聲聲慢的原文和賞析

時間：2022-09-09 15:28:35 詞我要投稿

聲聲慢的原文和賞析

　　賞析通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀點和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。以下是小編為大家整理的聲聲慢的原文和賞析，希望能夠幫助到大家。

　　《聲聲慢·尋尋覓覓》原文

　　年代: 宋作者: 李清照

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

　　作品賞析

　　李清照作詞《聲聲慢·尋尋覓覓》描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己因國破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時代色彩。

　　注釋

　　⑴尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來，表現(xiàn)非常空虛悵惘、迷茫失落的心態(tài)。

　　⑵凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。

　　⑶乍暖還（huán）寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。

　　⑷將息：舊時方言，休養(yǎng)調(diào)理之意。

　　⑸怎敵他：對付，抵擋。晚：一本作“曉”。

　　⑹損：表示程度極高。

　　⑺堪：可。

　　⑻著：亦寫作“著”。

　　⑼怎生：怎樣的。生：語助詞。

　　⑽梧桐更兼細(xì)雨：暗用白居易《長恨歌》“秋雨梧桐葉落時”詩意。

　　⑾這次第：這光景、這情形。

　　⑿怎一個愁字了得：一個“愁”字怎么能概括得盡呢？

　　原文翻譯

　　整天都在尋覓一切清冷慘淡，我不由感到極度的哀傷凄涼。乍暖還寒的秋季最難以調(diào)養(yǎng)。飲三杯兩盞淡酒怎能抵御它、傍晚之時來的冷風(fēng)吹的緊急。向南避寒的大雁已飛過去了，傷心的是卻是原來的舊日相識。

　　家中的后園中已開滿了菊花，我引憂傷憔悴無心賞花惜花、如今花兒將敗還有誰能采摘？靜坐窗前獨自熬到天色昏黑？梧桐凄凄細(xì)雨淋瀝黃昏時分、那雨聲還點點滴滴。此情此景，用一個愁字又怎么能說的夠？

　　評解

　　這是李清照南渡以后的一首震動詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發(fā)國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文“點點滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。

　　集評

　　羅大經(jīng)《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃能創(chuàng)意出奇如此。

　　楊慎《詞品》：宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭，不獨爭雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得，《聲聲慢》一詞，最為婉妙。

　　張端義《貴耳集》：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點點滴滴”，又使疊字，俱無斧鑿痕。更有一奇字云：“守著窗兒，獨自怎生得黑？”“黑”字不許第二人押。

　　婦人有此文筆，殆間氣也。

　　徐釚《詞苑叢談》：首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。

　　劉體仁《七頌堂隨筆》：易安居士“最難將息”“怎一個愁字了得”深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。

　　周濟《介存齋詞選序論》：李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。

　　許昂霄《詞綜偶評》：易安此詞，頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殆不可解。

　　陳廷焯《白雨齋詞話》：后幅一片神行，愈唱愈妙。

　　陸鎣《問花樓詞話》：《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。

　　吳灝《歷朝名媛詩詞》：易安以詞專長，揮灑俊逸，亦能琢煉。其《聲聲慢》一闋，其佳處在后又下“點點滴滴”四字，與前照應(yīng)有法，不是草草落句，玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。

　　梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》：李易安詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣。

　　梁啟超《中國韻文里頭所表現(xiàn)的情感》：那種煢獨恓惶的景況，非本人不能領(lǐng)略；所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。

　　《聲聲慢》又名《勝勝慢》，清照這首詞改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，不能列入婉約體。這首作法獨特的詞，就其內(nèi)容而言，是一篇悲秋賦。

　　開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清 ”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚 ”。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調(diào)。

　　“乍暖還寒時候”是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖 ”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒 ”。所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒 ”。至于“時候”二字在宋時已與現(xiàn)代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。

　　“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急 ”，“曉”，通行本作“ 晚 ”。從全詞意境來看，應(yīng)該是“曉”字。

　　說“曉來風(fēng)急 ”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒 ”。這句是說借酒無法消愁“雁過也”的“雁 ”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“ 正傷心，卻是舊時相識”了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉(xiāng)之情。

