菊次郎的夏天觀后感（精選14篇）
看完一部經(jīng)典作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，需要回過頭來寫一寫觀后感了。現(xiàn)在你是否對觀后感一籌莫展呢？以下是小編收集整理的菊次郎的夏天觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
菊次郎的夏天觀后感 篇1
《菊次郎的夏天》這部電影能夠讓人深切體會到人情冷暖，它是日本導演北野武執(zhí)導的一部詼諧而又令人感動的電影，該片講述的是小男孩正男和隔壁的大叔菊次郎在去東京尋母的途中發(fā)生的一系列搞笑又讓人落淚的故事。
整個影片要從正男的暑假開始講起，沒父母在身邊的他，和別的小朋友相比，他的假期就顯得寂寞無趣了，本片就是以他尋找母親為線索；菊次郎，一個不學無術(shù)、無所事事、欺軟怕硬、斤斤計較、氣量小、愛報復(fù)、愛占小便宜的男人，他和正男伴隨著久石讓輕快溫暖的音樂踏上了尋母之旅。
一路上發(fā)生了許多讓人覺得無厘頭的事，就如菊次郎賭博輸光了路費、旅館一夜事件等，看起來毫無邏輯可言。同樣的旅途中也遇到了形形色色的人，有好心的旅館服務(wù)員、善良的情侶，也有兇惡的社會人員。
影片的高潮出現(xiàn)在他們辛辛苦苦地找到媽媽住的地方后，卻發(fā)現(xiàn)正男媽媽早已改嫁，有了一個新的幸福的，一個正男完全無法插足的家庭。為了安慰正男，菊次郎用幾近霸道的語氣恐嚇“搶”來風鈴并告訴正男搖動風鈴就會看見天使，正男聽后眼神都變了，他使勁地搖，可是什么也沒有看見。盡管如此，他仍然相信天使的存在，這時正男的世界里就有了可以依靠的東西，無論真實與否。與此同時，和正男經(jīng)歷相似的菊次郎從正男的身上看到了自己的縮影，在片尾，菊次郎去看望了他的母親，不過只是遠遠的觀望，甚至連一句交談都沒有，即使這樣，從菊次郎的眼中依然能體現(xiàn)出他對母親的愛，這足以讓人感動。
《菊次郎的夏天》既是一個尋找母親的過程，也是尋找自我的過程。影片的后半段，不知是為了補償小男孩，還是為了補償自己的童年，菊次郎和另外三個男人，四個同樣被社會拋棄的邊緣人，開始陪小男孩肆無忌憚的玩耍。雖然看似荒誕，但是正男的心情確實平和了許多。和很多的觀眾一樣，我一開始誤以為故事的主角是小男孩正男，整個影片都沒有提及到“菊次郎”這個名字，只在整個影片的結(jié)尾，大叔的一句“是菊次郎啊！走啦！”才恍然大悟。令人難忘的是他們的夏日之旅有美麗的風景，有歡笑有感動，讓正男度過了一個難忘的暑假，同樣的，菊次郎也度過了一個難忘的夏天。他們的故事就如冬日的陽光帶給大家溫暖一樣，說不上有多么灼熱，平淡、充滿笑意，充分體現(xiàn)出人情世故。
親情，有時候很簡單，菊次郎對于他的母親或許帶有恨意，但更多的是對母親的愛，就如正男一樣，只是他們的表達方式不一樣罷了。不得不說，北野武自導自演的這部電影確實意義非凡，或許也與他自身的經(jīng)歷有關(guān)。這樣一部單純的公路片，沒有經(jīng)過過多的修飾，表達出了情感中最真實的那一面。
生活是不完美，總有辛酸的淚，總有失足的悔，總有幽深的怨，總有抱憾的恨。生活亦很完美，總讓我們淚中帶笑，悔中頓悟，怨中藏喜，恨中生愛。做一個率性而行，繼之而悟，隨遇而安的人。就像菊次郎一樣，以最自然的姿態(tài)和意愿去生活，你才會發(fā)現(xiàn)內(nèi)心深處的快樂。
菊次郎的夏天觀后感 篇2
周末飯后，跟家屬看了部電影。她和我一樣，還沒看過《菊次郎的夏天》，“那就它吧”，于是達成了一致。認真進入觀影前，兩人固執(zhí)地想體驗藍光畫質(zhì)。由于來回不服輸?shù)販y試了好幾次，導致最開始的幾個鏡頭反復(fù)播放，記憶尤其深刻。
跟隨那支旋律，圓臉寸頭的男孩沿著花壇以奔跑出場，天真爛漫，手腳有些不協(xié)調(diào)。單眼皮，條紋衫，背包上面的一對翅膀，好像是天使的象征。男孩想去愛知縣找媽媽，在無親人陪同的情況下，鄰里一個沒有正經(jīng)職業(yè)的老混混陪他去了。第一天…第二天…老混混在賭場把旅費揮霍一空。晚上，男孩沮喪地站在焼き鳥屋外，而在里邊，混混正面無表情地吃著廉價烤串。…這時，如果不是一個面相猥瑣的光頭男子試圖誘拐男孩，劇情也許就推動不了了。幾分鐘后，林間深處，西裝革履的光頭被混混教訓了一番。混混順走了光頭男的錢包，帶著男孩去了一家度假賓館消遣。（總之，絕不會坐火車！）
幾個溫馨詼諧的活動后，錢又用完了。沒有了旅費，兩位主角只能依靠好心人的順風車，一點點向愛知縣靠近。然而當男孩終于站在了向往多日的屋前，卻發(fā)現(xiàn)媽媽已經(jīng)重新組建了家庭。…背過身，男孩奔跑離去。老混混若有所思，原來他曾經(jīng)也是被家庭“拋棄”的孩子。為了安慰男孩，他不改粗魯語氣地，向一位機車壯漢要來了冰藍色的天使吊墜。在海邊，混混把天使交給了男孩，男孩牽住混混的手，他們回家去了。
整部電影中的幾個奔跑鏡頭是引人注目的。一是開篇，二是見到媽媽，三是兩位主角造成交通事故之后。在這幾個場景中，男孩對老男人的熟悉與信任是在不斷增加的。同樣，盡管老男人總是表現(xiàn)出一副昂首天外的無賴形象，包括在‘全心全意’對待男孩的過程中，也始終擺脫不掉他不負責任的品質(zhì)，但他用自己認為是關(guān)切的方式，耐心地關(guān)切男孩，循環(huán)往復(fù)，悄悄讓彼此的聯(lián)結(jié)萌芽。即使是粗野蠻橫，毫無章法，觀眾卻不能對這個老男人的形象完全地討厭起來，也許還有人感覺到他性格當中的詼諧之處。
