滿江紅電影觀后感（精選10篇）

　　看完一部作品后，這次觀看讓你有什么體會呢？寫一份觀后感，記錄收獲與付出。那么我們該怎么去寫觀后感呢？以下是小編精心整理的滿江紅電影觀后感（精選10篇），歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　滿江紅電影觀后感1

　　大年初一，真的是醉了，本人沒有任何粉籍，不針對任何一個明星選擇這部電影只是和家人一起看一部好電影，事實證明這兩個半小時真的是非常非常非常非常漫長，可能是我不專業(yè)看不懂藝術(shù)，但是你放在大年初一上，你就要有勇氣聽普通大眾的看法，放完了一開燈真的周圍聽的最多的都是，很尬很一般，我給這部電影他6分都多了，浪費我的兩個半小時。你聽我慢慢說，別杠剛就是你對。

　　1.案件情節(jié)，選材確實很好完全為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，很多人物形象前后完全是矛盾的反轉(zhuǎn)來反轉(zhuǎn)去搞成一個四不像，特別是那個舞姬和沈騰演的突然來感情戲，電影院里直接尬住

　　2.喜劇氛圍，完全為了搞笑而搞笑，幾個喜劇演員故意抖機(jī)靈，真的不搞笑，電影院里沒有人笑，沒有人笑，非常尷尬

　　3.演技，我提前說好，確實都是實力派演員我個人也很喜歡，但是都喜歡用氣音說話，聽著難受死了真的，你聲音要低理解沒必要一個多小時都這樣吧，聽的感覺口氣都要哈我臉上了，感覺演員們還是還是用自己舒適圈里那套模板演戲，沈騰撇嘴瞪眼真的審美疲勞了，下一秒就出戲去“造孽呀”，岳云鵬眼一瞇一翻眼又開始賣萌耍賤要不要太尷尬啊，四字至少不讓人出戲，但是部分情節(jié)也用力過猛。

　　4.布局背景，建筑確實很精美，陳設(shè)也很復(fù)合年代要求，但是兩個半小時一直都基本上一個景真的`讓人審美疲勞，最大的景就是集體將士的遠(yuǎn)景，一看就是綠幕扣的，真的很尷尬。 最后集體誦讀滿江紅的情節(jié)確實很感動人，我們身邊還有人在跟讀整體來說遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于預(yù)期本來沖著相信老謀子請全家人去看的，前一個小時真的無聊到坐立難安整的直接把我爸我媽干睡著了

　　總而言之，消費愛國情懷，消費對老謀子的信任，消費普通群眾對于這些演員的喜愛，令我無語的程度不亞于今年春晚的照相館小品，花那么多錢請全家人去電影院看這個電影，我是大冤種。

　　滿江紅電影觀后感2

　　怒發(fā)沖冠，憑闌處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。

　　《一秒鐘》是一封寫給電影的情書，《懸崖之上》是從未嘗試過的諜戰(zhàn)類型，《狙擊手》將戰(zhàn)爭視角聚焦于小事件。

　　張藝謀年過七旬依舊保持著高產(chǎn)已經(jīng)不是什么新鮮事了，并且還保持著出色的作品質(zhì)量，《一秒鐘》《懸崖之上》《狙擊手》在豆瓣分別取得了7.7分、7.6分、7.7分的佳績。

　　于是，《滿江紅》來了，首映禮之后不散鑒片團(tuán)打出了7.8分，張藝謀還是那一個張藝謀，繼續(xù)不讓觀眾失望，成為今年春節(jié)檔七部電影中獨樹一幟的一抹「紅」。

　　《滿江紅》講述的是由一場死亡牽扯出的一個迷局。

　　南宋紹興年間，岳飛死后五年，秦檜率兵與金國會談。會談前夜，金國使者死在宰相駐地，所攜密信也不翼而飛。

　　小兵張大與親兵營副統(tǒng)領(lǐng)孫均機(jī)緣巧合被裹挾進(jìn)這巨大陰謀之中，宰相秦檜命兩人限一個時辰之內(nèi)找到兇手。

　　伴隨危機(jī)四伏的深入調(diào)查，宰相府總管何立、副總管武義淳、舞姬瑤琴等人卷入局中，案件的背后似乎隱藏著一場更大的陰謀。

　　局中有局、人心叵測，一夜之間風(fēng)云變幻，各方勢力暗流涌動……

　　古裝、喜劇、懸疑，是貼在《滿江紅》上的類型標(biāo)簽，而將這三個關(guān)鍵詞與張藝謀放在一起，就不禁會讓人聯(lián)想起《三槍拍案驚奇》，那一部至今都仍以豆瓣4.7分占據(jù)著他最低分作品位置的作品。

