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《柳》原文翻譯及賞析
李商隱唯美唐詩(shī)《柳》怎么賞析?全詩(shī)講述了怎樣的古詩(shī)？表達(dá)了作者怎樣的情感？《柳》是李商隱的晚年之作，借柳自傷詠懷，表達(dá)了自己遲暮之年，韶華不再，隱懷抱負(fù)空頭的哀傷之情。在賞析這首詩(shī)上，我覺(jué)得可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行開(kāi)展：
《柳》原文翻譯及賞析 篇1
《柳》是唐代詩(shī)人李商隱創(chuàng)作的借詠柳自傷遲暮、傾訴隱衷的一首七絕。此詩(shī)寫的是秋日之柳，但詩(shī)人不從眼前寫起，而是先追想它春日的情景，然后再回到眼前的柳上來(lái)。
柳
曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂(lè)游春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，已帶斜陽(yáng)又帶蟬!
【注釋】
⑴東風(fēng)：指春風(fēng)。唐李白《春日獨(dú)酌》詩(shī)之一：“東風(fēng)扇淑氣，水木榮春暉。”舞筵：歌舞的筵席。
⑵樂(lè)游：樂(lè)游原的省稱，也叫樂(lè)游苑，在唐代長(zhǎng)安東南，今陜西西安市郊。斷腸天：指繁花似錦的春日。斷腸：銷魂。
⑶肯到：會(huì)到。清秋：明凈爽朗的秋天。晉殷仲文《南州桓公九井作》詩(shī)：“獨(dú)有清秋日，能使高興盡。”
⑷斜陽(yáng)：傍晚西斜的太陽(yáng)。唐趙嘏《東望》詩(shī)：“斜陽(yáng)映閣山當(dāng)寺，微綠含風(fēng)樹(shù)滿川。”
【白話譯文】
曾經(jīng)追逐過(guò)春風(fēng)飄拂著輕歌曼舞的酒筵，在京城的游苑里，在斷腸銷魂的春天。
怎么會(huì)這樣地待到了清秋的日子，已經(jīng)帶來(lái)了西下的斜陽(yáng)，又帶來(lái)凄切的寒蟬。
【創(chuàng)作背景】
此詩(shī)大約是唐宣宗大中五年( 851年)詩(shī)人在長(zhǎng)安初應(yīng)東川節(jié)度使柳仲郢之聘時(shí)所作。李商隱在被柳仲郢辟為節(jié)度書記后的幾年離都在柳幕中，所以他的詠柳詩(shī)往往借府主的姓氏抒發(fā)感慨。此詩(shī)即為其中一首。詩(shī)人寫此詩(shī)時(shí)，妻子剛剛病故，自己不久又將只身赴蜀，去過(guò)那使人厭倦的幕府生涯，悼念妻子，悲嘆前路，其心情之慘苦可知。
【賞析】
這是借詠柳自傷遲暮、傾訴隱衷的一首七絕，詩(shī)人借柳的`形象來(lái)自比，抒發(fā)情感。
詩(shī)寫的是秋日之柳，但詩(shī)人不從眼前寫起，而是先追想它春日的情景，然后再回到眼前的柳上來(lái)。一、二句“曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂(lè)游春苑斷腸天。”意為春日細(xì)長(zhǎng)低垂的柳枝，隨風(fēng)輕揚(yáng)，最易使人聯(lián)想起舞女的飄然舞姿。這個(gè)“舞”字，形象地表現(xiàn)春柳的婀娜多姿，同時(shí)，又把柳枝與熱鬧的舞筵結(jié)合起來(lái)，更加襯托了柳枝的歡樂(lè)。“拂舞筵”三字，仿佛使人看到柳枝同舞女一同翩翩起舞的場(chǎng)面，分不清誰(shuí)是舞女，何為柳枝，兩者互襯，優(yōu)美動(dòng)人!本來(lái)是東風(fēng)吹得柳枝飄動(dòng)，詩(shī)中卻用一“逐”字，說(shuō)柳枝在追逐東風(fēng)，變被動(dòng)為主動(dòng)，寫出柳枝的蓬勃生氣。對(duì)句又緊接舞筵，從時(shí)、地兩個(gè)方面加重描繪，說(shuō)明這不是一般的舞筵，而是春日樂(lè)游苑上的舞筵。“斷腸天”指繁花似錦的春日，“ 斷腸”即銷魂，言花之色香使人心醉神搖。春風(fēng)蕩漾，百花爭(zhēng)艷，長(zhǎng)安樂(lè)游苑上，士女如云，舞筵上觥籌交錯(cuò)，歌管迭奏，紅裙飄轉(zhuǎn)，綠袖翻飛，碧綠的柳枝，同舞女一道翩翩起舞，好一幅春光明媚，繁華似錦的場(chǎng)景。
