電影《滿江紅》的觀后感范文（通用8篇）
看完一部作品后，從中我們可以吸收新的思想，不能光會看哦，寫一篇觀后感吧。那么我們?nèi)绾稳懹^后感呢？下面是小編收集整理的電影《滿江紅》的觀后感范文（通用8篇），希望對大家有所幫助。
電影《滿江紅》的觀后感1
在強大的口碑號召力下，必須去影院看看張藝謀的新片《滿江紅》。再者本人也是張藝謀的擁護者，支持張藝謀也是應該的。
但是看過影片之后，感覺一般。整個故事結(jié)構(gòu)其實比較簡單，通過前面的密集情節(jié)鋪排反襯宋廷的腐敗黑暗，墮落茍安。并且，通過宋廷的這種黑暗體質(zhì)，進一步來反襯岳飛的泣血之作《滿江紅》出現(xiàn)在昏暗的南宋，這是何等高潔可貴的精神品質(zhì)。當然，這個大結(jié)構(gòu)的實現(xiàn)是由一系列小人物來實現(xiàn)的。岳飛照耀古今的精神魅力很可貴，小人物的努力也很可貴。
對于歷史背景知識單薄的人來說，這種電影測重的情感結(jié)構(gòu)，會讓很多人沉溺其中。甚至會出現(xiàn)一種癲狂性的情緒爆發(fā)，為岳飛，為小民的'拳拳向陽之心。這就是情懷的力量。這一點對很多人來說，電影應該是做到了。這樣也是所謂電影口碑炸裂之說的重要注腳。
但是如果對于有一定的歷史背景知識的觀眾來說，岳飛的可貴是不需要鋪排的（事實上，這樣鋪排也不符合歷史）。這個很要命。所以對于有這種視角的觀眾，這個影片的很多情節(jié)設計，炫耀賣點就顯得無足輕重。因為無足輕重而顯得多余，因為多余，而顯得影片膚淺，甚或無聊。這個是對很多人眼中電影核心觀賞價值的質(zhì)疑所在。因為不需要鋪排，電影顯得無意義。
事實上，電影無意義的概念，還在于岳飛詞作《滿江紅》，說的是收復河山的愛國精神，但是這個影片或者真實歷史所表呈現(xiàn)的則是，朝廷昏暗和岳飛愛國精神的巨大矛盾。而這種矛盾，在影片的精神指向上并沒有解決。影片也好，傳統(tǒng)文化也好，基本上都是說，愛國就好了，抗金就好了。但是秦檜不能殺，宋廷不能亡。在今天依然在講述這樣的故事，缺乏新意。這也是電影無意義的關鍵所在。
這是故事背后的矛盾性。成也情懷，敗也情懷。
電影的角色，配樂都很好。只是感覺張藝謀導演從老文化里面走不出來。這個有點審美上的遺憾。也因為這樣的遺憾，掩蓋影片本身的很多深湛水準。感覺用力很猛，沒用對地方。總之有些遺憾。
電影《滿江紅》的觀后感2
首先，全程沒有尿點。情節(jié)比較緊湊，緊緊圍繞一條條線索展開，基本沒有放空的時間。大歷史背景板下限定場景的懸疑探案，難怪有人說這就是個高級劇本殺，越看越像。不過也正因如此，很難激起人的真情實感，詼諧處尚好，多處煽情的地方心內(nèi)卻毫無波瀾。
其次，演員很有特色。選角就是各種類型，實際幾個主要演員呈現(xiàn)出來也是各有特色，沒有拉胯的。沈騰撐起全場，易烊千璽在其中也不突兀，演繹有力度，張譯很穩(wěn)，岳云鵬挺逗，雷佳音居然演啥像啥，隨著情節(jié)推進最后算驚喜吧。那個新人女演員相比之下還是略遜一籌，缺少點個人特點。
最后，還是他一貫的審美和表達風格。方言搖滾時不時出現(xiàn)，暴躁二人轉(zhuǎn)似的，即使是要渲染緊張快節(jié)奏氣氛，即使是劇本殺里也有點突兀和讓人難以接受。選女演員的眼光依舊，就像一個模子刻出來的。黑色肅穆色調(diào)下的女性穿著大綠色，還有院外的人海，絕對是張氏專屬的'俗艷。結(jié)尾有點想起了《英雄》，剝洋蔥到最后還是都集于一點，雖然說得過去，但也確實沒什么感染力，就是靠喊口號而已。
