【熱】春怨原文翻譯及賞析15篇

春怨原文翻譯及賞析1

　　春怨，作者唐劉方平原文：

　　春怨

　　劉方平〔唐代〕

　　紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。

　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)。

　　注釋

　　紗窗：蒙紗的窗戶(hù)。

　　金屋：漢武帝幼時(shí)，曾對(duì)長(zhǎng)公主（武帝姑母）說(shuō)：“若得阿嬌（長(zhǎng)公主的女兒）作婦，當(dāng)作金屋貯之。”這里指妃嬪所住的華麗宮室。

　　空庭：幽寂的庭院。欲：一作“又”。

　　春怨，作者唐劉方平拼音解讀：

　　chūn yuàn

　　liú fāng píng 〔táng dài 〕

　　shā chuāng rì luò jiàn huáng hūn，jīn wū wú rén jiàn lèi hén 。

　　jì mò kōng tíng chūn yù wǎn，lí huā mǎn dì bú kāi mén 。

　　相關(guān)翻譯

　　紗窗外太陽(yáng)慢慢落下，黃昏漸漸降臨；宮門(mén)幽閉，無(wú)人看見(jiàn)我悲哀的淚痕。

　　寂寞幽寂的庭院內(nèi)春天已臨近盡頭，梨花落滿(mǎn)地面而院門(mén)緊掩。

　　相關(guān)賞析

　　這是一首宮怨詩(shī)。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫(xiě)之地是與人世隔絕的深宮，所寫(xiě)之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無(wú)人見(jiàn)淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無(wú)人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無(wú)人得見(jiàn)，無(wú)人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見(jiàn)其垂淚已有多時(shí)。這里，總共只用了七個(gè)字，就把詩(shī)中人的身份、處境和怨情都寫(xiě)出了。這一句是全詩(shī)的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。

　　起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無(wú)人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽(yáng)光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現(xiàn)在，屋內(nèi)的光線(xiàn)隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說(shuō)，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了。

　　第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺(jué)。屋內(nèi)無(wú)人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂。現(xiàn)在，院中竟也寂無(wú)一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)，正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說(shuō)的“門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。

　　末句“梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)”，它既直承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸；也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫(xiě)之人，所待之賓就是這句所寫(xiě)之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿(mǎn)地黃花堆積”，來(lái)陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的`手法與這首詩(shī)是相同的。

　　從時(shí)間布局看，詩(shī)的第一句是寫(xiě)時(shí)間之晚，第三句是寫(xiě)季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再?gòu)目臻g布局看，前兩句是寫(xiě)屋內(nèi)，后兩句是寫(xiě)院中。寫(xiě)法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫(xiě)屋外的春晚花落，從近處的杳無(wú)一人寫(xiě)到遠(yuǎn)處的庭空門(mén)掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了。更從色彩的點(diǎn)染看，這首詩(shī)一開(kāi)頭就使所寫(xiě)的景物籠罩在暮色之中，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿(mǎn)地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。

　　為了增強(qiáng)畫(huà)面效果，深化詩(shī)篇意境，詩(shī)人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法。詩(shī)中，寫(xiě)了日落，又寫(xiě)黃昏，使暮色加倍昏暗；寫(xiě)了春晚，又寫(xiě)落花滿(mǎn)地，使春色掃地?zé)o余；寫(xiě)了金屋無(wú)人，又寫(xiě)庭院空寂，更寫(xiě)重門(mén)深掩，把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴、與世隔絕的悲慘處境寫(xiě)到無(wú)以復(fù)加的地步。這些都是加重分量的寫(xiě)法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫(huà)的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。

　　此外，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿(mǎn)地”，都是象征詩(shī)中人的命運(yùn)，作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫(xiě)的。這使詩(shī)篇更深曲委婉，味外有味。

　　作者介紹

　　劉方平劉方平(758年前后在世)，唐朝河南洛陽(yáng)人。匈奴族。天寶前期曾應(yīng)進(jìn)士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴(yán)武為詩(shī)友，為蕭穎士賞識(shí)。工詩(shī)，善畫(huà)山水。其詩(shī)多詠物寫(xiě)景之作，尤擅絕句，其詩(shī)多寫(xiě)閨情、鄉(xiāng)思，思想內(nèi)容較貧弱，但藝術(shù)性較高，善于寓情于景，意蘊(yùn)無(wú)窮。其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來(lái)為人傳誦的名作。

春怨原文翻譯及賞析2

　　怨王孫·春暮

　　帝里春晚。重門(mén)深院。草綠階前，暮天雁斷。樓上遠(yuǎn)信誰(shuí)傳。恨綿綿。

　　多情自是多沾惹。難拚舍又是寒食也。秋千巷陌，人靜皎月初斜。浸梨花。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《怨王孫·春暮》是宋代詞人李清照的詞作。此詞主旨為思婦念遠(yuǎn)，通過(guò)描寫(xiě)春暮時(shí)節(jié)的景物以及女主人公對(duì)“遠(yuǎn)信”的癡想，生動(dòng)地刻畫(huà)了一個(gè)京城思婦獨(dú)處深閨的形象。全詞語(yǔ)言工巧，情感真摯，尤其是詞的結(jié)尾以白描手法描摹月色，更見(jiàn)詞人遣詞之精工。

　　翻譯/譯文

　　在京城的暮春時(shí)節(jié)，在重重門(mén)庭、深深院落中，階前綠草萋萋，黃昏的天空，看不見(jiàn)大雁的蹤影。佇立樓上等候音訊，而音訊全無(wú)，心中幽恨綿綿不絕。

