柳永《少年游·長安古道馬遲遲》全文及鑒賞

　　《少年游·長安古道馬遲遲》是北宋詞人柳永的作品。此詞寫深秋時節在長安路上的所見所思，上闋從秋天景象寫起，而悲慨盡在言外；下闋則以“歸云”為喻象，寫一切期望之落空，最后三句以悲嘆作者之落拓無成作結，下面分享柳永《少年游·長安古道馬遲遲》全文及鑒賞，一起來看看吧！

　　少年游·長安古道馬遲遲

　　宋代：柳永

　　長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。

　　夕陽島外，秋風原上，目斷四天垂。

　　歸云一去無蹤跡，何處是前期？

　　狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。

　　《少年游·長安古道馬遲遲》翻譯

　　在長安古道上騎著瘦馬緩緩行走，高高的柳樹秋蟬亂嘶啼。夕陽照射下，秋風在原野上勁吹，我舉目遠望，看見天幕從四方垂下。

　　歸去的云一去杳無蹤跡，往日的期待在哪里？冶游飲宴的興致已衰減，過去的酒友也都寥落無幾，現在的我已不像以前年輕的時候了。

　　《少年游·長安古道馬遲遲》注解

　　馬遲遲：馬行緩慢的樣子。亂蟬嘶：一作“亂蟬棲”。鳥：又作“島”，指河流中的洲島。原上：樂游原上，在長安西南。目斷：極目望到盡頭。四天垂：天的四周夜幕降臨。

　　歸云：飄逝的云彩。這里比喻往昔經歷而現在不可復返的一切。前期：以前的期約。既可指往日的志愿心期又可指舊日的歡樂約期。狎興：游樂的興致。狎：親昵而輕佻。酒徒：酒友。蕭索：零散，稀少，冷落，寂寞。少年時：又作“去年時”。

　　《少年游·長安古道馬遲遲》賞析

　　一般人論及柳永詞者，往往多著重于他在長調慢詞方面的拓展，其實他在小令方面的成就，也是極可注意的。葉嘉瑩在《論柳永詞》一文中，曾經談到柳詞在意境方面的拓展，以為唐五代小令中所敘寫的“大多不過是閨閣園亭傷離怨別的一種‘春女善懷’的情意”，而柳詞中一些“自抒情意的佳作”，則寫出了“一種‘秋士易感’的哀傷”。這種特色，在他的一些長調的佳作，如《八聲甘州》《曲玉管》《雪梅香》諸詞中，都曾經有很明白的表現。然而柳詞之拓展，卻實在不僅限于其長調慢詞而已，就是他的短小的令詞，在內容意境方面也同樣有一些可注意的開拓。就如這一首《少年游》小詞，就是柳永將其“秋士易感”的失志之悲，寫入了令詞的一篇代表作。

　　柳永之所以往往懷有一種“失志”的悲哀，蓋由于其一方面既因家世之影響，而曾經懷有用世之志意，而另一方面則又因天性之稟賦而愛好浪漫的生活。當他早年落第之時，雖然還可以藉著“淺斟低唱”來加以排遣，而當他年華老去之后，則對于冶游之事既已失去了當年的意興，于是遂在志意的落空之后，又增加了一種感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能傳達出他的雙重悲慨的便是這首《少年游》小詞。

　　這首小詞，與柳永的一些慢詞一樣，所寫的也是秋天的景色，然而在情調與聲音方面，卻有著很大的不同。在這首小詞中，柳永既失去了那一份高遠飛揚的意興，也消逝了那一份迷戀眷念的感情，全詞所彌漫的只是一片低沉蕭瑟的色調和聲音。從這種表現來判斷，這首詞很可能是柳永的晚期之作。開端的“長安”可以有寫實與托喻兩重含義。先就寫實而言，則柳永確曾到過陜西的長安，他曾寫有另一首《少年游》，有“參差煙樹灞陵橋”之句，足可為證。再就托喻言，“長安”原為中國歷史上著名古都，前代詩人往往以“長安”借指為首都所在之地，而長安道上來往的車馬，便也往往被借指為對于名利祿位的爭逐。不過柳永此詞在“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長安道”所可能引起的爭逐的聯想，形成了一種強烈的反襯。至于在“道”字上著以一“古”字，則又可以使人聯想及在此長安道上的車馬之奔馳，原是自古而然，因而遂又可產生無限滄桑之感。總之，“長安古道馬遲遲”一句意蘊深遠，既表現了詞人對爭逐之事早已灰心淡薄，也表現了一種對今古滄桑的若有深慨的思致。

