古詩(shī)閱讀答案
在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都收藏過(guò)自己喜歡的古詩(shī)吧，古詩(shī)的格律限制較少。什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？以下是小編整理的古詩(shī)閱讀答案，歡迎大家分享。
古詩(shī)閱讀答案1
《歸園田居·其一》
少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山。
誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。
羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵。
開(kāi)荒南野際，守拙歸園田。
方宅十余畝，草屋七九間。
榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。
曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。
狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。
戶庭無(wú)塵雜，虛室有余閑。
久在樊籠里，復(fù)得返自然。
1.對(duì)本詩(shī)的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( )
A.詩(shī)中描繪的.都是極為普通的田園生活情景，卻真實(shí)地反映了詩(shī)人回歸田園之后的愉快心情。
B.詩(shī)中用白描手法，簡(jiǎn)練地勾畫(huà)景物，卻富有畫(huà)意，生機(jī)盎然。
C.詩(shī)中描繪的畫(huà)面質(zhì)樸、幽靜，表現(xiàn)出一種平和、淡遠(yuǎn)的意境。
D.“狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛”一句的意境，與漢樂(lè)府《雞鳴》中“雞鳴高樹(shù)巔，狗吠深宮中”有相似之處。
2.陶淵明在《歸園田居（其三）》中寫(xiě)道“衣沾不足惜，但使愿無(wú)違”。《歸園田居·其一》這首詩(shī)中哪些詩(shī)句能說(shuō)明作者一直以來(lái)的“愿”究竟是什么愿望？這表現(xiàn)了作者怎樣的人生志趣？（4分）
答
1、D 意境不相似 。前者渲染安然靜謐,怡然自得的氛圍，恬靜的田園風(fēng)光。后者主要是渲染靜,靜得無(wú)生氣,寫(xiě)雞鳴狗吠主要是以動(dòng)襯靜,突出靜
2：表達(dá)了詩(shī)人遠(yuǎn)離塵世，回歸自然的愿望（2分）。表現(xiàn)了詩(shī)人隱居躬耕，不與世俗同流合污（或不在污濁的現(xiàn)實(shí)世界中失去自我）的人生志趣。（2分）（根據(jù)表達(dá)內(nèi)容酌情給分）
古詩(shī)閱讀答案2
江城子 病起春盡
陳子龍
一簾病枕五更鐘。曉云空，卷殘紅。無(wú)情春色，去矣幾時(shí)逢?添我?guī)仔星鍦I也，留不住，苦匆匆。
楚宮吳苑草茸茸。戀芳叢，繞游蜂。料得來(lái)年，相見(jiàn)畫(huà)屏中。人自傷心花自笑，憑燕子，舞東風(fēng)。
[注]陳子龍：明末文學(xué)家，本詩(shī)大約作于南明福王朝滅亡后一年。
⑴這首詞表現(xiàn)了詞人什么樣的情感?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(4分)
【知識(shí)點(diǎn)】考查考生鑒賞作者的情感的能力，能力層次為D級(jí)（鑒賞評(píng)價(jià)）。
【答案解析】（4分）：①傷春之情。作者“病起”發(fā)現(xiàn)春色已匆匆逝去，無(wú)法挽留，只能用“幾行清淚”來(lái)表達(dá)對(duì)春天逝去的傷感（2分；其中“情感”1分，“分析”1分）。②亡國(guó)之恨、故國(guó)之思（對(duì)故國(guó)的悼念、懷念之情）。
作者由“卷殘紅”想到故國(guó)的覆亡如同這無(wú)情春色一樣逝去難留，不覺(jué)悲從中來(lái)（或“作者想到楚宮吳苑長(zhǎng)滿芳草，百花盛開(kāi)，游蜂盤(pán)繞，而來(lái)年又會(huì)見(jiàn)到這畫(huà)屏般秀麗的春色，可南明福王朝滅亡，故國(guó)不在，只能獨(dú)自傷心”）。（2分；其中“情感”1分，“分析”1分） 解析：在這首詞中，詞人的情感融在意象之中，“五更鐘”“曉云空”“卷殘紅”“清淚”等意象表達(dá)對(duì)春天逝去的傷感；“楚宮吳苑”“草茸茸”等意象與“人自傷心花自笑”，結(jié)合注釋?zhuān)筛惺艿皆~人對(duì)故國(guó)的悼念、懷念之情。
【思路點(diǎn)撥】鑒賞作者的情感要做好下列幾步，(1)借助創(chuàng)作背景，探求創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，把握詩(shī)人內(nèi)在情感；(2)了解詩(shī)歌語(yǔ)言，琢磨詩(shī)歌中的`形象，領(lǐng)會(huì)景物所蘊(yùn)涵的作者的感情；(3)抓住詩(shī)歌結(jié)構(gòu)，剖析詩(shī)歌畫(huà)面，把握作者感情變化。
⑵“人自傷心花自笑，憑燕子，舞東風(fēng)”運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(4分)
【知識(shí)點(diǎn)】本題考查鑒賞古代詩(shī)歌表達(dá)技巧的能力，能力層次為D級(jí)（鑒賞評(píng)價(jià)）。
【答案解析】①擬人。花在春風(fēng)中歡笑，燕子在東風(fēng)中歡舞，運(yùn)用擬人的修辭，生動(dòng)地描繪了“楚宮吳苑”的無(wú)邊春色。②反襯（襯托、以樂(lè)景寫(xiě)哀情）。
以樂(lè)景寫(xiě)哀情，用春花的歡笑和燕子的歌舞來(lái)反襯作者的傷心，雖然春光無(wú)限，但國(guó)家覆亡，詩(shī)人無(wú)心賞景，倍增傷感。③對(duì)比。花的笑、燕子的舞與作者的傷心形成鮮明的對(duì)比，突出了作者的亡國(guó)之痛，故國(guó)之思。（任答兩點(diǎn)滿分。每點(diǎn)中“手法”1分，結(jié)合詩(shī)句具體解說(shuō)1分） 解析：先明確表現(xiàn)手法，題干“哪些”提示考生肯定不止一種。“花自笑”顯然屬于擬人，人的傷心與花的笑構(gòu)成對(duì)比，再結(jié)合具體詩(shī)句說(shuō)說(shuō)效果，分析作用即可。