人物描寫的重心，似乎也是傾向老混混一側(cè)。我們逐漸了解到，他不僅是個經(jīng)光陰洗煉的社會邊緣人，也（曾）是一個受過傷的男孩。他代表著現(xiàn)在的他，也代表著童年的自己。男孩的經(jīng)歷，是他的經(jīng)歷。男孩的沉默，也是他為保護自己，而不愿表露出的一部分。相比較下，主角男孩的神情總是無辜的，單純得沒有太多起伏。他的主動性，總是以沉默的方式展現(xiàn)。除了提出想借暑假的空隙去愛知縣找親生母親，男孩更像是一個旁觀者，默默贊同，不直接表明立場。像接納自己那樣，接納老男人的決定，跟在他身后。男孩眼里是平凡的鄉(xiāng)間風景，同時也是他施展想象力的樂園。他的想象力，在老男人的言行中，神態(tài)中，扮演中具象。兩個在主流社會中不占據(jù)顯要位置的人，在幾個流浪人的陪伴下，度過了一個“沒有意義”的夏天。
看完電影，有些疲倦。一個簡單的故事，但總覺得這里那里，是不是表現(xiàn)得過于理想。電影中對成為“棄子”的社會成因未作任何交代，大概因為它的主題就是流亡，就是逃離社會，在流亡中，體驗親情和歡愉。
菊次郎的夏天觀后感 篇3
這部電影講的是一個游手好閑，欺善怕惡，斤斤計較，渾身痞子樣的中年大叔帶著一個木訥內(nèi)向又極盡孤獨的小男孩一起踏上了去找媽媽的旅途。
在歷經(jīng)千辛萬苦之后找到媽媽看著媽媽并得知媽媽改嫁后又有了新家庭后，小男孩非常落寞，那個孤獨無助的背影讓人非常辛酸。大叔為了安慰小男孩，用威脅的方法騙來了一個天使之鈴，說這是媽媽搬走以前留給他的，只要搖搖鈴鐺，天使就會出現(xiàn)保護他。小男孩搖了鈴鐺，天使卻沒有出現(xiàn)，但他沒有放棄，他不停的搖著，因為天使之鈴象征著希望。
在結(jié)束尋母之旅后，這小男孩和大叔又開始了新的旅途。他們兩個在廟會上玩的不亦樂乎，但大叔卻為了占小便宜而耍賴最后遭人暴打，可他騙小男孩說是從樓梯上摔下來的。當他熟睡后，小男孩就拼命的跑去藥房里買藥。這一幕事實上非常動人，兩個生活本沒有交集的人，卻陰差陽錯的一起結(jié)伴而行，兩顆孤獨的心在路上互相慰藉，但卻溫暖人心，世界本是如此美麗。人心本是如此純潔。
可能因為與小男孩有著相似的童年歷程，大叔在旅途中突然跑去敬老院找自己的媽媽，但找到后卻只隔著玻璃窗遠遠看了一眼就離開了，但那個眼神飽含深情，眼眶里也泛濫著淚水。之后可能是出于內(nèi)心深處希望補償小男孩還有自己的不快樂童年，大叔與好人先生，肥佬還有光頭佬一起陪小男孩肆無忌憚的玩耍。
陪著男孩，不想在男孩的童年里有黑色的記憶存在。他們讓夏天美麗風情充滿感染力，
小正太遇上怪蜀黍，當久石讓遇上北野武，一切化學反應(yīng)都美妙得無以言喻。就像是給心放了個最輕松的假，簡單而溫暖——什么都不用去想，沒有沉重的學業(yè)和生活的負擔，只有最淳樸善良的人們，和你一同找回最單純的快樂。
未來某天當他說，小子，我?guī)闳フ覌寢尅＜词怪蕾�自行車輸?shù)魰涣R，可能兩天兩夜等不來一輛車，也許還要被廟會的混混揍，但還是會立刻背上天使翅膀的小包，心甘情愿地跟他走。
我們一起去海邊，去流浪。
菊次郎的夏天觀后感 篇4
周日午后，陽光透過徐徐搖擺的白色紗簾滲進房間，音箱里，羅斯特羅波維奇的大提琴聲比往常更好聽。書桌上有點凌亂，凌亂之中比較顯眼的幾樣東西包括：幾十粒未洗的紅色水果，一壺透明玻璃壺泡出的茶，還有今天早上剛剛看過的碟片，名字叫《菊次郎的夏天》。
很久沒有在一部影片中這樣放肆笑過了，不由地想起另一個人，王家衛(wèi)。看過《東邪西毒》再看《東成西就》，想著原來他也能監(jiān)制這樣無厘頭的影片。看《菊次郎的夏天》，崇尚暴力美學的北野武卻也讓我們在菊次郎的身上看到完全不同的一些。爆笑的同時卻被感動著。
這是一部關(guān)于成長的電影，劇情的開頭或稍顯荒誕，但不可否認《菊次郎的夏天》是一部展現(xiàn)童年的成長，記錄生活的腳印的佳作，面對正男找尋母親的腳步，菊次郎在電影中反而更像個小孩，輸?shù)袅怂绣X的他，被迫只能徒步和正南一起找尋他的母親，令一顆夏日本浮躁的心，沉靜并被這個平凡的故事所感動。
這是一部關(guān)于童年的電影，一部關(guān)于成長的電影，關(guān)于夏天的電影。”“一個不快樂的中年人，不希望看到一個不快樂的小孩子。是因為想起自己不快樂的童年，還是因為什么？”很多人起先都以為那個木訥內(nèi)向又孤獨的小男孩是菊次郎，后來到結(jié)尾處北野大叔笑著說出“是菊次郎啊！走啦！”大家才恍然大悟，明白為什么片名叫“菊次郎的夏天”。
很多人對菊次郎的定位是不準確的，稱他為不擇手段的老流氓、不論是非的老惡棍、睚眥必報的小市儈、見人就橫的混世魔王,等等。其實,他只是一個不折不扣的二愣子：智力稍低于一般人，行動稍拙于一般人，懵里懵懂的，老像個長不大的孩子。菊次郎，北野武扮演的那個游手好閑的大叔，在幫正南找媽媽的過程中，到底學到了什么，我不得而知，反正這個夏天即是正南的，也是菊次郎的。
在不斷成長中破滅。而此刻他們小心呵護的，也許是正郎，又或者是曾經(jīng)同樣年少的自己。如果每個如正郎的孩子在那樣夏天的旅程中，都能遇上這樣的人們，失望的同時卻收獲其他更為寶貴的，也許菊次郎會是另外一個菊次郎，其他三人亦如此。