　　多情人當(dāng)是多煩惱，想不思念心里卻又難以割舍，倏忽間寒食節(jié)又到了。夜深人靜，秋千空蕩，巷陌寂寂，皎月初斜，潔白的梨花沉浸在銀色的月光里。

　　注釋

　　⑴怨王孫：詞牌名，有多體。據(jù)《詞譜》，此調(diào)以秦觀同名單調(diào)詞為正體。此詞為變格，雙調(diào)五十三字。

　　⑵帝里：猶帝鄉(xiāng)、帝京，指皇帝住的地方，也就是京城。這里指東京汴梁。

　　⑶遠(yuǎn)信：遠(yuǎn)方的書(shū)信、消息。

　　⑷拚（pàn）舍：割舍，舍棄。

　　⑷寒食：節(jié)日名，在清明前一日或二日，焚火三天，只吃冷食，所以稱(chēng)寒食。

　　⑹梨花：此處為見(jiàn)梨花思遠(yuǎn)人之意。梨，諧音“離”。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞當(dāng)為李清照婚后作于汴京，或與《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》作于同時(shí)，是在暮春時(shí)節(jié)，趙明誠(chéng)出游不歸，李清照幽居獨(dú)處所作。

　　賞析/鑒賞

　　整體賞析

　　這首詞通過(guò)描寫(xiě)春暮時(shí)節(jié)的景物和描繪主人公對(duì)“遠(yuǎn)信”的癡想，刻畫(huà)了少婦獨(dú)處深閨的形象。愛(ài)人不在身邊，閨中寂寞無(wú)聊，又正是紅花衰敗，“草綠階前”的暮春時(shí)候，閨中少婦更提不起興趣外出賞春游玩，只是深院重門(mén)緊閉，獨(dú)對(duì)空閨，任憑離別的思緒糾纏環(huán)繞于心頭。思念丈夫之情難卻，盼人不歸，登樓眺望也是無(wú)濟(jì)于事。更何況天色已昏黑，連能夠?yàn)槿藗魉蜁?shū)信的大雁也看不見(jiàn)。所以，即使是將自己一腔的相思情懷寫(xiě)成書(shū)信，也無(wú)由寄達(dá)。詞人自知“多情”無(wú)法“拚舍”，只得默默忍受。這時(shí)，閨房外面的秋千無(wú)人問(wèn)津，周?chē)�靜悄悄的，惟見(jiàn)明月升起，將銀輝灑向梨花，也灑向大地。詞人在閨樓里枯坐了一天，從白天到昏暮到皎月升起。閨閣思婦對(duì)丈夫感情之濃厚，思念之愁苦，于此可見(jiàn)。

　　開(kāi)篇“帝里春晚”點(diǎn)明時(shí)地。京城汴梁是熱鬧繁華的所在，暮春是鶯啼花開(kāi)的季節(jié)。“重門(mén)深院”，是李清照獨(dú)處時(shí)的周遭環(huán)境氛圍。“重門(mén)”顯其府第之森嚴(yán)，“深院”微露幽深閨中之寂寞惆悵。在京城的暮春時(shí)節(jié)，本是熱鬧繁華，鶯飛燕舞的大好時(shí)光，而女詞人卻是獨(dú)自在“重門(mén)深院”里，無(wú)法與丈夫一同去親近大自然，不禁叫人頓生愁怨。“草綠階前，暮天雁斷”兩句意味十分深厚。庭前草綠，讓人憶及“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”暮天雁斷，古時(shí)傳說(shuō)稱(chēng)雁能傳書(shū)。《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”，此處是說(shuō)雁書(shū)已斷，音訊不知。“樓上遠(yuǎn)信誰(shuí)傳？恨綿綿。”李清照在西樓望見(jiàn)庭階前春草綠了，天色漸晚，天邊歸雁已無(wú)蹤影。雁且知?dú)w，人竟不返，勾起她無(wú)窮怨意。如今雁影都不見(jiàn)，音訊杳無(wú)，心中幽恨綿綿不絕。

　　過(guò)片“多情自是多沾惹，難拼舍，又是寒食也”三句把詞人內(nèi)心無(wú)比復(fù)雜的感情很精當(dāng)巧妙地表現(xiàn)出來(lái)。她自怨多情善感，登樓望遠(yuǎn)易生掛念，而多情則多煩惱。然而卻又難以割舍，倏忽間發(fā)覺(jué)又一個(gè)寒食已近。這一句“又是寒食也”很是生動(dòng)，雖然語(yǔ)言淺近，但是格調(diào)雅致。最后“秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花”三句托出一個(gè)凄清皎潔、如夢(mèng)如幻的.境界。夜來(lái)寂靜一片，秋千無(wú)人打，巷陌無(wú)人行，唯有清輝皎潔的月光，宛如一汪清水，浸潤(rùn)著梨花。這里運(yùn)用諧音雙關(guān)，“梨”借作“離”。那月光下的梨花不由觸起了人的離情別緒。這離愁輕如云，薄如霧，如月光綿綿不絕，在心頭縈回不去。這個(gè)結(jié)尾寫(xiě)得幽靜、清奇、夢(mèng)幻。帝里暮春，夜深人靜。秋千架空蕩蕩地隨風(fēng)搖曳，街巷里已經(jīng)不見(jiàn)人影。天上斜掛的明月皎潔輕寒。那樹(shù)樹(shù)梨花沐浴在月光下，如夢(mèng)如幻。“梨花”有時(shí)也隱指眼淚，如“淚帶梨花”。梨樹(shù)在春末開(kāi)花，其花色白而艷美，故古人常以梨花之飄落來(lái)形容女子楚楚動(dòng)人的眼淚。“淚帶梨花”的名句有唐白居易《長(zhǎng)恨歌》：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。”故此處“秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花”也有離情難抑以致眼中噙淚之意。李清照筆下的這種離人憑樓望遠(yuǎn)、月浸梨花的景象和溫庭筠《菩薩蠻·滿(mǎn)宮明月梨花白》中的“滿(mǎn)宮明月梨花白，故人萬(wàn)里關(guān)山隔”的情境非常相似。詞的最后以白描手法，將月色描摹得如此傳神，可見(jiàn)作者動(dòng)筆的靈巧，遣詞的精工。

