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《引子與回旋》的演奏心得范文
《引子與回旋》是19世紀(jì)法國(guó)作曲家圣桑的一首著名的小提琴獨(dú)奏曲。據(jù)說(shuō)因其具有高難度的技巧而成為小提琴曲中的“世界四大難曲”之一。20XX年，當(dāng)時(shí)還是中國(guó)音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系四年級(jí)學(xué)生的于川同學(xué)將此曲原調(diào)移植到了二胡上，這對(duì)于提高二胡演奏技術(shù)，不啻是一大飛躍，從而把二胡技藝推向了又一個(gè)高峰。
我是20XX年底開(kāi)始接觸這首作品的。當(dāng)時(shí)我的指導(dǎo)教師劉長(zhǎng)福教授讓我嘗試視奏此曲，準(zhǔn)備期末考試。當(dāng)我拿到譜子時(shí)，我并沒(méi)有急于演奏，而是先找來(lái)小提琴原譜，對(duì)照著帕爾曼等大師的演奏錄音，把譜子先大致瀏覽一遍，使得腦海里形成的音樂(lè)框架不僅有橫向感，更有縱向感。我認(rèn)為，這樣產(chǎn)生的第一印象才是較為完整而豐滿(mǎn)的。
當(dāng)然，聽(tīng)錄音對(duì)譜僅僅是演奏的第一步，要想成功地演奏此曲，首先得領(lǐng)會(huì)其深刻的音樂(lè)內(nèi)涵。眾所周知，音樂(lè)之所以能成為“音樂(lè)”，除了有“音符”，還得有“樂(lè)感”，僅僅把音符羅列出來(lái)是不行的。要使音樂(lè)富有“樂(lè)感”，就得融入“情感”，這“情”從何而來(lái)？讓我們先來(lái)做一下簡(jiǎn)單的作品分析。
顧名思義，這首樂(lè)曲由“引子”和“回旋”兩大部分組成。“引子”共四句，由兩段對(duì)比鮮明的平行句構(gòu)成。上兩句平行句旋律委婉而深沉，旋律線(xiàn)條舒緩，而下兩句的風(fēng)格則驟然變得節(jié)奏明快、利索，并由一長(zhǎng)串琶音加顫音過(guò)渡至正板——“回旋”部分。
從總體上看，此回旋曲由以下八個(gè)部分組成，即：
ABA1GA2DA3coda
回旋部分共分三大段，外加一個(gè)短小精悍的尾聲。每段銜接處都有一句鋼琴間奏，并且此兩處間奏都有一個(gè)共同特征，即由上一段的調(diào)式逐漸移至下一段調(diào)式，從而使轉(zhuǎn)調(diào)顯得較為自然。例如，第一段回旋后的過(guò)門(mén)，由原先的a旋律小調(diào)轉(zhuǎn)入下一調(diào)的屬關(guān)系調(diào)——G大調(diào)，而在A2段時(shí)又悄悄轉(zhuǎn)回原調(diào)a小調(diào)。同樣，第二大段過(guò)后的間奏也是由原先的回旋主調(diào)a小調(diào)轉(zhuǎn)入其下屬關(guān)系調(diào)——F大調(diào)。
整個(gè)回旋曲的主要調(diào)式為：
而在A3段的主旋律則出現(xiàn)在鋼琴伴奏上，二胡在這里只是用連續(xù)快速琶音演奏和弦織體作為襯托，這樣，便使得回旋的主題富有了動(dòng)感。這里特別要說(shuō)明的是，以上調(diào)性分析僅僅是粗略的主干調(diào)性的大致分析，每段中還有不少離調(diào)，在此就不一一加以分析了。
