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水龍吟·淮河舟中夜聞宮人琴聲
水龍吟·淮河舟中夜聞宮人琴聲 1
原文：
水龍吟·淮河舟中夜聞宮人琴聲
鼓鞞驚破霓裳，海棠亭北多風(fēng)雨。
歌闌酒罷，玉啼金泣，此行良苦。
駝背模糊，馬頭匼匝，朝朝暮暮。
自都門燕別，龍艘錦纜，空載得，春歸去。
目斷東南半壁，悵長淮已非吾土。
受降城下，草如霜白，凄涼酸楚。
粉陣紅圍，夜深人靜，誰賓誰主？
對漁燈一點(diǎn)，羈愁一搦，譜琴中語。
注釋：
[1]宋德祐二年(1276)五月，作者《揚(yáng)州》詩曰：“絲雨綿云五月寒，淮壖遺老笑儒冠。”
[2]白居易《長恨歌》：“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。”“鞞”，小鼓，先擊之以應(yīng)大鼓，亦名“應(yīng)鼓”，見《初學(xué)記》卷十六。鞞，同“鼙”。
[3]惠洪《冷齋夜話》引《太真外傳》：“上皇登沉香亭詔太真妃子，妃子時卯醉未醒，命力士從侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。上皇笑曰：‘豈是妃子醉，真海棠睡未足耳。’”“海棠亭”即指沉香亭。李白《清平調(diào)》：“沉香亭北倚闌干。”
[4]《白氏六帖》卷十九：“魏甄后面白，淚雙垂如玉筯。”李白《代贈遠(yuǎn)》：“啼流玉筯盡，坐恨金閨切。”韓愈、孟郊《城南聯(lián)句》：“寶唾拾未盡，玉啼墮猶。”(音撐，庚韻。)
[5]李賀《金銅仙人辭漢歌序》：“仙人臨載，乃潸然泣下。”金人滴淚，故曰“金泣”。與上“玉啼”，并指宋嬪御宮人等，非泛語也。
[6]三句指宋宮人隨元軍北去。杜甫《送蔡希曾還隴右》：“馬頭金匼匝，駝背錦模糊。”錢《箋》：“匼匝，周繞貌。”這里寫蒙古軍容之盛，承上“此行良苦”來，言以后將過這樣的生活，其實(shí)那時是乘船北去的，如本篇題與下文所記。
[7]德祐二年六月，元伯顏入臨安，以宋帝、后妃等并宮女三千余人北去。
[8]“已非吾土”，用王粲《登樓賦》“雖信美而非吾土兮”意。本句及下句，文意當(dāng)指夏貴于其年二月，以淮西降元事。
[9]李益《夜上受降城聞笛》：“受降城外月如霜。”這里借用“受降”字面，非北方之受降城。但淮上在南宋已是邊塞，意固相通。
[10]作者《邳州》詩：“美人十十船中坐，猶把金猊炷好香。”
[11]“一搦”，一把。李百藥《少年行》：“一搦掌中腰。”這里仍就宮人方面說。下句“譜琴中語”，亦即題中所謂“夜聞宮人琴聲”。
賞析：
“鼓鼙驚破霓裳，海棠亭北多風(fēng)雨”，起筆即點(diǎn)出德祐之難，用形象的語言，寫亡國的巨變。朝廷還沉浸在歡歌樂舞之中，卻突然被城外驚天動地的戰(zhàn)鼓驚醒，戰(zhàn)爭的血雨腥驟然降落的皇城深宮。白居易《長恨歌》“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”乃前句所本。海棠亭即指唐宮內(nèi)的沉香亭。《太真外傳》記：“上皇登沉香亭詔太真妃子，妃子時卯醉未醒，命力士從侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。上皇笑曰：”豈是妃子醉，真海棠睡未足耳。“這里，借唐天寶之變寫本朝之事，借歷史來喻今，批判朝廷的敗落。”玉啼金泣“”金泣“兼用金人滴淚的典故，典見于李賀《金銅仙人辭漢歌序》：”仙人臨載，乃潸然泣下。