【思路點(diǎn)撥】考生要熟練掌握詩(shī)歌鑒賞中的修辭手法、表達(dá)方式、表現(xiàn)手法等各種表達(dá)技巧，答題時(shí)準(zhǔn)確指出用了何種手法，并結(jié)合原詩(shī)分析答出此手法的表達(dá)效果及有效傳遞出作者怎樣的情感，可采用“手法+分析+效果”的答題模式。
古詩(shī)閱讀答案3
橡媼嘆 皮日休
秋深橡子熟，
散落榛蕪岡。
傴僂黃發(fā)媼，
拾之踐晨霜。
移時(shí)始盈掬，
盡日方滿筐。
幾曝復(fù)幾蒸，
用作三冬糧。
山前有熟稻，
紫穗襲人香。
細(xì)獲又精舂，
粒粒如玉珰。
持之納于官，
私室無(wú)倉(cāng)箱。
如何一石余，
只作五斗量？
狡吏不畏刑，
貪官不避贓！
農(nóng)時(shí)作私債，
農(nóng)畢歸官倉(cāng)。
自冬及于春，
橡實(shí)誑饑腸。
吾聞田成子，
詐仁猶自王。
吁嗟逢橡媼，
不覺(jué)淚沾裳。
皮日休詩(shī)鑒賞
《橡媼嘆》是皮日休的代表作之一，通過(guò)對(duì)一個(gè)老農(nóng)婦因辛勤生產(chǎn)的糧米被官府搜刮盤(pán)剝殆盡，只好靠拾橡子聊充饑腸的`故事的描寫(xiě)，揭露了封建統(tǒng)治階級(jí)中狡吏不畏刑，貪官不避贓的種種罪惡，表現(xiàn)了作者對(duì)下層人民的深厚同情。
古詩(shī)閱讀答案4
對(duì)雪
杜甫
戰(zhàn)哭多新鬼，愁吟獨(dú)老翁。亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)。
瓢棄樽無(wú)綠，爐存火似紅。數(shù)州消息斷，愁坐正書(shū)空①。
［注］①原指晉人殷浩 憂愁無(wú)聊，用手在空中劃字。
（1）本詩(shī)的頸聯(lián)中，作者主要運(yùn)用了哪些藝術(shù)手法？請(qǐng)分析其表達(dá)效果。（4分）
10（1）第三聯(lián)采用①借代的修辭手法，將“樽無(wú)綠”中的“綠”代表酒，②以虛寫(xiě)實(shí)（或者想象，以幻作真）的方法，“爐存火似紅”，好像爐中還有火，還非常溫暖。③酒沒(méi)有，爐火也只是想象，只是幻覺(jué)，寫(xiě)出了詩(shī)人當(dāng)時(shí)戰(zhàn)亂之下生活的.艱辛和內(nèi)心的凄苦。（借代1分，以虛寫(xiě)實(shí)（或者想象，以幻作真）1分，分析1分，感情1分）
（2）本詩(shī)的尾聯(lián)表達(dá)了詩(shī)人怎樣的思想感情，請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句進(jìn)行分析。（4分）
（2）①這首詩(shī)表現(xiàn)了杜甫對(duì)國(guó)家和親人的命運(yùn)深切關(guān)懷憂慮而無(wú)從著力的苦惱心情。②深切關(guān)懷憂慮體現(xiàn)在“數(shù)州消息斷”，詩(shī)人身陷長(zhǎng)安，前線戰(zhàn)況和妻子弟妹的消息都無(wú)從獲悉。③愁苦又無(wú)從著力主要從后一句“愁坐正書(shū)空”看得出來(lái)，“書(shū)空”是晉人殷浩的典故，意思是憂愁無(wú)聊，用手在空中劃著字。詩(shī)人以此表達(dá)相似的心境。（對(duì)國(guó)家和親人的命運(yùn)關(guān)心或者憂慮1分，愁苦而無(wú)從著力、無(wú)奈1分，分析2分）
古詩(shī)閱讀答案5
西江月題溧陽(yáng)三塔寺
張孝祥①
問(wèn)訊湖邊春色，重來(lái)又是三年。
東風(fēng)吹我過(guò)湖船，楊柳絲絲拂面。
世路如今已慣，此心到處悠然。
寒光亭下水如天，飛起沙鷗一片。
【注】①?gòu)埿⑾椋纤卧~人。積極主張收復(fù)中原，卻屢遭排擠。詞中的“湖”即江蘇溧陽(yáng)的'三塔湖，湖邊有寒光亭。
(1)結(jié)合全詞，說(shuō)說(shuō)“此心到處悠然”中“悠然”二字所蘊(yùn)含的情感。(4分)
(2)請(qǐng)從畫(huà)面描寫(xiě)的角度，對(duì)“寒光亭下水連天，飛起沙鷗一片”兩句加以賞析。(4分)
參考答案：
(1)(4分)①看慣世事后的無(wú)奈、淡漠。②在美好的春光中感到愉悅怡然。(各2分)
(2)(4分)天水相連遼闊深遠(yuǎn)，沙鷗飛翔其間。(1分)詩(shī)人運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合(點(diǎn)面結(jié)合)的手法，(1分)使畫(huà)面生動(dòng)、意境悠遠(yuǎn)(1分)與作者“悠然”的情感自然相融。(1分)
記敘文閱讀內(nèi)容概括的方法
1、找中心句法(適合文章/段落內(nèi)容概括)
2、抓關(guān)鍵詞法(適合段落內(nèi)容概括)
3、按六要素法(適合文章/段落內(nèi)容概括)
記敘文六要素：時(shí)間、地點(diǎn)、人物起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果
格式：何人(在何時(shí)、何地)做何事，有何結(jié)果。
4、題目擴(kuò)展法。有的文章的題目能高度概括了文章的內(nèi)容，對(duì)它稍加擴(kuò)展充實(shí)，就得到了文章的主要內(nèi)容。
5、并段意法。段落大意概括了一段的主要內(nèi)容。把每段大意綜合起來(lái)，加以概括，就是整篇文章的主要內(nèi)容。這是最常用的方法。把每段的段意連來(lái)，就是文章的主要內(nèi)容。
6、摘錄句段法。有的文章中的總起、過(guò)渡句、重點(diǎn)段落概括了全文的.大意。閱讀時(shí)可直接引用或稍加整理，便可抓住主要內(nèi)容。
7、取主舍次法。對(duì)寫(xiě)了幾件事的文章，先分清事件的主次，然后根據(jù)主要的來(lái)概括它的主要內(nèi)容。
8、問(wèn)題回答法。有些問(wèn)題，只要回答出來(lái)也就是概括出了主要內(nèi)容。
說(shuō)明文閱讀如何找到“說(shuō)明對(duì)象”
說(shuō)明文的“說(shuō)明對(duì)象”是“中考說(shuō)明文閱讀”的常見(jiàn)考點(diǎn)之一，其考查類(lèi)型：“這篇文章(或段落)的說(shuō)明對(duì)象是什么?”