　　時隔13年，張藝謀再一次拾起這三個類型標(biāo)簽，沒有被同一塊石頭絆倒兩次，而是打了一次漂亮的翻身仗，終于收拾了他曾經(jīng)戰(zhàn)敗過的舊山河，以作品自證，《三槍拍案驚奇》是一時疏忽，《滿江紅》才是正常發(fā)揮。

　　這一次對于《滿江紅》，殘酷敘事和黑色幽默被揉碎了擰在一起，懸疑是風(fēng)箏，喜劇是線，彼此密不可分，如此的描述，聽上去像另一部《唐人街探案》，但其實是加入了喜劇元素的《風(fēng)聲》，懸疑管夠，笑到最后。

　　懸疑管夠

　　作為一部懸疑片，《滿江紅》做到了處處皆詭計、人人皆心機(jī)。

　　電影就如故事所發(fā)生的那一座駐地宅邸，一座座錯落的院落，一條條交織的長巷，使其恍若一個迷宮。

　　整個故事亦被編織成了一張巨網(wǎng)，每一次反轉(zhuǎn)，每一次破局，循著蛛絲都可以發(fā)現(xiàn)之前埋在細(xì)節(jié)處的伏筆。

　　一句不起眼的口誤、一次毫秒間的遲疑、一場動真情的吟誦，這般如此，如此這般，恍然大悟，原來都經(jīng)得起推敲，意料之外皆在情理之中。

　　笑到最后

　　作為一部喜劇片，《滿江紅》以適時而出的笑點柔和了原本的嚴(yán)肅。

　　金國使者的死亡，是電影的起點，為了查出真相，不乏使用一些非常手段，不免讓電影增了幾分殺氣。

　　喜劇元素恰如其分地加入，是苦口藥方中添了一味甘草，清熱味甘，讓病人更易入口，使藥品更好地發(fā)揮其功效。

　　沈騰、張譯、岳云鵬等各自的喜劇風(fēng)格，被調(diào)至了相似的頻率，認(rèn)知的錯位、節(jié)奏的錯位、立場的錯位都成了喜劇的基石。

　　當(dāng)下網(wǎng)友常喜歡以“800個心眼子”來形容一個人心思深沉難以揣測，那《滿江紅》中的心眼子數(shù)量，或許足以萬計。幾乎每一個登場的角色都機(jī)關(guān)算計，單打獨斗的有，組團(tuán)對抗的'有，反水背刺的有，裝模作樣的有，真真假假，假假真真，沒有一個角色片面單薄。

　　五位各自可獨當(dāng)一面的演員，沈騰、易烊千璽、張譯、雷佳音、岳云鵬，都完成了各自的突破。

　　沈騰飾演的張大，雖然負(fù)責(zé)了電影中大多數(shù)的喜劇戲份，卻不只是一味搞笑，而是亦諧亦莊，展現(xiàn)了更多駕馭正劇式表演的能力，隨著角色身上的謎題一個個解開，就如同洋蔥一層層揭開，最后會讓人落淚，向觀眾展示著他作為演員的更多面。

　　易烊千璽淡去少年氣，有野心也有抱負(fù)，有蕭瑟也有肅殺，有孤獨也有隱忍，陰氣與正氣、冷血與熱血交融于一體，幾度反轉(zhuǎn)中不同的人物狀態(tài)都演繹得十分準(zhǔn)確，在諸位戲骨之中依然挺立住了人物，不枉張藝謀由始至終都就將他作為孫均一角的首選，也評價說孫均將讓觀眾看到一個耳目一新的易烊千璽。

　　張譯近年來主旋律電影中的一身正氣，化作了心機(jī)和奸詐；雷佳音褪去以往角色的窩囊感，塑造了一個不一樣的千古奸臣秦檜；岳云鵬終于不再本色出演，讓人看到他也有塑造人物的能力。

　　一位首次出演電影的新人演員，王佳怡，六位主角中唯一的女性，時而風(fēng)情，時而俏皮，時而深情，時而堅韌，夾在各位之中也并不遜色，尤其多場與沈騰之間的對手戲，有來有往不落下風(fēng)，足以用演技讓觀眾記得這一位新謀女郎。

　　其他諸位演員，如潘斌龍、余皚磊、郭京飛、歐豪等，也沒有誰在表演上拖了后腿，張藝謀調(diào)教演員的功力不減當(dāng)年。

　　近幾年來，張藝謀一直在挑戰(zhàn)新題材，但是更能從中看到他的不變。

　　《滿江紅》延續(xù)了他一貫對于色彩的敏感，故事由深夜起，至晨時落，電影的色調(diào)由冷色的灰藍(lán)逐步過度至暖色的明黃，不僅符合著夜色褪去日光漸盛的自然規(guī)律，伴隨的也是戲中之人的情緒由冷漠肅殺到壯懷激烈。

