柳宗元詩《江雪》賞析

時間：2024-07-02 02:27:28 柳宗元我要投稿

柳宗元詩《江雪》賞析

　　在學習、工作或生活中，大家都經(jīng)常接觸到古詩吧，古詩是古代中國詩歌的泛稱，在時間上指1840年鴉片戰(zhàn)爭以前中國的詩歌作品。那么問題來了，到底什么樣的古詩才經(jīng)典呢？以下是小編為大家整理的柳宗元詩《江雪》賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　江雪

　　唐代柳宗元

　　千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

　　孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

　　寫作背景：

　　唐順宗永貞元年，柳宗元參加了王叔文為首的政治革新運動。由于保守勢力與宦官的聯(lián)合反攻，致使革新失敗。因此，柳宗元被貶官到有“南荒”之稱的永州。他在任所名為司馬，實際上是毫無實權(quán)而受地方官員監(jiān)視的“罪犯”。官署里沒有他的住處，不得不在和尚廟——龍興寺的西廂里安身。

　　柳宗元自從被貶到永州之后，精神上受到很大刺激和壓抑，他就借描寫山水景物，借歌詠隱居在山水之間的漁翁，來寄托自己清高而孤傲的情感，抒發(fā)自己在政治上失意的郁悶苦惱。于是，他懷著幽憤的心情，寫下了這首令人傳頌的名詩。

　　鑒賞：

　　柳宗元筆下的山水詩有個顯著的特點，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩人的主觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時不免過于孤獨，過于冷清，不帶一點人間煙火氣。這首《江雪》正是這樣，詩人只用了二十個字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫面：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。詩人向讀者展示的，是這樣一些內(nèi)容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬籟無聲;漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。

　　賞析

　　柳宗元是唐代杰出的散文家，他寫的山水游記受到后世讀者的愛好。其實他不僅散文寫得好，詩也寫得很出色。我們常說唐代的山水詩人有王(維)、孟(浩然)、韋(應(yīng)物)、柳(宗元)四家，這里要介紹的一首小詩《江雪》，正是柳宗元山水詩的代表作。它是一首押仄韻的五言絕句：

　　千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅; 孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

　　“千山”，就是一千座山;“萬徑”，就是一萬條路;“鳥飛絕”，連一只飛鳥的影子都沒有;“人蹤滅”，連一個行人的腳印也看不到。這都是比較夸張的說法。“孤舟”，江面上只有這么一只小船。“蓑”是蓑衣，“笠” 是笠帽，都是用草和竹子一類的植物編織而成，是南方勞動人民在下雨、下雪時為防雨雪而穿戴的。“翁”，老漁翁。“獨釣寒江雪”，獨自一個人坐在小船上，在大雪紛飛的天氣，在寒冷的江面上垂釣。

　　這首詩大約是柳宗元在永州寫的。永州即今湖南零陵。公元 805 年，柳宗元被貶到永州去做司馬，在永州前后住了十年。永州的山水很有名，柳宗元絕大部分描寫山水景物的詩文，都是在這里寫的。《江雪》這首詩，具體的寫作年代已不易考證清楚，可能是公元 807 年寫的。因為南方雪少，而據(jù) 柳宗元《答韋中立論師道書》和他的其它作品，以及有關(guān)的歷史記載，這一年冬天永州下過大雪。

　　這首詩里有個人物，就是那位垂釣的漁翁。柳宗元用漁翁做題材的詩不止這一首，還有一首七言古詩，題目就叫《漁翁》，也比較流行。為什么柳宗元喜歡選擇漁翁作為詩歌的抒情主人公呢?這可能有兩方面的原因。首先，漁翁是自食其力的人，同時又具有隱者身分。我們知道，柳宗元在當時政治上受到相當嚴重的挫折，被貶到永州來做官，他同當時當權(quán)的封建統(tǒng)治集團顯然是有矛盾的，對唐代當時的黑暗自然也有不滿情緒。這樣，他的思想就比較容易向往于隱者的生活。把漁翁當作歌詠的對象，正反映出他不甘心跟當時的封建統(tǒng)治集團同流合污的心情，同時對自食其力的隱逸生活也表示很羨慕。這是一方面。再有一方面，則是柳宗元被貶到永州以后，精神上受到很大刺激和壓抑，于是他就借描寫山水景物，借歌詠隱居在山水之間的漁翁，來寄托自己清高而孤傲的情感，抒發(fā)自己在政治上失意的郁悶苦惱。因此，柳宗元筆下的山水詩有個顯著的特點，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩人主觀的心情則顯得比較寂寞，有時甚至不免過于孤獨，過于冷清，不帶一點人間煙火氣。這顯然同他一生的遭遇和他整個思想感情的發(fā) 展變化是分不開的。