方法一：看題目，不少題目都表示說(shuō)明的對(duì)象。如《中國(guó)石拱橋》。方法二：抓首括句和中心句。說(shuō)明文往往運(yùn)用這種句子來(lái)突出所要說(shuō)明的事物和特征。反之，如果要求為說(shuō)明文加一個(gè)題目，也可以用說(shuō)明對(duì)象作為題目，或加上一個(gè)能說(shuō)明其特征的生動(dòng)的題目。
古詩(shī)閱讀答案6
1.明人郎瑛認(rèn)為既云梨花淡白，又云一株雪，重言相犯，主張改梨花淡白為桃花爛漫。你同意他的主張嗎?請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明理由。（4分）
2.結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要分析惆悵東欄一株雪中惆悵所蘊(yùn)含的思想感情。
參考答案
（1）不能將梨花淡白改為桃花爛漫。(1分)首句梨花淡白即在點(diǎn)題東欄梨花，花滿城承梨花淡白而言，若首句改為桃花爛漫，花滿城就當(dāng)指桃花，那么一、二句即詠桃花，不僅與題目無(wú)關(guān)，而且與惆悵東欄一株雪相互割裂。（2分）桃花爛漫的意境也與詩(shī)人想感嘆的春光易逝主題相差甚遠(yuǎn)。（1分）
（2）詩(shī)人惆悵的是春光易逝，人生短促。（2分）一、二句寫(xiě)梨花已盛開(kāi)，柳葉已深青，柳絮紛飛之景，說(shuō)明時(shí)至暮春，盛極而衰，春天已一去不返，含有傷春的惆悵之情。最后一句寫(xiě)如此盛景，人生難得看過(guò)幾回，由梨花盛開(kāi)感到人生的短促，由此感到無(wú)限感慨與惆悵。（2分）
參考譯文
如雪般的梨花淡淡的白，柳條透露出濃郁的春色，
飄飄灑灑的柳絮夾帶著如雪的梨花，布滿了全城。
我心緒惆悵，恰如東欄那一株白如雪的梨花，居俗世而自清，
將這紛雜的世俗人生，看得多么的透徹與清明。
賞析
《東欄梨花》是一首感傷的詩(shī)，詩(shī)人因?yàn)槔婊ㄊ㈤_(kāi)而感嘆時(shí)光的流逝。這首詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人感嘆春光易逝、人生短促的哀愁，也抒發(fā)了詩(shī)人淡看人生、從失意中得到解脫的思想，寄予了作者自己清正坦蕩的風(fēng)骨。
首句以淡白狀梨花，以深青狀柳葉，以柳青襯梨白，可謂是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，這一對(duì)比，景色立刻就鮮活了，再加上第二句的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)：滿城飛舞的柳絮，真是春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面，同時(shí)柳絮寫(xiě)出梨花盛開(kāi)的季節(jié)，春意之濃，春愁之深，更加烘托出來(lái)。
前兩句以一青二白，突出了梨花的特點(diǎn)。它不妖艷，也不輕狂的神態(tài)，又在第三句一株雪里再次賦予梨花以神韻，并把詠梨花與自詠結(jié)合了起來(lái)。其實(shí)，這一株雪正是詩(shī)人自己的化身。因?yàn)樘K軾一生正道直行，清廉潔白，坦蕩如砥。 在詠梨花時(shí)，蘇軾用了柳絮飛時(shí)花滿城來(lái)加以襯托，梨花既不像顛狂柳絮隨風(fēng)去，也不像輕薄桃花逐水流，其品格是何其高尚的。詩(shī)人還用了人生看得幾清明來(lái)加以側(cè)面烘托梨花之清明。一株雪和幾清明是對(duì)偶的.寫(xiě)法，一不是指有一株梨樹(shù)，而是指一株梨樹(shù)一個(gè)作者自己，后兩句意境如下：作者惆悵的站在東欄旁，梨樹(shù)上滿是白色的梨花，同時(shí)柳絮在飄，落在作者身上，作者也變成了一株雪，寫(xiě)的是凄清惆悵的意境，最后一句，人生看得幾清明，人生能有幾次清明，這是補(bǔ)足前句惆悵的內(nèi)容，更增添悲涼的氣氛。蘇軾的詩(shī)，一向以豪放著稱，像這樣悲涼的很是少見(jiàn)。
《東欄梨花》的最后兩句化用了唐代詩(shī)人杜牧的《初冬夜飲》砌下梨花一堆雪，明年誰(shuí)此憑欄桿。杜牧的詩(shī)說(shuō)的是物是人非的感慨，而蘇東坡的詩(shī)感慨的是人生的短促。
古詩(shī)閱讀答案7
菊
鄭谷
王孫莫把比蓬蒿，
九日枝枝近鬢毛。
露濕秋香滿池岸，
由來(lái)不羨瓦松①高。
[注一]①瓦松：一種寄生在高大建筑物瓦檐處的植物，能開(kāi)花吐葉，但“高不及尺，下才如寸”，沒(méi)有什么用處。
1.這首詩(shī)用“露濕秋香滿池岸”來(lái)描寫(xiě)菊花在秋天早晨開(kāi)放的景象，給人以無(wú)窮的美感和趣味。請(qǐng)發(fā)揮想象，把該詩(shī)句所呈現(xiàn)的景象描繪出來(lái)。(2分)
答：
2．結(jié)合全詩(shī)，對(duì)“由來(lái)不羨瓦松高”一句進(jìn)行簡(jiǎn)要賞析。(2分)
答：
一、(4分)
1．(2分)沾滿晨露的叢叢秀菊濕潤(rùn)晶瑩，含露綻放，散發(fā)出縷縷幽香，飄滿了水池岸邊。(想 象合理，描寫(xiě)形象，能再現(xiàn)詩(shī)句所描寫(xiě)的畫(huà)面即可計(jì)分，否則酌情扣分)
2．(2分)
參考示例l：詩(shī)人采用對(duì)比手法，將菊花與瓦松作比，突出表現(xiàn)了菊花雖生長(zhǎng)在低洼之處卻高潔、清幽，毫不吝惜地把它的`芳香獻(xiàn)給了人們的品質(zhì)。
參考示例2：詩(shī)人采用擬人的手法，將菊花人格化，用“不羨”更形象地表現(xiàn)出菊花不慕高位、不慕榮利的品質(zhì)。
(表現(xiàn)手法把握準(zhǔn)確計(jì)1分，分析恰當(dāng)計(jì)1分；語(yǔ)意相近即可)
古詩(shī)閱讀答案8
菊
鄭 谷
王孫莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬢毛。
露濕秋香滿池岸，由來(lái)不羨瓦松高。
（1）聯(lián)系全詩(shī)，簡(jiǎn)析詩(shī)人運(yùn)用了哪些手法來(lái)抒發(fā)自己的情感。（4分）
（2）詩(shī)中詩(shī)人表現(xiàn)了對(duì)菊花的喜愛(ài)，請(qǐng)分析喜愛(ài)的原因。（4分）
參考答案：
14、
（1）①托物言志（象征手法），借菊花表現(xiàn)詩(shī)人自己的.高潔（用菊花象征品德高尚的人）。②對(duì)比手法，用瓦松與菊花對(duì)比，突出菊花的高潔，表現(xiàn)對(duì)菊花的喜愛(ài)。