三、四句“如何肯到清秋日，已帶斜陽(yáng)又帶蟬!”卻陡然一轉(zhuǎn)，描繪出楊柳完全相反的另一種景象。“清秋”，喻秋色已深;清秋又當(dāng)斜陽(yáng)，環(huán)境更加凄涼。臨近生命終結(jié)的秋蟬，鳴聲更加凄厲。本來(lái)是斜陽(yáng)照著柳枝，秋蟬貼在柳枝之上哀鳴，詩(shī)中卻用兩個(gè)“帶”字，反說(shuō)柳枝“帶著”它們，此與第一句中的“逐”字一樣，又使柳枝由被動(dòng)變?yōu)橹鲃?dòng)，化客觀死景為活景，表現(xiàn)出秋日之柳的不幸。第三句既是反詰，又是感嘆，同時(shí)又是轉(zhuǎn)折。“肯”字或釋為“會(huì)”(見(jiàn)張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》)，但如果解作肯不肯的“肯”，詩(shī)意似更深邈：既然秋天是如此蕭條，那你(柳)為何又肯捱到秋天來(lái)啊!言外之意是說(shuō)不如不到秋天來(lái)，大有悲不欲生之痛。此處的轉(zhuǎn)折，用了“如何肯到”這樣頓挫有力的明轉(zhuǎn)，增強(qiáng)了對(duì)比感。春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋;春日愈是繁華得意，愈顯出秋日的零落憔悴。詩(shī)正是通過(guò)這種強(qiáng)烈的對(duì)比描繪，來(lái)表現(xiàn)對(duì)秋柳稀疏衰落的悲嘆之情。兩句中，虛字運(yùn)用亦很精妙。第三句“如何”、“肯到”連用，可反詰、感嘆語(yǔ)氣更加強(qiáng)烈。結(jié)句“已帶”、“又帶”，更是層層推進(jìn)。
這首詩(shī)中“柳”的形象被刻畫得生動(dòng)飽滿、躍然紙上，產(chǎn)生這種效果主要是因?yàn)樵?shī)中綜合運(yùn)用了多種手法。
一、詩(shī)人在刻畫“柳”這一形象時(shí)，多處運(yùn)用了擬人的修辭手法。春日柳長(zhǎng)，迎風(fēng)擺動(dòng)，但詩(shī)人并沒(méi)有直接描寫，而是賦一“逐”字，把柳人格化。再加上“拂舞筵”三字，更易讓人聯(lián)想到那迎風(fēng)而動(dòng)的柳條就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖綠裙，左擺右搖，煞是好看。可謂將擬人手法運(yùn)用得深入無(wú)痕。第三句一個(gè) “肯”字又是把柳作人寫。第四句兩個(gè)“帶”字也分明是將柳寫作人。詩(shī)人把斜陽(yáng)照柳，秋蟬鳴柳反說(shuō)成“帶斜陽(yáng)又帶蟬”，這一反，卻將柳的形象凸現(xiàn)出來(lái)了。
二、巧妙地運(yùn)用對(duì)比，是此詩(shī)的另一特色。詩(shī)的前兩句著力刻畫春日之柳，寫春柳的萬(wàn)條絲絳隨風(fēng)舞動(dòng)，寫樂(lè)游苑的繁花似錦，也寫到了春日樂(lè)游苑舞筵的熱鬧盛大。似乎讓人置身其中，令人感到春光融融、舞袖飄飄。總之，呈現(xiàn)的是一派熱鬧的景象。詩(shī)的后兩句則極言秋日的凄清。秋是清秋，陽(yáng)是斜陽(yáng)，蟬是寒蟬。一系列的凄冷意象組合成凄冷的秋景。前后對(duì)比鮮明，反差極大，給人情感上造成巨大的沖擊。
三、虛詞的妙用。全詩(shī)二十八字，共有虛詞五個(gè)：曾、如何、肯、已、又。而這五個(gè)詞在詩(shī)中都起到了很關(guān)鍵的作用。沒(méi)有“曾”則看不到昨日之柳、春日之柳的情狀，那么秋日之柳就少了一層鋪墊，少了一層對(duì)比。沒(méi)有“如何”、“肯”，則柳的形象就不夠生動(dòng)，反詰的語(yǔ)氣也不夠強(qiáng)烈。“已”和“又”本身構(gòu)成并列關(guān)系，這里，兩者連用，似又帶有遞進(jìn)一層的意味，把柳在秋日的凄清寫得入木三分。五個(gè)虛詞的使用，不僅使表情達(dá)意愈加準(zhǔn)確，更是讓人感到意味蘊(yùn)藉，回味久遠(yuǎn)。