“寫易代被遣的悲哀，頗為貼切。 “駝背模糊”三句，點(diǎn)化杜甫“馬頭金稦匝，駝背錦模糊”（《送蔡希曾還隴右》）詩句，承上“此行良苦”，想象到敵國之地的亡國奴生活。“自都門宴別”三句，極言其“苦”。“龍艘錦纜”指的是隋煬帝事，用來比喻帝后所乘之舟。南下和北上都是亡國之事這三句，既是舟載北行的實(shí)況寫照，意謂國運(yùn)已盡、無力回天。“春”是押解出發(fā)的季節(jié)，象征南宋國運(yùn)。“春歸去”指南宋王朝的國亡如春天一樣終結(jié)。“空”字浸透了徒喚奈何的'深悲。
下片轉(zhuǎn)寫船經(jīng)淮河時的感受。“長淮”點(diǎn)題“淮河舟中”。“非吾土”用王粲《登樓賦》“雖信美而非吾土兮”之意。望斷長淮，美景色已非昔日色調(diào)，蓋心情不同之故。“目斷”、“悵”，眷戀、凄婉之情赤者然墨上。“受降”三句，借用唐李益《夜上受降城聞笛》詩句：“受降城外月如霜”，再以設(shè)想之辭，想起以后的生活，心中泛起陳陳酸楚。漢、唐均有受降城，多在西北邊塞但非一地。這里僅借用而已，不是實(shí)指。
“粉陣”以下，目光又從遠(yuǎn)方回到近旁。帝王、侍臣、后妃、宮女、等級原本森嚴(yán)，而今“粉陣紅圍”皆為囚徒，主奴難辨，不分賓主。在狹窄的小舟中，擁擠著入眠。唯獨(dú)那位滿懷愁緒，多愁善感的宮女，在孤燈下彈撥著琴弦，也撩撥著詞人幽傷的心緒。最后三句直應(yīng)詞題“夜聞宮人琴聲”收束全篇，含蘊(yùn)悠長。上片重在鋪陳背景，下片圍繞題面。同時將時間與空間拓展到行前和今后，統(tǒng)一在“驚”“苦”的感情基調(diào)上。從而避免了章法上的平鋪直敘。“龍艘錦纜”極具象征意味。
水龍吟·淮河舟中夜聞宮人琴聲 2
鼓鼙驚破霓裳，海棠亭北多風(fēng)雨。
歌闌酒罷，玉啼金泣，此行良苦。
駝背模糊，馬頭匼匝，朝朝暮暮。
自都門宴別，龍艘錦纜，空載得、春歸去。
目斷東南半壁，悵長淮、已非吾土。
受降城下，草如霜白，凄涼酸楚。
粉陣紅圍，夜深人靜，誰賓誰主？
對漁燈一點(diǎn)，羈愁一搦，譜琴中語。
【背景】
1276年（宋恭帝德祐二年）正月，元軍南下，丞相伯顏率領(lǐng)大軍攻到南宋都城臨安東北的皋亭山。南宋朝野震蕩，太后謝氏傳國璽請求降元。不久，元大軍兵入臨安，三宮都做了俘虜。后帝后、妃嬪及宮官三千多元被押北上燕京，汪元量其時為樂師，也裹挾其中。在途徑淮河時，舟中宮女奏起琴，琴聲哀凄，勾起了汪元量縷縷痛苦的情思，感懷而作《水龍吟》。
【鑒賞】
“鼓鼙驚破霓裳，海棠亭北多風(fēng)雨”，起筆即點(diǎn)出德祐之難，用形象的語言，寫亡國的巨變。朝廷還沉浸在歡歌樂舞之中，卻突然被城外驚天動地的戰(zhàn)鼓驚醒，戰(zhàn)爭的血雨腥驟然降落的皇城深宮。白居易《長恨歌》“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”乃前句所本。海棠亭即指唐宮內(nèi)的沉香亭。《太真外傳》記：“上皇登沉香亭詔太真妃子，妃子時卯醉未醒，命力士從侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。上皇笑曰：”豈是妃子醉，真海棠睡未足耳。“這里，借唐天寶之變寫本朝之事，借歷史來喻今，批判朝廷的敗落。”玉啼金泣“”金泣“兼用金人滴淚的典故，典見于李賀《金銅仙人辭漢歌序》：”仙人臨載，乃潸然泣下。“寫易代被遣的悲哀，頗為貼切。 “駝背模糊”三句，點(diǎn)化杜甫“馬頭金稦匝，駝背錦模糊”（《送蔡希曾還隴右》）句，承上“此行良苦”，想象到敵國之地的`亡國奴生活。“自都門宴別”三句，極言其“苦”。“龍艘錦纜”指的是隋煬帝事，用來比喻帝后所乘之舟。南下和北上都是亡國之事這三句，既是舟載北行的實(shí)況寫照，意謂國運(yùn)已盡、無力回天。“春”是押解出發(fā)的季節(jié)，象征南宋國運(yùn)。“春歸去”指南宋王朝的國亡如春天一樣終結(jié)。“空”字浸透了徒喚奈何的深悲。
下片轉(zhuǎn)寫船經(jīng)淮河時的感受。“長淮”點(diǎn)題“淮河舟中”。“非吾土”用王粲《登樓賦》“雖信美而非吾土兮”之意。望斷長淮，美景色已非昔日色調(diào)，蓋心情不同之故。“目斷”、“悵”，眷戀、凄婉之情赤者然墨上。“受降”三句，借用唐李益《夜上受降城聞笛》詩句：“受降城外月如霜”，再以設(shè)想之辭，想起以后的生活，心中泛起陳陳酸楚。漢、唐均有受降城，多在西北邊塞但非一地。這里僅借用而已，不是實(shí)指。
“粉陣”以下，目光又從遠(yuǎn)方回到近旁。帝王、侍臣、后妃、宮女、等級原本森嚴(yán)，而今“粉陣紅圍”皆為囚徒，主奴難辨，不分賓主。在狹窄的小舟中，擁擠著入眠。唯獨(dú)那位滿懷愁緒，多愁善感的宮女，在孤燈下彈撥著琴弦，也撩撥著詞人幽傷的心緒。最后三句直應(yīng)詞題“夜聞宮人琴聲”收束全篇，含蘊(yùn)悠長。上片重在鋪陳背景，下片圍繞題面。同時將時間與空間拓展到行前和今后，統(tǒng)一在“驚”“苦”的感情基調(diào)上。從而避免了章法上的平鋪直敘。“龍艘錦纜”極具象征意味。
【賞析】
這是一首汪元量關(guān)于國破家亡的傷感詞。宋末國變的山河之慟，詞家創(chuàng)作甚多，但多托為詠物，字面隱晦表意模糊。汪元量的這首詞則不同，作者以親歷之事，細(xì)作陳述，更是有感而發(fā)，情真意切。作者借宮女的琴弦，抒發(fā)了“亡國之苦，去國之戚”。
水龍吟·淮河舟中夜聞宮人琴聲 3
古詩原文
鼓鞞驚破霓裳，海棠亭北多風(fēng)雨。歌闌酒罷，玉啼金泣，此行良苦。駝背模糊，馬頭匼匝，朝朝暮暮。自都門燕別，龍艘錦纜，空載得、春歸去。
目斷東南半壁，悵長淮已非吾土。受降城下，草如霜白，凄涼酸楚。粉陣紅圍，夜深人靜，誰賓誰主？對漁燈一點(diǎn)，羈愁一搦，譜琴中語。
譯文翻譯
戰(zhàn)亂的繁鼓聲，驚破霓裳羽衣的輕歌曼舞，海棠春睡的亭北，驟然一陣凄風(fēng)苦雨。歌斷宴殘，一片凄惶的玉啼金哭，這北擄一去是何等的不堪悲苦？駱駝背上，搖搖晃晃淚眼模糊，押解的鐵騎，一路巡防一路催逼，驚悸不定從朝到暮。故都啊，城外一席冷宴，辭別得那么倉皇急促，北上的錦帆龍舟，空載衰殘的春色歸去。
遠(yuǎn)望江南如畫的半壁江山，可嘆江淮兩岸拱手相送，已非吾土。受降城下如茫茫秋霜白草干枯，北去的殘余生涯將是無盡的`凄涼酸楚。這狹窄舟中粉擁紅圍，夜深時疲困睡熟。又怎能分辨哪是高貴的殯妃，哪是卑賤的奴仆？只有瘦影伶俜的她一懷羈愁對一點(diǎn)漁火，猶自將難言的凄哀在琴聲中低訴。
注釋解釋
水龍吟：詞牌名，又名《龍吟曲》《莊椿歲》《小樓連苑》等。雙調(diào)一百零二字，上下片各四仄韻。
鞞（pí）：同“鼙”，軍中小鼓。
霓（ní）裳（cháng）：即《霓裳羽衣舞》，唐代宮廷樂舞。白居易《長恨歌》：“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。”詞中是以安史之亂比喻元軍入侵，攻破臨安，并兼寓譴責(zé)南宋統(tǒng)治者沉溺酣歌艷舞，從而導(dǎo)致亡國之意。