總之，我認(rèn)為圣桑的這首小提琴曲雖運(yùn)用的是典型的回旋曲式，屬于古典創(chuàng)作技法，但在調(diào)性的布局?穴如頻繁離調(diào)給人產(chǎn)生的游移感?雪和旋律線(xiàn)條的走向上卻給人以新鮮感，加之用二胡特有的蒼勁、低沉的音色來(lái)重新演繹此曲，更是別有一番風(fēng)味。
下面，再來(lái)簡(jiǎn)要談?wù)動(dòng)枚葑啻饲奶幚硎址ê鸵魳?lè)特點(diǎn)。
一、引子：
弦樂(lè)作品的特點(diǎn)是線(xiàn)條感強(qiáng)。為了突出這一特點(diǎn)，我打破常規(guī)，用內(nèi)弦二胡加揉弦來(lái)演奏開(kāi)頭第一句中的“”，通過(guò)內(nèi)弦黯淡和揉弦濃郁的音色，使得引子前兩句的旋律表現(xiàn)得更為優(yōu)美而深沉；而第二句中的“”，則用外弦空弦演奏，并且不加滑音，這樣，既與前一句形成了對(duì)比，又不顯得膩味。我認(rèn)為，滑音僅僅是一種裝飾，好聽(tīng)的音樂(lè)決非光靠濃妝艷抹就能得來(lái)的，尤其在演奏西洋作品時(shí)，樸實(shí)自然便是真，畫(huà)龍點(diǎn)睛方為妙！引子的后兩句較有難度，兩次出現(xiàn)用連弓和連頓弓結(jié)合的方式連續(xù)演奏，并且這兩句平行句都得加強(qiáng)和加速，隨后通過(guò)從高音區(qū)開(kāi)始上行的一長(zhǎng)串琶音，把引子推向了高潮。整個(gè)引子的后半部分要奏得一氣呵成。結(jié)束句中的那四個(gè)tr，要顫得“密而不漏，連綿不斷”，這八個(gè)字說(shuō)起來(lái)容易，可演奏起來(lái)還真沒(méi)那么簡(jiǎn)單！
二、回旋：
在鋼琴伴奏那強(qiáng)有力的四小節(jié)過(guò)門(mén)后，二胡進(jìn)入了正板。由于這原是首小提琴曲，故旋律多在高音區(qū)，而第三把位本是二胡表現(xiàn)的弱項(xiàng)，因此音色的把握、力度的控制便成了二胡演奏此曲的關(guān)鍵。在高音區(qū)演奏時(shí)，切忌用弓子下壓，力度應(yīng)集中在右手上，通過(guò)手指把力量傳導(dǎo)至琴弦上。為了不出現(xiàn)雜音，必要時(shí)可適當(dāng)提氣，但不能“吊氣”、聳肩。在演奏時(shí)，還應(yīng)特別注意要有彈性，……的前三個(gè)音我用頓跳弓演奏，既要突出重音，又要富有彈性、跳躍性，使音樂(lè)具有立體感，這就需要演奏者能恰到好處地把握分寸。
在回旋的第二大段和第三大段中，分別有兩處抒情段落，即C段和D段，CC段的旋律多在高音區(qū)。為了充分展現(xiàn)二胡柔美而纏綿的表現(xiàn)特色，我演奏這段樂(lè)曲時(shí)比小提琴原曲更為徐緩和舒展，也更為自由些。相差一個(gè)8度的兩次要由弱至強(qiáng)地推上去，產(chǎn)生層次感，從而為后面的主題(回旋A2)作好鋪墊；而D段則是高潮前的準(zhǔn)備，更是起到了良好的烘托作用。演奏這段樂(lè)曲時(shí)，既要含而不露，又要松而不懈。當(dāng)主題最后一次在鋼琴伴奏上再現(xiàn)時(shí)，二胡的音量應(yīng)突然收縮至PP，在極弱中稍作起伏，然后再隨著主旋律的跌宕起伏逐漸加強(qiáng)，仿佛是一艘不起眼的小船正張著風(fēng)帆由遠(yuǎn)及近。最后的華彩句我用連續(xù)出弓演奏，猶如小提琴的甩弓，運(yùn)弓極為灑脫、豪放，給人以一股磅礴之勢(shì)。也就在此時(shí)此處，全曲達(dá)到了高潮！
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