　　下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠(yuǎn)。

　　“守著窗兒 ”句，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過之而無不及。這一句從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，是獨辟蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說還休 ”之勢，實際上已傾瀉無遺。

　　這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓；又以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，寫盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個性獨具的抒情名作。

　　李清照簡介李清照，宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說，反對以詩文之法作詞。并能作詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞是李清照后期的作品，作于南渡以后，具體寫作時間待考。多數(shù)學(xué)者認(rèn)為是作者晚年時期的作品，也有人認(rèn)為是作者中年時期所作。

　　宋欽宗靖康二年（1127）夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿趙明誠于是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，李清照南下，載書十五車，前來會合。明誠家在青州，有書冊十余屋，因兵變被焚，家破國亡，不幸至此。宋高宗建炎三年（1129）八月，趙明誠因病去世，時清照四十六歲。金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京）到浙東，飽嘗顛沛流離之苦。避難奔走，所有庋藏喪失殆盡。國破家亡，丈夫去世，境況極為凄涼，一連串的打擊使作者嘗盡了顛沛流離的苦痛，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。

　　名家評論

　　宋·張端義《貴耳集》卷上：煉句精巧則易，平淡入調(diào)者難。且《秋詞·聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。”又使疊字，俱無斧鑿痕。更有一奇字云：“守定窗兒，獨自怎生得黑。”“黑”字不許第二人押。婦人中有此文筆，殆間氣也。

　　宋·羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷十二：近時李易安詞云：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”起頭連疊七字。以一婦人，乃能創(chuàng)意出奇如此。

　　明·楊慎《詞品》卷二：宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭雄，不獨雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得。《聲聲慢》一詞，最為婉妙。其詞云（略）……山谷所謂以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣。

　　明·茅暎《詞的》卷四：這用十四疊字，后又四疊字，情景婉絕，真是絕唱。后人效顰，便覺不妥。

　　明·陸云龍《詞菁》卷二：連下疊字無跡，能手。“黑”字妙絕。

　　明·徐士俊《古今詞統(tǒng)》卷十二：（眉批）才一斛，愁千斛，雖六斛明珠何以易之！

　　清·劉體仁《七頌堂詞繹》：惟易安居士“最難將息”、“怎一個愁字了得”、深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪、亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。

　　清·萬樹《詞律》卷十：用仄韻。從來此體皆收易安所作，蓋此遒逸之氣，如生龍活虎，非描塑可擬。其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古。人若不及其才，而故學(xué)其筆，則未免類狗矣。觀其用上聲、入聲，如“慘”字、“戚”字、“盞”字、“點”字、“摘”字等，原可做平，故能諧協(xié)，非可泛用仄字而以去聲填入也。其前結(jié)“正傷心，卻是舊時相識”，于“心”字豆句，然于上五下四者，原不拗，所謂此九字一氣貫下也。后段第二、三句“憔悴損，如今有誰堪摘”，句法亦然。

　　清·孫致彌《詞鵠·凡例》：須戒重疊。字面前后相犯，雖絕妙好詞，畢竟不妥，萬不得已用之。如李易安《聲聲慢》，疊用三“怎”字，雖曰讀者全然不覺，究竟敲打出來，終成白璧微瑕，況未能盡如易安之善運用。慎之是也。

　　清·周濟《宋四家詞選·序論》：雙聲疊韻字要著意布置。有宜雙不宜疊，宜疊不宜雙處。重字則既雙且疊，尤宜斟酌。如李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻、六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。