　　他多年來對于戲曲的喜愛也燃燒到了《滿江紅》中，鼓點和唱段的插入，讓電影更多了幾分你方唱罷我登場的戲曲感，那一方宅邸是小舞臺，內(nèi)憂外患的南宋是大舞臺，都構(gòu)建了駐地宅邸中的一場大戲，層層剝解，步步為營。

　　張藝謀在視聽上的用心一如既往，同時電影中夜戲比重較大，選擇激光IMAX、杜比影院、CINITY等配置更高的特效廳，也會更方便欣賞《滿江紅》的聲畫之美。

　　更不變的，是張藝謀骨子里的浪漫，以往的兇殺、懸疑、反轉(zhuǎn)等標(biāo)簽的故事之下，終極目的通常是殺戮，而《滿江紅》則不是，其終極目的可謂「極致浪漫」。

　　《滿江紅》，誠如片名所示，電影的故事與岳飛有關(guān)，但是張藝謀并沒有將鏡頭對準(zhǔn)岳飛，沒有拍攝他馳騁戰(zhàn)場收復(fù)河山的壯懷激烈，而是把時鐘調(diào)撥到了岳飛過世5年后，在一場刺殺案件的抽絲剝繭過程中，逐步展現(xiàn)人們對岳飛的念念難忘。

　　于是，整部電影由始至終未出現(xiàn)岳飛，卻時時刻刻處處都有著岳飛的身影，那一個精忠報國為人敬仰的岳飛，他活在臺詞中、活在角色們的心中，化為了電影的精神圖騰。

　　有人意圖抹殺岳飛的存在，在日復(fù)一日中淡忘，便有人要將岳飛的精神傳承下去，當(dāng)人們每每吟誦起《滿江紅》，便都會記得他，十年、百年、千年、萬年。

　　《滿江紅》放在今年春節(jié)檔，贊一句頂級主旋律不為過，不是偉光正，不是喊口號，不是雖遠(yuǎn)必誅，而是以家國情懷的深厚情感環(huán)抱觀眾，讓觀眾理解「精忠報國」與《滿江紅》的深刻含義。

　　就如同當(dāng)年岳母將「精忠報國」刺在岳飛背上，今年春節(jié)檔，張藝謀將會把一整首《滿江紅》刻到了觀眾的心里，字字句句，振聾發(fā)聵。

　　靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時滅。駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭，收拾舊江山，朝天闕。

　　滿江紅電影觀后感3

　　《滿江紅》，159分鐘，張藝謀，喜劇明星出演——在觀摩影片之前，當(dāng)把這幾個關(guān)鍵詞放在一起，我想每個人心里都是略帶疑惑的。

　　除奸題材，如何喜劇？快節(jié)奏的喜劇，又如何撐得起159分鐘？

　　但當(dāng)首映過后，口碑釋放——及至大年三十，《滿江紅》以超2億預(yù)售在春節(jié)檔名列前茅，一切都讓人放下心來。

　　我在朋友圈寫道：《滿江紅》是張藝謀對自我創(chuàng)作經(jīng)驗的一次極致的“反動”——從過去的敘事側(cè)重為影像服務(wù)，到這次影像徹底為敘事服務(wù)。這（也許？）將為他贏來一次前所未有的口碑與商業(yè)的雙豐收。

　　的確，一部古裝歷史題材電影，既融合了懸疑、驚悚、諜戰(zhàn)、情懷等各種元素，又集結(jié)了如此多表演風(fēng)格迥異的演員，既有學(xué)院派又有野路子，既有老戲骨又有新人，想要匯成一部完整的電影，對導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)能力無疑是提出了極高的要求。

　　《滿江紅》之前，這幾乎是一個不可能完成的任務(wù)。

　　喜劇演員的風(fēng)格太突出，正劇的權(quán)謀又太嚴(yán)肅，國內(nèi)幾位大導(dǎo)演嘗試后都鎩羽而歸，連老謀子自己，都有過不算太成功的嘗試。

　　但張藝謀就是張藝謀，72歲高齡，執(zhí)導(dǎo)了兩屆奧運會、二十余部享譽海內(nèi)外的電影后，他仍像他的偶像前輩黑澤明一樣，以勤勉和謙卑對待電影，有教訓(xùn)的地方改進(jìn)，有經(jīng)驗的部分發(fā)揚，不斷提升自己的導(dǎo)演技藝。