（2）菊花貌不驚人，又生長(zhǎng)在沼澤低洼之地，但毫不吝惜地把它的芳香獻(xiàn)給人們，其不求高位（不羨榮利）的品質(zhì)正是作者的追求，所以作者喜愛(ài)。
古詩(shī)閱讀答案9
古詩(shī)如酒
祝勇
“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲……”一闕《關(guān)雎》，就這樣出現(xiàn)在我們生命記憶的源頭，也出現(xiàn)在華夏文明的源頭。已經(jīng)很難確認(rèn)《詩(shī)經(jīng)》誕生的確切年代了，至于究竟是哪一個(gè)不平凡的喉嚨，最先吟出中國(guó)詩(shī)歌第一行嘹亮的音符，更是無(wú)從查考。每當(dāng)讀罷《詩(shī)經(jīng)》，我常常不禁要問(wèn)自己：為什么斑駁的歲月并未使《詩(shī)經(jīng)》里綻亮的意象生出銅綠，無(wú)涯的空間更未令遠(yuǎn)古詩(shī)歌包含的豐富信息在傳遞過(guò)程中蒙受損失？當(dāng)暗黃的紙頁(yè)間錯(cuò)落的詩(shī)行成為我們靈魂的一部分，當(dāng)代詩(shī)歌，又為何離我們這般遙遠(yuǎn)？
與詩(shī)人共同生存在這個(gè)世界里，應(yīng)當(dāng)說(shuō)是我們的幸運(yùn)。詩(shī)，使灰黯變得多彩，使短暫變得永久，使有限成為無(wú)限，使腐朽化為神奇；詩(shī)，使生命中許多的不可能最終成為可能；詩(shī)使人類(lèi)充分體驗(yàn)到情感的歡暢與智慧的奇譎。無(wú)數(shù)的新詩(shī)正散布在我們周?chē)缧怯辍⑷缁ò辏h散在我們的日子深處。它們與我們相距那么近，伸手可觸，然而又有多少人注意到它們的存在呢?是因?yàn)槔畎桌钯R李商隱都已在歷史的塵煙里隱退，而浮華的現(xiàn)世不再造就王維王勃王昌齡了嗎?現(xiàn)在就下這樣的結(jié)論，未免太匆忙了一點(diǎn)。惟一的解釋?zhuān)褪撬鼈兾丛?jīng)歷過(guò)時(shí)間的淘洗。一首詩(shī)若要成為絕唱，是不能省略這一手續(xù)的。于是明白了，好詩(shī)的誕生，是天才與時(shí)間的共同結(jié)果；而讀詩(shī)，是需要一個(gè)時(shí)間的距離的。
因?yàn)橛辛藭r(shí)間的距離，古詩(shī)里的字句，才化成水底的珊瑚，美麗而持久。所以，《詩(shī)經(jīng)》里的蒹葭、白露的痕跡依稀可辨；駱賓王的“西陸蟬聲”，依然如絲如縷；陳子昂的幽州臺(tái)溫庭筠的五丈原，慷慨悲涼之氣未改；而王之渙的“黃河遠(yuǎn)上白云間”與王翰的“葡萄美酒夜光杯”，將同一個(gè)涼州，鎖定在心靈的`地圖上。古詩(shī)如酒，存放得久了，便經(jīng)歷了一場(chǎng)美妙的發(fā)酵。我們要感謝釀酒師，同時(shí)更應(yīng)對(duì)時(shí)間產(chǎn)生由衷的敬意。
在隔過(guò)了久遠(yuǎn)的時(shí)間之后，我們?cè)偃プx它們，已不再是普通的閱讀，這些詩(shī)的年齡與生命力，使我們升起由衷的敬畏感。如同啜飲一樽古酒，每一滴不曾揮發(fā)的汁液，都是與時(shí)間抗?fàn)幍慕Y(jié)果，令我們不能不感到激動(dòng)，不能不肅然起敬。這種“先入為主”的敬意，在閱讀同代人的詩(shī)作時(shí)，是不常有的。
其實(shí)，既然詩(shī)是詩(shī)人靈智的閃光留下的痕跡，那么，構(gòu)思的機(jī)巧，應(yīng)當(dāng)只有一次效用。就像對(duì)一部懸念小說(shuō)的欣賞，應(yīng)當(dāng)是“一次性”的，謎底揭開(kāi)之后，再去重讀，恐怕就會(huì)失去初讀的那份奇妙感受。
按說(shuō)，詩(shī)也一樣。名詩(shī)佳句，誦過(guò)千遍之后，熟稔到了不加思索便可脫口而出的程度，理應(yīng)不再有任何新鮮的刺激了吧，這似乎應(yīng)是舊詩(shī)的劣勢(shì)、新詩(shī)的劣勢(shì)，可是事實(shí)卻不是這樣。比如李太白的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，比如李商隱的“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲”，比如劉禹錫的“人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流”，比如王昌齡的“洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺”……每次品讀，心靈都如初讀一般悸動(dòng)，每次都別有一番滋味在心頭。這些詩(shī)中名句是在詩(shī)人高度敏感的情感酒窖里釀制的，它們有足夠的力量抵御心靈的麻木。于是，在一次又一次反復(fù)的吟誦當(dāng)中，我們對(duì)世界對(duì)生命對(duì)完美對(duì)缺憾的體察一天一天地深化，直到有一天，我們發(fā)現(xiàn)，詩(shī)歌最終成為我們精神的源泉與歸宿。讀詩(shī)，賦予我們的生命以更深厚的意義，同時(shí)也使詩(shī)歌本身的魅力一次次地深化和升值。地老天荒，美人遲暮，只有詩(shī)，常讀常新。詩(shī)不會(huì)老，就更不會(huì)死。在詩(shī)歌的低潮時(shí)期，我從未對(duì)詩(shī)失去信念，原因也正在這里。
(選自1998年6月24日《中華讀書(shū)報(bào)》)
（1）下列對(duì)這篇散文的賞析，不正確的兩項(xiàng)是（ ）（ ）(6分)
A．本文開(kāi)頭引用《關(guān)雎》中的名句來(lái)說(shuō)明我國(guó)古代詩(shī)歌的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、成就之高、價(jià)值之大、影響之深。
B．“當(dāng)代詩(shī)歌，又為何離我們這般遙遠(yuǎn)”一句表現(xiàn)了作者對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌難以走近讀者的現(xiàn)實(shí)的憂慮。
C．作者在評(píng)價(jià)詩(shī)歌時(shí)雖有點(diǎn)“厚古薄今”的傾向，但對(duì)詩(shī)歌本身的價(jià)值和意義還是給予充分肯定的。
D．本文是一篇說(shuō)理性的散文，因而在行文方式上更多地傾向于議論。