《菊次郎的夏天》是北野武創(chuàng)作歷程中最具自傳性質(zhì)、最富溫情的一部作品，相對于從前的寡言和血腥，這次的多話和搞笑將使人在開心歡樂中默默體會一份發(fā)自內(nèi)心的感動，影片情節(jié)設(shè)置、細節(jié)呈現(xiàn)、色調(diào)處理、鏡頭運用和配樂均別具匠心，彰顯了影片與歐美公路電影不一樣的美學魅力
不管怎么樣。那年所有一般大小的菊次郎們都已經(jīng)長大了。他們2004年了。成功了，失敗了。上了大學之后罵娘，跺腳，泡網(wǎng)吧，詛咒一切考試，戀愛了，失戀了，然后伸長脖子等待2008年。不僅僅因為2008年很奧運，最重要的是他們就要了。
幸福，有時候不在目的地，而在去目的地的路上，正如同，我們不應(yīng)該因為趕路而錯過欣賞沿途的風景。影片帶給觀眾的感動，不僅僅是路上的點滴，更多的是，我們會在影片中看到那些自己曾經(jīng)逝去的歲月，自己曾經(jīng)錯過的風景。
菊次郎的夏天觀后感 篇5
當我看完這部電影的時候，我是含著淚笑了。我知道，這部電影，你可以從電影里面找到你自己的影子。《菊次郎之夏》確實是一部很不錯的片子，能讓人在搞笑的環(huán)境中體會到溫情，正如老師在看之前跟我們說的：“這是我到目前為止看到的最煽情的片子。”
這部片子是北野武98年的作品，是跟他以往的作品都不相同的。其實這部片子故事老套，但表達方式很新穎。而且，在不經(jīng)意間，給人很多感動。那種淡淡的感動。不是那種惡俗煽情片的感動。剛開始看這部電影的時候，跟其他人一樣。被大段大段的沒有臺詞的鏡頭搞得沒有耐性看下去。可是，當真真正正看懂它的意思以后，你會發(fā)現(xiàn)，這是一部很好的電影。
當影片開始的時候，是平淡無奇的，開頭的時候我?guī)缀蹩床幌氯ァ５统劣魫灐Ｈ宋锊缓每矗榫耙膊缓每矗∧泻⒁膊皇且豢淳妥屓擞X得可愛的人，那個男人更像是一個地痞無賴，這樣的出場實在是讓我提不起興趣。想著北野武的生平，他曾經(jīng)是日本80年代相聲界的靈魂人物，既然身為說相聲出身的藝人，想來是有惹笑個性的。接之沖著老師之前說的話，我想就這么一個通俗的主題他是怎么表現(xiàn)的，我繼續(xù)看了下去。
影片講述的是說一個男人陪一個小男孩找媽媽的過程。男孩一直都跟奶奶住在一起，從小就沒有見過媽媽，聽奶奶說媽媽一直在異地工作，對小孩子來說無論如何都是想見媽媽的。所以當他得到媽媽的地址時就迫不及待的要去尋找自己的媽媽，對于母愛的追求讓他不顧一切。在他出走的路上他遇到了一群無賴少年的圍困，解救他的是“祖母的朋友 。他跟他們講述了他要去尋找母親的事情，于是他的尋親之路上多了一個男人。而這個男人平時是一個無所事事的，甚至有一點無賴的人。他在老婆的要求下陪小男孩一路遠行。整部片子就是講他們在路上的種種遭遇。
影片以小孩的暑假為線索，分為８個段落：１、祖母的朋友；２、可怕的老頭；３、失敗了；４、天使風鈴；５、叔叔陪我玩；６、叔叔跌倒了；７、章魚人；８、珍重再見。每個標題出現(xiàn)時有關(guān)系題旨的實拍畫面，色彩絢麗，動作夸張，卡通效果。奠定了影片的溫馨基調(diào)。像 祖母的朋友 先以此點名了菊次郎的身份，為后來為什么是菊次郎陪他尋母做了個交代，然后就是北野武演的菊次郎出現(xiàn)，他和正男一起踏上了尋找母親的長路。還有 可怕的老頭 ，說的是正男遭到一個老頭的騷擾，很搞笑。也表明了在尋母的路上遇到的挫折。在“天使風鈴”中充滿了不可名狀的溫情。用霸道的恐嚇”搶”來的風鈴,給正男帶去了安慰。在小孩的心里再大的悲傷都可以讓天使或者媽媽來化解，“天使的風鈴”是那么的讓人動容。
在影片的后半段充滿了笑料，被北野武的搞笑技術(shù)折服。在北野武細膩、委婉或者看似冷酷、荒唐的表演中，實則蘊涵著深厚的溫情，當正男找到媽媽，但發(fā)現(xiàn)媽媽已經(jīng)有了自己的家有了自己的生活之后，菊次郎帶著正男到海邊，帶著正男來到一個野外，陪著他玩。影片后半段充徹著游戲玩鬧的畫面，讓人忍俊不禁，在玩耍之中正男受傷的心被平復(fù)。當片子接近尾聲時,菊次郎去看了他自己的媽媽.他沒有進去,只是遠遠的看著媽媽,好像還有一點不好意思,這就是最真實的親情。想想平時我們在家和媽媽的相處也是不說愛和感謝的,任何的表示親切的舉動在自己的親人面前做出來是那么的別扭。
《菊次郎的夏天》既是一個尋找母親的過程,也是尋找自我的過程。菊次郎在幫助正男找母親的過程中也一樣感受到了愛和關(guān)懷，在結(jié)尾他去看了自己的母親，使他自己也重新收獲了感動，收獲了愛。正男的身上正是寄托著北野武的理想，他是孩童時代菊次郎的化身，菊次郎在他身上看到了童年的自己，他帶領(lǐng)著這個孩子，告訴他：童年應(yīng)該是這樣快樂的。
正男在不同的段落里共做了四個夢，影片以不少的篇幅詳細描繪了他的夢境，甚至用超現(xiàn)實的夸張筆法，這四個迥異的夢體現(xiàn)了正男的成長和心態(tài)的轉(zhuǎn)變。從在賭場，到可怕的老頭，一直到叔叔跌落樓梯中的勇敢的為菊次郎去買藥，展示了正男慢慢成長的過程。
片子通過正男暑假日記，輔以動畫使整部片子充滿一種兒童畫的風格，北野武是在借助兒童的視角來看這個世界，它的情緒是一種兒童的情緒，影片的心靈是兒童的心靈。但它不是一部單給兒童看的片子，成年人更加會感受到其中表現(xiàn)的溫情，從而審視自身童年時期，想起童年的快樂。
菊次郎的夏天觀后感 篇6