影片看完沒什么可回味的，導演要表達什么，傳遞一種什么態(tài)度？就是個劇本殺體驗而已，可能這種感覺即是觀眾的，也是導演本人的吧。
電影《滿江紅》的觀后感3
開年第一場電影《滿江紅》，沒有讓我失望。
先說不好的。紅了櫻桃、綠了芭蕉，這段戲唱得實在難聽，無論是瑤琴還是張大，既然是唱了很多遍，兩人還搶著唱的戲，不該是這個樣子。千璽戲還要磨，主要是表情和聲音，發(fā)音方式很單一，都從丹田，每一次講話似乎沒有那個提氣的動作聲音就出不來。
再來說好的。從開頭的俯視鏡頭起，這個局就做成了。逼仄的空間，四面八方都是圍墻，門前門后、開門關門都是戲，高處和地處、優(yōu)勢和頹勢在瞬間反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，節(jié)奏感很強、很好。每回音樂起，鏡頭都要切到演員正臉，給到中景或近景，有種唱戲各演各紅白藍黑臉的`韻味。
本人勞動者，在每一個大人物做的局中，都狠狠和小人物共鳴了。這部戲如果沒有岳家軍、沒有精忠報國，簡直就是《張大闖職場》。
四個人，四杯茶，領導們都喝完了，張大提出自己還有一杯茶。何大人覺得，喝不喝無所謂，“就放那”。武大人看局勢，覺得你張大該出來說兩句，所以讓你喝，讓你說，給了你這個機會。
三人隨煙花而來，何大人逼迫三人刺劉喜，給了不少壓力。張大刺完同伴，出門發(fā)聲哀嚎。我覺得他的哀嚎聲中，有真情流露，也有演的成分。這演，叫做大領導施壓了，我必須哭給我的領導看。“我干不了啦，真干不了啦，這么殺人，是要遭報應的啊！”會哭的張大有餅吃。
四人院中勸瑤琴。何大人不想進，讓孫均進，武大人說不行他太兇了，何大人讓武大人進，武大人說這也不妥吧，最后讓張大進。拋開瑤琴是張大同伙，這鍋還是張大背了。
好在張大是個刺頭，有整頓職場的能力和潛力，痛罵領導“你怎么這么沒有良心”，直話直說“我就是那個替罪羊唄”，該毛遂自薦的時候毫不客氣地表現(xiàn)自己“我這還有杯茶”，是個成熟的職場人了。
文戲都還不錯，沒有刮掉的精忠報國，藏在腰間的小櫻桃，大細節(jié)里包了小細節(jié)。最后全軍復誦的橋段，我不想哭，但還是哭了，根本忍不住。岳家軍的慘烈和硬氣有目共睹。雷佳音《滿江紅》背得真不錯，他覺得他自己背得挺好的，我也覺得他背得挺好的。瑤琴有勇有謀，敢愛敢恨，我超愛她。
電影《滿江紅》的觀后感4
《滿江紅》，159分鐘，張藝謀，喜劇明星出演——在觀摩影片之前，當把這幾個關鍵詞放在一起，我想每個人心里都是略帶疑惑的。
除奸題材，如何喜劇？快節(jié)奏的喜劇，又如何撐得起159分鐘？
但當首映過后，口碑釋放——及至大年三十，《滿江紅》以超2億預售在春節(jié)檔名列前茅，一切都讓人放下心來。
我在朋友圈寫道：《滿江紅》是張藝謀對自我創(chuàng)作經(jīng)驗的一次極致的“反動”——從過去的敘事側(cè)重為影像服務，到這次影像徹底為敘事服務。這（也許？）將為他贏來一次前所未有的口碑與商業(yè)的雙豐收。
