李商隱的詩詞鑒賞

時間：2024-08-05 11:00:32 李商隱我要投稿

李商隱的詩詞鑒賞（通用7篇）

　　李商隱代表作品主要有:《無題》《錦瑟》《夜雨寄北》《賈生》《蟬》《登樂游原》等。下面小編就給大家分享下李商隱的詩詞鑒賞,歡迎閱讀!

李商隱的詩詞鑒賞（通用7篇）

　　李商隱的詩詞鑒賞篇1

　　《正月崇讓宅》原文

　　密鎖重關掩綠苔，廊深閣迥此徘徊。

　　先知風起月含暈，尚自露寒花未開。

　　蝙拂簾旌終展轉，鼠翻窗網小驚猜。

　　背燈獨共馀香語，不覺猶歌《起夜來》。

　　《正月崇讓宅》鑒賞

　　這是詩人悼念亡妻之作。崇讓宅是詩人的岳父、涇原節度使王茂元在東都洛陽崇讓坊的宅邸，詩人和妻子曾在此居住。詩人的妻子卒于大中五年(851)夏秋間。此詩作于大中十一年正月洛陽時。

　　昔日返回崇讓宅，見到可愛的妻子，該是多么幸福和歡樂。這次返歸，卻是觸景生悲。宅門牢牢上鎖，重重關閉，地上長滿青苔，說明久已無人居住，成了廢宅;因為寂無一人，回廊樓閣非常冷落，顯得特別深遠;妻子已死，無人與語，詩人只好在此獨自徘徊。夜幕降臨，月忽生暈，不但月光蒙上一層陰影，似有無限哀愁，而且月暈則多風，天氣也要變得更加凄冷;露寒風冷，春花也不綻開。詩的開頭兩聯，首聯扣住題中崇讓宅，寫其荒涼冷落，傷心慘目;頷聯扣住題中“正月”，寫“風露花月，不堪愁對”(清屈復《李義山詩箋注》)。這四句，用環境的凄楚，襯托出詩人心境的凄楚。何焯說：“三四覆裝，月暈多風比妻身亡，下句則曾未得富貴開眉也。”(《李義山詩集輯評》)也就是說，這兩句是兼用眼前之景，隱喻過去的情事，第三句是說妻子去逝之前，詩人已看出不祥的預兆;下句謂王氏婚后，詩人一直窮愁潦倒，生計艱辛，從未使妻子眉目舒展過一日，于內疚中含著深厚的哀悼之情。

　　“簾旌”為簾端之帛，以其形狀似旌(旗)，故稱，這里即指簾子。“展轉”、“驚猜”，都是詩人的活動。“展轉”用《詩經·周南·關雎》“展轉反側”語，指翻來復去，不能入睡。“窗網”是張掛在窗外檐下以防鳥雀入室的網。“驚猜”句非常逼真地表達出了詩人的`心理活動：深夜詩人全神貫注地懷念亡妻，忽聽到鼠翻窗網之聲，還以為是妻子到室中來了。“小”字形容心中微微一怔，措詞極有分寸。一“驚”、一“猜”，連下兩個動詞，體物精細入微。這兩句以動寫靜，因為如果在風雨喧囂的夜里，是不會覺察出“蝙拂簾旌”、“鼠翻窗網”這樣微細的聲響的。而夜愈是寂靜，愈是使人感到寂寞孤獨，愈是加重對亡妻的思念，因而才“展轉”、“驚猜”，終夜不能成眠。

　　最后兩句，寫得更加沉痛。因為“驚猜”妻子來了，所以立刻翻起身。然而卻又沒有見到妻子。此時詩人神智已經恍惚，還仿佛聽見她唱起《起夜來》的哀歌。“背燈”，狀詩人向室內四處尋找;“馀香”是亡妻所遺之香氣;聞著馀香，仿佛妻子猶在，故與之語。《起夜來》是樂府曲調名，《樂府解題》說：“《起夜來》，其辭意猶念疇昔思君之來也。”是妻子懷念丈夫之辭。此詩不說自己思念妻子，卻說亡妻思念自己，這樣從對方來說，其言更加沉痛，更見出自己的思念之深沉，思情之慘苦。這兩句一字一淚，一字一血，讀之令人傷心不已。