海棠亭：即唐代皇宮中的沉香亭。因唐玄宗在沉香亭上曾將楊貴妃比為睡起之海裳，故稱。
玉啼金泣：指被俘北行的后妃、宮女、王孫等臨行時痛哭流涕。
駝背模糊，馬頭匼（kē）匝（zā）：化用杜甫《送蔡希曾都尉還隴右因寄高三十五書記》“馬頭金匿匝，駝背錦模糊”詩句，描寫北上途中羈旅行役的苦狀。匼匝：環(huán)繞。
龍艘錦纜（lǎn）：指被俘北上人員所乘龍船。
受降城：本為漢代接受匈奴貴族投降而筑的土城，故址在今內(nèi)蒙古陰山北。詞中是指宋朝向元朝投降的臨安城。
粉陣紅圍：指被擄的宮女。
一搦（nuò）：一把。
創(chuàng)作背景
宋恭帝德祐二年（1276年）正月，元軍南下，丞相伯顏率領(lǐng)大軍攻到南宋都城臨安東北的皋亭山。南宋朝野震蕩，最后降元。后帝后、妃嬪及宮官三千多元被押北上燕京，詞人其時為樂師，也裹挾其中。在途徑淮河時，舟中宮女奏起琴，勾起了詞人縷縷痛苦的情思，感懷而作下這首詞。
詩文賞析
上片“鼓鞞驚破霓裳，海棠亭北多風(fēng)雨。”起筆即點(diǎn)出德祐之難，詞人用形象的語言，寫亡國的巨變。朝廷還沉浸在歡歌樂舞之中，卻突然被城外驚天動地的戰(zhàn)鼓驚醒，戰(zhàn)爭的血雨腥驟然降落的皇城深宮。這里，詞人借唐天寶之變寫本朝之事，借歷史來喻今，批判朝廷的敗落。”玉啼金泣“兼用金人滴淚的典故，寫易代被遣的悲哀，頗為貼切。“駝背模糊，馬頭匼匝，朝朝暮暮。”化用杜甫“馬頭金匿匝，駝背錦模糊。”詩句，承上“此行良苦”，想象到敵國之地的亡國奴生活。“自都門燕別，龍艘錦纜，空載得、春歸去。”三句，極言其“苦”。南下和北上都是亡國之事這三句，既是舟載北行的實(shí)況寫照，意謂國運(yùn)已盡、無力回天。“春”是押解出發(fā)的季節(jié)，象征南宋國運(yùn)。“春歸去”指南宋王朝的國亡如春天一樣終結(jié)。“空”字浸透了徒喚奈何的深悲。
下片轉(zhuǎn)寫船經(jīng)淮河時的感受。“長淮”點(diǎn)題“淮河舟中”。“非吾土”用王粲《登樓賦》“雖信美而非吾土兮”之意。望斷長淮，美景色已非昔日色調(diào)，蓋心情不同之故。“目斷”“悵”，眷戀、凄婉之情赤者然墨上。“受降城下，草如霜白，凄涼酸楚。”三句借用唐李益《夜上受降城聞笛》詩句：“受降城外月如霜”，再以設(shè)想之辭，想起以后的生活，心中泛起陳陳酸楚。漢、唐均有受降城，多在西北邊塞但非一地。這里僅借用而已，不是實(shí)指。“粉陣紅圍，夜深人靜，誰賓誰主？”目光又從遠(yuǎn)方回到近旁。帝王、侍臣、后妃、宮女、等級原本森嚴(yán)，而今“粉陣紅圍”皆為囚徒，主奴難辨，不分賓主。在狹窄的小舟中，擁擠著入眠。唯獨(dú)那位滿懷愁緒，多愁善感的宮女，在孤燈下彈撥著琴弦，也撩撥著詞人幽傷的心緒。最后“對漁燈一點(diǎn)，羈愁一搦，譜琴中語。”直應(yīng)詞題“夜聞宮人琴聲”收束全篇，含蘊(yùn)悠長。
上片重在鋪陳背景，下片圍繞題面。全詞著重展示被擄北上、舟行淮河的見聞和感受，同時又將眼前實(shí)景及行程的記敘與回憶及設(shè)想結(jié)合起來，將時間和空間大為拓展，而且又統(tǒng)一在“驚”“苦”“愁”及“凄涼酸楚相交雜的感情基調(diào)上，顯得跌宕起伏而又真切感人。
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