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　明·楊慎：（評(píng)“多情自是多沾惹”句）至情。（楊慎批點(diǎn)本《草堂詩(shī)余》卷二）

　　明·沈際飛：賀詞“多情多感”，猶少此“難拚舍”三字。又云：元人樂(lè)府率以“也”字葉成妙句，殆祖此。（《草堂詩(shī)余正集》卷一）

　　明·李攀龍：（眉批）以“多情”接“恨綿綿”，何組織之工！（評(píng)語(yǔ)）此詞可以“王孫不歸兮，春草萋萋兮”參看。（《草堂詩(shī)余雋》卷二）

　　明·卓人月：元詞多以“也”字葉成妙句，殆祖此。（《古今詞統(tǒng)》卷七）

　　清·王士禛：“皎月”“梨花”本是平平，得一“浸”字，妙絕千古，與“月明如水浸宮殿”同工。（《花草蒙拾》）

　　清·吳灝：易安以詞擅長(zhǎng)，揮灑俊逸，亦能琢煉。最?lèi)?ài)其“草綠階前，暮天雁斷”，極似唐人。（《歷朝名媛詩(shī)詞》卷十一）

春怨原文翻譯及賞析3

　　春怨

　　白馬金羈遼海東，羅帷繡被臥春風(fēng)。

　　落月低軒窺燭盡，飛花入戶(hù)笑床空。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　這首《春怨》是唐代偉大詩(shī)人李白創(chuàng)作的一首七言絕句。此詩(shī)表現(xiàn)了女主人公因思念丈夫，內(nèi)心產(chǎn)生的憂(yōu)愁苦悶之情。

　　翻譯/譯文

　　那呆子騎著白色駿馬，黃金羈馬頭，奔馳在遼東半島。

　　我這里繡帳錦被，只有春風(fēng)陪伴。

　　月下西山，月光透過(guò)窗戶(hù)偷窺，只見(jiàn)蠟燭燃盡，人還未入睡。

　　落花乘春風(fēng)飛入室內(nèi)，也笑：怎么只有一個(gè)人！

　　賞析/鑒賞

　　此詩(shī)大意是寫(xiě)一個(gè)婦人思念在那遙遠(yuǎn)的遼海之東從軍的丈夫，夜很深了，也無(wú)法入睡。“落月低軒窺燭盡，飛花入戶(hù)笑床空”是擬人的寫(xiě)作手法。月亮西落，從低低的.窗戶(hù)斜照進(jìn)來(lái)，偷偷地看著將燃燒盡的蠟燭，凋謝的花瓣飄飛進(jìn)門(mén)，也笑床空，表現(xiàn)出婦人因思念丈夫，內(nèi)心的憂(yōu)愁苦悶。全詩(shī)對(duì)仗工整有趣。

春怨原文翻譯及賞析4

　　春怨

　　劉方平

　　紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。

　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)。

　　【注釋】

　　金屋：漢武帝幼時(shí)曾言愿意建筑金屋為了藏其表妹阿嬌。

　　【翻譯】

　　紗窗上的日影漸漸落下，天色接近黃昏，金屋里面沒(méi)有人來(lái)臉上掛著淚痕。寂寞空虛的庭院中春天就要過(guò)去，梨花落滿(mǎn)一地，但緊緊關(guān)著門(mén)不去打掃。

　　【作者簡(jiǎn)介】

　　劉方平(生卒年不詳)，字、號(hào)均不詳，唐玄宗天寶年間詩(shī)人，洛陽(yáng)(今河南洛陽(yáng))人，生平事跡不詳。約公元七五八年前后在世，匈奴族。天寶前期曾應(yīng)進(jìn)士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴(yán)武為詩(shī)友，為薪穎士賞識(shí)。工詩(shī)，善畫(huà)山水。其詩(shī)多詠物寫(xiě)景之作，尤擅絕句，其詩(shī)多寫(xiě)閨情、鄉(xiāng)思，思想內(nèi)容較貧弱，但藝術(shù)性較高，善于寓情于景，意蘊(yùn)無(wú)窮。其《月夜(一作夜月)》、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來(lái)為人傳誦的名作。

　　【賞析】

　　詩(shī)人描寫(xiě)了一個(gè)失寵之人的哀怨，凄涼的環(huán)境，襯托出女主人公內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞，凄苦無(wú)依。全詩(shī)細(xì)膩委婉，意境深厚，味外有味，感人至深。