E．本文語(yǔ)言生動(dòng)凝練，涵渾曲折，多種修辭手法的運(yùn)用，增強(qiáng)了文章的說(shuō)服力。
（2）如何理解“暗黃的紙頁(yè)間錯(cuò)落的詩(shī)行成為我們靈魂的一部分”這句話?（6分）
（3）作者為什么說(shuō)“我們要感謝釀酒師，同時(shí)更應(yīng)對(duì)時(shí)間產(chǎn)生由衷的敬意”?（6分）
（4）中國(guó)是一個(gè)詩(shī)的國(guó)度，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深的詩(shī)歌傳統(tǒng)令世人矚目，令國(guó)人自豪。然而令人遺憾的事實(shí)是：在近些年里，詩(shī)歌仿佛成了中國(guó)文學(xué)園地里墻角的一朵小花，只在狹小的空間里孤芳自賞，少人問(wèn)津了。對(duì)此，你有怎樣的看法？（7分）
參考答案：
11.（1）A、E（A項(xiàng)中“成就之高”在原文中沒(méi)有依據(jù)；E項(xiàng)中“含渾曲折”不合實(shí)情，多種修辭手法運(yùn)用增強(qiáng)的是文章的感染力而非說(shuō)服力。）
（2）源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中華詩(shī)歌雖歷經(jīng)時(shí)間的沖刷而僅留下零散的一小部分，但它對(duì)于我們靈魂的提升與充實(shí)起到了非常重要的作用。
（3）時(shí)間的流失會(huì)沖刷掉許多毫無(wú)價(jià)值或價(jià)值不大的東西，而保存下來(lái)的多是民族文化中的精品，也即“去粗存精，去偽存真”，因此，對(duì)于時(shí)間我們應(yīng)產(chǎn)生由衷的敬。
（4）這是一道開(kāi)放探究題，可圍繞當(dāng)前詩(shī)歌的命運(yùn)寫(xiě)，如：這是中國(guó)詩(shī)歌的悲哀，也是中國(guó)文學(xué)的悲哀，更是中華民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的民族文化的悲哀。
古詩(shī)閱讀答案10
如夢(mèng)令
李清照
昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。
試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。
知否。知否。應(yīng)是綠肥紅瘦。
【試題】
1.詞中“綠肥紅瘦”指的是 。
2.作者運(yùn)用了什么抒情方式，抒發(fā)了作者怎樣的感情?
【參考答案】
1.綠葉繁茂 紅花凋零(意近即可)
2.應(yīng)用了間接抒情(或寓情于景、借景抒情)抒發(fā)了作者的傷春之情(意思表達(dá)清楚即可)
(20xx年黔西南州初中畢業(yè)升學(xué)考試語(yǔ)文試題)
【鑒賞】
李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過(guò)四五十首，但卻“無(wú)一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢(mèng)令》，便是“天下稱之”的不朽名篇。小詞借宿酒醒后詢問(wèn)花事的描寫(xiě)，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情，語(yǔ)言清新，詞意雋永，令人玩味不已。
起首兩句，如何理解頗有爭(zhēng)議。蓋推以事理邏輯：既然是“濃睡不消殘酒”，又何以知道“昨夜雨疏風(fēng)驟”，這豈不是自相矛盾?其實(shí)對(duì)這兩句詞，是不能用生活中的簡(jiǎn)單事理去體會(huì)理解的，因?yàn)樵~人的本意實(shí)不在此，而是通過(guò)這兩句詞表達(dá)無(wú)限的惜花之情。大凡惜花的詩(shī)詞都言及風(fēng)雨。白居易《惜牡丹二首》詩(shī)：“明朝風(fēng)起花應(yīng)盡，夜惜衰紅把火看。”馮延巳《長(zhǎng)相思》詞：“紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲。”周邦彥《少年游》詞：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看。”花在風(fēng)雨中零落，這層意思是容易理解的。但是說(shuō)“濃睡不消殘酒”也是寫(xiě)惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不過(guò)只要多讀些前人寫(xiě)的惜花詩(shī)詞，也就不難體會(huì)了。杜甫《三絕句》詩(shī)：“不如醉里風(fēng)吹盡，可忍醒時(shí)雨打稀。”韋莊《又玄集》卷下錄鮑征君(文姬)《惜花吟》詩(shī)：“枝上花，花下人，可憐顏色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如盡此花下飲，莫待春風(fēng)總吹卻。”這些詩(shī)句正可用來(lái)作為“濃睡不消殘酒”的注腳。易安在其詠紅梅的《玉樓春》詞中所云：“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開(kāi)遍未。……要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。”亦可視為對(duì)“濃睡”一句的自注。這句詞的辭面上雖然只寫(xiě)了昨夜飲酒過(guò)量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個(gè)辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因?yàn)橄Щā＿@位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過(guò)量的酒，直到今朝尚有余醉。《漱玉詞》中曾多處寫(xiě)到飲酒，可見(jiàn)易安居士是善飲的。善飲尚且酒醉而致濃睡，一夜?jié)馑缶屏�未全消，這就不是一般的'過(guò)量了。我們只要思索一下詞人為什么要寫(xiě)“濃睡不消殘酒”這句詞，得到的回答只能是“惜花”。就這句詞的立意而言，與上引杜甫和鮑文姬的詩(shī)句都是同一機(jī)杼，并無(wú)二致。但易安的高處正在于不落窠臼，獨(dú)辟蹊徑。一旦領(lǐng)悟了潛藏在“濃睡不消殘酒”背后的這層“惜花”之意，那么對(duì)以下數(shù)句的理解也就“水到渠成”了。