　　首映中的笑聲和眼淚，和首映后的掌聲，都證明了，最難拍最容易失敗的古裝歷史懸疑喜劇，在張藝謀手里拍成了。

　　未來《滿江紅》如果能夠成功，一定贏在劇本的扎實。

　　以往，攝影師出身的張藝謀最擅長的，就是讓觀眾銘記住電影中那一個個驚世駭俗的場景。這是他的天賦所在。但在《滿江紅》里，造型風(fēng)格和色彩美學(xué)仍在，卻悄然退居其后，讓位于故事。

　　圍繞著密信這個麥格芬，形形色色的人物在一座兩層的山西大院里，展開了一局高級的“密室狼人殺”。這種暴雪山莊模式的故事，往往最能出彩，無論是《風(fēng)聲》還是《揚名立萬》都得益于這個模式。

　　但是難得的是，《滿江紅》是少有的歷史題材暴雪山莊，幾乎所有人都知道岳飛和秦檜的故事。在觀眾都已經(jīng)知道秦檜是奸相的歷史結(jié)局后，電影又如何做出懸疑感呢？

　　于是，導(dǎo)演把濃重筆墨放在了小人物身上，歷史的車輪滾滾而去，而浮沉于大歷史的小人物，孰忠孰奸，如何抉擇，則成了戲劇性張力所在。

　　由于空間和時間已經(jīng)限定，導(dǎo)演得以騰出手來塑造鮮活生動的人物群像。沈騰飾演的張大看上去市井油滑、“三舅”孫均則顯得有點愣頭青，張譯的何總管，看起來城府極深、岳云鵬的武義淳，則好像有勇無謀。

　　但是隨著劇情一次次反轉(zhuǎn)，每個人都戴著面具，有可能面具背后還有面具，身份反轉(zhuǎn)之間，劇情環(huán)環(huán)相扣，兩個半小時的時長，節(jié)奏絲毫不慢，臺詞則在插科打諢和生死攸關(guān)之間反復(fù)橫跳，導(dǎo)演成功地把喜劇中的插科打諢裝瘋賣傻，和人物的偽裝表演融為一體，這讓喜劇和懸疑，變得不僅不出戲，不尬，還產(chǎn)生了奇妙的`化學(xué)反應(yīng)，喜劇和懸疑相映生輝，懸疑消解了喜劇的懸浮，喜劇又解決了懸疑的節(jié)奏沉重。

　　兩者一張一弛間，故事和人物展現(xiàn)得淋漓盡致。在《滿江紅》里，幾乎每一個人物都是立體的，擁有自己的人物弧光的，哪怕是只出場幾分鐘的小人物，都是有其復(fù)雜的人性抉擇，這也讓這部電影特別的耐嚼。

　　當(dāng)然，《滿江紅》的結(jié)尾也是極為浪漫主義的。正所謂：全片不見岳將軍，句句皆是報國情。

　　這種升華的觀影快感，值得每個觀眾自我體會。

　　在我發(fā)完自己的朋友圈，一名影圈大佬突然給我發(fā)來微信道：《滿江紅》，一個近年罕見一流的劇本，從拍攝制作上，從影像、演員、對白、敘事，已經(jīng)看出國師盡量努力接地氣，讓觀眾可以接受這個比較高級的故事和片長……

　　這不正是2023年料峭之春的中國電影所最需要的嗎？

　　滿江紅電影觀后感4

　　由于連看了張藝謀的《一秒鐘》《懸崖之上》《狙擊手》，對張導(dǎo)的期待值拉的可能有點太高了，本來以為張導(dǎo)找到了很好的藝術(shù)和商業(yè)的平衡點。結(jié)果看了《滿江紅》以后，感覺張導(dǎo)是不是又點過于自信了，歷史懸疑+喜劇，真的很奇怪啊，真的很難融合。150分鐘的片長，看得我如坐針氈，真的好累。坦白說，我已經(jīng)很久沒覺得在電影院看的如此難熬了。

　　當(dāng)然，不得不承認(rèn)，其實把歷史懸疑和喜劇結(jié)合，擱誰拍都會很難，能拍成這樣，真的也就是張藝謀了。擱別人只能是更難看吧。這事兒類比一下的話，大概就相當(dāng)于做菜，要把苦和甜硬弄到一起，注定是好吃不了的。

　　既然是堪稱最豪華院線陣容了，那先從演員聊起：

　　真的也就多虧是沈騰。其實沈騰這個角色真的太難演了。畢竟張大是一個肩負(fù)重任、忍辱負(fù)重的人，但是他自然是明白張藝謀請他來就是讓他做喜劇擔(dān)當(dāng)?shù)模�所以這個表演的度特別難拿捏。同時，這是歷史題材，所以喜劇方式也不能太現(xiàn)代。形成鮮明對比的`是，小岳岳的表演和喜劇包袱就太現(xiàn)代了，讓我特別跳戲。我覺得觀眾對喜劇有很大的誤區(qū)，總覺得喜劇嘛，就是鬧著玩兒唄，有什么難的？喜劇也配算文化藝術(shù)？其實喜劇特別難。包括一度有人老說，沈騰雖然票房很高，但是從來沒有拿過獎，我個人竊以為，這真是對喜劇莫大的低估和誤解。