今天重看了一次《菊次郎的夏天》，這部總是有意無意回憶起的電影，真心讓人難以忘懷。第一次看大概是兩三年前，而為何會看這部電影卻得益于五年前曾有個同事的微博名字叫菊次郎的夏天，當時我只是覺得這個名字好奇怪而留下了印象，卻沒想到的兩年過去了還能想起，后來某然一次機會在網(wǎng)上看到介紹才知道這原來是一部電影的名字，不太接觸日本電影的我卻突發(fā)好奇心想要看看到底是怎樣一部電影能讓我這同事如此喜歡的借來當網(wǎng)名。
在看此片之前，我不認識北野武，更不知道誰是久石讓，但這部電影卻讓我深深的記住這兩個好基友。先來說說電影，理論上來說，這是一個正南找媽媽的故事。正南是一個小學三年級的小男孩，在他還未有記憶之前，爸爸死于一場車禍，從小跟著奶奶一起生活，至于媽媽，用奶奶的話來說是為了他在很遠的地方工作，正南只要好好讀書，長大了就能見到媽媽。無父無母，唯一的奶奶為了兩個人的生活每天都忙著工作，在這樣環(huán)境中長大得正南，性格木納，內(nèi)心孤獨，在所有小伙伴都期盼的暑假來臨時，他卻怎么也開心不起來，看著所有人都跟著父母去鄉(xiāng)下或者海邊游玩，無奈之下拿著球來到球場，才發(fā)現(xiàn)暑假沒有足球班，日漸偏西的下午，正南小小的身影在偌大的球場里，顯得如此孤獨和寂寞。
只有兩個人的居住的房子本來其實不大，卻因為每次都只有正南一個人和房間正中那張放奶奶每天離家之前為他準備好的飯的桌子而顯得特別空曠，安靜的只有吃飯的聲音。我們或許可以想象以往的暑假正南是怎樣度過的，但這一次，他決定出發(fā)去找那個從未謀面也沒有任何記憶的媽媽，拿著抽屜里媽媽唯一的一張照片和曾經(jīng)的郵寄地址出發(fā)了。
出發(fā)路上碰到奶奶以前的鄰居阿姨和她老公，阿姨不放心正南一個人去那么豐橋那么遠的地方，讓自己老公陪著一起去。這位看起來吊兒郎當不務(wù)正業(yè)的先生，卻欣然前往，總覺得有點不對勁，果不其然他那里真心想要陪正南，只不過是為了老婆給的五萬日元差旅費和難得的自由。懷著這樣目的先生，自然不理會正南，拿著錢又去找女人，又去賭車，最后輸?shù)倪B車費都沒有了，還把輸錢的責任怪罪于正南。
這個中年大叔，一點也不靠譜，他一事無成不務(wù)正業(yè)，只會虛張聲勢，一副見人就橫的痞子態(tài)度。他莫名其妙，覺得出租車費太貴，趁著司機上廁所的時候想著為啥不自己開，然后悄悄把車開走。他小氣，因為別人不同意他搭車而偷偷用石頭砸壞對方擋風玻璃。他是非不分，悄悄把旁邊人口袋里吃得東西用橘子換了，還裝著若無其事。他蠻橫不講理，在嘉年華里強行用石頭打下小熊然后逼迫老板用三千日元買回去。他奸詐，為了搭能有機會搭便車，故意在路上砸釘子破車胎。這位大叔真可謂劣跡斑斑，一無是處，但路途艱難囧事百出身無分文后，他卻沒有反悔，而是真心的是要帶著正南去找媽媽。
來說說這位先生和他的妻子。影片開頭通過兩人簡單的對話得知，他媽媽在他很小的時候就和人私奔了，而他妻子的媽媽到目前為止已經(jīng)嫁了三次了，兩人都是從小就失去了母親的關(guān)懷，孤獨的長大，母親在這二位的口中一直是個忌諱，是個深扎的痛楚。或許正是為此，這位妻子才會既賠了老公，又搭進五萬日元，好心的來管這樣的閑事。
一個孤獨的中年大叔和一個孤獨的小男孩，就這樣踏上了找媽媽的旅途。 1999年的日本，到處都是秀麗的田園風光，自然又樸實的景色，讓人總是禁不住懷念曾經(jīng)那些純真的美好的鄉(xiāng)下。一路上，他們遇到猥瑣的基佬，面善又好心的酒店服務(wù)員，性格迥異的情侶。當終于到達目的后，先生卻在門外徘徊了許久，或許他是在想敲門后要怎么說才還是，又或許他因為曾經(jīng)自己也有過這樣的經(jīng)歷而猶豫，此刻卻看見一個女人呆著一個小女孩和一個出來了，后面還有個男人。正南當然認出來了這就是相片中的媽媽，發(fā)現(xiàn)他得到來顯得如此多余，于是轉(zhuǎn)身離開。小男孩哭的稀里嘩啦，大男孩一臉木然，卻淚在心中。看著傷心的正南，先生的心里的感情特別復(fù)雜，糾結(jié)了很久在走出很遠以后，他讓正南在這里等著他再回去一趟，此時的他憤怒無比，想要敲開門去質(zhì)問一下這位年輕的母親為何要拋棄年幼的正南，卻最終還是放棄了，蠻橫的從兩個傻乎乎的二流子青年手里搶了一個天使之鈴回來騙正南說是媽媽搬家離開前留給正南的`禮物，說只要搖響風鈴天使就會出現(xiàn)。正南半信半疑的試著搖響風鈴，卻什么也沒有出現(xiàn)，不放棄的搖了好多次，明明是自己編來的幻化，先生卻很若有所思很認真的看著天使之鈴，或許他的心里也和正南有著一樣的盼望。這個旅途的到目前為止對正南來說都是不太愉快的，一個不靠譜的大叔，和已嫁為人婦又有了小孩的母親，此刻的他不僅孤獨，還很傷心。
回家的路途里，一個不靠譜大叔，一個流浪詩人，還有兩個偉二流子青年，四個素不相識的人，為了能讓正南開心起來，耍出很多花樣，各種無厘頭的游戲，真是讓人忍俊不禁。這四個智力都稍微有些不太正常的大男人，或許都是被社會邊緣化了得角色吧，才會有閑心這樣肆無忌憚的打鬧。看似傻的傻呆得呆，但卻都有著一顆最純真的心，這或許才是沒有任何偽裝最真實的人性本質(zhì)吧。送人玫瑰手有余香，在為正南度過一下美好夏天的同時，他們四個也彌補了自己曾經(jīng)確實的童年夏天。