　　《正月崇讓宅》作者簡介

　　李商隱，唐代著名詩人，祖籍河內(今河南省焦作市)沁陽，出生于鄭州滎陽。他擅長詩歌寫作，駢文文學價值也很高，是晚唐最出色的詩人之一，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。其詩構思新奇，風格秾麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優美動人，廣為傳誦。但部分詩歌過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。因處于牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉沁陽。作品收錄為《李義山詩集》。

　　李商隱的詩詞鑒賞篇2

　　《暮秋獨游曲江》

　　【唐】李商隱

　　荷葉生時春恨生，

　　荷葉枯時秋恨成。

　　深知身在情長在，

　　悵望江頭江水聲。

　　譯文：

　　荷葉初生時，春恨已生。

　　荷葉枯時，秋恨又成。

　　深深知道，只要身在人世，情意地久天長永存。

　　多少惆悵，只有那流不盡的江水聲。

　　鑒賞：

　　劉熙載《藝概·詩概》獨推李商隱詩“深情綿邈”，這首悼念所愛者的小詩便是一篇很有代表性的佳作。

　　這首七絕雖都是律句，但句與句之間不盡符合粘對規則。作者故意讓一二句之間不對，二三句之間不粘，并采用其獨擅的字句重用的手法來敘事抒情。馮浩贊此“調古情深”，正說出了這首以律句所寫的古絕，聲調感愴悲涼，情思纏綿哀痛的特點。

　　“荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成”，詩一開頭就用緩慢沉重的`語氣喃喃訴說起作者內心的憾恨。上、下句七字中有四字重復，類似的字句重用令人想起其七絕名篇《夜雨寄北》中關于“巴山夜雨”的吟詠，讀來自有回環往復、似直而紆的情韻。這兩句賦中寓比，把無情的曲江荷葉化為有情之物，仿佛荷葉的春生、秋枯都與詩人的哀思有關。句中春生、秋枯，恨生、恨成映襯對比，更豐富了詩的內涵。“深知身在情長在”一句無限凄惋，將前兩句所蘊含的綿綿深情推向無以復加的詩境。如此一往情深的悼亡語，正如其作于東川的《屬疾》詩所云：“多情真命薄，容易即回腸。”他也只不過暫存人世，最為傷心的是常常觸緒成悲，哀思難禁。不過，這一句顯得更為沉痛哀絕，唯《無題》詩中“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的至情之語可以仿佛。詩情亦由此臻于極至的境界。

　　前三句是至情語，結句則新境再展，轉用婉曲語作收。又值幕秋之時，衰病垂幕的李商隱獨游曲江，聞聲起哀，觸景傷情。“悵望江頭江水聲”，他似乎在悵望水聲，而不是在聽水聲。表面的視、聽錯亂，深刻地反映了他內心的悵恨茫然。通感所謂聲入心通，這里正說明其聽覺、視覺、感覺的交融溝通。詩人所視、所聽并不真切，唯是思潮翻騰，哀痛難忍。曲江流水引起他前塵如夢的回憶，往事難追的悵恨，逝者如斯的嘆息。詩戛然而止，卻如曲江流水有悠悠不盡之勢。

　　李商隱的詩詞鑒賞篇3

　　【原文賞析】

　　瑤池阿母綺窗開，黃竹歌聲動地哀。

　　八駿日行三萬里，穆王何事不重來。

　　注解

　　１、八駿：據說穆王有赤驥、華騮、綠耳等八匹駿馬。

　　２、穆王：西周人，姓姬名滿，傳說他曾周游天下。

　　韻譯

　　西王母在瑤池上把綺窗打開；只聽得黃竹歌聲音動地悲哀。

　　八駿神馬的車子日行三萬里；周穆王為了何事違約不再來？

　　評析

　　晚唐迷信神仙之風極盛，最高統治者尤最，好幾個皇帝因服丹藥妄求長生而喪命。這首詩是借周穆王西游遇仙人西王母的神話，加以生發，譏刺皇帝求仙的虛妄。全詩虛構了西王母盼不到周穆王重來，暗示穆王已故的故事情節，顯示了求仙妄想與