　　張譯演技真的是穩(wěn)，也很自然。雖然這次演的是反派，但是也非常耐看。

　　易烊千璽這部戲的這個角色，我覺得不太討喜，莫名其妙的苦大仇深的，而他的苦大仇深并不能引起觀眾的共情。其實不是易烊千璽表演的問題，他演的挺好的，到是這個角色本身其實沒有給他太多發(fā)揮的空間。

　　歌舞伎那個角色太拉垮了，兩大問題：太現(xiàn)代感了，和沈騰毫無CP感。實在是無法相信她和沈騰是一對，沈騰很愛她，她能為了沈騰自我犧牲……看的太難受了。倒不是說沈騰非要和馬麗組CP，但是和這個女性是在是太讓人無法相信了。影視作品就是這樣，當(dāng)觀眾一旦不相信，那就完了。

　　這個片子還有一個很大的問題，就是我看著看著，經(jīng)常會忘記每個角色的動機(jī)和目的到底是啥……經(jīng)常感覺主角們也不是很著急啊，他們的行動線并沒有給我他們很急很緊迫的感覺。

　　看到最后，發(fā)現(xiàn)主角的目的竟然是逼秦檜背詩，意思是只要這首詩廣為流傳，岳飛的精神就不朽。額……這未免是過于浪漫主義了吧……浪漫的太失真了。

　　然后，這個片子還有個方面我很不喜歡，太血腥暴力了。平均五分鐘死一個人？而且死的很難看。尤其是春節(jié)檔，這大過年的，為啥要讓我看這么暴力血腥的呢……尤其是沈騰受刑那段兒。演到說要把沈騰和歌舞伎拉去用刑的時候，我就皺眉不已，我就想，不會又要給我看酷刑吧，我真不想看啊，我沒那么重口味啊�！稇已轮�上》給我看一遍就可以了，何必又來一遍呢。

　　最后秦檜傀儡那個我也覺得很拖沓。其實有必要都到了尾聲了，再來這么一翻兒么。不過也可能本來前面就已經(jīng)太長了我已經(jīng)失去耐心了吧，所以看到這里實在是已經(jīng)忍無可忍了。哎。何況這種傀儡梗在張藝謀的《影》也玩兒過了啊……

　　總之，這部片子確實制作精良，不能說不認(rèn)真、不誠意。但是真的，不好看啊。還是一開始策劃方向我覺得就有問題。歷史懸疑和喜劇硬結(jié)合在一起，本身就是勝算很低的一個方向。

　　滿江紅電影觀后感5

　　總體來講我認(rèn)為這部片子是“為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)卻邏輯不通”。在觀看電影前，我看到滿江紅霸占票房首榜以及網(wǎng)上鋪天蓋地的好評，我抱著很大的期待去看這部影片，但觀看時，并不緊湊的劇情，強(qiáng)行的搞笑以及多次（我主觀認(rèn)為）有些突兀的背景音樂不太符合我的期待。其次，劇情內(nèi)容本身雖說一環(huán)緊扣一環(huán)，但沒有很強(qiáng)的邏輯關(guān)聯(lián)性，對于反轉(zhuǎn)，我認(rèn)為反轉(zhuǎn)是觀眾基于電影前情劇情做出的后續(xù)劇情的推斷與真實的劇情不通，而反轉(zhuǎn)成立并令人贊嘆的前提應(yīng)該是所謂反轉(zhuǎn)的.劇情在前段應(yīng)有跡可循，甚至是劇情合理

　　但本片的多次反轉(zhuǎn)，有一大部分我已經(jīng)在先前猜到，有一部分前后邏輯無法銜接，我能體會到導(dǎo)演想要制造效果的心情，再伴隨著精忠報國的題材，但不知為何，片尾背誦也許是被期望潸然淚下的片段，因為劇情邏輯不通順，最后許多人都代入不到電影本應(yīng)有的轟動氣氛中。

　　在最后的最后，那份反轉(zhuǎn)如果能在前段有所鋪墊，方能令觀眾體會導(dǎo)演編劇用心良苦之感，但我回想了一下午，沒有找到許多暗示的細(xì)節(jié)，雖說反轉(zhuǎn)新穎但過于突兀，似乎本不屬于這個影片。

