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史達(dá)祖《綺羅香詠春雨》翻譯賞析
《綺羅香·詠春雨》是南宋詞人史達(dá)祖的作品。這是首詠物詞，以多種藝術(shù)手法摹寫春雨纏綿的景象。下面是具體介紹，供參考！
“記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語”的詞意：記得當(dāng)日我們把梨花掩在門外，綿綿雨夜里剪著燈花悄聲細(xì)語。
出自史達(dá)祖《綺羅香詠春雨》
做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷②，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園；喜泥潤、燕歸南浦。最妨他、佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路③。
沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡④。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵⑤。臨斷岸，新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語。
「注釋」
綺羅香：史達(dá)祖創(chuàng)調(diào)。綺羅香用喻豪華旖旎之境，唐宋人多用于詩詞。如秦韜玉詩：“蓬門未識綺羅香，欲遣良媒益自傷；”歐陽修詩：“綺羅香里留佳客，弦管聲來飏晚風(fēng)。”詞調(diào)即取以為名。
做冷欺花：春天寒冷，妨礙了花兒的開放。
①綺羅香：史達(dá)祖創(chuàng)調(diào)。
②冥迷：陰暗朦朧。
③鈿車：女士所乘的精美的車子。杜陵：地名，在陜西長安東南，也叫樂游原。
④官渡：官府置船以渡行人，與“野渡”相對。
⑤謝娘：唐李德裕歌妓，后泛指一般歌女。
譯文
春雨挾著冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫著煙縷，困疲垂拂的柳樹，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。整日里昏暗迷蒙，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重，落在西園棲息；春燕喜歡用濕潤的春泥筑巢，飛來飛去。最無奈，是道路的泥濘，妨礙了風(fēng)流男女的約會佳期，使他們?nèi)A麗的車輛到不了杜陵路。
極目眺望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。遠(yuǎn)山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。臨近殘斷的河岸，可見綠綠的水波漲起，使水面上漂著片片落紅，帶著幽愁漂流向東。記得當(dāng)日，正是因?yàn)橛心悖遗吕婊ū淮荡虿叛谄鹪洪T。正是因?yàn)橛心悖也藕湍俏患讶嗽谖鞔跋卤鼱T談心。
「譯文二」
制造寒冷欺侮百花，帶來煙霧籠罩柳樹，一灑千里暗暗地催春歸去。整日里昏暗迷蒙，像滿懷憂愁時(shí)而飛飄時(shí)而停住。露宿西園的蝴蝶驚覺花粉變沉，回歸南浦的飛燕喜銜濕潤泥土。妨害最大的是誤了情人約會，寶馬香車到不了杜陵路。
極目眺望江上煙霧沉沉，到傍晚春潮又兇猛迅急，讓人找不到渡口在何處。遙遠(yuǎn)的山峰隱隱約約，如同佳人含淚黛眉顰蹙。靠近斷岸新潮泛綠涌動(dòng)，就是落花紛紛帶愁漂流之處。記得當(dāng)日我們把梨花掩在門外，綿綿雨夜里剪著燈花悄聲細(xì)語。
譯文3：
春雨帶著寒意灑向大地，好像在欺侮盛開的鮮花，濃濃的霧靄籠罩著柳樹，是否讓柳樹感到困乏？一灑千里的綿綿細(xì)雨，仿佛是催促著春光快快歸去。終日里滴滴瀝瀝，時(shí)下時(shí)停，令人增添愁緒。那淋了雨水的蝴蝶驚嘆自己的翅膀太重，棲宿在西園再不敢輕飛。那春燕卻喜歡雨水濕潤了泥土，不斷飛向水邊銜來春泥筑新巢。然而春雨最妨礙與佳人的風(fēng)流約會，道路泥濘，那裝飾華麗的馬車無法到風(fēng)景勝地赴約。
極目遠(yuǎn)望，蒙蒙細(xì)雨中江水浩渺，更加上春潮晚來湍急，難以尋到渡船。雨霧中隱隱約約的遠(yuǎn)山，宛如含淚的秀美好看的眉峰。來到高聳陡峭的岸邊，只見綠波高漲，無數(shù)飄落的紅花帶著怨愁漂流而去。還記得當(dāng)初也是這樣的雨天，我們把梨花掩在門外，剪著燈燭深夜里悄悄訴說著柔情蜜意。
「注釋」
①綺羅香：史達(dá)祖創(chuàng)調(diào)。
②冥迷：陰暗朦朧。
③鈿車：女士所乘的精美的車子。杜陵：地名，在陜西長安東南，也叫樂游原。
④官渡：官府置船以渡行人，與“野渡”相對。
⑤謝娘：唐李德裕歌妓，后泛指一般歌女。
「評點(diǎn)」
這首詞詠雨，通篇不見“雨”字，但句句寫雨，細(xì)致地描寫了春雨之冥迷，為讀者展開了一幅蒙蒙絲雨圖，可謂美輪美奐，惹人遐思。而人之悵惘和傷春之感也貫穿全篇，體物而傳神，顯示出詞人的才思。
