李白《寄東魯二稚子》全詩注釋翻譯與賞析

　　寄東魯二稚子

　　李白

　　吳地桑葉綠， 吳蠶已三眠。

　　我家寄東魯， 誰種龜陰田?

　　春事已不及， 江行復茫然。

　　南風吹歸心， 飛墮酒樓前。

　　樓東一株桃， 枝葉拂青煙。

　　此樹我所種， 別來向三年。

　　桃今與樓齊， 我行尚未旋。

　　嬌女字平陽， 折花倚桃邊。

　　折花不見我， 淚下如流泉。

　　小兒名伯禽， 與姊亦齊肩。

　　雙行桃樹下， 撫背復誰憐?

　　念此失次第， 肝腸日憂煎。

　　裂素寫遠意， 因之汶陽川。

　　注釋：

　　⑴東魯：即今山東一帶，春秋時此地屬魯國。

　　⑵吳地：即今江蘇一帶，春秋時此地屬吳國。

　　⑶龜陰田：《左傳·哀公十年》：齊國歸還魯國龜陰田。這里借此指李白在山東的田地。

　　⑷春事：春天的農事。

　　⑸酒樓：據《太平廣記》所載，李白在山東寓所曾修建酒樓。

　　⑹拂青煙：拂動的青煙，形容枝繁葉茂狀。

　　⑺向三年：快到三年了。向：近。

　　⑻旋：還，歸。

　　⑼“嬌女字平陽”：此句下一作“嬌女字平陽，有弟與齊肩。雙行桃樹下，折花倚桃邊。折花不見我，淚下如流泉。”

　　⑽撫背：撫摩肩背;長輩對晚輩的撫愛舉動。

　　⑾失次第：失去了常態。次第，常態，次序。

　　⑿裂素：指準備書寫工具之意。

　　⒀之：到。汶陽川：指汶水，因汶陽靠近汶水故稱。

　　譯文：

　　吳地的桑葉已經綠了，吳地的蠶兒已經蛻了三次皮。

　　我家遠在東魯，時值春耕，有誰在幫我耕種那龜山北面的田地呢?

　　看來春天的農活是趕不回去幫忙了，我現在正過著往來江上、漂泊不定的生活。

　　南風吹起我的思歸之心，飛落在酒樓前面。

　　樓東邊的那株桃樹，枝葉十分繁盛了吧。

　　這棵樹是我親手種下的，那時親手栽培的情形仍歷歷在目。

　　桃樹現在應該和樓一樣高了，可是我還不能踏上歸途。

　　我那嬌美的女兒啊，小字叫平陽，手攀著花枝依靠在桃樹邊。

　　拿著花卻看不到我，眼淚像流淌的泉水噴涌而出。

　　小兒子名叫伯禽，也和姐姐并肩站著。

　　兩人一起在桃樹下走動，又有誰撫摸著他們的背疼愛他們呢?

　　思念著他們令我心煩意亂，肝腸好像整日在油鍋里煎熬一般。

　　撕開白絹寫完我在遠方對你們的思念之情，我便來到汶水邊。

　　賞析：

　　《寄東魯二稚子》是唐代偉大詩人李白在游覽金陵(今南京)時因思念東魯兗州(今山東濟寧)家中的女兒平陽和兒子伯禽而創作的詩篇。此詩形同一封家書，語言樸素，筆觸細膩，由眼前景，遙及寄居東魯的兒女，感情真摯，充滿關愛，抒發了濃烈而真切的兒女親情。

　　天寶三載(744)，李白因在朝中受權貴排擠，懷著抑郁不平之氣離開長安，開始了生平第二次漫游時期，歷時十一年。這一時期，他以梁園(今河南開封)、東魯為中心，廣泛地游覽了大江南北的許多地方。這首詩，就是他在游覽金陵(今南京)期間寫的，可能是作于天寶七載。

　　這是一首情深意切的寄懷詩，詩人以生動真切的筆觸，抒發了思念兒女的骨肉深情。詩以景發端，在我們面前展示了“吳地桑葉綠，吳蠶已三眠”的江南春色，把自己所在的“吳地”(這里指南京)桑葉一片碧綠，春蠶快要結繭的情景，描繪得清新如畫。接著，即景生情，想到東魯家中春天的農事，感到自己浪跡江湖，茫無定止，那龜山北面的田園由誰來耕種呢?思念及此，不禁心憂如煎，焦慮萬分。詩人對離別了將近三年的遠在山東的家庭，田地，酒樓，桃樹，兒女，等等一切，無不一往情深，尤其是對自己的兒女更傾注了最深摯的感情。“雙行桃樹下，撫背復誰憐?”他想象到了自己一雙小兒女在桃樹下玩耍的情景，他們失去了母親(李白的第一個妻子許氏此時已經去世)，現在有誰來撫摩其背，愛憐他們呢?想到這里，又不由得心煩意亂，肝腸憂煎。怎么辦呢?那就取出一塊潔白的絹素，寫上自己無盡的懷念，寄給遠在汶陽川(今山東泰安西南一帶)的家人吧!詩篇洋溢著一個慈父對兒女所特有的撫愛、思念之情。

　　這首詩一個最引人注目的藝術特色，就是充滿了奇警華贍的想象。

　　“南風吹歸心，飛墮酒樓前”，詩人的心一下子飛到了千里之外的虛幻境界，想象出一連串生動的景象，猶如運用電影鏡頭，在我們眼前依次展現出一組優美、生動的畫面：山東任城的酒樓;酒樓東邊一棵枝葉蔥蘢的桃樹;女兒平陽在桃樹下折花;折花時忽然想念起父親，淚如泉涌;小兒子伯禽，和姐姐平陽一起在桃樹下玩耍。

　　詩人把所要表現的事物的形象和神態都想象得細致入微，栩栩如生。“折花倚桃邊”，小女嬌嬈嫻雅的神態維妙維肖;“淚下如流泉”，女兒思父傷感的情狀活現眼前;“與姊亦齊肩”，竟連小兒子的身長也未忽略;“雙行桃樹下，撫背復誰憐?”一片思念之情，自然流瀉。其中最妙的是“折花不見我”一句，詩人不僅想象到兒女的體態、容貌、動作、神情，甚至連女兒的心理活動都一一想到，一一摹寫，可見想象之細密，思念之深切。

　　緊接下來，詩人又從幻境回到了現實。于是，在藝術畫面上我們又重新看到詩人自己的形象，看到他“肝腸日憂煎”的模樣和“裂素寫遠意”的動作。誠摯而急切的懷鄉土之心、思兒女之情躍然紙上，凄楚動人。

　　毋庸置疑，詩人情景并茂的奇麗想象，是這首詩神韻飛動、感人至深的重要原因。過去有人說：“想象必須是熱的”(艾迪生《旁觀者》)，意思大概是說，藝術想象必須含有熾熱的感情。我們重溫這一連串生動逼真、情韻盎然的想象，就不難體會到其中充溢著怎樣熾熱的感情了。如果說，“真正的創造就是藝術想象的活動”(黑格爾語)，那么，李白這首充滿奇妙想象的作品，是無愧于真正的藝術創造的。

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