　　滿江紅電影觀后感6

　　看完電影，想到只花了40多而不是100多，我的內(nèi)心稍顯平靜。

　　從立意上，愛國與文化的宏大主題，但為什么要用刀逼迫秦檜背出滿江紅呢？表達(dá)形式讓我比較迷惑，這就是所謂“虛構(gòu)和傳奇”的喜劇色彩嗎？我感受到的，沒有喜劇，因為虛構(gòu)所以也不算傳奇，而且現(xiàn)在是不是認(rèn)為觀眾把喜劇等同于沈叔叔？所以就模糊真正喜劇的表現(xiàn)？ 從選角上，我是很期待的，有各種類型的大牌，但很奇怪，“三舅”的服飾比較奇怪，上壯下瘦，不協(xié)調(diào)。反差也比較奇怪，不真實。 從一些細(xì)節(jié)上，想用奔跑在高大城墻里的'小人物，表達(dá)朝廷的厚重，但音樂又配得無法敬仰。想用音樂增加喜劇，又想沉重，如果處理的好，大概會很出彩，但應(yīng)該是第一次，所以矛盾的讓我覺得有點四不像。 我吐槽的很多，但需要肯定的是，這里面有很多新的東西，是一次嘗試。 作為觀眾，我愿意花幾十塊接受些新的東西，哪怕這些東西有點糟，嘗試會有失誤，起碼可以證明哪些東西是不合理的。

　　看完以后，給我的感受簡單來說:

　　信仰的力量

　　愛情的力量

　　權(quán)勢的力量

　　滿江紅電影觀后感7

　　一部帶著張藝謀鋼戳的電影，在視聽語言、歷史寓言以及對自己的反芻上都屬于張藝謀的偏好。影片依舊充滿男性氣質(zhì)，但次次反殺、刀刀入骨的狠勁卻沒有落腳點，前期缺少對家國仇恨的提及，像拳拳打到了棉花上。影片整體而言選擇了一個好的故事，但并沒有進(jìn)行好的演繹，在高密集臺詞與快節(jié)奏情節(jié)的劇本要求下演員之間竟然出現(xiàn)了彼此接不住戲的情況。

　　故事結(jié)構(gòu)的精巧構(gòu)思大于故事內(nèi)容的深度發(fā)掘，宣發(fā)時打出“反轉(zhuǎn)”的標(biāo)簽更有了制造敘事陷阱的嫌疑，封閉的戲劇空間內(nèi)太多了碎片結(jié)構(gòu)，過多的插科打諢更進(jìn)一步消解了故事的完整性�？客晦D(zhuǎn)推動情節(jié)發(fā)展的套層結(jié)構(gòu)中結(jié)局能否兜住底顯得尤為重要，可在我看來“替身文學(xué)”與“人海戰(zhàn)術(shù)”用得并不成功，替身秦檜作為最后的反轉(zhuǎn)實在不太高明，把《影》挪用過來有了種絞盡腦汁討好觀眾的感覺；“人海戰(zhàn)術(shù)”士兵齊頌《滿江紅》也是一種情緒陷阱，拋開《滿江紅》真正創(chuàng)作者的歷史爭議不談，“頌詩”儀式的落腳點不在《滿江紅》本身而在情緒渲染，誘導(dǎo)觀眾為狂熱的情緒買單。出于對“張藝謀”的標(biāo)簽選擇、“岳家軍故事”的熟悉以及《滿江紅》這首詞的喜愛，我主觀意識很強(qiáng)地挑出了很多問題，這是帶有心理預(yù)設(shè)的，所以評價和看法都很個人。但有一點，“岳家軍”的故事可以起于“怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇”的悲切，但不應(yīng)忽略或消解“靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅�！钡臍v史落日，關(guān)于岳飛的故事可以起于《滿江紅》但絕不止于《滿江紅》。 拍攝場景選在了山西大院，整個電影的基調(diào)帶有了《大紅燈籠高高掛》的壓抑。清晨初見天光時，陽光透過大院在高高的圍墻與交錯的長廊形成“陰陽”光效，光與陰影的對立貫穿全片主要布光思路，同時還有燈籠、反射板等人工光源形成聚焦光。但整體色調(diào)偏暗，同時色彩對比度高，人物打光上多用聚焦光源，畫面布置整體類似戲劇舞臺，一方面是導(dǎo)演風(fēng)格特征的延續(xù)，為影片前部分奠定懸疑壓抑的基調(diào)；另一方面也是為沖突集中的戲劇式劇情結(jié)構(gòu)服務(wù)。影片結(jié)尾（四個時辰之后），烈日當(dāng)空，大院也暴露在黃色的陽光之下，配合著故事內(nèi)容的抽絲剝繭，光影和故事都逐漸走向“敞亮”。影片的場面調(diào)度很大程度上依賴于大院的長廊結(jié)構(gòu)，攝影機(jī)跟隨人物在大院中穿行，制造緊張氣氛的同時利用人物在長廊上疾步行走配以快節(jié)奏的豫劇片段形成類似于戲劇表演的章節(jié)設(shè)置。 張藝謀的`“人海戰(zhàn)術(shù)”屢試不爽，其本質(zhì)是一種狂熱儀式般的情緒渲染，情動轉(zhuǎn)向發(fā)揮作用的過程中配樂起到了關(guān)鍵作用，無論是器樂配樂還是豫劇唱段都是為情緒服務(wù)而非為劇情服務(wù)，這是觀影時讓我覺得不舒服的地方。像是創(chuàng)作者明知道賣弄情緒的低劣之處，但更知道大多數(shù)人在集體觀影的情況下，在聲光電沉浸浸染的誘導(dǎo)中依然樂于為狂熱情緒買單一樣，明知故犯，將錯就錯，制造情緒陷阱而忽視故事內(nèi)容本身。