　　死亡不可避免的'對立。詩人不作正面議論，而卻以西王母心中的疑問作詰。構思巧妙，用心良苦，諷刺辛竦，韻味無窮。

　　李商隱的詩詞鑒賞篇4

　　《蟬》原文

　　唐代：李商隱

　　本以高難飽，徒勞恨費聲。

　　五更疏欲斷，一樹碧無情。

　　薄宦梗猶泛，故園蕪已平。

　　煩君最相警，我亦舉家清。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　你棲身高枝之上才難以飽腹，悲鳴傳恨無人理會白費其聲。

　　五更以后疏落之聲幾近斷絕，滿樹碧綠依然如故毫不動情。

　　我官職卑下像桃梗漂流不定，家園長期荒蕪雜草早已長平。

　　煩勞你的鳴叫讓我能夠警醒，我是一貧如洗全家水一樣清。

　　注釋

　　以：因。薄宦：指官職卑微。高難飽：古人認為蟬棲于高處，餐風飲露，故說“高難飽”。

　　恨費聲：因恨而連聲悲鳴。費，徒然。

　　五更(gēng)：中國古代把夜晚分成五個時段，用鼓打更報時，所以叫“五更”。疏欲斷：指蟬聲稀疏，接近斷絕。

　　碧：綠。

　　薄宦：官職卑微。梗猶泛：典出《戰國策·齊策》：土偶人對桃梗說：“今子東國之桃梗也，刻削子以為人，降雨下，淄水至，流子而去，則子漂漂者將何如耳。”后以梗泛比喻漂泊不定，孤苦無依。梗，指樹木的枝條。

　　故園：對往日家園的稱呼，故鄉。蕪已平：荒草已經平齊沒脛，覆蓋田地。蕪，荒草。平，指雜草長得齊平。

　　君：指蟬。警：提醒。

　　亦：也。舉家清：全家清貧。舉，全。清，清貧，清高。

　　句子鑒賞

　　本以高難飽，徒勞恨費聲

　　蟬本來就因棲息于高枝，難得一飽;它鳴叫不停，卻不受理睬，真是白白辛苦，怨恨無窮啊。“以”，因。古人誤以為蟬餐風飲露，所以說“高難飽”。“費聲”，指鳴聲頻頻。

　　就真實情況而言，蟬并非是因身在高處，不肯飛下來乞食而“難飽”;它的鳴叫聲中也沒有什么恨意，這完全是詩人自己的理解與感受，是其身世之感的寄托。“高”，語義雙關，喻指人的品格高潔。

　　詩人自許清高，不肯屈就，結果只落得生活困頓，這不就是“高難飽”嗎?他曾向令狐绹等當權者陳情，希望得到他們的理解和幫助，可最終還是不被人理會，依舊無法擺脫仕途坎坷的困境，這難道不是一場“徒勞”嗎?在這里，蟬已經完全人格化了，詩人分明是借其表達自己艱難的身世和處境，所以紀昀說開頭兩句是“意在筆先”。

　　五更疏欲斷，一樹碧無情

　　蟬徹夜悲鳴，叫到五更天，已是聲嘶力竭、稀稀落落，快要斷絕了。可是那些樹呢，依舊碧綠青翠，任憑蟬叫得如何凄苦動人，也是無動于衷，真是無情啊!

　　蟬聲與樹木的碧綠本來是毫不相干的，詩人卻責怪樹木的冷酷無情。顯然，這同樣是在寄托自己的身世遭遇，抒寫自己的哀告無門、受人冷落。曾經有過深交的令狐绹等人本來是可以幫助李商隱的，可是，他們不僅沒有伸出援助之手，反而處處排擠打擊他。在這樣的境況下，詩人怎能不怨恨與激憤。