　　這是一首宮怨詩(shī)。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌(陳皇后小名)的典故，表明所寫(xiě)之地是與人世隔絕的深宮，所寫(xiě)之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無(wú)人見(jiàn)淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無(wú)人作伴而不禁下淚;二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無(wú)人得見(jiàn)，無(wú)人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。句中的.“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見(jiàn)其垂淚已有多時(shí)。這里，總共只用了七個(gè)字，就把詩(shī)中人的身份、處境和怨情都寫(xiě)出了。這一句是全詩(shī)的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。

　　起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無(wú)人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽(yáng)光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現(xiàn)在，屋內(nèi)的光線(xiàn)隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說(shuō)，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了。

　　第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺(jué)。屋內(nèi)無(wú)人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂。現(xiàn)在，院中竟也寂無(wú)一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)，正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說(shuō)的“門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。

　　末句“梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)”，它既直承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸;也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫(xiě)之人，所待之賓就是這句所寫(xiě)之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿(mǎn)地黃花堆積”，來(lái)陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的。

　　從時(shí)間布局看，詩(shī)的第一句是寫(xiě)時(shí)間之晚，第三句是寫(xiě)季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人;從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再?gòu)目臻g布局看，前兩句是寫(xiě)屋內(nèi)，后兩句是寫(xiě)院中。寫(xiě)法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫(xiě)屋外的春晚花落，從近處的杳無(wú)一人寫(xiě)到遠(yuǎn)處的庭空門(mén)掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了。更從色彩的點(diǎn)染看，這首詩(shī)一開(kāi)頭就使所寫(xiě)的景物籠罩在暮色之中，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿(mǎn)地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。

　　為了增強(qiáng)畫(huà)面效果，深化詩(shī)篇意境，詩(shī)人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法。詩(shī)中，寫(xiě)了日落，又寫(xiě)黃昏，使暮色加倍昏暗;寫(xiě)了春晚，又寫(xiě)落花滿(mǎn)地，使春色掃地?zé)o余;寫(xiě)了金屋無(wú)人，又寫(xiě)庭院空寂，更寫(xiě)重門(mén)深掩，把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴、與世隔絕的悲慘處境寫(xiě)到無(wú)以復(fù)加的地步。這些都是加重分量的寫(xiě)法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫(huà)的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。

　　此外，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿(mǎn)地”，都是象征詩(shī)中人的命運(yùn)，作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫(xiě)的。這使詩(shī)篇更深曲委婉，味外有味。

春怨原文翻譯及賞析5

　　春怨/伊州歌

　　金昌緒〔唐代〕

　　打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

　　啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。

　　賞析

　　這首詩(shī)，語(yǔ)言生動(dòng)活潑，具有民歌色彩，而且在聯(lián)法上還有其與眾不同的特點(diǎn)：它通篇詞一聯(lián)屬，句句相承，環(huán)環(huán)相扣，四句詩(shī)形成了一個(gè)不可分割的整體，達(dá)到了王夫之在《夕堂永日緒論》中為五言絕句提出的“就一一圓凈成聯(lián)”的要求。這一特點(diǎn)，人所共稱(chēng)。謝榛在《四溟詩(shī)話(huà)》中曾把詩(shī)的寫(xiě)法分為兩種：一種是“一句一一”，“摘一句亦成詩(shī)”，如杜甫詩(shī)“日出籬東水，云生舍北泥。竹高鳴翡翠，沙僻舞鹍雞”（《絕句六首》之一），屬于此類(lèi)；另一種是“一篇一一”，“摘一句不成詩(shī)”，這首《春怨》詩(shī)就是一個(gè)典型的例子。王世貞在《藝苑卮言》中更贊美這首詩(shī)的“篇法圓緊，中間增一字不得，著一一不得”。沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中也筍：“一氣蟬聯(lián)而下者，以此為法。”

　　但這些評(píng)論只道出了這首詩(shī)的'一個(gè)方面的特點(diǎn)，還應(yīng)當(dāng)看到的另一特點(diǎn)是：它雖然通篇只筍一事，四句只有一一，卻不是一語(yǔ)道破，一目了然，而是層次重疊，極盡曲析之妙，好似抽蕉剝筍，剝?nèi)ヒ粚樱�還有一層。它總共只有四句詩(shī)，卻是每一句都令人產(chǎn)生一個(gè)疑問(wèn)，下一句解答了這個(gè)疑問(wèn)，而又令人產(chǎn)生一個(gè)新的疑問(wèn)。這在詩(shī)詞藝術(shù)手法上是所謂“掃處還生”。

　　詩(shī)的首句似平地奇峰，突然而起。照筍,黃鶯是討人歡喜的鳥(niǎo)。而詩(shī)中的女主角為什么卻要“打起黃鶯兒”呢？人們看了這句詩(shī)會(huì)茫然不知詩(shī)一所在，不能不產(chǎn)生疑問(wèn)，不能不急于從下句尋求答案。第二句詩(shī)果然對(duì)第一句作了解釋?zhuān)�使人們知道，原�?lái)“打起黃鶯兒”的目的是“莫教枝上啼”。但鳥(niǎo)語(yǔ)與花香本都是春天的美好事物，而在鳥(niǎo)語(yǔ)中，黃鶯的啼聲又是特別清脆動(dòng)聽(tīng)的。人們不禁還要追問(wèn)：又為什么不讓鶯啼呢？第三句詩(shī)筍明了“莫教啼”的原因是怕“啼時(shí)驚妾西”。但人們?nèi)圆粫?huì)滿(mǎn)足于這一解釋?zhuān)�因�(yàn)辄S鶯啼曉，筍明本該是西醒的時(shí)候了。那么，詩(shī)中的女主角為什么這樣怕驚醒她的西呢？她做的是什么西呢？最后一句詩(shī)的答復(fù)是：這位詩(shī)中人怕驚破的不是一般的西，而是去遼西的西，是惟恐西中“不得到遼西”。

