《寒夜》讀后感

時間：2022-11-29 10:10:23 讀后感我要投稿

《寒夜》讀后感（通用23篇）

　　當細細品完一本名著后，你心中有什么感想呢？是時候抽出時間寫寫讀后感了。但是讀后感有什么要求呢？下面是小編收集整理的《寒夜》讀后感，歡迎閱讀與收藏。

《寒夜》讀后感（通用23篇）

　　《寒夜》讀后感篇1

　　《寒夜》的誕生，標志著巴金在現實主義藝術探索中所達到的最高成就。小說僅僅通過數人及一個簡單的家庭故事便向我們生動完整地再現了當時大多數生活在底層人們的畫面。初讀《寒夜》，一種凄涼陰郁的感覺便彌漫了我的整個身心。此后，這種心情便愈加濃烈，隨著故事的結束，沉重的心情也達到了極點。每每閱讀一段時間，便需長噓一口氣，否則好像整個人再也承受不了那番沉重。

　　小說《寒夜》是巴金寫于抗戰末期的作品，小說以汪文宣的家庭生活為主要線索。小說主人公汪文宣和曾樹生是一對大學教育系畢業的夫婦，年輕時曾經編織過許多美麗的理想，希望能用自己的知識和力量辦一所“鄉村化、家庭化”的學堂，為國家為人民做點有益的事情。但抗戰爆發后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書文具公司當校對，曾樹生在大川銀行當職員。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負擔，趕來操持家務，但汪母與曾樹生婆媳關系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，家庭經濟非常拮據。最后曾樹生跟隨銀行年輕的經理乘飛機去了蘭州，汪文宣在抗戰勝利的鞭炮聲中病死，汪母帶著孫子小宣回了昆明老家。兩個月后，曾樹生從蘭州回到重慶，但已物是人非，傷感不已。

　　手法上，不得不說小說中人物形象塑造的非常成功。在我看來造成這個家庭悲劇的核心人物的汪母，她年輕時期便守了寡，僅有的愛全都給了她兒子，她不允許別人分享他，甚至是兒媳。她的愛無微不至卻顯得自私霸道。她的愛雖讓文宣感受到了無比溫暖，卻也給文宣帶來了巨大的痛苦。在文中，汪母是封建的代表，她總以舊社會的思想和禮教來束縛新派的媳婦，總覺得媳婦不懂規矩，動不動就拿自己當年做比較，雖然她所做的一切都是為了兒子，但未免做法太過偏激。

　　樹生是一個受過高等教育的新時期女性，她愛家愛先生愛孩子，卻忍受不了母親對她的約束與輕蔑，無法與母親和睦相處。最終只能選擇逃離這個帶給她無盡痛苦和折磨的家庭，即使百般不舍。她的離去完全是一種個人意義上的追求幸福。巴金想要通過她表現追求自由的新思想。

　　汪文宣是《寒夜》最大成就之一。我相信凡是讀過《寒夜》的人，都不能不對他留有深刻的印象。曾是一個有理想、有熱情的年青人。受“五四”新思想的影響，追求個性解放，自由戀愛而結婚，也曾是反封建的勇士，懷著滿腔“教育救國”的崇高理想和宏偉志向走向社會，想創辦“鄉村家庭化的學堂”，報效祖國。然而，日本侵略者的炮火，腐敗的社會制度，貧窮、疾病的折磨，使理想和熱情付之東流“讓那一大段時期的現實生活毀掉了”。成為軟弱者的典型。忍耐和妥協成為汪文宣的主導方面，懦弱無能、與世無爭，逆來順受，不敢抗爭，奉行“為了生活，可以忍受”的新處世哲學。他怕見上級注視的目光，怕上級不滿的話語，甚至連上級輕聲地咳嗽，也要疑心是否有對自己的意見，總之他整天工作在擔驚受怕環境里，嚴重地摧殘了他身心的健康。對妻子也是如此。他帶著強烈的念頭去找她，可看到妻子同和別的男人有說有笑，只覺得心里發冷，卻不敢迎著他們走去，最終“只有垂頭掃興地走回自己的辦公地方去了”。在家庭婆媳爭吵中，他不敢批評誰，也不敢批判是非曲直。只能以自虐企圖獲得她們的同情，從而平息紛爭。為了生活，他不顧身體健康，拼命工作，病痛自己忍受，從不告訴其他人。

　　在思想上，巴金寫《寒夜》是為“控訴舊社會，控訴舊制度”。是為了“宣判舊社會、舊制度的死刑”。揭露了這個寒冷黑暗的社會現實和國統區人民生活的困苦，表達人們渴望自由，平等，民主的新生活的愿望。

　　小說始終將這個家庭的悲劇放在整個社會的大環境中展開。戰爭的威脅，時局的混亂，官僚的腐敗與自私，貧富的懸殊，失業與逃難的恐懼，成為這個家庭所無法承擔的壓力。作者以汪文宣的家庭為中心，適當地將筆墨延伸到這個家庭之外，寫出了另外一些普通人的悲劇。如：汪文宣的同學唐柏青、同事老鐘。這些悲劇進一步證明，汪家的悲劇不是偶然的，它不過是整個社會悲劇的一個縮影。

　　《寒夜》讀后感篇2

　　在讀《寒夜》的時候，有種讀巴金的《家》的感覺，從頭到尾，給你一種陰郁，沉悶，壓制的感覺了。除了小說你那濃濃的母愛和夫妻之間那不時感動的愛情，剩下的，確實只能是“寒夜”了——抗戰勝利前——經濟蕭條——難以為生的寒夜。

　　覺得主人公汪文宣，他母親汪母，他妻子曾樹生。三個人之間的關系就像一個等邊三角形。本來，我們知道，一個三角形，它的穩固性是最高的。但是，當其中一個角不牢固的話，這個三角形也就不穩固了。小說中汪母和妻曾樹生的關系就是動了三角形的角——不穩固了。在讀小說，有點不明白為什么這樣。過后想想，是否是傳統和進步小資產階級。汪母是一個傳統的女人，她深愛自己的兒子，愛得有點入骨。她痛惡兒媳那種小資產階級的作風，早出晚歸，參加舞會，交男朋友，是深深的厭惡，巴不得她離開。而曾樹生，她接受過高等教育，在經濟上獨立，甚至能支持難以維持的家，她追求浪漫，參加舞會，都不假。這注定了這兩個女人之間的斗爭，可是她們也都是愛汪文宣的，因此她們的戰斗往往為了汪文宣而達成和解。

　　而主角汪文宣，所謂的“大好人”，事實上，確實是一個好人，在出版社一個小小的校對職員。無疑，這樣的人生在這個時代，是一個悲劇，尤其是在困難的，人情稀薄的社會。這里沒有多少同情，得了肺病被同事們疏遠，甚至同事集體寫信要他別去上班，怕傳染給他們。除了鐘老，和差不多唯一的好人鐘老是唯一的朋友，可是兩個人最后都雙雙病死。汪文宣給人的整個感覺就是軟弱，缺乏鮮明的個性，事事謙讓，沒有心機。他夾在自己的母親和妻子之間是相當難做的，他愛他的母親，同時也深愛他的妻子。在她們每次爭吵的時候，他都在母親面前替妻子說話，在妻子面前替母親說話。到最后他重病在床，她們還爭吵的時候，他深痛欲絕。最后曾樹生離開這個家，隨銀行牽到了蘭州，還有她的男朋友銀行的陳經理，如果可以這樣說的話。但她還是每月都寄來信和給家里相信的費用。說明她對這個家，特別是汪文宣，還有在學校的兒子，還是有感情的。而那時汪文宣的肺病，也越來越重，只有母親，在身邊無微不至地照顧他。這個家里，已經沒有了生氣，沒有了笑容，只有壓抑和痛苦。

　　到最后，汪文宣快死的時候，抗日戰爭勝利了。可是，這個家的苦難，并沒有改變。套用某句話，就是，勝利是別人的，與“我”何干。等曾樹生回來的時候，汪文宣已經死了，葬在哪里都不知道。汪母和自己的兒子也不知道搬哪里了。給人的感覺就是一個字——冷。

　　《寒夜》讀后感篇3

　　每個時代都凝聚著歷史的一段故事，而在每個故事里，都會有不一樣的光景，發生著屬于這個時代的人群的故事。《寒夜》中樹生與文宣的愛情，便是發生在那段并不美好的光景里的悲傷故事。

　　初讀《寒夜》，我覺得文宣實在太軟弱，“老好人”在我看來并不是一個褒義詞。首先在工作上，作為一個受過高等教育的知識分子，他拖著病體在辦公室里那么卑微地做著小職員的工作，對于所有的不公平待遇卻從來不敢說一個“不”字，最初偉大的理想也任它在心底蒙了塵埃。而在家庭中，面對妻子樹生和母親之間的矛盾，他既不能扮演好丈夫的角色，也不能盡好兒子的職責。然而后來，當小說漸漸接近尾聲的時候，我開始想，如果我是文宣的話，我又會怎么做呢，或者說，我能怎么做呢？

