻不能的痛苦心情，這種失落感又烘托出心中的思念之深。上下句雖然用了兩個(gè)“江南”，但絲毫沒有重復(fù)累贅的感覺，反而加強(qiáng)了主人公的情感力度。最后兩句，是本詞畫龍點(diǎn)睛之筆，是說(shuō)主人公連在夢(mèng)里都渴望和心上人相聚，卻不能如愿，以至于心生無(wú)限的惆悵和郁悶，深感“銷魂”誤人。
下片寫心上人音訊全無(wú)，主人公寄書不成只能彈箏抒怨以至移破箏柱。既然不能和心上人在夢(mèng)中相聚，那就把自己的思念之情寫下來(lái)吧。可是，信又該寄往何處呢?無(wú)處可寄，所以焦灼。結(jié)尾兩句，尤其將主人公的幽思表現(xiàn)得淋漓盡致。夢(mèng)里難覓心上人，書信也不通，本想彈琴來(lái)排解積郁的愁悶，誰(shuí)知彈奏的都是令人“肝腸寸斷”之音，不僅沒有得到解脫，反倒又增加了幾分苦悶。由此可見，主人公的相思之情相當(dāng)深。至此，主人公的焦灼、煩亂和因失望而起的哀傷，都被推到了情感的最高點(diǎn)。
全詞語(yǔ)言樸實(shí)，清新溫婉，意境含蓄優(yōu)美，情景交融，通篇不見一個(gè)“愁”字，卻能在字里行間感受到主人公的愁怨，將主人公的一片癡情表達(dá)得酣暢淋漓。此外，本詞以白描手法寫情態(tài)動(dòng)作，生動(dòng)傳神，真摯感人。
賞析
這首詞通過(guò)夢(mèng)境寫纏綿戀情，表達(dá)對(duì)戀人的無(wú)盡思念。開始就以伊人在夢(mèng)中遠(yuǎn)覓征人行蹤，表現(xiàn)入骨的相思。思婦已“行盡江南”，可見其決心。然而仍不能與離人相遇，醒后反更添惆悵，埋怨自己夢(mèng)中“消魂”，因而“誤”了與親人的碰面機(jī)會(huì)。既已誤，仍不甘休，欲寫信寄情，然而雁在天空，魚沉水底，即使寫好信也無(wú)法寄去。只得寄情于秦箏、歌喉，誰(shuí)知還未開口，弦緊柱裂，令人心碎腸斷!如此頓挫曲折，訴盡怨婦念遠(yuǎn)思夫的衷腸。
作品注釋
⑴蝶戀花，又名“鵲踏枝”、“鳳棲梧”。唐教坊曲。《樂章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。雙調(diào)六十字，上下片各四仄韻。
⑵消魂：魂魄消滅。多以名悲傷愁苦之狀。江淹《別賦》有“黯然銷魂者，惟別而已矣”。
⑶惆悵：因失望或失意而哀傷。消魂：一作“佳期”。
⑷尺素：書寫用之尺長(zhǎng)素絹，借指簡(jiǎn)短書信。素：白絹。古人為書，多寫于白絹上。
⑸浮雁沉魚：古代詩(shī)文中常以鴻雁和魚作為傳遞書信的使者。古樂府《飲馬長(zhǎng)城窟行》有“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。長(zhǎng)跪讀素書，書中竟何如。上有加餐食，下有長(zhǎng)相憶。”又《漢書·蘇武傳》有“教使者謂單于，言天子射上林中，得雁，足有系帛書”，因合稱書信為魚雁，亦有以鱗代魚，以鴻作雁者。另亦指?jìng)鲿耪摺?/p>
⑹終了：縱了，即使寫成。無(wú)憑據(jù)：不可靠，靠不住。
⑺移破：猶云移盡或移遍也。破：唐宋大曲術(shù)語(yǔ)。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》：破，猶盡也，遍也，煞也。
作品鑒賞
此詞上片寫夢(mèng)里相思，下片寫醒后遣懷。全詞語(yǔ)言清暢，而抒情有遞進(jìn)、有頓挫，故沉摯有力。
起首三句：“夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。”是說(shuō)夢(mèng)游江南，夢(mèng)中始終找不到離別的“心上人”。“行盡”二字，狀夢(mèng)境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于夢(mèng)中的潛意識(shí)活動(dòng)，深更可知。“煙水路”三字寫出江南景物特征，使夢(mèng)境顯得優(yōu)美。上下句“江南”疊用，加深感情力量。
接著兩句：“睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺來(lái)惆悵消魂誤。”這兩句寫得最精彩，它表示夢(mèng)中找不到“心上人”的“消魂”情緒無(wú)處可說(shuō)，已經(jīng)夠難受；醒來(lái)尋思，加備“惆悵”，更覺得這“消魂”的誤人。“消魂”二字，也是前后重疊；但重疊中又用反跌機(jī)勢(shì)，遞進(jìn)一層，比“江南”一詞的重疊，更為曲折，自然也就備增綿邈。這種以反跌為遞進(jìn)的句法，詞中不多見。詞之上片，寫夢(mèng)中無(wú)法尋覓到離人。
下片轉(zhuǎn)寫寄信事。起三句：“欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無(wú)憑據(jù)。”說(shuō)的是寫了信要寄無(wú)從寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了無(wú)可彌補(bǔ)、無(wú)可表達(dá)的地步了，那只好借音樂來(lái)排遣。
結(jié)尾兩句：“欲倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。”用的樂器是秦箏。古箏弦、柱十三，每根弦有柱支撐，“柱”左右移動(dòng)以調(diào)節(jié)音高，弦急則高，弦緩則低。她借低音緩弦抒發(fā)傷別的情懷，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲。以“緩弦”、“移柱”來(lái)表達(dá)其“幽懷難寫”，可見以行動(dòng)寫心理，自有其妙處。
這首詞語(yǔ)言清疏明暢，但寫情從做夢(mèng)到寄信，到彈箏，節(jié)節(jié)遞進(jìn)，節(jié)節(jié)頓挫，又顯得沉摯有力。馮煦《宋六十一家詞選·例言》稱小晏亦是“古之傷心人”，所以寫出來(lái)的詞，“淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”。這首詞真可說(shuō)是“淺語(yǔ)有致”。
詞牌簡(jiǎn)介
蝶戀花，唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。調(diào)名取梁簡(jiǎn)文帝蕭綱詩(shī)句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字。雙調(diào)，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。又名《黃金縷》、《鳳棲梧》、《一籮金》、《魚水同歡》、《細(xì)雨吹池沼》、《明月生南浦》、《卷珠簾》、《江如練》等。
作品格律
雙調(diào)，上下片同調(diào)，押仄聲韻。共六十字，前后片各四仄韻，其規(guī)范格律如下：
正體，上下闋第四句尾三字可以用“仄平仄”
（仄）仄（平）平平仄仄。
（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄平平仄。
（仄）仄（平）平平仄仄。
（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。
作者簡(jiǎn)介
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號(hào)小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之。工于言情，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
【晏幾道《蝶戀花》全詞翻譯】相關(guān)文章：
蝶戀花晏殊翻譯09-04
晏殊晏幾道10-25
晏幾道蝶戀花·夢(mèng)入江南煙水路全文、注釋、翻譯和賞析_宋代04-17
晏幾道和秦觀詞的比較05-18
晏幾道《蝶戀花·夢(mèng)入江南煙水路》全文及鑒賞07-26
晏殊的詞集（全）08-29
蝶戀花晏殊05-31
《蝶戀花》晏殊01-31