　　薄宦梗猶泛，故園蕪已平

　　這兩句轉向詩人自敘：我職卑祿薄，到處漂泊，早已丟下的.家鄉田園，已是一片荒蕪。

　　《戰國策·齊策》里有一則故事，桃偶譏笑泥人：“你是用泥土做成的人形，一到發洪水的時候，你就完了。”泥人說：“我是西岸土做的人，洪水來了，盡管我會沒了人形，但我還可以被沖回西岸家鄉去。而你呢，你是東國桃木做成的人，洪水一來，你還不知道漂泊到哪里去呢?”后來就用“梗泛”來比喻漂泊無定的生涯。“梗”，樹木枝條。“泛”，漂流。李商隱長年輾轉于各地為他人做幕僚，職位卑微，俸祿微薄，故稱“薄宦”。

　　“故園蕪已平”，從陶淵明《歸去來辭》的“田園將蕪胡不歸”化用而來。陶淵明做官不如意，想到自己家鄉的田地快要荒蕪了，就辭官而去，歸隱田園，自得其樂。自己也是仕途坎坷，處處碰壁，何不也像陶淵明那樣早日還鄉呢?可是，故園荒蕪，似乎已經沒有自己的立身之地，真是進亦難，退亦難!

　　這兩句在四處漂泊、前途黯淡的生活身世傾訴中，透露出詩人的失意與蒼涼。

　　煩君最相警，我亦舉家清

　　這兩句是作者對蟬說的話：多勞你給我警告，我一家人的生活也和你一樣清寒。“君”，指蟬。“警”，警醒，這里有觸動的意思。蟬在告誡什么呢?有人說是警告詩人為什么不及早回頭，早歸故園;有人則認為是提醒詩人保持高潔的操守。

　　此聯前一句回到詠蟬上來，用擬人手法寫蟬。后一句“君”與“我”對舉，把詠物和抒情結合起來，呼應開頭，首尾圓合。

　　李商隱的詩詞鑒賞篇5

　　《涼思》原文

　　唐代：李商隱

　　客去波平檻，蟬休露滿枝。永懷當此節，倚立自移時。

　　北斗兼春遠，南陵寓使遲。天涯占夢數，疑誤有新知。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　當初你離去時春潮漫平欄桿;如今秋蟬不鳴露水掛滿樹枝。

　　我永遠懷念當時那美好時節;今日重倚檻前不覺時光流逝。

　　你北方的住處像春天般遙遠;我在南陵嫌送信人來得太遲。

　　遠隔天涯我屢次占卜著美夢;疑心你有新交而把老友忘記。

　　注釋

　　凄涼的思緒。唐李賀《昌谷詩》：“鴻瓏數鈴響，羈臣發涼思。”

　　檻(jiàn)：欄桿。

　　蟬休：蟬聲停止，指夜深。

　　永懷：即長想，長久思念。《詩經·周南·卷耳》：“我姑酌彼金罍，維以不永懷。”此節：此刻。

　　倚立：意謂今日重立檻前，時節已由春而秋。移時：歷時、經時。即時間流過，經歷一段時間。《后漢書·吳佑傳》：“佑越壇共小史雍丘、黃真歡語移時，與結友而別。”

　　北斗：即北斗星，因為它屹立天極，眾星圍繞轉動，古人常用來比喻君主，這里指皇帝駐居的京城長安。兼春：即兼年，兩年。

　　南陵：今安徽南陵縣，唐時屬宣州。此指作者懷客之地。寓使：指傳書的使者。寓：寄，托。

　　占夢：占卜夢境，卜度夢的吉兇。《詩經·小雅·正月》：“召彼故老，訊之占夢。”鄭玄箋：“召之不問政事，但問占夢，不尚道德而信徵祥之甚。”數：屢次。

　　新知：新結交的知己。語本《楚辭·九歌·少司命》：“悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知。”

　　賞析

　　這是寫詩人初秋夜晚的一段愁思。

　　首聯寫愁思產生的環境。訪客已經離去，池水漲平了欄檻，知了停止噪鳴，清露掛滿樹枝，好一幅水亭秋夜的清涼圖景!但是，詩句的勝處不光在于寫景真切，它還細致地傳達出詩人心理感受的微妙變化。如“客去”與“波平檻”，本來是互不相關的'兩件事，為什么要連在一起敘述呢?細細推敲，大有道理。大凡人在熱鬧之中，是不會去注意夜晚池塘漲水這類細節的。只有當客人告退、孤身獨坐時，才會突然發現：喲，怎么不知不覺間面前的水波已漲得這么高了!同樣，鳴蟬與滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清靜下來心緒無聊時，才會覺察到現象的變化。所以，這聯寫景實際上反映了詩人由鬧至靜后的特殊心境，為引起愁思作了鋪墊。

