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終于讀懂了你——水墨畫
中國畫？水墨畫？我知道這是中國的傳統(tǒng)文化，在世界上影響力也很大，但我并沒有真切體會。達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》，似笑非笑，十分神秘;莫奈的畫，讓人仿佛走進(jìn)了自然;梵高的油畫，讓人看到了精神和色彩的跳動;畢加索的抽象畫，總讓人眼前一亮。但齊白石的寫意國畫，我還是欣賞不來，寥寥幾筆畫出的水果，小鳥，能像水彩，素描那樣逼真嗎？色彩不豐富的山水，能像油畫那樣壯觀，美麗嗎？
在這個(gè)提倡學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化的時(shí)代下，在父母的提議下，我準(zhǔn)備開始學(xué)習(xí)國畫，反正多學(xué)也沒有壞處，但是我真的會感受到國畫的美嗎？真的會理解國畫嗎？
抱著懷疑的態(tài)度，我便開始學(xué)國畫了。一開始，就是畫一些水果，簡單的小動物，當(dāng)我手中的毛筆按在雪白的宣紙上時(shí)，我就已經(jīng)感覺到了國畫的與眾不同。筆尖沾墨，按下，得到的是由深到淡的一筆，精心調(diào)配藤黃花青曙紅等顏色，一筆兼談帶濃，也能蘊(yùn)含著不同的色彩，墨彩之變?yōu)閳D畫增加了許多可能，國畫大師齊白石就經(jīng)常用較簡的幾筆作畫，那些小雞、青蛙、蝌蚪、麻雀就有了天真生動之感，果實(shí)有了它原本的圓潤飽合，樹葉有了它的立體自然的，是“不似之似”，更是“筆愈簡而神愈全”的境界。就是我這種初學(xué)者，也看出來了來了幾筆足以畫出一片自然的葉子，一顆飽滿的櫻桃，一只停落在枝頭的黃鸝。
毛筆的本領(lǐng)可不止這些，毛筆看似柔軟，卻可柔可剛，變化無窮。筆法之多，把毛筆用到了極致。順鋒加上些轉(zhuǎn)折，你看到的是蓬勃生長的一技;手臂發(fā)力中鋒行筆，你看到的是一干勁竹;側(cè)鋒濃墨幾筆，你看到的是一片芭蕉葉;皴擦幾筆，你看到的是怪石的紋路;點(diǎn)加上淺綠染，你看到的是茂密的樹葉。同樣是純墨，同樣是毛筆，在齊白石的手中，可以是富有金石味的蝦須和長鉗，也可以是那“虬枝倒影蛇行地，曲干橫空龍上天”。一只毛筆，在國畫家手中，仿佛就能與自然相通。
國畫中布局也是極其重要的，如山水，近，中，遠(yuǎn)景交相輝映，先用墨，近濃遠(yuǎn)淡，濃淡相兼，近處的石仿佛讓人觸碰的到，遠(yuǎn)處的山望不到頭，悠遠(yuǎn)廣闊，加上些色彩，賦予山水色彩生命，結(jié)構(gòu)變化自如，不得太滿，也要適當(dāng)留白，給看者以念想。對點(diǎn)、線、面的構(gòu)成極其重視，因此多有奇妙的章法和生命的律動。如齊白石《蓮蓬蜻蜓》一畫，一縱一橫的交叉線，就是秋思的意韻。又如《雛雞》一畫，三只小雞與上方一道落款，就把那中間大片空白變成了有生命的空間。
我知道了，從拿起有千萬根毛組成的筆就開始漸漸懂得，國畫的美在于變化。萬彩的變化，給畫以生動; 筆法的變化，給畫以自由自然; 布局的變化，給畫以意境悠遠(yuǎn)。
我讀懂了它，靈活變幻的中國畫，意境悠遠(yuǎn)的水墨畫。
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