回程的途中，可能是受到正南的影響，先生突然鼓起勇氣想要去看看自己的母親。破落的養(yǎng)老院，他看見母親不合群的獨自坐在窗邊，目光呆滯的看著外面，他沒有靠近，退回去站在外面，透過玻璃看著母親，她的臉上寫滿了孤獨和落寞。他好不容易鼓起的勇氣，終于還是支撐不了相認吧，幾十年的感情缺失，又怎能彌補，好久不見，不如不見。他匆匆的轉(zhuǎn)身離開，想要把心里的酸楚和落寞藏起來，甚至不愿和胖老一同回去，一路無話，回去后又獨自一人在摩托車旁呆了許久，或許他終究還是原諒了母親，然后才釋然的又開始各種無厘頭的逗正南開心。
終于，回到了東京，正南也已經(jīng)開心起來，臉上有了童真的微笑，在分別得時候，正南突然叫住先生問他得名字。"菊次郎。快滾吧。"對，這正是先生的口氣，此刻你才恍然大悟，原來他才是故事的主角，其實他并沒有一開始表現(xiàn)出來的那么不堪，他只是一個內(nèi)心沒長大的的孩子。
北野武的這部電影感動了我許久，還不得不說的是貫穿整個電影始終的插曲summer,久石讓的作品，一首讓人歡欣雀躍的曲子，一聽就有夏天的味道，特別喜歡。每次看完這個電影，我都好想像讀書時候一樣每年都有個暑假，我要開著車去美麗的地方流浪，過一個美好的夏天。
菊次郎的夏天觀后感 篇7
這是在炎熱夏季的某一天，我無端的想起了《菊次郎的夏天》這個電影。北野武一改往日的風格，為我們呈現(xiàn)了一個溫情的北野武。
這是一個相當簡單的故事，如果讓一句話概括那可以是：一個中年痞子帶小男孩去找媽媽的故事。
電影里有各式各樣的人物--基佬，暴走族，小學生，農(nóng)民，出租車司機……各自以荒誕不經(jīng)的形式出現(xiàn)在菊次郎去看媽媽的旅途上。而菊次郎那憨憨不多言的形象，在體現(xiàn)出童真的同時更帶著傷感。
相對于社會的現(xiàn)實，我更愿意說人性還是美好的。北野武飾演的中年痞子可以為了男孩一個小小的夢想而奔走，暴走族為了讓他開心而表演各種各樣的節(jié)目。夏日之下人情人性都變的如陽光般透徹。
最后，當菊次郎站在媽媽新家前看到媽媽帶著另一個孩子的時候，顯得出奇的平靜，而他童真憂郁的表情，把我們的心都演碎了。
不得不談的是音樂。summer--大師久石讓的音樂。配在這部電影上，適時的響起。嗯，這個夏天就是菊次郎的夏天，我們正和他一起走在鄉(xiāng)間一條小路上。
菊次郎的夏天觀后感 篇8
《菊次郎的夏天》是老師給我們推薦的一部好電影，是日本當代最有活力的導演北野武的電影作品。課堂上由于時間關(guān)系沒有放完，我個人對這部電影很感興趣，于是就在課下看完了，下面是我對這部電影的感受。
這部電影主要講述了：小男孩正男從小沒有爸爸，媽媽在遠離他的地方，他與外婆孤獨地生活于一起。假期到來，他不多的朋友都去度假，正男倍感孤單。正好此時，他收到一封信件，有媽媽的地址。正男踏上了尋找母親的道路。菊次郎是一個“大孩子”，粗野暴躁，而他的妻子很有正義感。在妻子的喝令下，菊次郎陪同正男去尋找他的母親。 在這個夏天的旅途中，他們遇到了一些極其平常的人事。兩個孩子的心靈漸漸走近。當正男找到母親的時候，他的母親已經(jīng)重組家庭，正男感到悲傷。在返回的路上，菊次郎與遇到的一些朋友為了讓正男高興起來，做出了種種回歸兒童時代的努力。而菊次郎在與正男的走近中，也體現(xiàn)了他的溫暖，他也去看了自己的母親，心靈得到釋放。 正男終于抬起了他一直低垂的頭，露出了陽光般的笑容。這個旅程結(jié)束了，路上遇到的那些有趣的朋友，賣西瓜的、光頭、肥佬一一告別，而菊次郎也與正男在最后回到各自的生活。
我覺得這部電影是一部極具人文關(guān)懷的電影，它的幽默感與生活的氣息克服了電影技巧上的平淡，北野武沒有在這部電影中運用戲劇化的情節(jié)沖突來控制觀眾，而是在一種寧靜的旅途式心靈放逐中讓情感回歸。當最后，正男流淚，背著那個有一雙翅膀的包奔向城市的時候，我們有了更深切的感動。那確實是一種高潮到來的情感升華，從而使我在看完這部電影以后，心里竟久久不能平靜。 這部電影遠遠離開了城市，而將所有故事的情節(jié)放在了遠離城市的天空與大海。以美麗的自然風光與遼闊的鄉(xiāng)野表達了一種遠離城市的平靜。電影中很大部分的鏡頭僅僅是兩個孩子走在路上的背影，并無過多的戲劇性情節(jié)的沖突，但是毫不令人產(chǎn)生視覺的厭倦。北野武在販乎是平移的寫實的境頭中以簡潔的手法，通過演員的精湛表演、生動的肢體語言、以平緩的節(jié)奏中穿插的簡潔漂亮的對白，出人意料又令人信服的結(jié)局，控制了觀眾的情感。在這種一切如水般緩緩流動的歡樂與悲傷中，寫出了生活的真實與情感的溫暖。而北野武所獨愛的表現(xiàn)時代小人物的生活的高超藝術(shù)，在那種平實的風格中漸漸明晰并確定下來。 這個故事的情節(jié)打破了我以為的大團圓的格局。做為一個美麗的女人的正男的母親，僅在兩次情景中出現(xiàn)，第一次是正男思念母親的時候，她出現(xiàn)在照片上，年輕美麗。第二次是正男遠遠望著她與小孩子和另一個男人溫情地走在一起，然后返身關(guān)門的情景中出現(xiàn)。正男與母親從始至終都沒有目光的接觸。這讓我以為的高潮又退將回去，而在此時，我似乎明白了北野武試圖向觀眾說明的：此片的重要意義不在于此，而在于尋找之路上的那些情感歷程。北野武在這一個關(guān)鍵性的地方的處理超出了我所推測的想象而顯得令人信服。也一直將略帶憂傷的基調(diào)一直延續(xù)至片終。而正是這種當代人內(nèi)心的日漸隔膜，表現(xiàn)了一種最本真的現(xiàn)實。