　　誠然，文宣性格中的軟弱無法忽視。然而，在那個知識分子不受重視的時代，他無力改變自己地位低下的境況。為了不失去工作，他不得不像一頭任人抽打的病牛一樣小心翼翼地努力工作，盡管換來的只是少的可憐的薪水。而在家庭中，母親和樹生并不是二選一的單選題，兩個人他都不能失去，這并非是貪心。所以他夾在兩個人中間，默默承受著兩個他最愛的人賦予他的痛苦。

　　他愛他的母親，所有的愛只需“母親”兩個字便足以解釋；他同樣深愛他的而妻子，而這種愛，并不同于對母親的愛。所以想到自己殘破的軀體以及樹生在這個窮困的家庭中所受的委屈，他寧愿放手給她自由，讓她離開自己去過更好的生活。而在他即將離開人世的日子里，他依然堅持給樹生寄信，跟她說自己身體很好，不用擔心，哪怕他知道這樣做的結果是樹生不能回來陪他度過生命中最后的時光，他也依然執著。

　　樹生是一位比較典型的新女性，她受過好的教育，有知識有思想有追求。對于生活，她依然抱有一絲美好的憧憬。

　　然而在那個窮困的家庭里，她卻過得并不幸福，兒子的冷漠，丈夫的懦弱，最使她受不了的是婆婆的刁難。所以她問自己——“這種生活究竟給了我什么呢？我得到什么滿足么？”回答是——“沒有！不論是精神上，物質上，我沒有得到一點滿足。”繼續問自己——“那么我犧牲了我的理想，換到什么代價呢？”“那么以后呢？以后，還能有什么希望么？”——沒有答案。

　　她的婆婆，同時也是文宣的母親，她不愿同別的女人分享自己兒子的愛，文宣越是愛樹生，她便越是恨樹生。對于樹生，她從未真正地把她當做一家人來看待。而那個陰暗而沒有溫情的家，對于樹生來說簡直就是一個牢籠。所以樹生在猶豫再三之后，最終還是選擇了離開。

　　她在給文宣的信中說：“可是我只能憐憫你，我不能再愛你。你從前并不是這種軟弱的人！”“我還年輕，我的生命力還很旺盛。我不能跟著你們過刻板似的單調日子，我不能在那種單調的吵架，寂寞的忍受中消磨我的生命。我愛動，我愛鬧，我需要過熱情的生活。我不能在你那古廟是的家中枯死。”其實樹生是一位勇敢的女性，我覺得她這么做并沒有錯。與其在那個家中飽受煎熬，三個人都難過，倒不如干脆離開，樹生本就不是那種肯為家庭放棄自由的女性。

　　“勝利是他們勝利，不是我們勝利。我們沒有發過國難財，卻倒了勝利霉。”日日夜夜盼望著戰爭結束，可是當這一天終于到來時，生活在底層的大眾人民卻發現他們沒有享受到戰爭勝利帶來的任何實惠。樹生回來了，可是一切都已不是從前的模樣。

　　我想，倘若文宣和樹生不是生活在那個知識分子飽受冷眼的時代，他們故事的結局就會完全不同了吧。然而，飄渺的生命，看不到遠方的人群，未來，誰又能知道究竟是什么模樣？

　　《寒夜》讀后感篇4

　　又在手機上看完了一部小說，感覺開始喜歡拿著手機看小說了。這樣確實挺方便的，隨時可以看。這次看的是巴金的《寒夜》。

　　這部小說給我印象最深的人物自然是一號男主角——汪文宣。他是一個怯弱的小職員，在主任甚至同事面前都不敢堅持甚至表現自己的想法。這樣的一個人，的確符合他妻子口中所謂的“老好人”這一形象。然而他的下場竟然有這般凄慘：連慘死的那一刻都沒有最愛的人在他的身邊。甚至他最愛的人都不知道他已離開這個世界。

　　當他面對上司的刻薄，同事的鄙視，妻子的抱怨，他唯有一味的自責，永遠不懂得反抗。妻子終于忍受不住他的怯弱，她甚至寧愿他打她罵她也不愿意他不做=作聲，然而他還是沒有半句怨言。面對母親對妻子的詆毀，他也是毫無責備別人的意思。在抗戰這樣特定的環境中，作為一個小小職員的汪文宣，我想他有這樣的境遇又是在情理之中的。而他最后慘死的結果又是與他怯弱的性格緊密相連的。一個連自己真實想法都不敢表達的人有時候想想狠一點也只有死了算了。

　　在汪文宣身上，在劇情當中，我會不自覺想到現實中的我們。我們有時又何嘗不是像他那樣呢。優柔寡斷，怯弱，怕事，茍且偷安，逆來順受……人性的種種弱點一覽無余。

　　樹生是一個時尚的銀行職員，她不被世俗所束縛，沒結婚就同汪文宣同居生子。她敢于最求自己的幸福，然而，她卻忘了大小宣的痛苦。她受不了婆婆的看不起，受不了丈夫的無能，受不了生活的貧困，就同年輕的主任飛去了蘭州。但作為一個妻子，她是潔身自好的，她并沒有做對不起自己丈夫的事；作為一個母親她又是盡責的，她沒忘記自己兒子的學業，按時往家里寄錢。

　　在汪文宣死后沒多久，她便回來了。她是懷著思念和希望回來的。她以為宣在信里講的都是真的，他的病一天天好起來了。當她知道丈夫的死訊的時候，她是痛徹心扉的，如刀絞的。這樣看來，她的確是一位鐘情的女子。

　　《寒夜》是一部平民的文學，是適合我們這些小市民看的文學。在整部小說中，我們可以看到自己的影子，從而感觸也就會來得更加的深。這樣看來它的確是一部值得一讀再讀的小說。

　　《寒夜》讀后感篇5

　　《寒夜》是巴金最后一部長篇小說，在思想主題上和“激流三部曲”相比顯得更加的深沉，反映的生活視角更加的深入，他所描繪的不再是大家庭里轟轟烈烈的的重大變故，而集中的反映了幾個普通“小人物”的悲歡離合和生老病死。

　　男主人公汪文宣在小說里從頭到尾我都可以感受到他內心的彷徨與不安，他明知道周主任和吳科長可恨，卻不能反抗。他看見妻子和陌生男子在一起，心里雖疑惑，但他卻沒有勇氣去詢問妻子。

　　汪文宣的悲劇命運主要來源于兩方面，第一是社會的黑暗，權力者和資本家們對普通大眾在精神和物質上的雙重壓迫，第二是汪文宣妻子和自己母親不能調和的矛盾以及無止盡的爭吵所帶給他的痛苦。在公司里他要遭受周主任和吳科長的白眼與壓迫，遭受同事的嘲笑與冷落。在家里他要盡力調和妻子與母親的矛盾，當這種矛盾變成不可調的時候，她的內心充滿著恐懼與無奈，他感受到他只能在妻子和母親之間選擇一個，但這兩個女人都是她這一生之中最愛的人，他無法抉擇，內心更加的自責，在重重的壓力下他最終患上肺病，當妻子選擇去蘭州離他而去時，他更加沒有了活下的勇氣，他認為自己已經被這個世界宣判了死刑，最終他在抗戰勝利的那個夜晚悲慘的死去。

　　社會的壓迫和家庭的壓力使他患病，社會的不平等是宣判他死亡的根本原因，他不僅有才，也有抱負，其實他的理想很簡單只是想與妻子合辦一所“鄉村化”“家庭化”的學堂,但在那個黑暗的社會里，他連這一點小小的愿望都不能實現。在壓迫下他變成了一個忍耐者，在精神上也出現了病態，甚至連他主任隨意的一個咳嗽，他都以為這是不懷好意的，而充滿著恐懼。他用責備，委屈自己來換取妻子和母親的同情與安慰。正是他的軟弱可欺，成為了上司和同事欺負他冷落他的根源，他在工作上和家庭上都軟弱到了極點，但在小說中從樹生的信中可以了解到汪文宣原來不是這樣怯弱的人，在結婚的短短十幾年的時間里，文宣的性格和精神狀態都發生了很大的變化，文宣是生不逢時，他是在這個黑暗社會下的壓迫，而不自覺變成的可憐的“弱者”。

　　但文宣對母親與妻子的愛是偉大的，我被這愛深深的感動著。他為了給妻子買蛋糕，他拖著病也要去上班賺錢，給她過生日。他對母親的孝順和遵從，也是值得我們每個人學習和尊重的。但偏偏他最愛的兩個人水火不容，在這背后有著深層次的社會原因!