　　在我看來，“反轉(zhuǎn)”只是一種敘事技巧，所謂技巧其本質(zhì)是創(chuàng)作者講述故事的詭計，像個利用反預(yù)設(shè)而編造的大體量腦筋急轉(zhuǎn)彎，而詭計的效能性很低，遲早有一天觀眾會厭倦不高明的“反轉(zhuǎn)”詭計�！胺崔D(zhuǎn)”對故事的完整性來說是種解構(gòu)，情節(jié)碎片化的拼接。歸根結(jié)底這種創(chuàng)作現(xiàn)象是“短平快”審美下市場選擇的產(chǎn)物，但是整個業(yè)態(tài)自覺接受這種碎片化是種危險的趨勢，這將意味著由完整接受能力喪失到完整創(chuàng)作能力喪失。

　　滿江紅電影觀后感8

　　開年第一場電影《滿江紅》，沒有讓我失望。

　　先說不好的。紅了櫻桃、綠了芭蕉，這段戲唱得實在難聽，無論是瑤琴還是張大，既然是唱了很多遍，兩人還搶著唱的戲，不該是這個樣子。千璽戲還要磨，主要是表情和聲音，發(fā)音方式很單一，都從丹田，每一次講話似乎沒有那個提氣的動作聲音就出不來。

　　再來說好的。從開頭的俯視鏡頭起，這個局就做成了。逼仄的空間，四面八方都是圍墻，門前門后、開門關(guān)門都是戲，高處和地處、優(yōu)勢和頹勢在瞬間反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，節(jié)奏感很強(qiáng)、很好。每回音樂起，鏡頭都要切到演員正臉，給到中景或近景，有種唱戲各演各紅白藍(lán)黑臉的韻味。

　　本人勞動者，在每一個大人物做的局中，都狠狠和小人物共鳴了。這部戲如果沒有岳家軍、沒有精忠報國，簡直就是《張大闖職場》。

　　四個人，四杯茶，領(lǐng)導(dǎo)們都喝完了，張大提出自己還有一杯茶。何大人覺得，喝不喝無所謂，“就放那”。武大人看局勢，覺得你張大該出來說兩句，所以讓你喝，讓你說，給了你這個機(jī)會。

　　三人隨煙花而來，何大人逼迫三人刺劉喜，給了不少壓力。張大刺完同伴，出門發(fā)聲哀嚎。我覺得他的哀嚎聲中，有真情流露，也有演的成分。這演，叫做大領(lǐng)導(dǎo)施壓了，我必須哭給我的領(lǐng)導(dǎo)看�！拔腋刹涣死�，真干不了啦，這么殺人，是要遭報應(yīng)的��！”會哭的`張大有餅吃。

　　四人院中勸瑤琴。何大人不想進(jìn)，讓孫均進(jìn)，武大人說不行他太兇了，何大人讓武大人進(jìn)，武大人說這也不妥吧，最后讓張大進(jìn)。拋開瑤琴是張大同伙，這鍋還是張大背了。

　　好在張大是個刺頭，有整頓職場的能力和潛力，痛罵領(lǐng)導(dǎo)“你怎么這么沒有良心”，直話直說“我就是那個替罪羊唄”，該毛遂自薦的時候毫不客氣地表現(xiàn)自己“我這還有杯茶”，是個成熟的職場人了。

　　文戲都還不錯，沒有刮掉的精忠報國，藏在腰間的小櫻桃，大細(xì)節(jié)里包了小細(xì)節(jié)。最后全軍復(fù)誦的橋段，我不想哭，但還是哭了，根本忍不住。岳家軍的慘烈和硬氣有目共睹。雷佳音《滿江紅》背得真不錯，他覺得他自己背得挺好的，我也覺得他背得挺好的�，幥儆杏掠兄\，敢愛敢恨，我超愛她。