而這種隔膜感，于菊次郎在窗外有點表情不安地凝視著母親，與最后正男放聲大哭地轉(zhuǎn)身跑向城市，在這兩個情景中完全消解。這幾乎就是一個渴望情感卻又不得不孤獨的主題。而影評界稱之為“北野武式藍調(diào)”可謂非常貼切，帶著淡淡的揮之不去的憂傷，內(nèi)向，孤獨。 在最后看到了這種主題之后，回過頭去看北野武對整個電影的發(fā)展所放置的空間上的處理就顯得匠心獨具。北野武的這部片子以所以沒有令人在平淡的故事情節(jié)中引起視覺疲勞，是因為在美麗的自然風光中有一種吟風而唱的詩意。菊次郎與正男走在烈日下，頭上插著一片荷葉，在平靜的廣闊大海邊，那個天使之鈴的出現(xiàn)也在很大程度上渲染了氣氛，仿佛天空大海的聲音與風鈴的聲音織成了一首低徊的曲子。輕輕隨著浪花涌動，敲擊著主人公和你的內(nèi)心柔軟之地。通過環(huán)境的渲染哄托氣氛在這部片子中達到了最大程度的成功，而這一切，做為觀者，又更多只能以自己內(nèi)心去感受。所有的語言表達都顯得詞輕意微。
這部電影據(jù)說是北野武對童年的一個回歸，北野武從小叛逆，與父親很少對話。而他在此片中完全脫離了過去那種所謂的“突發(fā)性暴力”特色的愛好，轉(zhuǎn)而以這種一反自我常規(guī)的手段來創(chuàng)作了這樣一部電影，在我看來其動人之處最核心的仍然是具有深深的情感而并電影的技巧上的引人注目。看來情感這個一切藝術(shù)表現(xiàn)的核心，會給一部電影帶來長久的力量。而做為兩個主角的正男與菊次郎，在片中的演出也是令人喝采，北野武那半邊臉癱瘓的表情特寫，大腹便便的不斷搖晃的形體動作，僅是這些細節(jié)性的出彩就吸引了觀眾的眼球，而在很大程度上與語言的幽默形成交相呼應(yīng)，使這部沒有劇烈情節(jié)的電影并不顯得單調(diào)。而飾演正男的小演員，也將一個內(nèi)心孤獨，深受傷害，然而最后終于開放笑靨的兒童，刻化得活靈活現(xiàn)。 這部被稱為從“突發(fā)性暴力”到“溫柔回歸”的作品，充分體現(xiàn)了北野武敢于打破自身框架的勇氣。也表現(xiàn)了他對電影語言的游刃有余地把握與不落俗套。如他所說，他選擇的這個演正男的演員，“是一個最不像現(xiàn)今的小朋友。如果他在片中漸漸令人覺得可愛的話，也就滿足了。”而這，已經(jīng)完全做到了。
令人贊嘆的《菊次郎的夏天》，期待著北野武創(chuàng)造更多的精彩作品!
菊次郎的夏天觀后感 篇9
《菊次郎的夏天》是北野武1999年的名作，也是首次在中國公映的北野武作品，但這并不妨礙本片成為中國影迷心目中的經(jīng)典。北野武被電影大師黑澤明稱為“和卓別林一樣的奇才”。他用自己“天馬行空”的一生，踐行了那句——“無聊的人生，我死也不要”。
《菊次郎的夏天》中，一個小男孩和一個怪蜀黍在暑假里結(jié)伴，共同踏上尋找男孩媽媽的旅途。小男孩不叫菊次郎，菊次郎是怪蜀黍的名字，也是北野武父親的名字。東京淺草，9歲小男孩正男的暑假開始了。小伙伴們都跟著家人去海邊度假去了，從小跟婆婆相依為命的正男感到無聊。正男因車禍失去父親，母親又在遠方打工，于是今年他決定循著母親來信的地址，前往愛知縣看望她。居阿姨是強勢的酒吧女老板，她安排自己游手好閑的丈夫菊次郎（北野武飾）陪伴正男一起去尋母。
菊次郎第一天就輸光了老婆給的所有錢，于是只能想出各種歪招帶正男前往愛知縣。一路“招搖撞騙”，一路惹麻煩。兩人時而搭順風車，時而徒步前行，在經(jīng)歷了一系列有趣甚至魔幻的事件后，正男找到了母親，夏天也要過去了……
《菊次郎的夏天》就像是夏天里一段短暫的“出走”，離開生活的壓力和煩惱，在影院里躲一躲，感受沒被成年人的世界吞噬的一份真。世界紛亂，社會浮躁，夏末炎熱一轉(zhuǎn)身夏天已然成為故事。
菊次郎的夏天觀后感 篇10
伴著那美好的音樂，
你我將會永遠記住那個動人的夏天。
這是一部公路電影，
這也是關(guān)于旅程，關(guān)于人生，關(guān)于生命的電影。
在一大一小兩個人走在去往目的地的路上，
每一次摩擦都促進了雙方對彼此的了解，
每一次融合都進一步加深了兩個人的關(guān)系，
正如人生。
這是一個男人為一個孩子帶來的童話。
就算全世界都認為他游手好閑邋遢猥瑣，至少在小男孩心中，那個有菊次郎陪伴的夏天永遠是最美好的。
搖搖天使之鈴，就會有天使來到身邊。誰會想到這個終日騙吃騙喝滿嘴粗口的中年男人，也會說出這么美好的謊言呢。白色的沙灘，菊次郎坐在正男身邊，正男低聲抽泣著，小手里攥著淡藍色透明玻璃的天使之鈴。風吹鈴聲響起，小男孩沒有看見天使，我看見了。他穿著白色襯衣，臟兮兮的褲子，還有一頭亂糟糟的頭發(fā)，在一旁小心翼翼的守護著男孩小小的心。 沒有找到媽媽也沒有關(guān)系，正男會堅強起來的。多年后，正男會忘了那個住在海邊小屋里的美麗女人的面孔，但清爽的海風和白色的沙灘永遠留了下來。
一路上正男做了無數(shù)噩夢，饒舌的女人們，穿紅衣的變態(tài)男人，亂舞的妖怪。夢里的媽媽沒有來救他，醒來后見到的都是菊次郎。做個有八爪魚和玉米地的夢吧。感謝菊次郎和路上邂逅的三個男人。還有另外一個世界的，這世界里沒有我們的媽媽，卻有北斗星的童話和裸體紅綠燈的游戲。