　　第二聯開始，詩人的筆觸由“涼”轉入“思”。永懷，即長想。此節，此刻。移時，歷時、經時。詩人的身影久久倚立在水亭欄柱之間，他凝神長想，思潮起伏。讀者雖還不知道他想的什么，但已經感染到那種愁思綿綿的悲涼情味。

　　詩篇后半進入所思的內容。北斗星，因為它屹立天極，眾星圍繞轉動，古人常用來比喻君主，這里指皇帝駐居的京城長安。兼春，即兼年，兩年。南陵，今安徽繁昌縣，唐時屬宣州。寓，托。兩句意思是：離開長安已有兩個年頭，滯留遠方未歸;而托去南陵傳信的使者，又遲遲不帶回期待的消息。處在這樣進退兩難的境地，無怪乎詩人要產生被棄置天涯、零丁無告的感覺，屢屢借夢境占卜吉兇，甚至猜疑所聯系的對方有了新結識的朋友而不念舊交了。由于寫作背景難以考定，詩中所敘情事不很了了。但我們知道李商隱一生不得志，在朝只做過短短兩任小官，其余時間都漂泊異鄉，寄人幕下。這首詩大約寫在又一次飄零途中，緬懷長安而不得歸，尋找新的出路又沒有結果，素抱難展，托身無地，只有歸結于悲愁抑郁的情思。“涼思”一題，語意雙關：既指“思”由“涼”生，也意味著思緒悲涼。按照這樣的理解，“涼”和“思”又是通篇融貫為一體的。

　　此詩抒情采用直寫胸臆的方式，不象作者一般詩作那樣婉曲見意，但傾吐胸懷仍有宛轉含蓄之處，并非一瀉無余。語言風格疏郎清淡，不假雕飾，也有別于李商隱一貫的精工典麗的作風，正適合于表現那種凄冷蕭瑟的情懷。大作家善于隨物賦形，不受一種固定風格的拘限，于此可見一斑。

　　李商隱的詩詞鑒賞篇6

　　訪秋

　　李商隱

　　酒薄吹還醒，樓危望已窮。江皋當落日，帆席見歸風。

　　煙帶龍潭白，霞分鳥道紅。殷勤報秋意，只是有丹楓。

　　[注]此詩為詩人客居桂林所作。

　　（1）頸聯與尾聯運用了哪些表現手法？請簡要分析其表達效果。（4分）

　　【知識點】

　　本題考查鑒賞詩歌表現手法的能力,能力層次為D（鑒賞評價）。

　　【答案和解析】

　　答案：①色彩（視覺）描寫：煙白、霞紅，秋色正麗，色彩對比鮮明。（2分）②寓情于景：詩人危樓遠眺，尋找桂林秋意，字里行間，寄寓著異域思鄉之情。（2分）

　　解析：頸聯“煙帶龍潭白，霞分鳥道紅”，是說漸起的暮靄，有如輕紗般地籠罩在龍潭上，潭水一片銀白；余霞照在只有鳥兒才能飛過的高峻的山上，山山嶺嶺被映成一片紅色。運用了比喻；尾聯詩人用“殷勤”和“報”，將丹楓人格化，在一片蒼茫寥落中，特別報告了令人憶念而尋訪的秋意，顯得多么富有深情；兩聯有襯托（反襯）或樂景寫哀情。答對2點并有簡析給滿分，其它答案言之有理酌情給分。

　　【思路點撥】

　　鑒賞詩歌的表達技巧，有下面幾項逐項落實。①掌握常用的表現手法，分析文學作品的表現手法應從以下四方面考慮：表達方式—敘事，議論，描寫（細節、動靜、虛實、正側、白描、場景），抒情（直抒胸臆、間接抒情)；修辭手法—比喻、比擬、借代、夸張、對偶、排比、設問和反問等；寫作手法—渲染、烘托、對比、襯托、象征、聯想、想象、比興、化用典故、托物言志、借古諷今以及情景關系（觸景生情、以情馭景、情景交融）；結構技巧—抑揚、卒章顯志。②理解各類手法的特點。