　　母親和妻子的水火不容實質是新思想與舊思想，新道德與舊道德的水火不容。樹生愛美，愛打扮，這對一個女人而言她沒有錯，她追求自由與獨立，在新時代的背景下，她也沒有錯。但文宣的母親卻一直用傳統道德思想來要求樹生，顯然像樹生這樣的新女性，是不符合文宣母親的思想價值觀的，因此她在內心上認為樹生拋頭露面，傷風敗俗，并從內心上討厭樹生。但我們可以從小說中看到樹生從始至終都沒有背叛過文宣，她和陳主任去蘭州只是把他當做了一根救命稻草，如果她沒有經濟上的獨立，可能文宣一家早就只能去要飯了，這并不夸張。文宣的同學柏青，一個文學碩士。最終不也淪為乞丐，最終被車子碾死，悲慘的死去嗎?雖然文宣不愿相信這個事實，但這是讀書人在那個時代的悲慘宿命，文宣也不能夠逃脫。因此樹生的經濟獨立是之所以可以維持這個家不用討飯的支柱點。但文宣的母親依然不理解她，還誤認為她傲慢和輕浮。但她們兩個人的矛盾是新舊時代必然要經歷惡陣痛，并沒有誰對誰錯，大家只是持著自己的價值觀生活罷了，我們從小說看到舊的思想和道德觀是很難一下就被肅清惡，人們的封建思想也是很難再短時間改變的。

　　樹生是愛文宣才跟他結婚的，但這種愛到最后變成了同情，可能女人真的不會愛上一個她們認為懦弱和無經濟能力的男人吧。或者說我們脫離物質去講愛情根本是不可能實現的。

　　巴金《寒夜》讓我感到深沉與刺骨，這種感覺久久回蕩在我的心里，不能褪去。

　　《寒夜》讀后感篇6

　　《寒夜》是巴金先生一部很有名的作品，一直都想拜讀，這次有機會把這部小說從頭至尾仔細的讀了一番，有些感觸。

　　首先小說的開頭以黑夜為背景，以抗戰時期的緊張氣氛做鋪墊，寫在戰爭年代，一些小市民們對戰爭來襲的恐懼與絕望的心情，讓人一讀就陷入深深的陰郁與悲傷的情緒中。緊接著寫出小說的主人公，汪文宣—一個被不合理的社會所壓垮的小知識分子的形象。他的出場似乎就透著一絲絲的悲哀。寒夜，他一個人在大街上走著，飛機在上空盤旋著，時不時發出恐怖的聲響，但他似乎無暇顧及這些，因為此刻的心中，有著比這些更要緊的東西—他的妻子，曾樹正離家出走了。他努力回想著，是他嘴的笨拙讓他們夫妻倆吵架了，妻子一怒之下就摔下房門跑出去了，最初他還以為妻子只是和她賭氣，過一會兒就自己回來了。可是都這么晚了，妻子還是沒回來，他于是決心去找妻子。

　　這樣的情況并不是一次兩次的新鮮事了，他的軟弱，忍讓，已經讓他在這個殘破不堪的家中疲憊了。那么，他到底有著怎樣的家庭呢？

　　小說的主人公汪文宣和他的妻子曾樹生是具有理想和報復的知識分子。由于抗日戰爭的爆發，他們一家人不得不逃難到重慶，并在這里居住下來。汪文宣有個年紀很大的母親，很早就沒了丈夫，她把她全部的希望與愛都寄托在了她唯一的兒子，汪文宣身上。汪文宣開始在一家圖書文具公司當校對，由于社會的黑暗和資產階級壟斷家的壓迫與冷酷無情，使得汪在他的公司里工作并不順心，備受上司的排擠和剝削。加上他本身的懦弱與自卑，對別人的欺凌和侮辱只是一味的與退縮，導致了他“老好人”的稱呼。與此同時，曾樹生在一家銀行上班，雖然不是掙得很高的工資，但是卻因為外表好很受上司的照顧，加上天性活潑愛打扮，經常涉及交際活動。同時，汪的老母親，十分痛恨他的兒媳婦，婆媳關系的惡化，倆人的經常爭吵，使得汪夾在中間很不好受，隨著汪的肺病惡化，曾樹生的出走，又給汪的精神帶來沉重的打擊，后來終于忍受不了精神的壓力和病痛的折磨，嘔血而死。兩個月后，曾樹生回到重慶，一切都是物是人非了，母親帶著小宣離開了這里，只剩下曾樹生一個人在大街上徘徊著，獨自面對寒夜。

　　我看完后覺得這個悲劇的發生是必然的。在社會大環境下，經濟的不景氣，國統區的黑暗，不給知識分子一點施展才華的空間。他們的滿腔熱血和理想抱負都隨著硝煙和生存的威脅一點點的消失了。正如小說中的汪文宣和曾樹生，他們本是教育系畢業的高材生，卻因為戰爭被逼迫來到了重慶避難。在生存和安全都無法保證的年代里，他們還談何理想，談何追求？同時，我想造成他們婚姻的悲劇，很大原因是傳統觀念與現代思想的沖突。在中國的封建社會中，媳婦必須遵守三從四德，汪家正處在這個新舊觀念交替的時代里，民國時代。汪母從小便受傳統觀念的教育，而曾樹生卻是有著現代思想的新時代女性。汪母心中的傳統的綱常禮教告訴她，媳婦只有老老實實在家相夫教子，不外出交際才算是恪守媳婦的本分。可是，曾樹生天性活潑開朗，善于交際的性格正好觸犯了汪母的禁忌、汪母因此十分憎惡她的兒媳婦，甚至不承認她是她的兒媳婦。曾樹生在家里得不到想要的溫暖和自由，因此離開了家。不僅僅是婆媳之間的矛盾導致了這種悲劇，人物性格也與小說的結局息息相關。汪文宣是個膽小怕事，懦弱的小知識分子形象，他身體不好，遇事從不據理力爭，反而是一而再再而三的退步，讓自己老好人的形象深入人心，到后來，妻子都這么說他，但他不以為然，仿佛那就是他該做的。而相比丈夫，曾樹生卻是一個富有朝氣，年輕又充滿活力的知識女性的形象。她美麗，又活潑開朗，善于交際，溫柔可愛的性格格外討人喜歡。而這些，都讓汪文宣更加的自卑。夫妻性格的沖突導致矛盾時時得不到化解，加上婆媳的沖突達到了白日化階段，最后終于爆發，曾樹生隨同愛慕她的陳主任到蘭州去了，留下汪文宣和汪母在家中。

　　想到這里，這個故事的發生發展都合情合理。在那個時代的那個背景下，人們往往被現實沖淡了理想與抱負，知識得不到用武之地，生活在社會底層的人們的命運有時候不能掌握在自己手中。書中的每句話每個字眼都讓人感到刺骨的寒冷，每一個故事情節都震撼著我的心。

　　想起小說的最后一句話：“夜的確太冷了，她需要溫暖。”是啊，曾樹生的一生都在為了爭取到她的溫暖而奮斗，可最后還是一個人度過寒夜。

　　《寒夜》讀后感篇7

　　是我忽略了一個事情，汪文宣才是整個家的核心。只要他痛苦，就沒有別人能愉快地過活。

　　那重病是汪文宣埋積多年的病，這種病一直都在悄悄地噬著他苦心維系的平穩生活：妻子和母親無休止的吵架，同事們阿諛奉承的嘴臉，拿著無法補貼家用的微薄的薪水。他只是看著這一切的發生罷，甚至有些得意自己的清高和冷靜，頗有些文人的自負。他了解自己的生活中出了問題，卻懼怕改變。

　　疾病爆發了，而他仍渾然不覺，妻子早已成為了整個家庭矛盾的頂點，也理所應當地成為舊家庭的第一個“叛逃者”。但是汪文宣將這一切理解為一次再正常不過的爭吵，甚至每一次他都選擇理解為再正常不過的爭吵。他不知道這一切生活就要崩塌了嗎？我想他是知道的。汪文宣有著文人的軟弱和敏感，妻子和整個家庭的變化他絕不會毫不知情。但是他選擇的卻是熟視無睹，這是潛意識里的欺騙自己。假如能不去改變，汪文宣絕對不會去改變，這一點不論給他多少次機會都是一樣的。

　　換句話說，他一個區區文人，拿著微薄的薪水。就算是想要去改變，又能改變些什么呢？在這種絕望之中，他做出了憤怒的獨白：“我這是怎樣的一個家啊！沒人真正關心到我！各人只顧自己。誰都不肯讓步！”他的自私使他只感受到其他人對于整個家的冷漠和自私，但是他卻不肯多想：或許這個家就是因為每個人都已經為他犧牲了一部分，才能勉強茍延殘喘到現在。

　　但是，這所有的憤怒在他看到樹生和另一個男人說笑打趣之后全部消失了。那份光景不讓他驚訝也不讓他憤怒，就像他早已經知道了一樣，只是第二次又看到同樣的畫面。他感受到的是心痛和對失去的恐懼，這種內心的自卑感使他無力去反抗事實。于是在那幾秒里，他的潛意識已經對那個男人妥協了。

　　《寒夜》讀后感篇8

　　想要對這篇小說寫點什么的時候，腦中忽然想起不知誰說的“小說是沒法概括的”，當時我并不認同，因為這與我在敘事學里學到的知識相矛盾。然而當我提筆想要寫個《寒夜》的故事梗概時，卻突然不知該從何寫起。

　　這是一個怎樣的故事呢，巴金筆下的那些人物：汪文宣、曾樹生、陳奉光、唐柏青、小宣、母親、鐘又安，他們茍活在抗戰的動亂年代，飽受著現實碾碎夢想的沉重打擊，每天提心吊膽，唯唯諾諾只為了能在亂世安身立命。汪文宣和曾樹生的故事因為時代背景的烘襯而更加使人感概惋惜。否則一個不得志的肺結核患者的中年危機又能引來多少人的關注呢？然而在戰機不時在頭頂飛過，警報隨時可能拉響，日本軍隊隨時可能進城屠殺，人們朝不保夕的時候，汪文宣的遭遇則被打上了一個時代的印記。