接下去三、四兩句所寫(xiě)，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑鍟跃菩押笏P(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見(jiàn)，于是試著向正在卷簾的侍女問(wèn)個(gè)究竟。一個(gè)“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽(tīng)到花落的消息、不忍親見(jiàn)落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達(dá)得貼切入微，曲折有致。相比之下，周邦彥《少年游》：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看。”便顯得粗俗不堪，味同嚼蠟了。“試問(wèn)”的結(jié)果如何呢?──“卻道海棠依舊。”侍女的回答卻讓詞人感到非常意外。本來(lái)以為經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個(gè)“卻”字，既表明侍女對(duì)女主人委曲的心事毫無(wú)覺(jué)察，對(duì)窗外發(fā)生的變化無(wú)動(dòng)于衷，也表明詞人聽(tīng)到答話后感到疑惑不解。是啊，“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì)“依舊”呢?這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句。
“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。”這既是對(duì)侍女的反詰，也象是自言自語(yǔ)：這個(gè)粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是!“應(yīng)是”，表明詞人對(duì)窗外景象的推測(cè)與判斷，口吻極當(dāng)。因?yàn)樗吘股形从H眼目睹，所以說(shuō)話時(shí)要留有余地。同時(shí)，這一詞語(yǔ)中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風(fēng)雨無(wú)情，它是不可能長(zhǎng)開(kāi)不謝的。一語(yǔ)之中，含有不盡的無(wú)可奈何的惜花情在，可謂語(yǔ)淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無(wú)須更多理會(huì)的，她畢竟不能象她的女主人那樣感情細(xì)膩，那樣對(duì)自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的“綠肥紅瘦”一語(yǔ)，更是全詞的精絕之筆，歷來(lái)為世人所稱道。“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對(duì)比;“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對(duì)比。本來(lái)平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)，這實(shí)在是語(yǔ)言運(yùn)用上的一個(gè)創(chuàng)造。由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”不正表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來(lái)臨嗎?這種極富概括性的語(yǔ)言，又實(shí)在令人嘆為觀止。胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：“此語(yǔ)甚新。”《草堂詩(shī)余別錄》評(píng)：“結(jié)句尤為委曲精工，含蓄無(wú)窮意焉。”看來(lái)皆非虛譽(yù)。
詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問(wèn)”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問(wèn)，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿。《蓼園詞選》云：“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”可謂的評(píng)。
古詩(shī)閱讀答案11
二月二日
二月二日江上行，東風(fēng)日暖聞吹笙。花須柳眼各無(wú)賴，紫蝶黃蜂俱有情。
萬(wàn)里憶歸元亮井②，三年從事亞夫營(yíng)③。新灘莫悟游人意，更作風(fēng)檐雨夜聲。
【注釋】①此詩(shī)作于詩(shī)人只身遠(yuǎn)赴四川梓州任幕府的第三年。②元亮井：陶淵明字元亮，這里用“元亮井”指代像陶淵明那樣的歸隱生活。③亞夫營(yíng)：漢文帝大將周亞夫屯兵細(xì)柳營(yíng)，軍紀(jì)嚴(yán)明。這里指代作者供職的蜀中柳仲郢幕府。
(1)首聯(lián)和頷聯(lián)描寫(xiě)了什么樣的景象?運(yùn)用了哪些修辭手法?(4分)
(2)請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)，簡(jiǎn)析作者情感變化的'過(guò)程。(4分)
參考答案：
(1)(4分)①描寫(xiě)了風(fēng)和日暖、笙歌笑語(yǔ)、花柔柳嫩、蝶紫蜂黃的早春景象。(2分)②手法：擬人、對(duì)偶(2分)。
(2)(4分)本詩(shī)作者的情感由樂(lè)而悲，進(jìn)而由悲而怨。前兩聯(lián)先寫(xiě)歡樂(lè)春景;中間一折，抒發(fā)悲抑歸情;末句再折，轉(zhuǎn)責(zé)新灘不解人意，情感變化一波三折。(答出1點(diǎn)得1分，答出2點(diǎn)得2分，答出3點(diǎn)得4分)
古詩(shī)閱讀答案12
陶 者
梅堯臣
陶盡門(mén)前土，屋上無(wú)片瓦。
十指不沾泥，鱗鱗②居大廈。
【注釋】①陶者：指燒窯工人。燒窯者通過(guò)高溫把粘土燒制成瓦片。②鱗鱗：指魚(yú)鱗般的瓦片。
12.“陶盡門(mén)前土”的“盡”字，有怎樣的表達(dá)效果？