　　到此，讀者才知道，這首詩(shī)原來(lái)采用的是層層倒敘的手法。本是為怕驚西而不教鶯啼，為不教鶯啼而要把鶯打起，而詩(shī)人卻倒過(guò)來(lái)寫(xiě)，最后才揭開(kāi)了謎底，筍出了答案。但是，這最后的答案仍然含一未伸。這里，還留下了一連串問(wèn)號(hào)，例如：一位閨中少女為什么做到遼西的西？她有什么親人在遼西？此人為什么離鄉(xiāng)背井，遠(yuǎn)去遼西？這首詩(shī)的題目是《春怨》，詩(shī)中人到底怨的是什么？難道怨的只是黃鶯，只怨鶯啼驚破了她的曉西嗎？這些，不必一一筍破，而又可以不言而喻，不妨留待讀者去想象、去思索。這樣，這首小詩(shī)就不僅在篇內(nèi)見(jiàn)曲折，而且還在篇外見(jiàn)深度了。

　　如果從思想一義去看，它看來(lái)只是一首抒寫(xiě)兒女之情的小詩(shī)，卻有深刻的時(shí)代內(nèi)容。它是一首懷念征人的詩(shī)，反映了當(dāng)時(shí)兵役制下廣大人民所承受的痛苦。

　　金昌緒

　　生卒年不詳。唐朝余杭（錢(qián)塘）（今浙江杭州市）人，身世不可考，詩(shī)傳于世僅《春怨》一首。

春怨原文翻譯及賞析6

　　原文：

　　春怨

　　唐代：李白

　　白馬金羈遼海東，羅帷繡被臥春風(fēng)。

　　落月低軒窺燭盡，飛花入戶(hù)笑床空。

　　譯文：

　　那呆子騎著白色駿馬，黃金羈馬頭，奔馳在遼東半島。我這里繡帳錦被，只有春風(fēng)陪伴。

　　月下西山，月光透過(guò)窗戶(hù)偷窺，只見(jiàn)蠟燭燃盡，人還未入睡。落花乘春風(fēng)飛入室內(nèi)，也笑：怎么只有一個(gè)人！

　　賞析：

　　此詩(shī)大意是寫(xiě)一個(gè)婦人思念在那遙遠(yuǎn)的遼海之東從軍的'丈夫，夜很深了，也無(wú)法入睡。“落月低軒窺燭盡，飛花入戶(hù)笑床空”是擬人的寫(xiě)作手法。月亮西落，從低低的窗戶(hù)斜照進(jìn)來(lái)，偷偷地看著將燃燒盡的蠟燭，凋謝的花瓣飄飛進(jìn)門(mén)，也笑床空，表現(xiàn)出婦人因思念丈夫，內(nèi)心的憂(yōu)愁苦悶。全詩(shī)對(duì)仗工整有趣。

春怨原文翻譯及賞析7

　　獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。

　　此情誰(shuí)見(jiàn)，淚洗殘妝無(wú)一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。

　　翻譯

　　無(wú)論行走還是靜坐，無(wú)論獨(dú)自吟詠還是互相唱和，乃至臥倒床榻，我都獨(dú)自一人；久久的站著凝望讓我倍加傷神，更無(wú)奈這春寒招惹我的愁緒。

　　這份愁情有誰(shuí)曾見(jiàn)到，讓我眼淚滾滾，把自己原先的粉妝沖洗得一絲不留；愁病交加，把燈芯挑了又挑，終究難以入眠。

　　注釋

　　獨(dú)行：一人行路；獨(dú)自行走。

　　獨(dú)坐：一個(gè)人坐著。

　　獨(dú)唱：獨(dú)自吟詠、吟唱。

　　獨(dú)臥：泛指一人獨(dú)眠。

　　佇立：久立。

　　傷神：傷心。

　　無(wú)奈：謂無(wú)可奈何。

　　輕寒：微寒。

　　殘妝：亦作“ 殘妝 ”。 指女子殘褪的化妝。

　　一半：二分之一。亦以表示約得其半。

　　相仍：依然；仍舊。

　　寒燈：寒夜里的孤燈。多以形容孤寂、凄涼的環(huán)境。

　　不成：不行，不可以。

　　賞析

　　朱淑真是是一位才貌出眾、善繪畫(huà)、通音律、工詩(shī)詞的才女，但她的婚姻很不美滿(mǎn)，婚后抑郁寡歡，故詩(shī)詞中“多憂(yōu)愁怨恨之語(yǔ)”。相傳她出身富貴之家，至于她的丈夫是什么樣的人，其說(shuō)不一。有的說(shuō)她“嫁為市井民家妻”，有的說(shuō)她的丈夫曾應(yīng)禮部試，后又官江南，但朱與他感情不合。不管何種說(shuō)法可信，有一點(diǎn)是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福。就所反映的內(nèi)容看，這首詞與她婚姻上的不同有密切關(guān)系。