不得不提的是，久石讓的summer出現(xiàn)在影片的多處，且多是伴隨著主人公的路途的奔走，愛死了這些畫面，看著都覺得勵志，而這些無需言語。久石讓的配樂推動劇情發(fā)展，醞釀情緒，在情節(jié)感傷處攫取力量，在歡樂處畫龍點睛。聽著聽著任何愁緒溜走了，有的只是柔情似水，融了化了。
小正太遇上怪蜀黍，當久石讓遇上北野武，一切化學反應(yīng)都美妙得無以言喻。就像是給心放了個最輕松的假，簡單而溫暖~什么都不用去想，沒有沉重的學業(yè)和生活的負擔，只有最淳樸善良的人們，和你一同找回最單純的快樂。
未來某天當他說，小子，我?guī)闳フ覌寢尅＜词怪蕾�自行車輸?shù)魰涣R，可能兩天兩夜等不來一輛車，也許還要被廟會的混混揍，但還是會立刻背上天使翅膀的小包，心甘情愿地跟他走。
我們一起去海邊，去流浪。
菊次郎的夏天觀后感 篇11
菊次郎的夏天，兩個同樣被母親拋棄的人走在了一起，只不過，一個是一直游手好閑的中年人菊次郎，另一個則是處于童年的正男。起初，菊次郎模模糊糊的被妻子下達命令去陪同正男去找尋他的母親，故事就這樣以一個戲劇性的開始而開始的。
整部電影是平淡的，但平淡中透露出簡單的幸福和使人發(fā)暖人與人之間的感情。這個旅途中，菊次郎一點點的被正男所影響，叫人無所察覺的在改變，開始閑散的中年男子，在電影快結(jié)尾的時候，有一個情節(jié)，很有意思，在這種幽默的享受中也看到了菊次郎的改變。肥佬和光頭佬偷了個西瓜，菊次郎居然會出乎意料的說；偷的？那是農(nóng)民伯伯的血汗。菊次郎變了，就在他看見正男的母親已經(jīng)有了自己的家庭的時候，她<正男的母親>變了，他<正男>變了，他也變了，菊次郎也想起了她的母親，也許是因為自己擁有和正男一樣的經(jīng)歷，他深知這樣的痛苦，為了使正男擺脫這種思緒，他編了一個謊言，媽媽搬走了，怕你找不到她，留下了一個天使之鈴，只要你搖幾下，就有天使來到你身邊，正男真的會相信么？但是菊次郎為了這個孩子的確付出了。
整部電影中，菊次郎總是透露出一種無賴但又天真可愛的感覺，的確，每個人都有天真爛漫的一面，不在乎他經(jīng)歷了多少苦難，也不在乎他到底多大了，總會保持著一種天真爛漫的一面，但是這一面往往只有某一些人能看見，這一面其實都隱藏的很深的，在陌生人面前基本都不會流露出的。正男，電影中的小演員演技真的很棒，把一個幼年喪父，一直沒見過母親的角色演的那么好，流露出一種無奈憂傷的感覺，笑的時候叫人感覺這個孩子好像很久沒有開心的笑過了，以至于看上去是那么僵硬，是那么的不適應(yīng)笑容的感覺，但是，最后還是看見了正男的笑容，正男也正在一步步的適應(yīng)笑，也在一步步開始變得開朗起來，也在一步步的適應(yīng)現(xiàn)在的生活并且微笑著去面對以后的生活，正男，一個年齡很小的人，為了自己的夢想，可以不顧一個人旅途的危險去尋找自己的母親，這是每個孩子對親情的眷戀，親情是每個人一輩子不能忘記不能割舍的感情，是一種最高尚的感情，是一種脫離了低級欲望的高尚感情，是一個人佇立于這個世上所必須的感情。同樣，每個人都有自己的堅強的一面，只是，誰也不會告訴別人我很堅強，我抗得住任何困難，加油，現(xiàn)實中和正男一樣的人，你們一定要微笑著面對自己的生活，這個世界有很多很多的好心人。
在正男尋找自己母親失敗以后，菊次郎也陷入了沉思，因為，這也是他一輩子不愿意叫人提起的事情。因為，因為會傷心，所以，他不希望有人能提起她，也根本就不想別人提起她。但是，正男的行動，促使他要去見見他的母親，雖然，他的母親舍棄了他，他還是要去看看的。在敬老院中，菊次郎的表情和他母親的表情，使人心酸，菊次郎，沒有進去，只是在外面看著，臨走時，還注視著他的母親，也許他心里還是牽掛她的，但是，曾經(jīng)被傷過，他不知道怎么面對，怎么面對自己的母親，怎么面對這份親情。
有些感情，譬如愛情，其實，有的時候選擇躲避，并不是真的想躲避，只是不知道怎么面對曾經(jīng)的另一半，雖然想靠近，但是，不知道怎么靠近。不過，與其叫對方擔心你，還不如敞開心懷的去和對方繼續(xù)當朋友，與其叫對方感到愧疚，不如叫他看見一個開心的自己，與其叫對方看見自己的落魄，不如叫對方看見一個陽光的自己。繼續(xù)做朋友，并不是代表沒有愛過，也不是沒有被傷到，只是，太在乎對方的感受了，所以，選擇了壓抑自己的內(nèi)心的悲傷！
喜歡這部電影的鋼琴曲已經(jīng)好多年了，現(xiàn)在才看完這部電影，感覺有點小失敗……
《菊次郎的夏天》平淡中透露著點點滴滴幸福的電影。
菊次郎的夏天觀后感 篇12
釋放并放大愛
這部電影講的是一個游手好閑，欺善怕惡，斤斤計較，渾身痞子樣的中年大叔帶著一個木訥內(nèi)向又極盡孤獨的小男孩一起踏上了去找媽媽的旅途。
在歷經(jīng)千辛萬苦之后找到媽媽看著媽媽并得知媽媽改嫁后又有了新家庭后，小男孩非常落寞，那個孤獨無助的背影讓人非常辛酸。大叔為了安慰小男孩，用威脅的方法騙來了一個天使之鈴，說這是媽媽搬走以前留給他的，只要搖搖鈴鐺，天使就會出現(xiàn)保護他。小男孩搖了鈴鐺，天使卻沒有出現(xiàn)，但他沒有放棄，他不停的搖著，因為天使之鈴象征著希望。
在結(jié)束尋母之旅后，這小男孩和大叔又開始了新的旅途。他們兩個在廟會上玩的不亦樂乎，但大叔卻為了占小便宜而耍賴最后遭人暴打，可他騙小男孩說是從樓梯上摔下來的。當他熟睡后，小男孩就拼命的跑去藥房里買藥。這一幕事實上非常動人，兩個生活本沒有交集的人，卻陰差陽錯的一起結(jié)伴而行，兩顆孤獨的心在路上互相慰藉，但卻溫暖人心，世界本是如此美麗。人心本是如此純潔。