　　汪文宣，曾樹生，一對思想先進的青年男女，自由戀愛，結婚，生子。他們懷著共同的從事教育事業的理想。戰爭的炮火撼動了美好的希冀。汪文宣到報社當校對員，每個月領著微薄的薪水。曾樹生，在銀行任職，每日應酬不斷。剛開始他們還是有希望的，他們相信，只要戰爭結束，一切都會好起來。然而前線傳來的或好或壞的消息，公司同事街坊鄰里焦躁不安的議論猜測像是慢性毒藥，侵蝕了兩顆年輕鮮活的心。他們的心，一如重慶寒冷而霧氣彌漫的冬夜漸漸地變得冰涼，簡直要結成冰。

　　《寒夜》讀后感篇9

　　汪文宣，曾樹生，汪母三人湊足了一臺戲，抗日戰爭時期的婆媳劇，佐之以小宣、陳主任等簡單、平面的配角。聚焦于“一些耳聞目睹的小事”，可故事所呈現的東西遠不止于此。

　　故事的三位主角都是抗戰時期背景下的知識分子，其中汪文宣更是一等一的“老好人”。但在混亂黑暗、人人難以自保的時代背景下，良知似乎顯得微不足道。小說中三人都或多或少地有過顧影自憐的心理活動。這樣的心理在所難免，也讓我作為讀者感到可惜和忿忿不平，但更多的時候，可能只會徒讓這種委屈的情感纏繞自己。

　　汪文宣將周圍許多事情的不幸攬到自己頭上，婆媳間的爭吵過后，總能聽見汪文宣說“都是我不好”，這近乎成了汪文宣這個人的基本旋律，成為了他逐漸軟弱的借口。汪文宣是個有脾氣的人，無論是面對婆媳紛爭還是面對上司的刁難，他都會產生過近乎咆哮的內心活動，可當話說出口時卻依舊溫順得可怕。“你是個忠厚老好人，你只會哭！”這是曾樹生對汪文宣作出的評價，在她走后依然縈繞在汪文宣的耳畔。而這類似的評價每當我回憶起汪文宣這個人物時都會浮現出來，就像當我看到《Black Star》的專封時耳畔就開始回響“In the Villa of Ormen”這句歌詞一樣。

　　汪文宣與曾樹生都是受過高等教育的人，在最初的歲月里，都是對自己的未來充滿希望，心懷抱負的年輕人。即使病入膏肓，汪文宣依然掛念著自己最初的志向要興辦教育。可與此同時，曾樹生在這個家中極大程度地失去了對生活的興趣，不同于曾母，她是思想上較為西化的女性，更加傾向尋求自己的生活樂趣，謀求屬于自己的幸福。但這個人物有趣的點在于她始終恪于情感和良知，這與她對幸福的追求相矛盾，這兩點拉扯著曾樹生的想法，讓她在想象與執行之間搖擺不定。在當時的時代大背景下，自然不好一刀切判別人物行為動機的好壞。（至于汪母，我只能說對兒子很好，但對于曾樹生未免過分刻薄，我還是想不大通為什么要用姘頭這個說法來羞辱她，不然哪來那么多破事）

　　抗日戰爭的進展是小說前半段一個推動情節發展的重要因素。有關前線戰爭虛虛實實的消息擾動著后方百姓的生活與心態。讓我想起了《子夜》中那伙投機者對于前線戰局也是同樣關注。對于前線的具體情況，僅通過小說文本的閱讀難以推測，只能看著后方百姓因為人云亦云的謠言亂了陣腳，不管有沒有辦法，都先逃了再說。而汪家卻因為汪文宣的身體已經無暇顧及這種事情，在一片混亂中反倒求得了坐以待斃的鎮定。

　　可這樣的日子是難捱的。一次次，汪文宣用等到戰爭勝利就好了來搪塞曾樹生，以期她平息怒火，這既讓我覺得改善家庭關系無望，也在推遠曾樹生與他的距離。而這疲于應付的空頭支票在結尾處被回收。日本投降，戰爭勝利，外面的街上充滿了喜慶的氣氛，甚至開始了游行，但“勝利日，歡笑日，也沒有給這個房間帶來什么變化”，這又同前文相仿，外界的變化帶來的影響對于汪家不值一提了。而汪文宣似乎內心始終有著執念，吊著一口氣為了見證戰爭勝利，活到自己的承諾實現的那一刻。“他用顫抖的手捏著筆，吃力地在紙上寫著：‘我可以瞑目死去。’”不過似乎在他的生命末期更執著于所謂的公平。他虛弱痛苦極了，除了受盡病痛的折磨，他無法再去做其他事情。內心漂浮起一顆逐漸變大的氣泡，裝滿了對自己生命的費解不甘惋惜，直到最后一刻被死亡戳破了。

　　“最后他斷氣時，眼睛半睜著，眼珠往上翻，口張開，好像還在向誰要求‘公平’。”

　　值得一提的是，抗日戰爭勝利，對于許多人而言，同樣不足為一件喜訊。曾樹生從以前的樓房走出來時，聽到路人說：“勝利是他們的勝利，不是我們的勝利。”對于底層百姓而言，他們的命運似乎只是與自己的一方土地捆綁在一起，他們的生活止步于此。一些更大的事情，關及更美好更復雜的生活，只能交由上面的人操心。

　　先前我以為寒夜不過是其間一個難捱的冬季，回過神才曉得是舊時代垂死未絕的鼻息。

　　《寒夜》讀后感篇10

　　一年前，“非典”的時候我拿了好多書放在床頭準備看。結果一直都沒有看，那些書被我找了一個紙箱子放起來了。前段時間一直在看郭敬明的書，這兩天很想看小說。本想好好地構思一下我寫的那個故事，可它已經向悲劇發展了，我寫不下去了！

　　打開箱子，全是純文學的書，我還算是最喜歡看巴金的小說，箱子里有一本巴金的《寒夜》。《寒夜》的誕生，標志著巴金在現實主義藝術探索中所達到的最高成就。于是拿出《寒夜》來看，二百來頁。中午值班是看了一百來頁，晚上下班后倒頭變睡著了，8點多醒來繼續看，快十點時就看完了。

　　不知什么時候，眼淚和鼻涕已經一起流了下來……

　　雖然穿著露胳膊露腿的單薄裙子，但身體上卻不曾感覺到夜晚的冷，可心里卻似乎已悲涼得不知怎么形容！

　　巴金寫《寒夜》是為了“控訴舊社會、控訴舊制度”，是為了“宣判舊社會、舊制度的死刑”。寫小公務員旺文宣的喝酒、生病以及母親和妻子的吵架，最后這個可憐、懦弱、多病、善良而無能的小公務員在慶祝抗戰勝利的鑼鼓聲中默默地死去。

　　這一切雖然是發生在八年抗戰時期的事，可我看著他卻如此真切，仿佛是現實生活中，身邊發生的事情一樣。只是我們現在再也不會有人隱患肺病、霍亂、癆病而死去了，現在社會的醫學已經很發達了。可仍然會有一些人因貧窮，因善良，因無能而向汪文軒一樣，妻離子散，最終走向毀滅。

　　至少，我就覺得我和汪文宣一樣！一樣的彷徨、一樣的無助、一樣的懦弱、一樣的會忍耐……

　　心，真得很冷，很冷！想想我才21歲呀，我卻感到了如同汪文宣的那種無奈和無助，甚至是認命！他的明天是死亡，而我的明天肯定不會是死亡，那會是什么呢？我不知道！不知道啊！我是如此的茫然……

　　記得四年前，我才17歲，大專剛畢業。在交大幼兒園實習時，我是那么的出色，至今仍對指導老師的話記憶猶新。她勸我改行，利用假期重新學個什么東西，只是千萬、千萬不要到幼兒園工作。她們都說如果我不聽勸告，以后會后悔的！我很喜歡小孩子，所以我當時義無反顧地來到了幼兒園工作。那時的我，感覺前途是一片光明！可上班后，我便再也不知道，什么是理想？什么是前途？我再也沒有接觸過光明了！現在的我，更是不知道光明是什么？

　　記得剛剛工作時，我便慢慢地綻放出了自己的光芒，可能是那光芒太刺眼了吧，但我自己卻沒有察覺到。所以，我便遭到了領導和同事們的排擠，那更是一種刺骨的寒冷啊！我向指導老師求助時，她告訴我：“一切都會慢慢變好的！”現在，的確是變好了，我對工作本身喪失了熱情！但是由于我是發自內心的、一如既往地喜歡小孩子，所以我現在還在幼兒園工作。我總覺得，我會很快離開這里，在我失去所有熱情和激情的那一天！

　　曾有很多次，為自己的人生規劃未來時，徘徊著，徘徊著。上班后整整一年的時候，我實在無法忍受了，就決定日后考公務員。聽說考公務員必須有計算機2級證和英語4級證，于是，開始為計算機2級證奮戰，可考試時間卻和單位最忙的時間沖突了。我只好放棄了考試，結果到現在也沒有拿到這兩個證。