四、象征的運(yùn)用。這首詩(shī)也不例外。詩(shī)人寫春日之柳，寫秋日之柳都是有所寄托的。所謂借詠柳“自傷遲暮、傾訴隱衷”是也。春日之柳正是當(dāng)初風(fēng)華正茂、春風(fēng)得意、胸懷天下的詩(shī)人的寫照，而秋日之柳則是長(zhǎng)期沉淪下僚、生活維艱、飄淪憔悴的今日的詩(shī)人。詩(shī)人沒(méi)有直接傾訴自己的身世之感，而是借柳這一形象來(lái)表達(dá)，含思宛轉(zhuǎn)，藏鋒不露。言近旨遠(yuǎn)，言有窮而意無(wú)盡，給讀者留下了豐富的想象空間。
從創(chuàng)作的角度來(lái)看，詩(shī)人在選材構(gòu)思上是頗下了一番功夫的，“柳”意象的選擇，對(duì)比、擬人手法的運(yùn)用等無(wú)不匠心獨(dú)運(yùn)，但是又讓人感覺(jué)不到雕琢的痕跡。正所謂精雕細(xì)琢，渾然天成。
《柳》原文翻譯及賞析 篇2
作品介紹
《柳》的`作者是李商隱，被選入《全唐詩(shī)》的第539卷第213首。
原文
柳
作者：唐·李商隱
為有橋邊拂面香，何曾自敢占流光。
后庭玉樹(shù)承恩澤，不信年華有斷腸。
注釋
①據(jù)“后庭”句，詩(shī)當(dāng)作于大中二年令狐綯得寵之后。以柳自喻。
②玉樹(shù):指宮槐。《三輔黃圖》:“甘泉宮北岸有槐樹(shù)，今謂玉樹(shù)。根干盤峙，三二百年木也。楊震《關(guān)輔古語(yǔ)》云:‘相傳即揚(yáng)雄《甘泉賦》所謂玉樹(shù)青蔥也。”，槐柳相類，故用以對(duì)比。句喻指令狐綯得寵，當(dāng)在其充翰林學(xué)士以后。
作者介紹
李商隱（約812年或813年~約858年），漢族，字義山，號(hào)玉溪生，又號(hào)樊南生、樊南子，晚唐著名詩(shī)人。他祖籍懷州河內(nèi)（今河南沁陽(yáng)市），祖輩遷至滎陽(yáng)（今河南鄭州）。擅長(zhǎng)駢文寫作，詩(shī)作文學(xué)價(jià)值也很高，他和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩(shī)文與同時(shí)期的段成式、溫庭筠風(fēng)格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。其詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格濃麗，尤其是一些愛(ài)情詩(shī)寫得纏綿悱惻，為人傳誦。但過(guò)于隱晦迷離，難于索解，至有“詩(shī)家總愛(ài)西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。因處于牛李黨爭(zhēng)的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉(xiāng)沁陽(yáng)（今沁陽(yáng)與博愛(ài)縣交界之處）。
據(jù)《新唐書》有《樊南甲集》二十卷，《樊南乙集》二十卷，《玉溪生詩(shī)》三卷，《賦》一卷，《文》一卷，部分作品已佚。
繁體對(duì)照
柳
李商隱
爲(wèi)有橋邊拂面香，何曾自敢占流光。
後庭玉樹(shù)承恩澤，不信年華有斷腸。
《柳》原文翻譯及賞析 篇3
“會(huì)得離人無(wú)限意，千絲萬(wàn)絮惹春風(fēng)。”這兩句是說(shuō)，楊柳有知，它也能體會(huì)到離人遠(yuǎn)去的惜別之意，所以，才千絲萬(wàn)縷地惹動(dòng)春風(fēng)。“惹”字富于感情色彩，本是春風(fēng)吹得柳搖曳，吹得柳絮飄舞，一個(gè)“惹”字，卻變被動(dòng)為主動(dòng)，使詩(shī)句活潑生色，景致引人。