　　清·周之琦《晚香室詞錄》卷七：其“尋尋覓覓”一首，《鶴林玉露》及《貴耳集》皆盛稱之，惟海鹽許篙廬謂其頗帶傖氣，可謂知言。

　　清·梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》卷二：詩有一句三疊字者，吳融《秋樹》詩“一聲南雁已先紅，槭槭凄凄葉葉同”是也。有一句連三字者，劉駕詩“樹樹樹梢啼曉鶯”、“夜夜夜深聞子規(guī)”是也。有兩句連三字者，白樂天詩“新詩三十軸，軸軸金石聲”是也。有一句四疊字者，古詩“行行重行行”、《木蘭詩》“唧唧復(fù)唧唧”是也。有兩句互疊字者，“年年歲歲花常發(fā)，歲歲年年人不同”是也。有三聯(lián)疊字者，古詩“青青河畔草”六句是也。有七聯(lián)疊字者，昌黎《南上》詩“延延離又屬”十四句是也。至李易安詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連下十四疊句，則出奇制勝，匪夷所思矣。

　　清·陸鎣《問花樓詞話·疊字》：疊字之法最古，義山尤喜用之。然如《菊》詩“暗暗淡淡紫，融融冶冶黃”，轉(zhuǎn)成笑柄。宋人中易安居士善用此法。其《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。詞曰：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。”又云：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點點滴滴。”二闋共十馀個疊字，而氣機流動，前無古人，后無來者，可謂詞家疊字之法。

　　清·陳廷焯《白雨齋詞話》卷二：易安《聲聲慢》一闋，連下十四疊字，張正夫嘆為公孫大娘舞劍手。且謂本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。然此不過奇筆耳，并非高調(diào)。張氏賞之，所見亦淺……張正夫此論甚陋。十四疊字，不過造語奇雋耳，詞境深淺，殊不在此。執(zhí)是以論詞，不免魔障。又《云韶集》卷十：疊字體，后人效之者甚多，且有增至二十馀疊者。才氣雖佳，終著痕跡，視易安風(fēng)格遠(yuǎn)矣。“黑”字警。后幅一片神行，愈唱愈妙。

　　梁令嫻《藝蘅館詞選》乙卷：家大人（按指梁啟超）云：此詞最得咽字訣，清真不及也。又：這首詞寫從早到晚一天的實感。那種煢獨凄惶的景況，非本人不能領(lǐng)略，所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。

　　唐圭璋《讀李清照詞札記》：此詞上片既言“晚來”，下片如何可言“到黃昏”雨滴梧桐，前后言語重復(fù)，殊不可解。若作“曉來”，自朝至暮，整日凝愁，文從字順，豁然貫通。

　　夏承燾《唐宋詞欣賞》：這首詞用了許多雙聲疊韻字。一開頭就用連串的疊字，是為加強刻畫她的百無聊賴的心情，從前人認(rèn)為這是了不起的創(chuàng)造。尤其是末了幾句，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”二十多個字里。舌音、齒音交相重疊，是有意以這種聲調(diào)來表達(dá)她心中的憂郁和惆悵。這些句子不但讀起來明白如話，聽起來也有明顯的音樂美，充分體現(xiàn)出詞這種配樂文學(xué)的特色。因為詞原來是唱的，要使人容易聽得懂。劉體仁說這首詞是“本色當(dāng)行”，就是指它明白易懂而言。這首詞借雙聲疊韻字來增強表達(dá)感情的效果，是從前詞家不大用過的藝術(shù)于法。李清照是一個有高度文化修養(yǎng)的女作家，有真摯豐富的生活感情，又有她自己獨特的見解，因此她確實當(dāng)?shù)闷鹜窦s詞派杰出作家的`稱號。她這首《聲聲慢》詞以細(xì)膩而又奇橫的筆墨，用雙聲疊韻嚙齒叮濘的音調(diào)，來寫她心中真摯深刻的感情，這是從歐（陽修）、秦（觀）諸大家以來所不曾見過的一首突出的代表作。

　　沈祖棻《宋詞賞析》：此詞之作，是由于心中有無限痛楚抑郁之情，從內(nèi)心噴薄而出，雖有奇思妙語，而并非刻意求工，故反而自然深切動人。陳廷焯《云韶集》說它“后幅一片神行，愈唱愈妙”。正因為并非刻意求工，“一片神行”才是可能的。但說此一句“自然妥帖”，“無斧鑿痕”，也還是屬于技巧的問題。任何文藝技巧，如果不能夠為其所表達(dá)的內(nèi)容服務(wù)，即使不能說全無意義，其意義也終歸是有限的。所以，它們的好處實質(zhì)上還在于有層次，有深淺，能夠恰如其分地、成功地表達(dá)詞人所要表達(dá)的難達(dá)之情。