　　這首《江雪》，詩人只用了二十個字，就把我們帶到一個幽靜寒冷的境地。呈現(xiàn)在讀者眼前的，是這樣一幅圖畫：在下著大雪的江面上，一葉孤舟，一個老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。詩人向讀者展示的，是這樣一些內(nèi)容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬籟無聲;漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。這正是柳宗元由于憎恨當時那個一天天在走下坡路的唐代社會而創(chuàng)造出來的一個幻想境界。然而，對于今天的讀者來說，這個幻想境界畢竟不免使人感到太孤單、太寂寞了，這位“獨釣寒江雪”的老漁翁，比起陶淵明的《桃花源記》里的人物，恐怕還要顯得虛無縹緲，遠離塵世。這也就是說，詩人的理想世界離開現(xiàn)實生活實在太遠了。因此，這首小詩，既能說明柳宗元的山水詩的藝術(shù)特色，同時也反映了詩人思想感情上比較嚴重的局限。

　　這首詩所以給人以深刻而鮮明的印象，是同詩人的藝術(shù)匠心分不開的。詩人所要具體描寫的本極簡單，不過是一條小船，一個穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚，如此而已。可是，為了突出主要的描寫對象，詩人竟不惜用占了一半字數(shù)的篇幅去描寫它的背景，而且使這個背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無邊的程度。背景越廣大，主要的描寫對象就越顯得突出。首先，詩人用了“千山”和“萬徑”這兩個詞兒，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨釣”的畫面作陪襯。沒有“千”、“萬”兩字，下面的 “孤”、“獨”兩字也就平淡無奇，沒有什么感染力了。其次，山上有鳥飛，路上有人走，這本來是極平常的事，也是最一般化的形象。可是，詩人卻把它們放在“千山”、“萬徑”的下面，再加上一個“絕”和一個“滅”字，這就把最常見的、最一般化的動態(tài)，一下子給變成極端的寂靜，絕對的沉默，形成一種不平常的景象。因此，下面兩句原來是屬于靜態(tài)的描寫，由于擺在這種絕對幽靜、絕對沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫面上浮動起來，活躍起來了。也可以這樣說，前兩句本來是陪襯的遠景，照一般理解，只要勾個輪廓也就可以了，不必費很大氣力支精雕細刻。可是，詩人卻恰好不這樣處理。他所謂的“千山”，意思是說每一座山，包括看得見的山和看不見的山;所謂“萬徑”，實際是指每一條路，包括所有山里的所有的路;而所謂“鳥飛絕”、“人蹤滅”，是說連一只鳥的影子，連一個人的腳印都找不到。這好像拍電影，用放大了多少倍的特寫鏡頭，把屬于背景范圍的每一個角落都交代得、反映得一清二楚。寫得越細致具體，就越顯得夸張概括。而后面的兩句，本來是詩人有心要突出描寫的對象，結(jié)果卻使用了遠距離鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透，可望而不可即的感覺。只有這樣寫，才能表達作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于這種遠距離感覺的形成，主要是作者把一個“雪”字放在全詩的最末尾，并且同“江”字連了起來所產(chǎn)生的效果。(當然，前面說過的，用“千”、“萬”、“孤”、“獨”做為對比的詞匯出現(xiàn)，使得展示的畫面起了擴大和縮小的作用，也產(chǎn)生了一定的效果。)請看，在這首詩里，籠罩一切、包羅一切的東西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬徑”都是雪，才使得“鳥飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當然也都是雪。可是作者并沒有把這些景物同 “雪”明顯地聯(lián)系在一起。相反，在這個畫面里，只有江，只有江心，不會存雪，不會被雪蓋住，而且即使雪下到江里，也立刻會變成水。然而作者卻偏用了“寒江雪”三個字，把“江”和“雪”這兩個關(guān)系最遠的形象聯(lián)系到一起，這就給人以一種比較空濛、比較遙遠、比較縮小了的感覺，這就形成了遠距離的鏡頭。這就使得詩中主要描寫的對象更集中、更靈巧、更突出。因為連江里都仿佛下滿了雪，連不存雪的地方看上去都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫出來了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來了。至于上面再用一個“寒”字，固然是為了點明氣候;但詩人的主觀意圖卻是想不動聲色地寫出漁翁的精神世界。試想，在這樣一個寒冷寂靜的環(huán)境里，那個老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚，形體雖然孤獨，性格卻是清高孤傲，而且甚至有點凜然不可侵犯似的。這個被幻化了的、美化了的漁翁形象實際正是柳宗元本人的思想感情的寄托和寫照。由此可見，這“寒江雪”三字正是畫龍點睛之筆，它把全詩前后兩部分給有機地聯(lián)系起來，不但形成了一幅凝煉概括的圖景，也塑造了漁翁的完整突出的形象。

　　用具體而細致的手法來摹寫背景，用遠距離鏡頭來描寫主要形象，把縮小和放大，把深刻的精雕細琢和極度的夸張概括，錯綜地統(tǒng)一在一首詩里，是這首山水小詩獨有的藝術(shù)特色。

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