　　緊接著，便是媽媽讓我考本科，選來選去，覺得還是自考可以學到一點點東西。而且自考的文憑會有二十多個國外的大學承認，便想早一點考完自考，然后出國繼續深造。可每年單位最忙、事最多的時間便是4月和10月，很多活動同時展開；而我的自考時間正好是每年4月和10月的第三個周末。于是，又常常為工作讓步，以致于出國一事連想也不敢想了。

　　終于在今年4月初受到老貓哥哥的影響，決定考完本科后考研。可本科對我而言，其實也不是一件簡單的事情呢！我的思想已亂了，不知道一天想什么，我知道這是與學習很遠、很遠的。正在這個時候，我遇到了初三時的政治老師，如今他已退休。他告訴我，工作一定不能馬虎，要認真對待。但是應把自己的學習深造放在首位，單位的那些獎項拿得再多也不如在社會上獲一紙小獎！他的話更加堅定了我日后考研的決心，可現在呢？我卻仍然不知所措……

　　我深深地清楚，如果我再這樣消沉下去的話，我便會和汪文宣一樣，走向死亡！如果真是這樣的話，可他也比我幸運。他至少還有過一個深深愛著的人，他們曾經還有過追求，追求愛情與理想的統一；他們曾經還對生活充滿著信心與勇氣！而我呢，我還不曾留下一點時間給過愛情！

　　此刻，我只想到一個詞，那便是：despair(絕望)！也許，真的有一天，我會瘋掉！我的心會冷到凍結起來……。

　　《寒夜》讀后感篇11

　　小說以“我”的家庭生活為主要線索，緩慢展開，大段大段的人物心理的描述，以自言自語的方式敘述，表達“我”即“汪文宣”在抗戰即將勝利的前夕的生活狀態。以此揭示當時大多數生活在底層的人物的命運。

　　矛盾的主線來自于這個讀書人家，包括母親在內的一家三口都讀過書。這種氛圍下的諸多矛盾更顯得不可思議，甚至無法理解。因此“宣”無論如何都弄不明白“為什么她們老是爭吵?為什么這么簡單的家庭，這么單純的關系中間都不能有著和諧的合作呢?為什么這兩個他所愛而又愛他的女人必須象仇敵似的永遠互相攻擊呢?……”讓“我”夾在其中倍受熬煎。

　　我的卑微懦弱，我的無計可施，我的良善悲憫，我的老好隱忍，我病魔纏身等等，在字里行間表現得細微而逼真。不由得讀者不對這個人物產生強烈的同情感，甚至會有一點點的善意的怨恨。“樹生”的塑造是一個矛盾的人物形象。既是一個受過高等教育的新式女性，又是一個愛家愛先生愛孩子的傳統女人，然而，卻無法與母親和睦相處，最終只能是選擇逃離這個帶給她無盡痛苦和折磨的家庭，雖然她百般的不舍。母親的形象是一個尤其令人同情的不幸人物。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，她的愛表現得無微不至，卻也是獨斷專行，因此也是制造這個家庭悲劇的核心人物。

　　這三位主人公就這樣在那個充滿了苦難的歲月里生活著，沒能夠等到一種真正意義上的解放，沒能夠得到他們自己向往的普通而平常的幸福生活的開始。

　　小說借“宣”的嘴巴反復說過“我做過什么錯事呢?我一個安分的老好人!為什么我該接受這懲罰?”“宣”最終以無聲的吶喊“要求公平，他能夠在哪里找到公平呢?他不能夠喊出他的悲憤，他必須沉默的死去。“宣”懷著一個模糊的渴望，想找一個使他忘記一切的地方，或者干脆毀滅自己。痛苦的擔子太重了，他的肩頭挑不起。他受不了零碎的宰割和沒有終止的煎熬。他寧愿來一個痛痛快快的了結。

　　在描寫“樹生”的矛盾心理的時候這樣寫到，樹生心想，“她(母親)都受得了，她似乎就安于這種生活，為什么我就不可以?為什么我總是感到不滿足?我為什么就不能犧牲自己?”“難道我就應該這樣爭吵、痛苦地過完我這一輩子?。他們把寂寞留給我一個人，難道我就這樣枯死了么?”可是當有一條路可以選擇的時候，“樹生”即興奮又痛苦，而且還有一種惶惑的感覺，她仿佛站在十字路口，打不定主意要往什么地方去。她反復的說，我不走，要走大家一起走。”雖然她的決定并沒有給她帶來快樂。

　　但是母親的話永遠是那么刺耳“只要你(宣)肯答應我，只要不再看到那個女人(樹生)我什么苦都可以吃，什么日子我都能過得去了!”“這種生活究竟給我帶來了什么呢?我得到什么滿足么?”她找不到一個明確的答復，掙扎了許久，才找到一條出路“沒有!無論精神上，物質上，我都沒有得到一點滿足”“生命就這樣平平淡淡一點一滴地消耗。“樹生”的忍耐到了極限。這里不就是使生命憔悴的監牢?她應該飛，必須飛，趁她還有翅膀的時候。她要先救出自己。”“樹生”最后選擇了離開。

　　雖然她離開家但是她依然按月寄給“宣”生活費用，囑咐“宣”及時看病。而且最終回來，當得知“宣”的離世，兒子的不明下落時，她覺得這個世界實在是太冷了，她需要溫暖。

　　當一切即將結束的時候，縈繞于腦海的三個主人公清晰的站在面前。我懷著一腔的悲憤看著歷史中那些小人物的命運，我因此看到我生長在這個時代是多么值得慶幸。但是我依然感到了很深的寒冷，甚至是浸骨的冷。直至周身顫抖，和文字一起。

　　《寒夜》讀后感篇12

　　《寒夜》里的人物在巴金筆下刻劃得淋漓盡致：汪文宣，骨瘦如柴，彎背駝腰，唯唯諾諾，時不時地咳嗽，委曲求全，連句響亮話也說不了的人；曾樹生，汪文宣的妻子，美麗動人，修長的身材，白白凈凈的皮膚，一身胭脂香，是一位熱情奔放、充滿活力的女性，是一位愛美又富有魅力的女性。汪文宣的母親，吃苦耐勞，婆婆麻麻，有好心卻沒做好事的人；小宣，汪文宣的兒子，蒼白無力，怯生生的眼睛，沉默寡言，未老先衰的人。在我看來，小宣畢竟是個孩子，孩子是無辜的，暫且不說，其余的三個人都不算是正面人物形象，也不算是反面人物形象。三個最親最愛的人，卻不能和睦相處，偏偏要相互傷得很痛很痛，難道說愛真的要與痛永遠相伴嗎？

　　巴金寫《寒夜》顯然是在控訴當時的舊社會、舊制度，是為生活在水生火熱戰爭年代，窮困潦倒的人叫冤喊屈。我看著《寒夜》淚流滿面，我倒不是被書里的故事情節所打動，也不是同情汪文宣一家人，只是為汪文宣一家人的生活方式感到痛心。既然時代已經讓人很無奈了，為什么一家人還要無休止地爭爭吵吵？當時社會大家庭已經讓人不得安寧，為什么四口之家不能同甘共苦、和睦同處，齊心協力去面對一切呢？汪文宣的母親深愛著自己有病的兒子，她愿意為兒子做一切事情，可她又無時無不刻不在害著兒子，她明明知道曾樹生是兒子最愛的女人，她卻容不下這個讓兒子深愛著的女人，恨不得讓樹生早一天離開家門。曾樹生也一度想留下來陪有病的老公度過一生，只希望婆婆少一點恨自己，只希望老公能給自己做主，然而老公的順從，婆婆的無情還是逼她違心地離開了家。他們中的每個人也許不值得同情，我只是在可憐他們，他們不是在生活，而是在掙扎。

　　舊社會、舊制度缺衣少食日子難過，叫苦喊冤少不了爭吵。今天衣食無憂難道每家的日子就過得快樂幸福嗎？離婚率越來越高，婆媳關系還是一對矛盾。來自外來壓力，外界因素的煩惱或許少不了，我們也或許管不別人、更管不了社會，為什么一家人還不能相互理解，相互信認、相互尊重？是呀，一個人想得開不等于一家人都想得開，一個人明白不等于每個人都能明白，要不怎么會說家家有本難念的經。既然如此那就活出自己，活出自信為好。

　　《寒夜》讀后感篇13

　　生活就像是玫瑰花一般，當它尚未綻開之前，你會滿心期待，當它嬌花盛艷之時，你會稍不留神，似乎幸福總是短暫的，到了花朵枯萎的時候，你的心情猶如石沉大海一般跌落谷底。

　　開頭的故事總是填充著一股浪漫又良好的憧憬，當主人公汪文宣與曾樹生兩人皆從大學教育系畢業系出來時，兩人對生活充滿了無限美麗編織的夢想。我們如今行走在大學校園里，又何嘗不是格外讓人覺得身浴書林花自香呢？當我們充滿希望來到大學，似乎自己在追求自己的夢想進程中又前進了一步，似淡而淺，我們也承載著夢想在藍天下成長。