可能因為與小男孩有著相似的童年歷程，大叔在旅途中突然跑去敬老院找自己的媽媽，但找到后卻只隔著玻璃窗遠遠看了一眼就離開了，但那個眼神飽含深情，眼眶里也泛濫著淚水。之后可能是出于內(nèi)心深處希望補償小男孩還有自己的不快樂童年，大叔與好人先生，肥佬還有光頭佬一起陪小男孩肆無忌憚的玩耍。
陪著男孩，不想在男孩的童年里有黑色的記憶存在。他們讓夏天美麗風情充滿感染力，
在蘆葦從中的青蛙，吃著菜葉的毛毛蟲，帶著陽光味道的向日葵和牛蒡葉，還有那整片的玉米地。蜿蜒的公路，兩旁是使人心曠神怡的草綠。寬廣無邊的大海，在配上輕松歡快的音樂，人與人之間真誠純粹的情感，無不打動著我，讓我感覺生活中隨處充滿希望。
影片最終又回到了開始的地方，終點亦是起點，在這個夏天的旅程里，他們出發(fā)，經(jīng)歷，然后他們各自成長，最后回家。在最初的地方，有愛也有夢。這是一部關(guān)于夏天，關(guān)于成長與童年，關(guān)于人與人之間毫無雜質(zhì)的情誼的電影。
菊次郎的夏天觀后感 篇13
這是一個下著小雨淅瀝瀝的秋季夜晚，本該帶著些許惆悵，卻因為看完這部日本舊片《菊次郎的夏天》，而使一切變得十分歡快，似乎連臺面上的蝴蝶蘭也跟著久石讓那歡快動人的音樂旋律跳起舞來了。
這是一部關(guān)于夏天，關(guān)于成長與童年，關(guān)于人與人之間毫無雜質(zhì)的情誼的電影。
一個游手好閑，欺善怕惡，斤斤計較，裝腔作勢，渾身痞子樣的中年大叔帶著一個木訥內(nèi)向又極盡孤獨的小男孩一起踏上了去看媽媽的旅途。
在這部影片中，除了主角，那些各色各樣的路人所刻畫的形象也深入我心，好心的賓館服務(wù)員，熱情的情侶，周游各地的詩人，面惡心善的飛車黨，他們與這“一大一小”也都是萍水相逢，或者讓他們搭順風車，給予幫助；或者一起結(jié)伴玩耍，歡聲笑語。
在得知媽媽改嫁并且有了新家庭后，小男孩非常落寞，那個孤獨無助的背影讓人非常辛酸。大叔為了安慰小男孩，幾乎用威脅的方法騙來了一個天使之鈴，說這是媽媽搬走以前留給他的，只要搖搖鈴鐺，天使就會出現(xiàn)保護他。小男孩搖了鈴鐺，天使卻沒有出現(xiàn)，但他沒有放棄，他不停的搖著，因為天使之鈴象征著希望。
在結(jié)束尋母之旅后，這“一大一小”又開始了新的旅途。他們兩個在廟會上玩的不亦樂乎，但大叔卻為了占小便宜而耍賴最后遭人暴打，可他騙小男孩說是從樓梯上摔下來的。當他熟睡后，小男孩就拼命的跑去藥房里買藥。這一幕事實上非常動人，兩個生活本沒有交集的人，卻陰差陽錯的一起結(jié)伴而行，兩顆孤獨的心在路上互相慰藉，簡單純粹，但卻溫暖人心，世界本是如此美麗。人心本是如此純潔。如果說我們的社會讓你覺得黑暗并且冷漠，那是因為在這個物欲橫流的時代，人性善良的一面被埋沒，人與人之間的情義蕩然無存。這部片子或許能讓我們重燃希望。
可能因為與小男孩有著相似的童年歷程，大叔在旅途中突然跑去敬老院找自己的媽媽，但找到后卻只隔著玻璃窗遠遠看了一眼就離開了，但那個眼神飽含深情，讓人深思。之后可能是出于內(nèi)心深處希望補償小男孩還有自己的不快樂童年，大叔與好人先生，肥佬還有光頭佬一起陪小男孩肆無忌憚的玩耍。他們讓夏天美麗風情充滿感染力，歡快得可以洗滌我們的心靈。
在蘆葦從中的青蛙，吃著菜葉的毛毛蟲，帶著陽光味道的向日葵和牛蒡葉，還有那整片的玉米地。蜿蜒的公路，兩旁是使人心曠神怡的草綠。寬廣無邊的大海，是充滿歡樂的蔚藍色。閃爍的星空，是讓人遙想未來的馨香溫暖。影片中的夏日景色，無可挑剔，讓我們親近自然，親近人心。伴著這些美景，在配上輕松歡快的音樂，人與人之間真誠純粹的情感，無不打動著我，讓我感覺生活中隨處充滿希望。
他們在夏天里相伴，笑得很開心。小男孩度過了一個難忘的夏天。菊次郎也度過了一個難忘的夏天。
影片最終又回到了開始的地方，終點亦是起點，在這個夏天的旅程里，他們出發(fā)，經(jīng)歷，然后他們各自成長，最后回家。在最初的地方，有愛也有夢。
菊次郎的夏天觀后感 篇14
父親世，被媽媽拋棄的正男便和奶奶生活在一起，從來沒有見過媽媽的正男在一個暑假里突然離家出走，拿著相片和地址要尋找從未蒙面的媽媽。菊次郎的老婆擔心小孩一路上會遇到危險，便讓菊次郎陪同孩子，于是一個不一樣的旅程開始了。
在這次旅程當中發(fā)生了很多讓人哭笑不得的事情，外表看起來呆呆傻傻的菊次郎和沉郁憨厚的正男碰在一起自然少不了各種各樣的笑話。菊次郎帶著正男玩賭賽車，把車費連同正男的錢全輸光了，以至于只能靠走路和搭便車目的地。在路上他們碰到了很多人，壞的好的，有無辜熱心的酒店服務(wù)員，也有收取保護費的街頭小混混；有開著面包車立志游遍全國（雖然日本很小）的文藝青年，也有不愿搭載他們的路人甲乙丙丁；有善良愛助人的小情侶，也有把菊次郎打個臭頭的貨車司機（當然，這完全是菊次郎自找的）。有好人先生，章魚先生，肥佬等等一群人聚在一起，上演了一場精彩的劇目，用導演自己的話說就是：一群無聊的人聚在一起，以孩子的名義游戲。
影片最終又回到了開始的地方，終點亦是起點，在這個夏天的旅程里，他們出發(fā)，經(jīng)歷，然后他們各自成長，最后回家。在最初的地方，有愛也有夢。這是一部關(guān)于夏天，關(guān)于成長與童年，關(guān)于人與人之間毫無雜質(zhì)的情誼的電影。
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