出自鄭谷《柳》
半煙半雨江橋畔，映杏映桃山路中。
會(huì)得離人無(wú)限意，千絲萬(wàn)絮惹春風(fēng)。
注
會(huì)得：懂得，理解。
離人：遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的人。
無(wú)限意：指思鄉(xiāng)的情感。
絮：柳絮。
惹：招引，挑逗。
參考譯文
柳樹(shù)種植在溪橋邊和山路旁，
與杏樹(shù)和桃樹(shù)相映。
又好像懂得離人思鄉(xiāng)的無(wú)限情感，
千萬(wàn)條柳絲飄下無(wú)數(shù)柳絮去招引迷人的春天。
賞析
鄭詩(shī)：描寫了一幅江畔橋邊柳絲輕拂，依依裊裊、柔美而富有生機(jī)的春景圖；表達(dá)了離人難舍難分的'眷戀之情。
題目只一“柳”字，“柳”即“留”。古人折柳贈(zèng)別，有“挽留，依依不舍”之意。古典詩(shī)歌中，柳這一意象與離愁別緒、思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)緊密相連。所以，題目雖只有一字，但卻主題鮮明。然而，描寫對(duì)象為柳，詩(shī)中卻無(wú)一個(gè)“柳”字。其實(shí)，詩(shī)歌句句寫柳，句句含情。
首句“半煙半雨江橋畔”，寫柳樹(shù)在煙雨中搖曳多姿。“江橋畔”是離別的地點(diǎn)，而柳卻偏偏生長(zhǎng)于此，不免觸動(dòng)離人的滿懷愁緒。“半煙半雨”表明送別是在春季的一個(gè)陰雨天。四周煙霧飄渺籠罩，給人一種朦朧之感。此處詩(shī)人用意精妙：一是朦朧的煙霧就像是離人朦朧的眼淚，就像是縈繞心頭、揮之不去的離愁別緒。
縱觀一、二句，寫景清新自然，但又愁緒綿綿。用語(yǔ)復(fù)沓回環(huán)，節(jié)奏舒緩，平仄聲調(diào)起伏，與離人步伐緩慢、難舍難分的眷戀之態(tài)十分吻合。如此愁緒，恰似一江春水，蓄勢(shì)待發(fā)。
第三句“會(huì)得離人無(wú)限淚”，一語(yǔ)點(diǎn)破離情，奔涌而至，并迅速?gòu)浡钊酥舷ⅰ！皶?huì)”作“領(lǐng)會(huì)，體會(huì)”解，連無(wú)語(yǔ)的柳樹(shù)都深受感動(dòng)，居然體悟出離人之情，可見(jiàn)這愁非常具有感染力和穿透力。王國(guó)維的《人間詞話》中所說(shuō)“有我之境”，此句正是把人的主觀情感融入景物中，使景物也具有人的情感。達(dá)到“心靈的東西借感性化顯現(xiàn)出來(lái)”（黑格爾《美學(xué)》）的效果。“離人無(wú)限淚”又給我們呈現(xiàn)了一幅清新的畫面：離人“執(zhí)手相看淚眼”，縱有千言萬(wàn)語(yǔ)，也無(wú)言以對(duì)。“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，只有無(wú)邊的愁緒縈繞。真是“流淚眼看流淚眼，斷腸人送斷腸人”。
至此，主題突顯，情意濃烈，詩(shī)歌已及高潮，但詩(shī)人并未結(jié)束，而是輕柔一轉(zhuǎn)，妙筆生花。“千絲萬(wàn)絮惹春風(fēng)”言春風(fēng)中柳條婀娜，柳絮飄飛，一個(gè)“惹”字盡得其妙。柳絲輕拂，依依裊裊，似在挽留什么，亦如牽曳著離人的裙帶，纏綿多情。柳絮飄蕩，風(fēng)情萬(wàn)種，惹動(dòng)著彼此繚亂的離緒。此情此景，用晏幾道《清平樂(lè)》中“渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情”來(lái)形容再合適不過(guò)了。再看“千絲萬(wàn)絮”即“千思萬(wàn)緒”，一語(yǔ)雙關(guān)。明寫柳樹(shù)嫵媚多姿，暗寫春風(fēng)撩撥離人心弦，思緒深永。又與上句“無(wú)限”相得益彰，真是處處含玄藏意，令人回味無(wú)窮。此處如換成春風(fēng)惹柳，便平淡無(wú)奇了。
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