　　當戀愛走進了婚姻，似乎過往的甜蜜會暗淡，許多的美好想象瞬間成為泡沫。每天圍繞著子女與婆媳之間的關系展開的一連串煩惱。正如書中的曾樹生與汪母，兩人之間的意識與潛意識的矛盾與沖突此起彼伏，看到書中的情節就猶如是看到現代電視劇的婆媳矛盾。其實在每個人的心里都存在著說讓彼此能夠更加融洽的念頭與想法，唯有共同享其愉悅，方可讓家庭更加溫馨有愛。無論是曾樹生還是汪文宣的母親，他們的心中都是充滿愛意的，絕無半點的嬌作，只是她們傳達出來的方式存在不合，因此矛盾叢生。你也可以發現，如今許多的家庭中仍然會有許多爭吵，就連母親與兒子都可以產生矛盾，她們原本是為了彼此的好，可是當母親的`愛過分限制的時候，兒子的承受力難以控制好，這樣兩者就會產生矛盾與爭吵。曾樹生與汪母雖然沒有母子之間的感情那么震撼，可是每天的家庭瑣事足以成為他們之間的婆媳關系的導火線。

　　當你的生活整日沉醉在紛擾之中，那么你的痛苦也就無可避免了。每個家庭的吵吵小嘴，這些都是圍繞著那些房子的貸款，小孩的撫養，父母的贍養等問題，單這些問題的存在似乎是必然的發生。我們唯能做的就是讓自己能夠享受生活的坦淡，讓自己的放寬心態，平常面對，積極地態度永遠不會過時的。就好像最近熱播的《因為愛情有幸福》里的女主一樣，她最終還是能夠憑借自己的努力解決好了婆媳關系，讓自己成為一大贏家。她的坦淡讓她最終獲得了生活的美好。我們應該學習她，而不是像曾樹生一樣沉醉在彼此的紛擾之中，唯有這樣我們才能掌握自己的五彩的傘，隨時綻放自己的色彩。

　　其實，生活的煩惱本身就必然存在，那么我們又何必過分糾纏，讓彼此難受呢？把風看輕，把云看淡，其實藍天依然那么美，你的回憶還是富有玫瑰花般的美感的。

　　《寒夜》讀后感篇14

　　夜的寒氣卻漸漸地透過他那件單薄的夾袍，他的身子忽然微微抖了一下。

　　這是一個男人的寒夜，在寒夜的時代。寒氣無孔不入，侵蝕著他的身體、讓他的身影顯得更加消瘦，讓他的夾襖更加單薄。他是成年男人一家之主，卻受著夾板氣；他是懷著教育夢想的知識分子，卻做著無意義的工作受人白眼。他改著文字不通的稿子，溫馴承受著生活的鞭笞，但命運卻嫌不夠，又給了他重重一擊。且不是立時斃命，而是鈍痛，淤血，看他掙扎。

　　婆媳關系是家庭中不能回避的一個問題。當兩個女人把同一個男人劃為自己的所有物，一場曠日持久的戰爭就此展開。戰場是同在一個屋檐下，武器是尖酸刻薄的言語，爭奪的地盤是她的兒子她的丈夫。汪文宣在家庭中處在一個夾板氣的位置。妻子和母親不和，他不能偏幫誰，最終落得兩頭不討好。這是多少男人在家庭地位的真實寫照。妻子的海誓山盟，母親的生養之恩，都是他不能拋棄的，中庸之道用得一招不慎，滿盤皆輸，兩邊不討好。汪文宣其人的溫吞性子更加劇了戰火彌漫。

　　妻子離家出走后，汪文宣的表現是很耐人尋味的。作者在這里對他進行了大量的細節描寫。無論是動作、語言還是心理，將細節放大，生動形象展現了汪文宣的掙扎痛苦。同時作者有大量的環境描寫，如燈光變化等等。“在敘事中的超量修飾成分成為作者意念的主要傳導方式。”而曾樹生的形象也很引人深思。她是受過教育的新時代的女性，她有夢想，有才華，有能力，討同事喜歡，很有魅力。拋去在婆媳關系中的固執不論，她對于丈夫幾乎可以說是仁至義盡，作者直到最后也沒有給出她的決定，為她保留了道德感。

　　從文中可以推斷出汪文宣是個有一些夢想有幾分才華的人，但膽識不足，唯唯諾諾，在職場也是大家欺負取笑的對象。心里對主任的刻薄憤憤不平，但卻“連鼻息也極力忍住，不敢發出一點聲音，怕周主任會注意到他心里的不平”，連早退都不敢，每天努力工作，賺著微薄的工資。讓人看著有些哀其不幸怒其不爭。

　　后來汪文宣患病了。這場病讓他不得不停止工作，不得不接受妻子的錢。這病把他和身邊人分隔開來，他一邊看著自己生命的流逝，一邊看著身邊的人明知不可為而為之地救他。活下去變成了替他人完成的愿望而不是自己的意志，我們不禁要思考，意義何在？對飽受病痛折磨的人來說死亡是解脫，而全無尊嚴的插著導管茍延殘喘維持生命，更多的是完成親人的心愿。對于安樂死的爭議一直很大。有人質疑這不合人道，擔心患者會被親人以此方式“謀殺”，然而，生存的意義絕不是呼吸、心跳、保持各項機能，人之為人，清醒的意志是至關重要的。行尸走肉般活著，雖然全了子女的孝道，但更多的是對身邊人的拖累，對自己的折磨。久病床前無孝子。在我看來，疾病最殘忍之處，就在于人不能為自己做決定。不能決定病痛或健康，不能支配自己的身體，甚至不能選擇生死。

　　對汪文宣來說，死亡就是一種解脫，生命給了這個男人太多不得已，太多不如意。“他一直痛到最后一刻”，讓我對他產生了深深的憐憫。

　　《寒夜》讀后感篇15

　　貫穿于其中的其他人物并不多，母親、妻子、兒子，以及僅有的幾個鄰里同事同學。矛盾的主線來自于這個讀書人家，包括母親在內的一家三口都讀過書。這種氛圍下的諸多矛盾更顯得不可思議，甚至無法理解。因此“宣”無論如何都弄不明白“為什么她們老是爭吵？為什么這么簡單的家庭，這么單純的關系中間都不能有著和諧的合作呢？為什么這兩個他所愛而又愛他的女人必須象仇敵似的永遠互相攻擊呢？……”讓“我”夾在其中倍受熬煎。我的卑微懦弱，我的無計可施，我的手足無措，我的良善悲憫，我的老好隱忍，我病魔纏身等等，在字里行間表現得細微而逼真。不由得讀者不對這個人物產生強烈的同情感，甚至會有一點點的善意的怨恨。因此我想這也正是小說的成功所在。

　　“樹生”的塑造是一個矛盾的人物形象。既是一個受過高等教育的新式女性，又是一個愛家愛先生愛孩子的傳統女人，然而，卻無法與母親和睦相處，最終只能是選擇逃離這個帶給她無盡痛苦和折磨的家庭，雖然她百般的不舍。對于“樹生”我能夠表達的是一種偏愛。這個人物值得贊賞和稱道的是她的善良和勇敢。

　　母親的形象是一個尤其另人同情的不幸人物。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親。她的愛表現得無微不至，卻也是獨斷專行，因此也是制造這個家庭悲劇的核心人物。我可以理她解作為母親的苦心亦同情其不幸的身世，但是卻無法接受她對于兒子和孫子的愛的偏執。

　　這三位主人公就這樣在那個充滿了苦難的歲月里生活著，沒能夠等到一種真正意義上的解放，沒能夠得到他們自己向往的普通而平常的幸福生活的開始。個人悲劇的產生和時代的悲劇密不可分，和個人性格的矛盾密不可分。每個人不可能完全逃離社會大環境的影響，因此小說反映的人物悲劇帶有那個時代的普遍性。小說借“宣”的嘴巴反復說過“我做過什么錯事呢？我一個安分的老好人！為什么我該接受這懲罰？”

　　“宣”最終以無聲的吶喊“要求公平，他能夠在哪里找到公平呢？他不能夠喊出他的悲憤，他必須沉默的死去。”小說最后這樣描寫宣的離世。“最后他斷氣時，眼睛半睜著，眼珠往上翻，口張開，好象還在向誰要求公平。這是在夜晚八點鐘光景，街頭鑼鼓喧天，人們在慶祝勝利，用花炮燒龍燈。”然而“宣”終究沒有享受到勝利帶來喜悅。這樣的描寫更渲染了人物的悲劇色彩。描寫“宣”的性格時，用了無數的夢境來襯托他的無助矛盾的心理，還有反復的自言自語甚至害怕發出的聲音都形象的把“宣”這個人物呈現再我的面前。 “宣”懷著一個模糊的渴望，想找一個使他忘記一切的地方，或者干脆毀滅自己。痛苦的擔子太重了，他的肩頭挑不起。他受不了零碎的宰割和沒有終止的煎熬。他寧愿來一個痛痛快快的了結。“宣”最終的絕望來自于對生命苦難的無法承受，從精神到肉體都渴望擺脫。在描寫“樹生”的矛盾心理的時候這樣寫到，樹生心想，“她（母親）都受得了，她似乎就安于這種生活，為什么我就不可以？為什么我總是感到不滿足？我為什么就不能犧牲自己？”

