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張愛玲作品的經(jīng)典語句
1 我是一個(gè)古怪的女孩，從小被目為天才，除了發(fā)展我的天才外別無生存的目標(biāo)。然而，當(dāng)童年的狂想逐漸褪色的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)我除了天才的夢(mèng)之外一無所有——所有的只是天才的乖僻缺點(diǎn)。世人原諒?fù)吒衲氖杩瘢墒撬麄儾粫?huì)原諒我——出自張愛玲的散文《天才夢(mèng)》
2 悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示。
3 人在戀愛的時(shí)候，是比在戰(zhàn)爭(zhēng)或革命的時(shí)候更素樸，也更放恣的。美的東西不一定偉大，但偉大的東西總是美的。
4 戀愛著的男子向來是喜歡說，戀愛著的女人破例地不大愛說話，因?yàn)橄乱庾R(shí)地她知道，男人徹底地懂得了一個(gè)女人之后，是不會(huì)愛她的。如果一個(gè)女人必須倚仗著她的言語來打動(dòng)一個(gè)男人，她也就太可憐了。生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。
5 女人為了生存而嫁人，本質(zhì)和ji女沒什么兩樣，不過是批發(fā)和零售的關(guān)系。
6 我是一個(gè)古怪的女孩，從小被目為天才，除了發(fā)展我的天才外別無生存的目標(biāo)。然而，當(dāng)童年的狂想逐漸褪色的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)我除了天才的夢(mèng)之外一無所有——所有的只是天才的乖僻缺點(diǎn)。經(jīng)典語句
7 死生契闊，與子成悅；執(zhí)子之手，與子偕老”是一首悲哀的詩，然而它的人生態(tài)度又是何等肯定。我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼壯烈只是力，沒有美，似乎缺少人性。悲哀則如大紅大綠的配色，是一種強(qiáng)烈的對(duì)照。——出自張愛玲的散文《自己的文章》
8 要做的事情總找得出時(shí)間和機(jī)會(huì)；不要做的事情總找得出藉口
9 教書很難——又要做戲，又要做人
10 你問我愛你值不值得，其實(shí)你應(yīng)該知道，愛就是不問值得不值得
11 能夠愛一個(gè)人愛到問它拿零用錢的程度，那是嚴(yán)格的試驗(yàn)。
12 有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過去。然而現(xiàn)在還是清如水明如鏡的秋天，我應(yīng)當(dāng)是快樂的——出自張愛玲的《傳奇》再版序?qū)τ诓粫?huì)說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的袖珍戲劇
13 日子過得真快，尤其對(duì)于中年以后的人，十年八年都好像是指顧間的事。可是對(duì)于年輕人，三年五載就可以是一生一世。
14 回憶永遠(yuǎn)是惆悵。愉快的使人覺得：可惜已經(jīng)完了，不愉快的想起來還是傷心。
15 要做的事情總找得出時(shí)間和機(jī)會(huì)；不要做的事情總找的出藉口。
16 現(xiàn)實(shí)這樣?xùn)|西是沒有系統(tǒng)的，像七八個(gè)話匣子同時(shí)開唱，各唱各的，打成一片混沌。在那不可解的喧囂中偶然也有清澄的，使人心酸眼亮的一剎那，聽得出音樂的調(diào)子，但立刻又被重重黑暗上擁來，淹沒了那點(diǎn)了解。
17 擁擠是中國戲劇與中國生活里的要素之一。中國人是在一大群人之間刮刮墜地的，也在一大群人之間死去——有如十七八世紀(jì)的法國君王。
18 自我犧牲的母愛是美德，可是這種美德是我們的獸祖先遺傳下來的，我們的家畜也同樣具有的——我笑，全世界便與你同聲笑，哭，你便獨(dú)自哭。
19 我要你知道，在這個(gè)世界上總有一個(gè)人是等著你的，不管在什么時(shí)候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個(gè)人。
20 細(xì)節(jié)往往是和美暢快、引人入勝的，而主題永遠(yuǎn)悲觀。一切對(duì)于人生的籠統(tǒng)觀察都指向虛無，世界各國的人都有類似的感覺，中國人與眾不同的地方是：這“虛無的空虛，一切都是虛空”的感覺總像個(gè)新發(fā)現(xiàn)，并且就停留在這階段。一個(gè)一個(gè)中國人看見花落流水，于是臨風(fēng)灑淚，對(duì)月長吁，感到生命之暫，但是他們就到這里為止，不往前想了。滅亡是不可避免的，然而他們并不因此就灰心、絕望。放浪、貪嘴、荒淫。同行相妒，似乎是不可避免的，何況都是女人——所有的女人都是同行。
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