　　下面的“高柳亂蟬嘶”一句，有的本子或作“亂蟬棲”，但蟬之為體甚小，蟬之棲樹決不同于鴉之棲樹之明顯可見，而蟬之特色則在于善于嘶鳴，故私意以為當作“亂蟬嘶”為是。而且秋蟬之嘶鳴更獨具一種凄涼之致。《古詩十九首》云“秋蟬鳴樹間”，曹植《贈白馬王彪》去“寒蟬鳴我側”，便都表現有一種時節變易、蕭瑟驚秋的哀感。柳永則更在蟬嘶之上，還加上了一個“亂”字，如此便不僅表現了蟬聲的繚亂眾多，也表現了被蟬嘶而引起哀感的詞人心情的繚亂紛紜。至于“高柳”二字，則一則表示了蟬嘶所在之地，再則又以“高”字表現了“柳”之零落蕭疏，是其低垂的濃枝密葉已凋零，所以乃彌見其樹之“高”也。

　　下面的“夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂”三句，寫詞人在秋日郊野所見之蕭瑟凄涼的景象，“夕陽鳥外”一句，也有的本子作“島外”，非是。長安道上不可能有“島”。至于作“鳥外”，則足可以表現郊原之寥闊無垠。昔杜牧有詩云“長空澹澹孤鳥沒”，飛鳥之隱沒在長空之外，而夕陽之隱沒更在飛鳥之外，故曰“夕陽鳥外”也。值此日暮之時，郊原上寒風四起，故又曰“秋風原上”，此景此情，讀之如在眼前。然則在此情景之中，此一失志落拓之詞人，難有所歸往之處。故繼之乃曰“目斷四天垂”，則天之蒼蒼，野之茫茫，詞人乃雙目望斷而終無一可供投止之所矣。以上前半闋是詞人自寫其當時之飄零落拓，望斷念絕，全自外界之景象著筆，而感慨極深。

　　下闋，開始寫對于過去的追思，則一切希望與歡樂也已經不可復得。首先“歸云一去無蹤跡”一句，便已經是對一切消逝不可復返之事物的一種象喻。蓋天下之事物其變化無常一逝不返者，實以“云”之形象最為明顯。故陶淵明《詠貧士》第一首便曾以“云”為象喻，而有“暖暖空中滅，何時見余暉”之言，白居易《花非花》詞，亦有“去似朝云無覓處”之語，而柳永此句“歸云一去無蹤跡”七字，所表現的長逝不返的形象，也有同樣的效果。不過其所托喻的主旨則各有不同。關于陶淵明與白居易的象喻，此處不暇詳論。至于柳永詞此句之喻托，則其口氣實與下句之“何處是前期”直接貫注。所謂“前期”者，可以有兩種提示：一則是指舊日之志意心期，一則可以指舊日的歡愛約期。總之”期”字乃是一種愿望和期待，對于柳永而言，他可以說正是一個在兩種期待和愿望上，都已經同樣落空了的不幸人物。

　　于是下面三句乃直寫自己當時的寂寥落寞，曰“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時”。早年失意之時的“幸有意中人，堪尋訪”的狎玩之意興，既已經冷落荒疏，而當日與他在一起歌酒流連的“狂朋怪侶”也都已老大凋零。志意無成，年華一往，于是便只剩下了“不似少年時”的悲哀與嘆息。這一句的“少年時”三字，很多本子都作“去年時”。本來“去年時’三字也未嘗不好，蓋人當老去之時，其意興與健康之衰損，往往會不免有一年不乃一年之感。故此句如作“去年時”，其悲慨亦復極深。不過，如果就此詞前面之“歸云一去無蹤跡，何處是前期”諸句來看，則其所追懷眷念的，似乎原當是多年以前的往事，如此則承以“不似少年時”，便似乎更為氣脈貫注，也更富于傷今感昔的慨嘆。