　　“難道我就應該這樣爭吵、痛苦地過完我這一輩子？。他們把寂寞留給我一個人，難道我就這樣枯死了么？”可是當有一條路可以選擇的時候，“樹生”即興奮又痛苦，而且還有一種惶惑的感覺，她仿佛站在十字路口，打不定主意要往什么地方去。她反復的說，我不走，要走大家一起走。”雖然她的決定并沒有給她帶來快樂。但是母親的話永遠是那么刺耳“只要你（宣）肯答應我，只要不再看到那個女人（樹生）我什么苦都可以吃，什么日子我都能過得去了！”“這種生活究竟給我帶來了什么呢？我得到什么滿足么？”她找不到一個明確的答復，掙扎了許久，才找到一條出路“沒有！無論精神上，物質上，我都沒有得到一點滿足”“生命就這樣平平淡淡一點一滴地消耗。“樹生”的忍耐到了最高限度了。她并沒有犯罪，為什么應該接受懲罰？這里不就是使生命憔悴的監牢？她應該飛，必須飛，趁她還有翅膀的時候。她要先救出自己。”

　　“樹生”最后選擇了離開。小說中最精彩的部分是樹生寫給“宣”最后的一封長信，信中完全徹底的表達了“樹生”多年來沒有表達的一切，以及道盡她最終的選擇的理由。她的痛苦可想而知。雖然她離開家但是她依然按月寄給“宣”生活費用，囑咐“宣”及時看病。而且最終回來，當得知“宣”的離世，兒子的不明下落時，她覺得這個世界實在是太冷了，她需要溫暖。而在此之前她并沒有以實際行動背叛“宣”以及她的家庭。當一切即將結束的時候，縈繞于腦海的三個主人公清晰的站在面前。我懷著一腔的悲憤看著歷史中那些小人物的命運，我因此看到我生長在這個時代是多么值得慶幸。但是我依然感到了很深的寒冷，甚至是浸骨的冷。直至周身顫抖，和文字一起。

　　小說的寫法上并沒有什么值得推崇的，是慣常的敘述風格。但是一直伴隨我的卻是《紅樓夢》中和汪樹生一樣結局的林黛玉的影子，他們幾乎同樣都是耗盡心血才得以獲得解脫。我再想巴金老人在塑造“汪樹生”這個形象的時候腦海里是不是有著林黛玉的影子呢？不得而知。我用大篇幅的文字敘述這個家庭的矛盾，而忽略社會生活中他們的角色。因為家庭是一個港灣，可惜風雨飄搖的世界里小小的港灣同樣不能躲避風浪的侵襲。這就是我對于巴金老人的長篇小說《寒夜》的理解。

　　《寒夜》讀后感篇16

　　《寒夜》這部長篇小說中文宣的行為卻使人們無法理解。因為這個時候清朝已被推翻了三十多年，即已經進入到了民國三十三年。如果說《激流三部曲》中的覺新、枚少爺等人是在家庭的壓力下，無法同外界接觸，或者是不得不接受舊的思想，或者說是心甘情愿地接受舊的思想，而成為舊思想、舊文化的受害者和犧牲品，那么，文宣這樣的人受過了新的教育還仍然擺脫不了舊思想觀念的束縛，就使人們感到似乎不可理解。同樣，巴金也是把人們向這個方面引導，說到底，就是有著一種反傳統的思想。

　　在這部長篇小說中我們還要認識到，之所以出現這種情況，一個最重要的原因就是社會的偏見。而社會的偏見從很大程度上講，就是舊思想、舊文化所造成的。文宣的母親正是社會偏見的典型人物，如對樹生的行為這也看不慣，那也看不慣，不僅破壞了家庭，而且還摧殘著文宣的生命，直至文宣最后咽氣。實際上文宣的死從很大程度上講，就是被社會偏見這把軟刀子殺害的。

　　當我們讀了這部長篇小說之后，使我們看出這樣一個問題，就是二十世紀四十年代的中國，早已不是清朝那樣的社會了。但是要從思想上擺脫封建主義的影響并不是那么容易。文宣的母親就是一個舊思想的典型代表人物。文宣雖然受到了思想的影響，而且所受的教育也是新的教育，但舊思想的偏見又像一根無形的繩索束縛著他，使他難以從舊思想中解脫出來，不僅他的事業不能成功，而且還成為了社會偏見的犧牲品。

　　巴金的這部長篇小說同《激流三部曲》相比，雖然沒有那么使人激動，如在讀《激流三部曲》的時候，我們很容易因為書中的一些情節，而產生喜、怒、哀、樂等，而《寒夜》中的故事情節似乎使我們感到很平淡。但是，從很大程度上講，卻比《激流三部曲》更有著代表性。因為使我們看到了舊的思想、舊的文化并不是隨著社會制度的變化立即就消失的，而是將存在很長一段時間。

　　《寒夜》讀后感篇17

　　那是一個寒冷的季節，是一個陰晦的冬季。在陣陣警報聲中，所有人都匆匆忙忙地跑著，跑向那個狹小的防空洞。寒冷仍在繼續，荒涼、陰暗籠罩著大地，沒有一點生機。

　　這是一個發生在抗戰勝利前夕的故事，是一個瑣碎而又凄慘的故事。這是一個四口之家，有婆婆、丈夫、妻子和兒子，有最為普遍的婆媳矛盾，有最為常見的經濟困難，就是這樣的四口之家，演繹了一段生離死別的悲劇。

　　樹生，我同情你。你是一個那么有活力有激情的人，卻為了自己的家庭而不斷收斂，委屈著自己，你為了家庭，做著自己并不喜歡的工作，隨毫無怨言，卻總是招來婆婆的冷嘲熱諷。你渴望愛情，渴望友誼，卻在一次次失望中逐漸放棄。樹生，你很累，不是身體，而是心。你的心已經緊繃了好久也該松一松了。樹生，我了解你對自由對生活的渴望，你想讓自己的短暫的生命活得更加精彩，那么你為什么不走呢？走了又為什么回來呢？回來，面對的是人去樓空，物是人非的現實，你能承受得了嗎？他們欺騙了你，即使是善意的，也仍舊改變不了他們對你的欺騙。其實他們也是自私的，明知道你不可能永遠不回來，卻仍不告訴你，讓你永遠生活在自責中。樹生，你是不是很痛苦？

　　文宣，我雖不恨你，卻也無法原諒你。你是如此的懦弱，如此的不堪。雖然他們稱你為“老好人”，但我更愿意稱你為懦夫、弱者。因為你的軟弱、妥協，讓最愛你的人受到了傷害。當你的母親辱罵妻子時，你總是唯唯諾諾，不敢大聲的反駁。你明知道妻子的個性，還要他學會忍耐，忍耐自己母親的無理。文宣，他不應該是你守護一生、保護一生的人嗎？為什么還要如此對她？文宣，你不覺得自己很殘忍嗎？殘忍地把他推開，讓他漂泊在異鄉，又殘忍地不告訴他你的病情，你是真的為她好嗎？你有沒有想到他的痛苦和傷心呢？文宣，你痛在身上，卻讓樹生痛在心上。

　　這是一個悲劇，既是個人的悲劇，也是世道的悲劇。在戰火硝煙的籠罩中，有多少家庭支離破碎，生離死別。為了生存，每天都處在驚慌中的人們無可奈何，仿佛一切都是聽天由命。這是時代的悲哀，在這個動蕩的年代里，人能活著正是不易了，

　　天還是那樣冷，風還是那樣吹，日子一天天過去，迎來了春天，迎來了抗戰的勝利。人們高興了，緊繃的神經終于可以松開了，有的人在慶賀勝利，有的人在慶賀新年，書生也最終很耐走過這個春天。

　　時光飄過，人已作古，愿樹生與文宣能夠在地下相遇，愿歷史的悲劇不再重演。

　　《寒夜》讀后感篇18

　　如今已是二月初，深圳的天氣總是與凜冽的寒風擦肩而過。獨自憑窗閱讀，輕掩書卷，喟然長嘆。闔上雙眼，眼前閃過的卻是一幕幕《寒夜》中的情節，以及那體弱多病的汪文宣，裝束入時的樹生，老媽子一般的汪老太太……

　　無須寫出轟轟烈烈的生活，不必描繪凄凄慘慘的境況，只用輕描淡寫就顯示出抗戰時期的艱辛。無須豪門富翁的奢侈生活，不必窮苦百姓的慘淡境況，只要描寫一個經濟相對穩定的中等家庭就可以記敘中國家庭走向崩潰的過程。這也許只是巴金先生才有的能耐，難怪《寒夜》是巴老最滿意的作品……

　　汪文宣與其妻子曾樹生都是新文化運動的產物，他們大學畢業，追求愛情與理想的統一，對生活充滿著信心和勇氣。由于貧困與疾病的折磨，特別是在長期仰人鼻息的社會環境中討生活，他們的理想都發生了巨大扭曲。

　　汪文宣成了一個可憐的小公務員，懦弱、多病。曾樹生則憑著美色當了資本家銀行的“花瓶”。這種貧困以及心理的沉重負擔給家庭帶嚴重危機。加之汪文宣的母親的加入，婆媳不和使原有潛在的感情矛盾進一步復雜化，終于陷入無以自拔的悲劇。最終，曾樹生隨人而去，汪文宣在吐血中身亡。