上片寫院中春雨。前三句運(yùn)用擬人手法，傳神地寫出春雨的特征。說春雨“欺負(fù)”百花、“困住”柳樹、“催送”春天，從側(cè)面表現(xiàn)出春雨讓人不知喜愁的特征。“盡日”兩句，將視線轉(zhuǎn)到人身上，寫春雨的迷蒙好似人的悵惘，綿綿無盡。“驚粉重”四句寫燕子、蝴蝶在春雨中的姿態(tài)，極富想象力。末三句寫春雨對生活的影響：春雨阻隔，使鈿車不能出，枉費(fèi)了佳約。
下片前三句寫郊外春雨：站在江邊望去，蒼茫無際，潮水涌動(dòng)湍急，難以找到過江的渡船，隱隱流露出難以回鄉(xiāng)的感傷。“隱約”兩句寫雨中山峰，在煙雨蒙蒙中，遠(yuǎn)望群山隱隱如美人的愁眉。此二句構(gòu)思新穎，讓人覺得青山都脈脈含情，但青山的這種嫵媚是春雨“制造”出來的，重點(diǎn)仍是刻畫春雨。“臨斷岸”四句為對仗句，寫的是雨中美景，流暢新穎，是本詞中的名句。“記當(dāng)日”三句化用李重元《憶王孫》“欲黃昏，雨打梨花深閉門”句意；“剪燈深夜語”則是化用李商隱《夜雨寄北》“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”二句。詞人通過改寫名句，表達(dá)了自己內(nèi)心對春雨的感悟。
全詞句句不離所詠之物，處處點(diǎn)染愁情，使春雨成為情雨，愁情成為雨愁，不愧為宋詞中詠物詞的杰作。
「賞析」
這是一首詠春雨之作，全篇雖未提及雨字，但春雨意象貫穿全篇。上闋先用擬人手法，寫春雨帶來寒冷，花柳也畏懼。接著從正面描寫春雨的陰暗朦朧，然后寫物與人對迷蒙春雨的感受。下闋集中寫春雨中的別怨。先寫作者傍晚眺望雨中江上景色，渡口春潮，沒有人跡，遠(yuǎn)山如美女之眉。“梨花”句用李重元《憶王孫》“雨打梨花深閉門”境界；“剪燈”句用李商隱《夜雨寄北》詩意，余韻裊裊富有情致。
這首《詠春雨》，因詞人見過多次春雨，感受過它，心有所領(lǐng)悟，乃將雨聲化為詞聲。春雨“偷”走了盛開的鮮花，美好的時(shí)光，情人的約會，但還有美好的回憶長存，結(jié)尾“剪燈深夜語”句，是李商隱《巴山夜雨》中名句“何當(dāng)共剪西窗燭，共話巴山夜雨時(shí)”的精煉，一樣的情懷。多少人的心中存有“剪燈深夜語”的甜美回憶啊！
這首詠春雨詞向被推為詠物的上乘之作。本篇寫得出神入化，極為精彩。全篇沒有一個(gè)“雨”字，而是從多方面，由遠(yuǎn)到近、由小到大描寫了春雨的特色，表現(xiàn)綿綿絲雨編織成的迷蒙境界，抒寫惜花傷春之情，春雨的意象貫穿始終，處處可感。上片先用擬人的手法，從幾個(gè)側(cè)面描寫春雨，其寒氣摧殘百花，困住嬌柳，催送春光。及寫物與人對春雨的感受，但不曾牽入自己。下片便轉(zhuǎn)到自己身上，側(cè)重寫春雨中無限悵惘和思緒，情寓景中，寫難尋渡口的船，透出自己難以歸家的感傷情懷及替妻子著想的懷人之情。前人多有贊此詞者，而《詞詰》所評最為精當(dāng)：“無一字不與題相依，而結(jié)尾始出雨字，中邊皆有。前后兩段七字句，于正面尤著到。如意寶珠，玩弄難于釋手”。
作者與詞牌
史達(dá)祖：南宋婉約派詞人，字邦卿，號梅溪，以詠物詞見長，煉字精切，風(fēng)格清麗。
詞牌《綺羅香》：雙調(diào)一百零四字，上下闋各十句五仄韻，多用以抒寫細(xì)膩情感或詠物寄懷。
核心主旨以 “春雨” 為核心意象，通過細(xì)膩描摹春雨的形態(tài)、聲響及雨后景象，借雨寄懷，暗含身世飄零之感與懷人之情，并無直白抒情，全靠景物烘托（情景交融的典范）。
經(jīng)典詞句與煉字
開篇 “做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮”：“做冷”“欺”“困”“偷催” 擬人手法，賦予春雨主觀能動(dòng)性，既寫雨的寒涼，又暗點(diǎn)春盡的惋惜。
名句 “驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦”：以蝶、燕的不同情態(tài)側(cè)面襯雨 —— 蝶因粉重難飛而宿，燕因泥潤易筑巢而喜，細(xì)節(jié)生動(dòng)。
煉字典范：“臨斷岸、新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處” 中 “新綠”“落紅” 對比，“帶愁” 移情于物，將雨與春逝之愁、身世之慨結(jié)合。
藝術(shù)特色
詠物精工：緊扣春雨 “細(xì)、涼、潤” 的特點(diǎn)，從視覺（煙柳、落紅）、觸覺（做冷）、聽覺（柳外疏砧）多感官描摹，形神兼?zhèn)洹?/p>
情景交融：不直寫 “雨” 之愁，而通過春景凋零、物情變化（蝶、燕、人）傳遞情感，意境幽遠(yuǎn)。
章法嚴(yán)謹(jǐn)：上闋寫雨中之景，下闋寫雨后情景，由景及情，層層遞進(jìn)；結(jié)尾 “記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語” 以回憶收束，虛實(shí)結(jié)合，余味悠長。
文化背景與情感寄托史達(dá)祖曾依附韓侂胄，后韓氏敗亡，他遭貶謫，身世坎坷。詞中春雨的 “清冷”“摧春” 意象，暗合其仕途失意、漂泊無依的心境；結(jié)尾懷人句，也可看作對往昔歲月的追憶與悵惘。
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