　　“獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥”兩句，連用五個(gè)“獨(dú)”字，充分表現(xiàn)出她的孤獨(dú)與寂寞，似乎“獨(dú)”字貫穿在她的一切活動(dòng)中。“佇立傷神”等兩句，緊承上句，不僅寫(xiě)她孤獨(dú)，而且描繪出她的傷心失神。特別是“無(wú)奈輕寒著摸人”一句，寫(xiě)出了女詞人對(duì)季節(jié)的'敏感。“輕寒”二字，正扣題目“春怨”二字的“春”字，全詞無(wú)一語(yǔ)及春，惟從“輕寒”二字，透露出春天的信息。“著摸”一詞，宋人詩(shī)詞中屢見(jiàn)，有撩撥、沾惹之意。如孔平仲《懷蓬萊閣》詩(shī)：“深林鳥(niǎo)語(yǔ)流連客，野徑花香著莫人。”楊萬(wàn)里《和王司法雨中惠詩(shī)》詩(shī)：“無(wú)那春愁著莫人，風(fēng)顛雨急更黃昏”。“著摸”即“著莫”，朱淑真詞與楊萬(wàn)里詩(shī)用法完全相同。輕寒為什么撩惹春愁，失去愛(ài)情幸福的女詞人深有體會(huì)。寡居的李清照感到“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”（《聲聲慢》）；對(duì)自己的婚姻深感不滿(mǎn)的朱淑真在“佇立傷神”之際，不禁發(fā)出“無(wú)奈輕寒著摸人”的吟詠，足見(jiàn)兩位女詞人在“輕寒”季節(jié)，有著共同的傷心之處。

　　下片進(jìn)一步抒寫(xiě)女詞人愁怨。“此情誰(shuí)見(jiàn)”四字，承上啟下，一語(yǔ)雙兼，“此情”，既指上片的孤獨(dú)傷情，又兼指下文的“淚洗殘妝無(wú)一半”寫(xiě)出了女詞人以淚洗面的愁苦。結(jié)穴處的兩句，描繪自己因愁而病，因病添愁，愁病相因，以至夜不成眠的痛苦。

　　這首詞語(yǔ)言自然婉轉(zhuǎn)，通俗流麗，篇幅雖短，波瀾頗多。上片以五個(gè)“獨(dú)”字，寫(xiě)出了女詞人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的焦灼無(wú)寧、百無(wú)一可的情狀，全是動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)。“佇立傷神”兩句，轉(zhuǎn)向?qū)戩o態(tài)的感覺(jué)，但意脈是相承的。下片用特寫(xiě)鏡頭攝取了兩幅生動(dòng)而逼真的圖畫(huà)：一幅是淚流滿(mǎn)面的少婦，眼淚洗去了臉上大半的脂粉；另一幅是她面對(duì)寒夜孤燈，耿耿不寐。

　　“剔盡寒燈”的落腳點(diǎn)不在“剔”字（剪剔燈心的動(dòng)作），而在“盡”字。“盡”字是體現(xiàn)時(shí)間的。所謂“夢(mèng)又不成燈又燼”（歐陽(yáng)修《玉樓春》），顯然是徹夜無(wú)眠。對(duì)于孤凄愁病的閨中人，只寫(xiě)這一淚、這一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。又何況是“此情誰(shuí)見(jiàn)”，無(wú)人見(jiàn)，無(wú)人知，無(wú)人慰藉，無(wú)可解脫！自寫(xiě)苦情，情長(zhǎng)詞短，其體會(huì)之深，含蘊(yùn)之厚，有非男性作家擬閨情之詞所能及者。

　　創(chuàng)作背景

　　朱淑真雖家世顯赫，婚姻卻十分不幸，這首詞正是由于自己的婚姻的不幸，所嫁非偶，日夜思念自己的意中人所寫(xiě)。朱淑真書(shū)寫(xiě)時(shí)心中充滿(mǎn)矛盾，但字里行間卻透露著對(duì)知音的渴望，對(duì)自我才華的肯定，對(duì)自我實(shí)現(xiàn)的期待。

春怨原文翻譯及賞析8

　　代春怨

　　朝日殘鶯伴妾啼，開(kāi)簾只見(jiàn)草萋萋。

　　庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《代春怨》是劉方平寫(xiě)的一首代言體的詩(shī)。截寫(xiě)了思婦在一個(gè)早晨里的所聞所見(jiàn)所思。寫(xiě)出了她在暮春時(shí)節(jié)對(duì)久戍西疆的丈夫的離惜別緒。言辭雖無(wú)怨字，“怨意”卻無(wú)形中流露了出來(lái)。

　　翻譯/譯文

　　時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨，鶯啼聲稀稀落落，應(yīng)和著我的陣陣低泣。

　　扯起珠簾，撲面映入滿(mǎn)眼芳草。

　　一陣東風(fēng)從小院里吹過(guò)；

　　千萬(wàn)條柳枝便如同千萬(wàn)縷離情，一條一縷都向西指；那迢迢的西陲啊，正是愛(ài)人守戍的'地方。

　　注釋

　　①代：猶擬，說(shuō)作者完全以一個(gè)閨婦身份來(lái)寫(xiě)這首詩(shī)。

　　②殘鶯：春暮時(shí)之鶯。春暮則鶯稀，故稱(chēng)殘鶯。

　　③萋萋：形容草生長(zhǎng)得茂盛。暗用《楚辭·招隱士》春草、王孫意。意指征人未歸。

　　④盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩(shī)是作者隱居時(shí)所作。由于隱士生活單調(diào)，取材范圍狹窄，女性題材給了他探索另一個(gè)心靈世界，在故事化的虛構(gòu)中施展才華的機(jī)會(huì)，所以他寫(xiě)下這首詩(shī)來(lái)表達(dá)久處深閣的婦女對(duì)丈夫的思念。