　　（2）這首詩是如何表現“訪秋”之“訪”的？請作簡要分析。（4分）

　　【知識點】

　　本題考查淺層次理解詩歌內容的能力，能力層級為B級（鑒賞評價）。

　　【答案和解析】

　　答案：詩人將“訪秋”寫得一波三折（1分）。

　　①首聯：薄醉思鄉，高樓望秋。秋天當歸而未歸，欲借異鄉訪秋自我安慰。（１分）②頷聯、頸聯：南方秋意難訪，徒增羈旅惆悵。異鄉落日、歸帆、煙白、霞紅，雖然所見皆晴秋爽朗之景，卻極難發覺。（1分）③尾聯：終于訪得秋意，聊慰苦苦鄉思。唯有“丹楓”憐我，以一樹火紅，報我真正秋意。（1分）

　　解析：首聯，“酒薄吹還醒，樓危望已窮。”詩人萬里投荒，愁思難已，于是借酒澆愁，誰知酒味淡薄，無法澆滅那心中熊熊燃燒的思家念國之火，愁思反而愈加沉重。他登上高樓遙望北方的家鄉，西風吹來，酒意全消，而放眼望去，故園杳不可見，心情更加郁悶。中間兩聯，就是詩人望中所見，而見中又寓所感。詩人先是使用反襯手法，通過落日歸帆的景象，來表現自己有家難歸的苦悶。“殷勤報秋意，只是有丹楓。”回應題目《訪秋》，含蘊地表露出思鄉的急切心情。詩人因為思鄉，連北方的秋色也覺得可愛，所以要登樓尋訪秋意。

　　【思路點撥】解答這類題的方法是：解讀關鍵句，包括詩句的含意、色彩、情味、效果等方面，要結合詩句中的詞語，尤其是要注意詩句在精當的動詞、形容詞以及疊詞、修飾語的運用，另外還要注意詩句的語法現象以及修辭方法等。解題步驟是：解讀詩句內涵—結合詩詞內容分析—指出詩句在創設意境、表達情感上的作用，或是蘊涵著怎樣的理趣。

　　【詩詞鑒賞】

　　此詩作于大中元年(847)秋天，時年三十五歲。這一年，牛黨進一步排擠李黨，李黨的給事中鄭亞被外放為桂管防御觀察使(治桂州，即今廣西桂林市)，李商隱被鄭亞聘為幕中掌書記，五月到達桂州。詩人此次南行，家眷留于長安，遠道間關，孑然一身，不無孤獨之感；加之政治上受到排擠，情緒憂傷。這首《訪秋》，就隱涵著作者的這種心情。詩意深曲含蘊，意脈不露，耐人咀嚼。

　　首聯：“酒薄吹還醒，樓危望已窮。”詩篇一開始就蘊含著深沉的愁苦。詩人萬里投荒，愁思難已，于是借酒澆愁，誰知酒味淡薄，無法澆滅那心中熊熊燃燒的思家念國之火，愁思反而愈加沉重。他登上高樓遙望北方的家鄉，西風吹來，酒意全消，而放眼望去，故園杳不可見，心情更加郁悶。這兩句起勢陡健，發唱警挺。劈頭一句“酒薄吹還醒”，是經過長久的離別，嘗盡愁苦滋味以后，盤紆于胸中的感情的猛然傾瀉，給人以十分強烈的感染。次句“樓危望已窮”，緊接著描畫出詩人登臨極目，北望鄉關的情景，著墨不多，卻鮮明如在目前。兩句情景交融，蘊含著深厚的詩意；“還”字、“已”字，使得詩句上下緊密聯系，曲折起伏。而“望”字，又點明了詩題中的“訪”，并領起全篇，可謂一詩之“眼”。從開始兩句中，就體現出了詩人精心安排的藝術匠心。