　　俞平伯《唐宋詞選釋》：“曉來”，各本多作“晚來”，殆因下文“黃昏”云云。其實詞寫一整天，非一晚的事。若云“晚來風(fēng)急”，則反而重復(fù)。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即……《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過也”，即彼詞“征鴻過盡”。今從《草堂詩馀》別集、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來”。（人民文學(xué)出版社1979年版）

　　吳熊和《唐宋詩詞探勝》：詞調(diào)取名《聲聲慢》，聲調(diào)上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如凄、慘、戚，將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音，這首詞用齒音、舌音特別多，齒音四十一字（如尋、清、凄、慘、戚等）。舌音十六字。全詞九十七字，這兩聲字卻多至五十七字。尤其到了末了，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得！”二十多個字里舌、齒兩聲交加重疊，看來是特意用嚙齒叮嚀的口吻，來表達(dá)憂郁恦恍的心情，這些都是經(jīng)過慘淡經(jīng)營的，卻絕無雕琢的痕跡，同時用心細(xì)膩而筆致奇橫，使人不能不贊嘆其藝術(shù)手腕的高明。

　　朱靖華《李清照詞鑒賞·〈聲聲慢〉賞析》：這首詞在藝術(shù)方法上的主要特點，是把握了女主人公內(nèi)在心緒和外界事物之間的矛盾關(guān)系，進行了“滾雪球”般的推進描寫。女主人公的主觀情感和心理活動的每一個波瀾起伏，全與客觀景物的更迭發(fā)生密切的配合，一句扣緊一句，一事沾連一事，在心境與物境的相互作用和相互矛盾的不斷擴大過程中，把愁緒愈積愈濃、愈結(jié)愈大，最后達(dá)到難以遏制的地步，而使人有九曲回腸、愁腸百結(jié)之感。

　　吳小如《詩詞札叢》：李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的。原來的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。

　　平慧善《李清照詩文詞選譯》：此詞寫詞人歷遭國破家亡劫難后的愁苦悲戚。開頭三句，有層次地表現(xiàn)詞人尋求、失望，因而凄凄慘慘戚戚的心情。突兀的開頭，使詞人的愁情第一次迸發(fā)出來，接著是比較平緩?fù)袂慕杈笆闱椋酝盹L(fēng)、淡酒、歸雁、黃花、梧桐、細(xì)雨，抒發(fā)種種愁情，到“獨自怎生得黑”，感情漸趨強烈，最后一句則是將無邊無際的愁情推向高峰，為全詞作了高度的概括和總結(jié)。此詞在語言上的成就歷來為論者所贊賞。首先表現(xiàn)在疊字的運用上，開頭三句全為疊字，卻毫無雕琢的痕跡，自然妥帖地表現(xiàn)了詞中的情和景，因此被譽為“公孫大娘舞劍手”、“情景婉絕”、“絕唱”。其次是口語的運用，如“最難將息”、“獨自怎生得黑”、“這次第，怎一個愁字了得”以淺俗之語入詞，發(fā)清新之思，令人嘆絕。

　　劉乃昌《宋詞三百首新編》：全篇字字寫愁，層層寫愁，卻不露一“愁”字，末尾始畫龍點睛，以“愁”歸結(jié)．而又謂“愁”不足以概括個人處境，推進一層，愁情之重，實無法估量。全詞語言家常，感受細(xì)膩，形容盡致，講究聲情，巧用疊字，更以舌齒音交加更傳，傳達(dá)幽咽凄楚情悰，腸斷心碎，滿紙嗚咽，撼人心弦。無怪古人譽為“千古創(chuàng)格”，“絕世奇文”（《冷廬雜識》卷五）。

　　作者簡介

　　李清照像

　　李清照，宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說，反對以詩文之法作詞。并能作詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

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