　　中國封建社會中，媳婦必須遵從三從四德。汪家恰好處在舊新社會相交的民國時代，汪老太太作為纏過腳的舊社會媳婦，而曾樹生則是近乎新社會的媳婦。汪老太太腦中充斥著舊社會的規條，所以對于曾樹生追求自由的行為非常厭惡。而曾樹生，這個試圖讓自己過上一些應得的好日子的女人，的確找到渴望已久的自由，卻在歸“家”之時意識到自己已經失去了比自由更珍貴的很多東西——丈夫汪文宣病逝，汪老太太和兒子小宣不知去蹤。而小說的最后卻是這樣一句震撼人心的話——“夜的確太冷了。她需要溫暖。”那個烽火連三月的時代，烽火連天，餓俘遍野，的確需要久違的溫暖。而她尋求到溫暖，卻要重新找回溫暖。這，是對矛盾人生的一種哂笑，還是對中解放的一種諷刺？

　　汪文宣作為這篇小說的主人公，巴老賦予他的卻是懦弱和體弱多病。對于抗戰勝利的遙遠，以及肺病的折磨，汪文宣唯一能做到的就是等待抗戰勝利再給家人過好的生活。但，他意想不到的卻是，當別人在慶祝抗戰勝利時他卻因肺病折磨而英年早逝。更意想不到的應是，抗戰勝利之后的生活與之前絲毫未變。生命到達盡頭，夢也支離破碎。巴老筆下平淡的生活卻使人心中蕩起一陣陣的漣漪。最難忘記的應是汪文宣病逝前不能說出話來的情節，但仔細一想，即使汪文宣能大聲說出自己的不滿，那個時代也不允許。普通的一個情節卻震撼人心，讓人心酸。

　　思緒飛揚，閱讀時的感受已不在，惟在腦海中拾起那點點滴滴……

　　《寒夜》讀后感篇19

　　書中的主人公王文宣，一個善良的知識分子，大家心目中的“老好人”，最后因肺核慘死家中。作者巴金先生絕不是簡單地為我們展現肺結核這種病在醫療水平極其低下的舊社會中有多么的恐怖，而是借汪文宣之死向以蔣介石為代表的民黨反動派統治下的黑暗社會提出的深沉的控訴！

　　主人公汪文宣是上海某大學教育系的畢業生，懷揣偉大的教育夢想的他，離校后只能在一個半官半商的圖書文具公司里當一名小小的公務員。說到公務員，也許有很多人會很羨慕他，有一個衣食無憂的鐵飯碗。事實上，在那個時候的社會，勾結等混亂敗的政治格局，像汪文宣這樣安分守己、老實厚道的知識分子就成了被壓榨的對象，他每天勤勤懇懇地工作，安安分分地做人，卻依然換不來一家人的溫飽和應有的社會地位。

　　然而對于汪文宣的遭遇，我除了深表同情之外，更多的是怒其不爭。

　　在公司里，面對上司的欺壓和同事的冷嘲熱諷，他總是忍氣吞聲。他說：“為了生活，我只有忍受。”但是那個職位又能給他帶來多大的幫助呢？有這么一個公務員的職位，兒子的學費還是得靠在銀行里當“花瓶”的妻子支持，母親不但享不了清福，一把年紀了還要去當老媽子幫忙添補家用。有多少次他對自己說“大不了我不做了。”但他只是想想而已，他不敢這么做。就這樣，枯燥單調、薪水微薄的校對工作一點點地消磨他的意志。吞噬他的理想，他還在為它嘔心瀝血，慢慢耗盡自己的精力。

　　不死不活的困苦生活增加了意見不合的婆媳之間的糾紛，他愛妻子和母親，愛任何一方都勝過于愛自己。但是他卻沒有能力去平衡妻子和母親之間的關系。對于妻子和母親的沖突，他不敢去面對，甚至自欺欺人的告訴自己沒有想象中的那么糟糕，直到看到妻子給他之前要求她寫封長信給母親道歉的回信后，他才清清楚楚明明白白地意識到自己的天真。

　　他渴望改變生活，改變命運，但是他卻沒有起來反抗過、努力過。在困頓中，他總是這樣安慰自己：“等抗戰勝利后一切都會好起來的。”就這樣美好的幻想支持他默默的承受生活的不公。然而真正到抗戰勝利之時，卻是他走到了生命的盡頭之日。這實在是人生的悲劇。

　　《寒夜》讀后感篇20

　　有生命的是花兒，霜花。

　　世界總會遺落珍寶于人間，它們隨著歲月的滄海桑田翻飛，在稍縱即逝的永恒里落下浮光掠影，成就自己的價值。

　　它們用自己的姿態詮釋生命，定義生命。生命不再是醫學上心脈的震顫，靈魂飛舞于天地之間，書下的記憶代表著他們從此跳動，鮮活超越了俗念的生與死，以它傾灑的浪漫與堅定直擊人心。

　　比如霜花。

　　在殘酷而冰冷的世界，冰冷的霜花以冰冷的姿態悄然蒞臨世間，等待著真正與其結緣的人心與心的交流。拋卻紅塵間的滿面鉛華，即使冰冷，也不能讓心靈的距離變遠。生命在人間煙火中收獲的一份真誠而無暇的溫柔，竟是來自于這平淡的、樸素的、平凡的霜花。

　　人終于在短暫而悲苦的人生中抽離片刻，讓生命伴隨世間最本真的元素去創造內心的桃源。終于，我們因為找到心的伴侶開始憧憬，開始期待，期待在這冷漠而疏離的世界里的下一次邂逅，期待熟悉的靈魂的模樣出現。

　　容貌隨風侵蝕而剝離，靈魂逆著時間的流沙向上，超越時空與生命，成為永恒。

　　霜花即是如此。

　　而世間得一摯友實為幸事，不局限于性別、類群，跨越時空、生命，甚至無需語言。因為當兩顆心共振時，兩副靈魂早已緊緊相擁，喜極而泣。

　　所以遇到霜花，構件自己的精神世界，欣喜大概早已越過筆尖，流過身體，充盈心靈。

　　內心的宮殿永遠生長的凌霄花，是霜花的模樣。

　　霜花仍舊冰冷地綻放著，內心的世界卻淬煉其燃出了一把溫柔的炬火。

　　金金品賞：

　　每周一篇讀后感，觸動了多少孩子我沒有辦法估量，感動我的次數與篇章也是沒有辦法計數的。這一周推薦了遲子建的這篇散文，這個孩子不僅看到了有生命的霜花，更品咂到了人與靈性的景物心靈的交匯，以及交匯時互放的光芒，這樣的堅持我以為難，但也有不可估量的意義。

　　《寒夜》讀后感篇21

　　雖然汪文宣處處顯得懦弱，但是樹生很理解他。他的失敗很大程度上是社會造成的。如果他活在國泰民安的社會里，大可以施展拳腳，畢竟他是大學畢業的，對辦教育懷有滿腔熱情。現實很殘酷，出于種種壓力，兩人的愛情最終破滅。

　　關于破滅的原因很多，各有各的說法，在這里僅談談個人看法。

　　《寒夜》讀后感篇22

　　最終，樹生還是離開了汪文宣。我相信他們是逼不得已分開的。汪文宣已經患上肺病，無力支持整個家庭了。他不放手又能怎么樣？他有沒有本事跟著樹生一起去，而且他還那么孝順那個不太講理的母親。我想他愛母親比愛樹生還多一點。而樹生為了自己的夢想也好，為了生計也罷，最后還是離開了。

　　可是他們在分別時，她吻了汪文宣，并淚流滿面地說：“我真愿意傳染你那個病，那么我就不會離開你了。”這里不禁讓人以為是因為汪文宣得了肺病她才離開的。

　　《寒夜》讀后感篇23

　　前幾天，我讀了文章《寒夜的燈光》，里面的主角打動了我的心，他們關愛別人，使一位醫生順利到達了農民的家給農民的孩子治好了病。醫生要走了農民們也歡送他。這種關心別人的精神，讓我心潮澎湃，思緒萬千，心情久久不能平靜，并且，我感到，關愛就在我們身邊。

　　關愛體現在集體中。那次我還是讀學前班的時候，一位小同學摔倒在地上，頭上破了一個小口子，鮮血直流。我但心他的傷口會被感染，想把他送進醫務室，這是，又一個小朋友來了，我倆一起把小同學送到了醫務室，把傷口包扎好了。

　　關愛體現在社會上。晚上，我在電視上看到，一位小女孩被一輛小車撞倒了路過的一輛公車上的去體檢的人，連忙叫停車，一起去救人，接連來的公車上的人，也參與了救助行動，街上的人也坐不住了，一起救援，就連抱著小孩的婦女·行動不便的老人·年紀輕輕的小孩，也來支援，經過兩小時的搶救與努力，小女孩被大家救出來了。

　　關愛體現在世界。2018年，我國四川發生了8·7級大地震，國內的商人，捐物捐錢，而普通的人，則前往災區，同舟共濟，救助災民。各國也行動起來。為我國捐糧食，捐衣物，經過不懈的努力，四川又回到了從前的安寧。

　　關愛，體現在世界各個地方，如果，我們幫助別人，別人也會關愛我們。那么，世界會充滿愛，人間會更美好。

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