的確，一部古裝歷史題材電影，既融合了懸疑、驚悚、諜戰(zhàn)、情懷等各種元素，又集結(jié)了如此多表演風格迥異的演員，既有學院派又有野路子，既有老戲骨又有新人，想要匯成一部完整的電影，對導演的執(zhí)導能力無疑是提出了極高的要求。
《滿江紅》之前，這幾乎是一個不可能完成的任務。
喜劇演員的風格太突出，正劇的權(quán)謀又太嚴肅，國內(nèi)幾位大導演嘗試后都鎩羽而歸，連老謀子自己，都有過不算太成功的嘗試。
但張藝謀就是張藝謀，72歲高齡，執(zhí)導了兩屆奧運會、二十余部享譽海內(nèi)外的電影后，他仍像他的.偶像前輩黑澤明一樣，以勤勉和謙卑對待電影，有教訓的地方改進，有經(jīng)驗的部分發(fā)揚，不斷提升自己的導演技藝。
首映中的笑聲和眼淚，和首映后的掌聲，都證明了，最難拍最容易失敗的古裝歷史懸疑喜劇，在張藝謀手里拍成了。
未來《滿江紅》如果能夠成功，一定贏在劇本的扎實。
以往，攝影師出身的張藝謀最擅長的，就是讓觀眾銘記住電影中那一個個驚世駭俗的場景。這是他的天賦所在。但在《滿江紅》里，造型風格和色彩美學仍在，卻悄然退居其后，讓位于故事。
圍繞著密信這個麥格芬，形形色色的人物在一座兩層的山西大院里，展開了一局高級的“密室狼人殺”。這種暴雪山莊模式的故事，往往最能出彩，無論是《風聲》還是《揚名立萬》都得益于這個模式。
但是難得的是，《滿江紅》是少有的歷史題材暴雪山莊，幾乎所有人都知道岳飛和秦檜的故事。在觀眾都已經(jīng)知道秦檜是奸相的歷史結(jié)局后，電影又如何做出懸疑感呢？
于是，導演把濃重筆墨放在了小人物身上，歷史的車輪滾滾而去，而浮沉于大歷史的小人物，孰忠孰奸，如何抉擇，則成了戲劇性張力所在。
由于空間和時間已經(jīng)限定，導演得以騰出手來塑造鮮活生動的人物群像。沈騰飾演的張大看上去市井油滑、“三舅”孫均則顯得有點愣頭青，張譯的何總管，看起來城府極深、岳云鵬的武義淳，則好像有勇無謀。
但是隨著劇情一次次反轉(zhuǎn)，每個人都戴著面具，有可能面具背后還有面具，身份反轉(zhuǎn)之間，劇情環(huán)環(huán)相扣，兩個半小時的時長，節(jié)奏絲毫不慢，臺詞則在插科打諢和生死攸關之間反復橫跳，導演成功地把喜劇中的插科打諢裝瘋賣傻，和人物的偽裝表演融為一體，這讓喜劇和懸疑，變得不僅不出戲，不尬，還產(chǎn)生了奇妙的化學反應，喜劇和懸疑相映生輝，懸疑消解了喜劇的懸浮，喜劇又解決了懸疑的節(jié)奏沉重。
兩者一張一弛間，故事和人物展現(xiàn)得淋漓盡致。在《滿江紅》里，幾乎每一個人物都是立體的，擁有自己的人物弧光的，哪怕是只出場幾分鐘的小人物，都是有其復雜的人性抉擇，這也讓這部電影特別的耐嚼。
當然，《滿江紅》的結(jié)尾也是極為浪漫主義的。正所謂：全片不見岳將軍，句句皆是報國情。
這種升華的觀影快感，值得每個觀眾自我體會。
在我發(fā)完自己的朋友圈，一名影圈大佬突然給我發(fā)來微信道：《滿江紅》，一個近年罕見一流的劇本，從拍攝制作上，從影像、演員、對白、敘事，已經(jīng)看出國師盡量努力接地氣，讓觀眾可以接受這個比較高級的故事和片長……
這不正是2023年料峭之春的中國電影所最需要的嗎？
電影《滿江紅》的觀后感5