　　柳永這首《少年游》詞，前闋全從景象寫起，而悲慨盡在言外；后闋則以“歸云”為喻象，寫一切期望之落空，最后三句以悲嘆自己之落拓無成作結。全詞情景相生，虛實互應，是一首極能表現柳永一生之悲劇而藝術造詣又極高的好詞。總之，柳永以一個稟賦有浪漫之天性及譜寫俗曲之才能的青年人，而生活于當日之士族的家庭環境及社會傳統中，本來就已經注定了是一個充滿矛盾不被接納的悲劇人物，而他自己由后天所養成的用世之意，與他自己先天所稟賦的浪漫的性格和才能，也彼此互相沖突。他的早年時，雖然還可以將失意之悲，借歌酒風流以自遣，但是歌酒風流卻畢竟只是一種麻醉，而并非可以長久依恃之物，于是年齡老大之后，遂終于落得了志意與感情全部落空的下場。昔葉夢得《避署錄話》卷記下柳永以譜寫歌詞而終生不遇之故事，曾慨然論之曰：“永亦善他文辭，而偶先以是得名，始悔為己累，……而終不能救。擇術不可不慎。”柳永的悲劇是值得后人同情，也值得后人反省的。

　　鑒賞

　　這首詞充滿了深沉的感慨和豐富的意境。它讓人感到時間的流逝如此迅速，而人們的心境總會隨著時間的推移和環境的變化而發生深刻的改變。

　　柳永在這里描述了他在深秋時節走在長安道路上的所見所想，勾畫出了一幅遼闊而蕭瑟的秋日景象。他用此來表達了自己對于飄泊無定和對過去的絕望之情。

　　“長安古道馬遲遲”這句在描繪景色的同時，借以展現了內心的感受。長安古道自古以來是人們追求名利的途徑，無盡的車轍見證了其繁忙與喧囂。然而，柳永在此采用“馬遲遲”來描述自己在此的體驗，透露出他在晚年對于官場爭斗和追名逐利的事務已有所看淡，內心充滿了蒼涼。

　　接下來的句子描述了道路兩旁的聲音，“高柳亂蟬嘶。”其中的“亂”字，精確而生動地刻畫出秋蟬鳴叫的煩擾情景，進一步揭示了柳永此刻內心的憂郁與惆悵。繁華的長安城以及長安古道上的來來往往形成了與柳永此刻內心感受的鮮明對比。隨著時間的流轉，年華的增長，柳永似乎與這些繁雜的世事漸行漸遠，愁緒隨之加重。

　　"夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。"這句是柳永利用景致來表達自己的內心感受。目光所及，皆是蕭瑟之景。夕陽西下，鳥兒歸巢，他卻依舊獨自在長安古道上漫無目的地游走，不知何處是歸宿。這其中的苦澀，想必只有經歷過的人才能深刻體會。漫漫人生路，歸途何在？此句深刻揭示了柳永無所依靠以及人生晚期的無奈感。

　　"歸云一去無蹤跡，何處是前期？"這兩句充滿了對過去的回憶。每個人都曾年輕過，然而到了中年、晚年，期望落空，生活的困厄和悲傷來臨，許多人都會回首過往。柳永也不例外，他在年輕時期即使多次失意，但他仍能通過歌酒來自我慰籍。然而，歌酒只是短暫的自我麻醉，并非長久之計。因此，隨著時間的流逝，他在孤獨與失意中感受到了所有志向和情感的落空和失落，其中充滿了對生活的認知和悔恨。歲月變成了故事，光陰變成了過客，繁華消逝，一切終將回歸平淡。

　　"狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。"這句表達了曾經尋找歡樂的情趣如今已經淡漠，那些曾經飲酒作樂的朋友也紛紛遠去。時光飛逝，如今的柳永已經不再是那個狂傲不羈的少年了。回首過去，只剩下滿目的瘡痍和未能實現的愿望。都說少年易老，時光易散，還剩下什么呢？或許，只剩下一聲沉重的嘆息和一具疲憊的身軀了。

　　年輕與年老、得與失，這些鮮明的對比產生了深遠的共鳴。通過這首詞，我們更多地解讀出了個體面臨“失意”時的深深哀愁。這不僅是對柳永悲苦生涯的精細總結和真實描繪，也讓我們看到了歷代無數人在悵惘、凄涼、失意與痛苦中的掙扎，這使得人們在閱讀之后，久久不能忘懷。

　　少年時期充滿朝氣、活力以及無畏的精神。然而，隨著歲月的推移，我們逐漸發現自己既有保護自己的盔甲，也有痛楚的軟肋；既有得到的東西，也有失去的東西；既有前進的方向，也有生活的重壓。

　　盡管時光流轉，許多理想未能實現，我們在時間的長河中漸老、疲憊，許多人仍然回憶著少年的時光。我想，可能正是因為這條路上充滿了我們的歡笑和淚水，無論這條路走得如何，它都值得我們回味，并堅定地繼續前行。

　　柳永

　　柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。

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