13．本詩(shī)多處采用對(duì)比的手法。選擇一處，結(jié)合文章內(nèi)容作簡(jiǎn)要分析。
【答案解釋】
12．示例：“盡”是完、全的意思。燒窯工人把門(mén)前所有的泥土燒制成磚瓦，不知流淌了多少血汗，耗盡了多少精力，自己的處所卻居無(wú)片瓦，其命運(yùn)之凄慘可想而知，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)人民疾苦的同情。
13．示例1：首二句以陶者“陶盡門(mén)前土”與“屋上無(wú)片瓦”相對(duì)比，付出繁重，所得卻是居無(wú)片瓦，人間之不公盡在其中（或贊美勤勞、同情疾苦也可）。
示例2：后兩句以居者“十指不沾泥”與“鱗鱗居大廈”對(duì)比，從不勞動(dòng)，卻坐享其成，人間之不公可想而知（或答憤慨、諷刺）。
示例3：前二句“陶者”與后二句“居者”對(duì)比鮮明，令人感慨:道出了人世間的`不公平，突出了貧富的懸殊，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)弱者的同情，對(duì)當(dāng)權(quán)者的諷刺。
古詩(shī)閱讀答案13
秋晚登城北門(mén)
陸 游
幅巾藜杖北城頭，卷地西風(fēng)滿眼愁。
一點(diǎn)烽傳散關(guān)信，兩行雁帶杜陵①秋。
山河興廢供搔首，身世安危入倚樓。
橫槊賦詩(shī)非復(fù)昔，夢(mèng)魂猶繞古梁州②。
【閱讀訓(xùn)練】
1.①下列對(duì)詩(shī)句的理解和賞析不正確的一項(xiàng)是(3分)
A．首聯(lián)上句運(yùn)用白描的手法刻畫(huà)了詩(shī)人登臨北城樓扶杖遠(yuǎn)眺的形象，下句則寫(xiě)詩(shī)人見(jiàn)西風(fēng)卷地而觸目傷懷的`情景。
B．頷聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人在北城頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看見(jiàn)從大散關(guān)傳來(lái)的烽煙，南飛的鴻雁在硝煙中把秋意帶到了詩(shī)人日夜懷念的杜陵。
C．頸聯(lián)以形傳神，通過(guò)詩(shī)人“搔首”“倚樓”這兩個(gè)動(dòng)作,形象而生動(dòng)地表現(xiàn)了其內(nèi)心煩亂不安又悵然無(wú)奈的情緒。
D．全詩(shī)感情充沛,詩(shī)人愁緒滿懷,既有登臨而起的悲秋之情,也懷有對(duì)山河興廢的嘆惋,還有因身世安危而生的感慨。
②請(qǐng)結(jié)合詩(shī)歌內(nèi)容,賞析尾聯(lián)中“非”和“猶”兩字運(yùn)用的妙處。（4分）
2.梁?jiǎn)⒊Q贊陸游“亙古男兒一放翁”，請(qǐng)根據(jù)這首詩(shī)的內(nèi)容概括陸游的“男兒”本色，并聯(lián)系你的閱讀積累或社會(huì)現(xiàn)實(shí)，談?wù)勀銓?duì)“男兒”的認(rèn)識(shí)。（不少于200字）(10分)
【參考答案】
1．(7分)
① (3分)B。（應(yīng)該是南飛的鴻雁帶來(lái)杜陵秋意）
②（4分）答案要點(diǎn)：解釋字義、詩(shī)句表面的意思（1分）；指明手法，答出對(duì)比，并說(shuō)明效果（1分）；說(shuō)明表達(dá)的情感內(nèi)涵（詩(shī)人雖壯志未酬，但雄心猶在的情懷，雖報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)、壯志難酬，但念念不忘收復(fù)失地、北定中原，憂慮邊關(guān)戰(zhàn)局）（2分）。
2.
（1)概括陸游的男兒本色--有雄心壯志，有家國(guó)意識(shí)，有心系國(guó)家安危的責(zé)任感，有百折不回的堅(jiān)韌毅力。2分（至少要說(shuō)出兩點(diǎn)）。
（2)結(jié)合原文具體詩(shī)句進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，2分。
（3)聯(lián)系閱讀積累或者結(jié)合社會(huì)現(xiàn)實(shí)，2分。（舉例具體，恰當(dāng)，有類(lèi)比關(guān)系）
（4)談出認(rèn)識(shí)，有觀點(diǎn)句，有分析，2分。（觀點(diǎn)鮮明，認(rèn)識(shí)清楚，分析深入）
（5)語(yǔ)言表達(dá)，2分（思維清晰，沒(méi)有病句， 1分；語(yǔ)言精彩，用詞恰當(dāng)， 2分。）
古詩(shī)閱讀答案14
【原文】
古詩(shī)詞中的色彩美
①“詩(shī)中有畫(huà)”，詩(shī)歌雖然不能像繪畫(huà)那樣直觀地再現(xiàn)色彩，卻可以通過(guò)語(yǔ)言的描寫(xiě)表情達(dá)意，喚起讀者相應(yīng)的聯(lián)想和體驗(yàn)，展示出一幅幅多彩的畫(huà)卷。
②許多詩(shī)人寫(xiě)詩(shī)在運(yùn)用色彩上往往追求復(fù)色搭配之莢。用色時(shí)，或組合，或?qū)Ρ龋椒ǘ鄻印?/p>
③詩(shī)人通過(guò)多種色彩的組合給詩(shī)歌帶來(lái)了濃郁的畫(huà)意。“兩個(gè)黃鸝嗚翠柳，一行白鷺上青天”，黃、翠、白、青四種顏色，點(diǎn)綴得錯(cuò)落有致；而且由點(diǎn)到線，向著無(wú)垠的空間延伸。這里，明麗的色彩組合，繪出了詩(shī)人舒展開(kāi)闊的心境。
④詩(shī)人愛(ài)用鮮明的色彩對(duì)比，來(lái)增加感情的濃度。白居易回憶江南春色之莢：“日出江花紅勝火，春采江水綠如藍(lán)。”楊萬(wàn)里贊美西湖荷花風(fēng)韻：“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。”這些佳句都是用鮮明的對(duì)比色，使畫(huà)面顯得十分絢麗，使情感表現(xiàn)得明朗而熱烈。這種“著色的情感”，具有繪畫(huà)的鮮明性和直觀感，增強(qiáng)了詩(shī)歌意境的感染力，達(dá)到“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的完美境界。