　　中間兩聯，就是詩人望中所見，而見中又寓所感。詩人先是使用反襯手法，通過落日歸帆的景象，來表現自己有家難歸的苦悶。“江皋(音gāo，岸也)當落日，帆席見歸風”，詩人縱目望去，落日的余輝正照在江岸上，江中歸船的帆席鼓滿西風，正在輕快地駛回。見此情景，詩人想到自己的家鄉遠在萬里之外，不知何時才能歸去，當此西風落日之際，家中的妻兒說不定正在急切盼望自己呢，心中不免涌起異鄉作客的惆悵。通過反襯，思鄉之情被表現得曲折而又強烈。接著，詩人又換用烘染的手法，通過對龍潭鳥道的描寫，來進一步暗示自己的鄉思。“煙帶龍潭白，霞分鳥道紅”，是說漸起的暮靄，有如輕紗般地籠罩在龍潭上，潭水一片銀白(桂林附近有“白石湫”，俗名白石潭，龍潭乃其別稱)；余霞照在只有鳥兒才能飛過的高峻的山上，山山嶺嶺被映成一片紅色。這兩句初看起來，山紅水白，好象一片美景，但仔細品味，卻不難發現包孕其中的異鄉情調，以及客居異地時在日暮時分很容易勾起的'鄉國之思，作者巧妙地用具有桂州特點的景色，來烘染出自己的鄉思，隱而不顯，含蘊深沉。這兩聯描寫景物十分形象生動，但又簡潔凝煉，原因在于作者善于選取典型物象。前一聯只用“江皋”“落日”“帆席”“歸風”四種物象，就生動地畫出了一幅落日歸帆圖；后一聯也僅采“煙”“龍潭”“霞”“鳥道”四種物象，就組成了一幅桂州山水畫，筆墨經濟，畫意濃郁，使人如身臨其境。每兩種物象中用動詞聯結，互相映帶，交織融會，頓然產生活潑生動之感。而動詞的安排，前一聯的“當”“見”在第三字，后一聯的“帶”“分”在第二字，這就使得詩句在節奏上發生變化，讀來頓挫起伏，別具一種抑揚跌宕的聲情美。

　　最后一聯：“殷勤報秋意，只是有丹楓。”回應題目《訪秋》，含蘊地表露出思鄉的急切心情。詩人因為思鄉，連北方的秋色也覺得可愛，所以要登樓尋訪秋意。然而，因為“桂州地暖無秋色”(《桂州路中作》)，登樓而訪，卻望不見往年習見的北方秋色，心情怎不格外悵惘?而此時此地，那殷勤地報告秋意的，只有一樹樹火紅的楓樹，給人一點點難得的慰藉。詩人用“殷勤”和“報”，將丹楓人格化，在一片蒼茫寥落中，特別報告了令人憶念而尋訪的秋意，顯得多么富有深情!而“只是”二字，一方面真實地寫出了桂州地暖的自然特點，另一方面也婉轉地表示出作者在桂州的孤獨處境和落寞情懷，那人與人之間的隔膜，倒遠不如看似無情實多情的丹楓親近，作者在異鄉的艱難，以及由此而產生的思鄉之念，在這里被表達得更為曲折和深沉。最后一聯，字字浸透著作者的思鄉之淚，那火紅的丹楓，又給人留下想象的余地，令人回味無盡。

　　詩題“訪秋”，而全詩通過形象的景物描寫，婉曲深沉地表達出無窮的鄉思，這已是一層曲折。中間各聯在具體的描寫中，又起伏變化，峰回路轉，用筆極盡曲折之妙。雖然如此，但全詩并沒有那種過分渺茫和無從捉摸的感覺，而是有消息可尋，含蓄而不晦澀。全詩扣緊“望”字，筆不旁騖，蟬聯而下，在宛轉曲折中又顯得流暢自然，讀來一氣貫注，天然渾成。詩篇開始以精切的對句起筆，最后以散句作結，在精整中不乏自然之姿，在謹嚴中又留下不盡的余響，耐人尋味。秦似說：“李商隱詩，佳品如紅櫻桃，燦然奪目；劣品如生芭蕉，味澀肉硬，不能下喉。”(見《兩間居詩詞叢話》)這首《訪秋》，可謂李詩中的佳品，真如一顆玲瓏鮮活的“紅櫻桃”。