由于連看了張藝謀的《一秒鐘》《懸崖之上》《狙擊手》，對張導的期待值拉的可能有點太高了，本來以為張導找到了很好的藝術和商業(yè)的平衡點。結(jié)果看了《滿江紅》以后，感覺張導是不是又點過于自信了，歷史懸疑+喜劇，真的很奇怪啊，真的很難融合。150分鐘的片長，看得我如坐針氈，真的好累。坦白說，我已經(jīng)很久沒覺得在電影院看的如此難熬了。
當然，不得不承認，其實把歷史懸疑和喜劇結(jié)合，擱誰拍都會很難，能拍成這樣，真的也就是張藝謀了。擱別人只能是更難看吧。這事兒類比一下的話，大概就相當于做菜，要把苦和甜硬弄到一起，注定是好吃不了的。
既然是堪稱最豪華院線陣容了，那先從演員聊起：
真的`也就多虧是沈騰。其實沈騰這個角色真的太難演了。畢竟張大是一個肩負重任、忍辱負重的人，但是他自然是明白張藝謀請他來就是讓他做喜劇擔當?shù)模赃@個表演的度特別難拿捏。同時，這是歷史題材，所以喜劇方式也不能太現(xiàn)代。形成鮮明對比的是，小岳岳的表演和喜劇包袱就太現(xiàn)代了，讓我特別跳戲。我覺得觀眾對喜劇有很大的誤區(qū)，總覺得喜劇嘛，就是鬧著玩兒唄，有什么難的？喜劇也配算文化藝術？其實喜劇特別難。包括一度有人老說，沈騰雖然票房很高，但是從來沒有拿過獎，我個人竊以為，這真是對喜劇莫大的低估和誤解。
張譯演技真的是穩(wěn)，也很自然。雖然這次演的是反派，但是也非常耐看。
易烊千璽這部戲的這個角色，我覺得不太討喜，莫名其妙的苦大仇深的，而他的苦大仇深并不能引起觀眾的共情。其實不是易烊千璽表演的問題，他演的挺好的，到是這個角色本身其實沒有給他太多發(fā)揮的空間。
歌舞伎那個角色太拉垮了，兩大問題：太現(xiàn)代感了，和沈騰毫無CP感。實在是無法相信她和沈騰是一對，沈騰很愛她，她能為了沈騰自我犧牲……看的太難受了。倒不是說沈騰非要和馬麗組CP，但是和這個女性是在是太讓人無法相信了。影視作品就是這樣，當觀眾一旦不相信，那就完了。
這個片子還有一個很大的問題，就是我看著看著，經(jīng)常會忘記每個角色的動機和目的到底是啥……經(jīng)常感覺主角們也不是很著急啊，他們的行動線并沒有給我他們很急很緊迫的感覺。
看到最后，發(fā)現(xiàn)主角的目的竟然是逼秦檜背詩，意思是只要這首詩廣為流傳，岳飛的精神就不朽。額……這未免是過于浪漫主義了吧……浪漫的太失真了。
然后，這個片子還有個方面我很不喜歡，太血腥暴力了。平均五分鐘死一個人？而且死的很難看。尤其是春節(jié)檔，這大過年的，為啥要讓我看這么暴力血腥的呢……尤其是沈騰受刑那段兒。演到說要把沈騰和歌舞伎拉去用刑的時候，我就皺眉不已，我就想，不會又要給我看酷刑吧，我真不想看啊，我沒那么重口味啊。《懸崖之上》給我看一遍就可以了，何必又來一遍呢。
最后秦檜傀儡那個我也覺得很拖沓。其實有必要都到了尾聲了，再來這么一翻兒么。不過也可能本來前面就已經(jīng)太長了我已經(jīng)失去耐心了吧，所以看到這里實在是已經(jīng)忍無可忍了。哎。何況這種傀儡梗在張藝謀的《影》也玩兒過了啊……
總之，這部片子確實制作精良，不能說不認真、不誠意。但是真的，不好看啊。還是一開始策劃方向我覺得就有問題。歷史懸疑和喜劇硬結(jié)合在一起，本身就是勝算很低的一個方向。
電影《滿江紅》的觀后感6