　　滿江紅電影觀后感9

　　首先，全程沒有尿點。情節(jié)比較緊湊，緊緊圍繞一條條線索展開，基本沒有放空的時間。大歷史背景板下限定場景的懸疑探案，難怪有人說這就是個高級劇本殺，越看越像。不過也正因如此，很難激起人的真情實感，詼諧處尚好，多處煽情的地方心內(nèi)卻毫無波瀾。

　　其次，演員很有特色。選角就是各種類型，實際幾個主要演員呈現(xiàn)出來也是各有特色，沒有拉胯的。沈騰撐起全場，易烊千璽在其中也不突兀，演繹有力度，張譯很穩(wěn)，岳云鵬挺逗，雷佳音居然演啥像啥，隨著情節(jié)推進(jìn)最后算驚喜吧。那個新人女演員相比之下還是略遜一籌，缺少點個人特點。

　　最后，還是他一貫的審美和表達(dá)風(fēng)格。方言搖滾時不時出現(xiàn)，暴躁二人轉(zhuǎn)似的，即使是要渲染緊張快節(jié)奏氣氛，即使是劇本殺里也有點突兀和讓人難以接受。選女演員的眼光依舊，就像一個模子刻出來的`。黑色肅穆色調(diào)下的女性穿著大綠色，還有院外的人海，絕對是張氏專屬的俗艷。結(jié)尾有點想起了《英雄》，剝洋蔥到最后還是都集于一點，雖然說得過去，但也確實沒什么感染力，就是靠喊口號而已。

　　影片看完沒什么可回味的，導(dǎo)演要表達(dá)什么，傳遞一種什么態(tài)度？就是個劇本殺體驗而已，可能這種感覺即是觀眾的，也是導(dǎo)演本人的吧。

　　滿江紅電影觀后感10

　　在強(qiáng)大的口碑號召力下，必須去影院看看張藝謀的新片《滿江紅》。再者本人也是張藝謀的擁護(hù)者，支持張藝謀也是應(yīng)該的。

　　但是看過影片之后，感覺一般。整個故事結(jié)構(gòu)其實比較簡單，通過前面的密集情節(jié)鋪排反襯宋廷的腐敗黑暗，墮落茍安。并且，通過宋廷的這種黑暗體質(zhì)，進(jìn)一步來反襯岳飛的泣血之作《滿江紅》出現(xiàn)在昏暗的南宋，這是何等高潔可貴的精神品質(zhì)。當(dāng)然，這個大結(jié)構(gòu)的實現(xiàn)是由一系列小人物來實現(xiàn)的。岳飛照耀古今的精神魅力很可貴，小人物的努力也很可貴。

　　對于歷史背景知識單薄的人來說，這種電影測重的情感結(jié)構(gòu)，會讓很多人沉溺其中。甚至?xí)�出現(xiàn)一種癲狂性的情緒爆發(fā)，為岳飛，為小民的拳拳向陽之心。這就是情懷的力量。這一點對很多人來說，電影應(yīng)該是做到了。這樣也是所謂電影口碑炸裂之說的重要注腳。

　　但是如果對于有一定的歷史背景知識的觀眾來說，岳飛的可貴是不需要鋪排的（事實上，這樣鋪排也不符合歷史）。這個很要命。所以對于有這種視角的觀眾，這個影片的很多情節(jié)設(shè)計，炫耀賣點就顯得無足輕重。因為無足輕重而顯得多余，因為多余，而顯得影片膚淺，甚或無聊。這個是對很多人眼中電影核心觀賞價值的`質(zhì)疑所在。因為不需要鋪排，電影顯得無意義。

　　事實上，電影無意義的概念，還在于岳飛詞作《滿江紅》，說的是收復(fù)河山的愛國精神，但是這個影片或者真實歷史所表呈現(xiàn)的則是，朝廷昏暗和岳飛愛國精神的巨大矛盾。而這種矛盾，在影片的精神指向上并沒有解決。影片也好，傳統(tǒng)文化也好，基本上都是說，愛國就好了，抗金就好了。但是秦檜不能殺，宋廷不能亡。在今天依然在講述這樣的故事，缺乏新意。這也是電影無意義的關(guān)鍵所在。

　　這是故事背后的矛盾性。成也情懷，敗也情懷。

　　電影的角色，配樂都很好。只是感覺張藝謀導(dǎo)演從老文化里面走不出來。這個有點審美上的遺憾。也因為這樣的遺憾，掩蓋影片本身的很多深湛水準(zhǔn)。感覺用力很猛，沒用對地方�？傊�有些遺憾。

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