⑤詩(shī)人還善用色彩的暗地對(duì)比，初看似不覺(jué)得，一加玩味，就感到富有含蓄的畫(huà)意莢。杜甫的“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”，李賀的“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)”，都是先用大塊黑色，用暗色調(diào)作底色，又用亮光點(diǎn)染，色調(diào)明暗差別很大，構(gòu)成一幅色調(diào)分明的畫(huà)面。
⑥詩(shī)人用色有時(shí)還不局限于一句一聯(lián)，所寫(xiě)詩(shī)詞全篇用色，色彩更加豐富，詩(shī)的境界更為開(kāi)閱。岑參《白雪歌送武判官歸京》中“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”，一開(kāi)始使出人意料地用潔白的梨花比喻落在樹(shù)上的積雪，生動(dòng)地勾畫(huà)出塞外八月飛雪的奇景。接著又以空曠荒涼的塞外、烏云沉沉的天空、紛紛揚(yáng)揚(yáng)的白雪構(gòu)成了送別的背景。“紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻”，在一片銀白的世界中，詩(shī)人特弗1描繪了那面鮮艷的紅旗。在整個(gè)背景和個(gè)別事物的映襯上，在色彩的調(diào)配上，是那么美麗而又和諧，真是“獨(dú)樹(shù)一幟”。全詩(shī)展現(xiàn)出一幅色彩鮮明、奇異壯偉的邊塞圖景。．
⑦有時(shí)詩(shī)人不用復(fù)色搭配，而是追求單一色調(diào)深淺濃淡的變化之莢。這樣也能浸潤(rùn)情感，收到很好的抒情效果。“兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋”（楊萬(wàn)里《宿新市徐公店》），淡黃深黃相互對(duì)襯，蝴蝶和花融為一體，表達(dá)了詩(shī)人的喜愛(ài)之情。
⑧還有的詩(shī)不用直接表示色彩的詞語(yǔ)，各種景物巧妙組合，形成色調(diào)之莢。北朝民歌《敕勒歌》：“敕勒川，陰山下，天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊。”蒼天、草原、牛羊，這些具有不同色彩的形象構(gòu)成了一幅蒼茫的畫(huà)面。
⑨詩(shī)歌中的色彩飽蘸著感情，在詩(shī)人筆下可以產(chǎn)生神奇的魅力。它已經(jīng)超越了客觀的.寫(xiě)景效果，而成為獨(dú)特的抒情手段。從色彩莢的角度來(lái)欣賞詩(shī)歌，我們對(duì)詩(shī)歌的莢便有了更深層的認(rèn)識(shí)。
【問(wèn)題】
13．閱讀全文，根據(jù)文章內(nèi)容填寫(xiě)下表。（3分）
14．說(shuō)說(shuō)④小節(jié)中“著色的情感”的含義。（2分）
答：
15．④、⑤兩小節(jié)都是介紹運(yùn)用色彩的對(duì)比表現(xiàn)畫(huà)意美，能否調(diào)換它們的順序？為什么？（3分）
答：
16．結(jié)合本文，請(qǐng)你也從色彩美的角度，對(duì)下面的詩(shī)句作一點(diǎn)賞析。（3分）
大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。（王維《使至塞上》）
答：
17．不僅詩(shī)歌講究色彩的畫(huà)意美，園林設(shè)計(jì)常常也著眼于此。下面《蘇州園林》中的一段文字，與本文在巧用色彩創(chuàng)造美感方面，有哪些道理是相通的？（3分）
梁和柱子以及門(mén)窗欄桿大多漆廣漆，那是不刺眼的顏色。墻壁白色。有些室內(nèi)墻壁下半截鋪水磨方磚，淡灰色和白色對(duì)村。屋瓦和檐漏一律淡灰色。這些顏色與草木的綠色配合，引起人們安靜閑適的感覺(jué)。花開(kāi)時(shí)節(jié)，更顯得各種花明艷照限。
答：
【參考答案】
13．（3分）（1）單一色調(diào)的變化之美（2）全篇用色（3）多色組合
14．（2分）詩(shī)歌中表達(dá)色彩的詞語(yǔ)寄托了詩(shī)人的情感。（意思對(duì)即可）
15．（3分）不能。因?yàn)榍罢呙黠@，直觀，后者需稍加玩味。這樣的順序符合人們的認(rèn)知習(xí)慣。（意思對(duì)即可）
16．（3分）“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，不用直接表示色彩的詞語(yǔ)，各種景物巧妙組合，形成色調(diào)之美。廣闊無(wú)垠的大漠黃沙漫漫，橘紅色的夕陽(yáng)輝映著閃著白光的河水，一縷白色的烽煙直上高空。雄渾寥廓的邊塞風(fēng)光如在眼前。（意思對(duì)即可）
17．（3分）①追求單一色調(diào)深淺濃淡的變化之美②運(yùn)用多種色彩的組合③形成鮮明的色彩對(duì)比（意思對(duì)即可）
古詩(shī)閱讀答案15
題君山
（唐）雍陶
煙波不動(dòng)影沉沉，碧色全無(wú)翠色深。
疑是水仙梳洗處，一螺青黛鏡中心。
憶錢(qián)塘江
（宋）李覯
昔年乘醉舉歸帆，隱隱前山日半銜。
好是滿江涵返照，水仙齊著淡紅衫。
⑴雍詩(shī)中沉沉和李詩(shī)中隱隱各自描寫(xiě)了什么？ (2分)
⑵兩詩(shī)結(jié)句都用了哪一種修辭手法？請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句，簡(jiǎn)要賞析。（4分）
⑶從動(dòng)與靜的角度看，兩詩(shī)的描寫(xiě)各有側(cè)重，請(qǐng)對(duì)此作簡(jiǎn)要分析。（4分）
參考答案
⑴（2分）沉沉：山影的凝重，隱隱：前山的模糊。
⑵（4分）比喻。雍詩(shī)將洞庭湖中君山的倒影喻作鏡中水仙青色的螺髻，更好地描摹出月色中君山倒影的幽靜。李詩(shī)將夕照中的`滿江紅帆喻作無(wú)數(shù)穿著淡紅色衣衫的水中仙女，突出了夕照下船帆色彩的奇幻。（每點(diǎn)2分本、喻體，1分；表達(dá)效果，1分）
⑶（4分）雍詩(shī)側(cè)重對(duì)月夜湖中君山的倒影作靜態(tài)描寫(xiě)，使整個(gè)畫(huà)面清幽神秘；李詩(shī)側(cè)重在對(duì)夕照江上帆船作動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，使整個(gè)畫(huà)面靈動(dòng)絢麗。（每點(diǎn)2分；描寫(xiě)對(duì)象、角度，1分；表達(dá)效果，1分）
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