總體來講我認為這部片子是“為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)卻邏輯不通”。在觀看電影前，我看到滿江紅霸占票房首榜以及網(wǎng)上鋪天蓋地的好評，我抱著很大的期待去看這部影片，但觀看時，并不緊湊的劇情，強行的搞笑以及多次（我主觀認為）有些突兀的背景音樂不太符合我的期待。其次，劇情內(nèi)容本身雖說一環(huán)緊扣一環(huán)，但沒有很強的邏輯關聯(lián)性，對于反轉(zhuǎn)，我認為反轉(zhuǎn)是觀眾基于電影前情劇情做出的后續(xù)劇情的推斷與真實的'劇情不通，而反轉(zhuǎn)成立并令人贊嘆的前提應該是所謂反轉(zhuǎn)的劇情在前段應有跡可循，甚至是劇情合理
但本片的多次反轉(zhuǎn)，有一大部分我已經(jīng)在先前猜到，有一部分前后邏輯無法銜接，我能體會到導演想要制造效果的心情，再伴隨著精忠報國的題材，但不知為何，片尾背誦也許是被期望潸然淚下的片段，因為劇情邏輯不通順，最后許多人都代入不到電影本應有的轟動氣氛中。
在最后的最后，那份反轉(zhuǎn)如果能在前段有所鋪墊，方能令觀眾體會導演編劇用心良苦之感，但我回想了一下午，沒有找到許多暗示的細節(jié)，雖說反轉(zhuǎn)新穎但過于突兀，似乎本不屬于這個影片。
電影《滿江紅》的觀后感7
看完電影，想到只花了40多而不是100多，我的內(nèi)心稍顯平靜。
從立意上，愛國與文化的宏大主題，但為什么要用刀逼迫秦檜背出滿江紅呢？表達形式讓我比較迷惑，這就是所謂“虛構(gòu)和傳奇”的喜劇色彩嗎？我感受到的，沒有喜劇，因為虛構(gòu)所以也不算傳奇，而且現(xiàn)在是不是認為觀眾把喜劇等同于沈叔叔？所以就模糊真正喜劇的`表現(xiàn)？ 從選角上，我是很期待的，有各種類型的大牌，但很奇怪，“三舅”的服飾比較奇怪，上壯下瘦，不協(xié)調(diào)。反差也比較奇怪，不真實。 從一些細節(jié)上，想用奔跑在高大城墻里的小人物，表達朝廷的厚重，但音樂又配得無法敬仰。想用音樂增加喜劇，又想沉重，如果處理的好，大概會很出彩，但應該是第一次，所以矛盾的讓我覺得有點四不像。 我吐槽的很多，但需要肯定的是，這里面有很多新的東西，是一次嘗試。 作為觀眾，我愿意花幾十塊接受些新的東西，哪怕這些東西有點糟，嘗試會有失誤，起碼可以證明哪些東西是不合理的。
看完以后，給我的感受簡單來說:
信仰的力量
愛情的力量
權(quán)勢的力量
電影《滿江紅》的觀后感8
一部帶著張藝謀鋼戳的電影，在視聽語言、歷史寓言以及對自己的反芻上都屬于張藝謀的偏好。影片依舊充滿男性氣質(zhì)，但次次反殺、刀刀入骨的狠勁卻沒有落腳點，前期缺少對家國仇恨的提及，像拳拳打到了棉花上。影片整體而言選擇了一個好的故事，但并沒有進行好的演繹，在高密集臺詞與快節(jié)奏情節(jié)的劇本要求下演員之間竟然出現(xiàn)了彼此接不住戲的情況。