　　賞析/鑒賞

　　這是一首代言體的詩(shī)，要“言”的是“春怨”。詩(shī)中無(wú)一“春”字，但從寫(xiě)景可見(jiàn)；至于“怨”字，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了。

　　“朝日”，猶日日，時(shí)俗口語(yǔ)；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”。時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨，自然怨憂(yōu)滿(mǎn)懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來(lái)陪伴著她叫個(gè)不停，更令人愁腸百結(jié)。愁之無(wú)奈，只好拉開(kāi)窗簾，目之所見(jiàn)，芳草萋萋，碧色天涯。這無(wú)邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨，是前者，是后者，抑或兩者皆有，總不免“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂”（李重元《憶王孫》）。眼前所見(jiàn)，心中所思，景、事相連，更惹動(dòng)無(wú)限傷懷。她只得再次將視線(xiàn)移開(kāi)—— “庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西”。

　　這兩句別具匠心。“時(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫(xiě)出了眼前景又傳遞出心中情。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂(yōu)思萬(wàn)縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果。

　　“詩(shī)中須有人在”。這首詩(shī)句句寫(xiě)景， 卻句句“有人在”，人與自然獲得了奇妙的對(duì)應(yīng)。“人”之所見(jiàn)所聞，既是情的觸媒，又是意的流向，“人”之情動(dòng)心馳，與物之聲色勢(shì)態(tài)融為一體，是情化的自然，是自然的情化，兩者渾然無(wú)跡，達(dá)到了“超妙”的藝術(shù)境界。

春怨原文翻譯及賞析9

　　代春怨

　　朝日殘鶯伴妾啼，開(kāi)簾只見(jiàn)草萋萋。

　　庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。

　　譯文

　　暮春時(shí)節(jié)，獨(dú)守空閨，每天都有幾只殘鶯陪伴著叫個(gè)不停；卷起珠簾，目之所見(jiàn)草木繁茂，春色無(wú)邊。

　　庭院里時(shí)時(shí)有東風(fēng)吹入，千萬(wàn)條楊柳隨風(fēng)全都向西飄擺。

　　注釋

　　代：猶擬，說(shuō)作者完全以一個(gè)閨婦身份來(lái)寫(xiě)這首詩(shī)。

　　殘鶯：春暮時(shí)之鶯。春暮則鶯稀，故稱(chēng)殘鶯。

　　萋萋：形容草生長(zhǎng)得茂盛。暗用《楚辭·招隱士》春草、王孫意。意詣?wù)魅宋礆w。

　　盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲。

　　賞析：

　　1、題原作“春愁”，據(jù)《全唐詩(shī)》改。

　　2、見(jiàn)：原作“有”，據(jù)《全唐詩(shī)》改。萋萋：茂盛貌。

　　這是一首代言體的詩(shī)，要“言”的是“春怨”。詩(shī)中無(wú)一“春”字，但從寫(xiě)景可見(jiàn)；至于“怨”字，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了。

　　“朝日”，猶日日，時(shí)俗口語(yǔ)；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”。時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨，自然怨憂(yōu)滿(mǎn)懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來(lái)陪伴著她叫個(gè)不停，更令人愁腸百結(jié)。愁之無(wú)奈，只好拉開(kāi)窗簾，目之所見(jiàn)，芳草萋萋，碧色天涯。這無(wú)邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨，是前者，是后者，抑或兩者皆有，總不免“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂”（李重元《憶王孫》）。眼前所見(jiàn)，心中所思，景、事相連，更惹動(dòng)無(wú)限傷懷。她只得再次將視線(xiàn)移開(kāi)—— “庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西”。

　　這兩句別具匠心。“時(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因，在東風(fēng)的.吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫(xiě)出了眼前景又傳遞出心中情。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂(yōu)思萬(wàn)縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果。

　　“詩(shī)中須有人在”。這首詩(shī)句句寫(xiě)景，卻句句“有人在”，人與自然獲得了奇妙的對(duì)應(yīng)。“人”之所見(jiàn)所聞，既是情的觸媒，又是意的流向，“人”之情動(dòng)心馳，與物之聲色勢(shì)態(tài)融為一體，是情化的自然，是自然的情化，兩者渾然無(wú)跡，達(dá)到了“超妙”的藝術(shù)境界。

春怨原文翻譯及賞析10

　　原文：

　　西宮春怨

　　朝代：唐代

　　作者：王昌齡

　　西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長(zhǎng)。

　　斜抱云和深見(jiàn)月，朦朧樹(shù)色隱昭陽(yáng)。

　　譯文：

　　西宮中的夜晚非常清靜,只有盛開(kāi)在宮中庭院內(nèi)的花朵悄悄地散布著陣陣香氣。住在宮中的美人本來(lái)想要卷起用珠子串成的門(mén)簾出外賞花,卻又因無(wú)心欣賞而作罷,只有懷著說(shuō)不盡的怨恨而獨(dú)守空閨。抱著琴瑟看月亮，許多樹(shù)隱蔽著昭陽(yáng)宮。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　⑴云和：古代琴瑟一類(lèi)樂(lè)器的代稱(chēng)。

　　⑵昭陽(yáng)：宮殿名，曾為趙飛燕所居。這里指皇帝的居處。

　　參考資料:

　　《辭海》（縮印本）.上海辭書(shū)出版社，20xx年1月版，第582、1682頁(yè)