故事結(jié)構(gòu)的精巧構(gòu)思大于故事內(nèi)容的深度發(fā)掘，宣發(fā)時打出“反轉(zhuǎn)”的標簽更有了制造敘事陷阱的嫌疑，封閉的戲劇空間內(nèi)太多了碎片結(jié)構(gòu)，過多的插科打諢更進一步消解了故事的完整性。靠突轉(zhuǎn)推動情節(jié)發(fā)展的套層結(jié)構(gòu)中結(jié)局能否兜住底顯得尤為重要，可在我看來“替身文學”與“人海戰(zhàn)術”用得并不成功，替身秦檜作為最后的反轉(zhuǎn)實在不太高明，把《影》挪用過來有了種絞盡腦汁討好觀眾的感覺；“人海戰(zhàn)術”士兵齊頌《滿江紅》也是一種情緒陷阱，拋開《滿江紅》真正創(chuàng)作者的歷史爭議不談，“頌詩”儀式的落腳點不在《滿江紅》本身而在情緒渲染，誘導觀眾為狂熱的情緒買單。出于對“張藝謀”的標簽選擇、“岳家軍故事”的熟悉以及《滿江紅》這首詞的喜愛，我主觀意識很強地挑出了很多問題，這是帶有心理預設的，所以評價和看法都很個人。但有一點，“岳家軍”的故事可以起于“怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇”的悲切，但不應忽略或消解“靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅。”的歷史落日，關于岳飛的故事可以起于《滿江紅》但絕不止于《滿江紅》。 拍攝場景選在了山西大院，整個電影的基調(diào)帶有了《大紅燈籠高高掛》的壓抑。清晨初見天光時，陽光透過大院在高高的圍墻與交錯的長廊形成“陰陽”光效，光與陰影的對立貫穿全片主要布光思路，同時還有燈籠、反射板等人工光源形成聚焦光。但整體色調(diào)偏暗，同時色彩對比度高，人物打光上多用聚焦光源，畫面布置整體類似戲劇舞臺，一方面是導演風格特征的延續(xù)，為影片前部分奠定懸疑壓抑的基調(diào)；另一方面也是為沖突集中的戲劇式劇情結(jié)構(gòu)服務。影片結(jié)尾（四個時辰之后），烈日當空，大院也暴露在黃色的陽光之下，配合著故事內(nèi)容的抽絲剝繭，光影和故事都逐漸走向“敞亮”。影片的場面調(diào)度很大程度上依賴于大院的長廊結(jié)構(gòu)，攝影機跟隨人物在大院中穿行，制造緊張氣氛的同時利用人物在長廊上疾步行走配以快節(jié)奏的豫劇片段形成類似于戲劇表演的章節(jié)設置。 張藝謀的`“人海戰(zhàn)術”屢試不爽，其本質(zhì)是一種狂熱儀式般的情緒渲染，情動轉(zhuǎn)向發(fā)揮作用的過程中配樂起到了關鍵作用，無論是器樂配樂還是豫劇唱段都是為情緒服務而非為劇情服務，這是觀影時讓我覺得不舒服的地方。像是創(chuàng)作者明知道賣弄情緒的低劣之處，但更知道大多數(shù)人在集體觀影的情況下，在聲光電沉浸浸染的誘導中依然樂于為狂熱情緒買單一樣，明知故犯，將錯就錯，制造情緒陷阱而忽視故事內(nèi)容本身。
在我看來，“反轉(zhuǎn)”只是一種敘事技巧，所謂技巧其本質(zhì)是創(chuàng)作者講述故事的詭計，像個利用反預設而編造的大體量腦筋急轉(zhuǎn)彎，而詭計的效能性很低，遲早有一天觀眾會厭倦不高明的“反轉(zhuǎn)”詭計。“反轉(zhuǎn)”對故事的完整性來說是種解構(gòu)，情節(jié)碎片化的拼接。歸根結(jié)底這種創(chuàng)作現(xiàn)象是“短平快”審美下市場選擇的產(chǎn)物，但是整個業(yè)態(tài)自覺接受這種碎片化是種危險的趨勢，這將意味著由完整接受能力喪失到完整創(chuàng)作能力喪失。
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