　　鑒賞：

　　這首詩(shī)以一個(gè)“春色惱人眠不得”的花月良宵為背景，描寫(xiě)一個(gè)被幽閉在深宮里的少女的一連串動(dòng)作和意態(tài)，運(yùn)思深婉，刻畫(huà)入微，使讀者如臨其境，如見(jiàn)其人，并看到了她的曲折復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。

　　詩(shī)的首句“西宮夜靜百花香”，點(diǎn)明季節(jié)，點(diǎn)明時(shí)間，把讀者帶進(jìn)了一個(gè)花氣襲人的春夜。這一句，就手法而言，它是為了反襯出詩(shī)中人的孤獨(dú)凄涼的處境；就內(nèi)容而言，它與下文緊密銜接，由此引出了詩(shī)中人的矛盾心情和無(wú)限幽恨。作者的構(gòu)思和用詞是極其精細(xì)的。這里，不寫(xiě)花的顏色，只寫(xiě)花的香氣，因?yàn)橐话阏f(shuō)來(lái)，在夜色覆蓋下，令人陶醉的不是色而是香，更何況從下面一句看，詩(shī)中人此時(shí)在珠簾未卷的室內(nèi)，觸發(fā)她的春怨的就只可能是隨風(fēng)飄來(lái)的陣陣花香了。

　　照說(shuō)，在百花開(kāi)放的時(shí)節(jié)，在如此迷人的夜晚，作為一個(gè)正在好動(dòng)、愛(ài)美年齡的少女，竟然還沒(méi)有就寢，早該到院中去觀賞了，但她卻一直把自己關(guān)在室內(nèi)。這可能是她并不知道戶(hù)外景色這般美好，更可能是有意逃避，為怕惱人的`春色勾起自己心事，倒不如眼不見(jiàn)心不煩。可是，偏偏有花香透簾而入，使她又不能不動(dòng)觀賞的念頭。詩(shī)的第二句“欲卷珠簾春恨長(zhǎng)”，正是寫(xiě)她動(dòng)念后的內(nèi)心活動(dòng)。這時(shí)，她雖然無(wú)心出戶(hù)，倒也曾想把珠簾卷起遙望一番，但這里只說(shuō)“欲卷”，看來(lái)并沒(méi)有真的去卷。其實(shí)，卷簾不過(guò)舉手之勞，問(wèn)題是她為什么始而欲卷，終于不卷呢，該句內(nèi)回答了這個(gè)問(wèn)題。其原因?yàn)椋翰灰?jiàn)春景，已是春恨綿綿，當(dāng)然不必再去添加煩惱了。

　　但如此良宵，美景當(dāng)前，悶坐在重簾之內(nèi)，又會(huì)感到時(shí)間難熬，愁恨難遣。詩(shī)的第三句“斜抱云和深見(jiàn)月”，就是詩(shī)中人決心不卷珠簾而又百無(wú)聊賴(lài)之余的舉動(dòng)和情態(tài)。看來(lái)，她是一位有音樂(lè)素養(yǎng)的少女，此時(shí)不禁拿起樂(lè)器，想以音樂(lè)打發(fā)時(shí)間、排遣愁恨；可是，欲彈輒止，并沒(méi)有真?zhèn)�去彈奏，只是把它斜抱在胸前，凝望著夜空獨(dú)自出神罷了。這一“斜抱云和”的描寫(xiě)，正如譚元春在《唐詩(shī)歸》中所說(shuō)，“以態(tài)則至媚，以情則至苦”。可以與這句詩(shī)合參的有崔國(guó)輔的《古意·凈掃黃金階》“下簾彈箜篌，不忍見(jiàn)秋月”以及李白的《玉階怨》“卻下水晶簾，玲瓏望秋月。”這些詩(shī)句，所寫(xiě)情事雖然各有不同，但都道出了幽囚在深宮中的怨女的極其微妙、也極其痛苦的心情。

　　詩(shī)的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦朧樹(shù)色隱昭陽(yáng)”，就是她隔簾望見(jiàn)的景色。這一句，既是以景結(jié)情，又是景中見(jiàn)情。句中特別值得玩味的是點(diǎn)出了皇帝所在的昭陽(yáng)宮。這與作者另一首《長(zhǎng)信秋詞》的結(jié)尾“臥聽(tīng)南宮清漏長(zhǎng)”句中點(diǎn)出南宮的意義是相同的。它暗示詩(shī)中人所凝望的是皇帝的居處，而這正是她的怨情所指。但是，禁閉著大批宮人的西宮與昭陽(yáng)殿之間隔著重重門(mén)戶(hù)，距離本來(lái)就很遙遠(yuǎn)，更何況又在夜幕籠罩之中，詩(shī)中人所能望見(jiàn)的只是一片朦朦朧朧的樹(shù)影而已。這時(shí)透過(guò)一層、深入一步的寫(xiě)法，寫(xiě)詩(shī)中人想把怨情傾注向昭陽(yáng)宮，而這個(gè)昭陽(yáng)宮卻望都望不見(jiàn)，這就加倍說(shuō)明了她的處境之可憐。

　　沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》說(shuō)：“王龍標(biāo)絕句，深情幽怨，意旨微茫。”陸時(shí)雍《詩(shī)鏡總論》也說(shuō)：“王龍標(biāo)七言絕句，自是唐人《騷》語(yǔ)，深情苦恨，襞襀重重，使人測(cè)之無(wú)端，玩之無(wú)盡。”這首《西宮春怨》是當(dāng)之無(wú)愧的。

春怨原文翻譯及賞析11