蝶戀花原文及注釋
蝶戀花原文及注釋1
蝶戀花原文：
援可逾。
既望之夕，張因梯樹(shù)而逾焉。
達(dá)于西廂則戶半開(kāi)矣。
無(wú)幾紅娘復(fù)來(lái)，連曰：至矣，至矣。
張生且喜且駭，謂必獲濟(jì)。
及女至，則端服儼容，大數(shù)張?jiān)唬盒种鳎钗壹液褚樱墒谴饶敢匀踝佑着?jiàn)依。
奈何因不令之婢，致淫氵失之詞。
始以護(hù)人之亂為義，而終掠亂而求之。
是以亂易亂，其去幾何。
誠(chéng)欲寢其詞，則保人之奸不義；明之母，則背人之惠不祥；將寄于婢妾，又恐不得發(fā)其真誠(chéng)。
是用托于短章，愿自陳啟。
猶懼兄之見(jiàn)難，是用鄙靡之詞以求必至。
非禮之動(dòng)，能不愧心。
特愿以禮自持，毋及于亂。
言畢，翻然而逝。
張自失者久之，復(fù)逾而出，由是絕望矣。
奉勞歌伴，再和前聲。
//商調(diào)十二首之五屈指幽期惟恐誤。
恰到春宵，明月當(dāng)三五。
紅影壓墻花密處。
花陰便是桃源路。
不謂蘭誠(chéng)金石固。
斂袂怡聲，恣把多才數(shù)。
惆悵空回誰(shuí)共語(yǔ)。
只應(yīng)化作朝云去。
蝶戀花注釋
【桃源路】1、通往理想境界之路。唐孟浩然《高陽(yáng)池送朱二》詩(shī)：“殷勤為訪桃源路，予亦歸來(lái)松子家。”宋辛棄疾《水龍吟·題雨巖》詞：“有怒濤聲遠(yuǎn)，落花香在，人疑是、桃源路。”清納蘭性德《海棠春》詞：“落紅片片渾如霧，不教更覓桃源路。香徑晚風(fēng)寒，月在雀飛處。”參見(jiàn)“桃花源”。《白雪遺音·南詞·烏啼花落》：“臨別訂期贈(zèng)肺腑，緣何心口不相同。莫不是，另覓桃源路，許久全無(wú)信一封，害得我小侍兒報(bào)花無(wú)心賞。”參見(jiàn)“桃源洞”。2、指通往美人住處的路。南唐馮延巳《酒泉子》詞：“隴頭云，桃源路，兩魂銷。”明陳汝元《金蓮記·湖賞》：“挑燈夜半自嘆吁，幾回夢(mèng)入桃源路，須再聘沉魚(yú)美姿。”
蝶戀花原文及注釋2
蝶戀花
月到東南秋正半。雙闕中間，浩蕩流銀漢。
①誰(shuí)起水精簾下看。風(fēng)前隱隱聞簫管。
②涼露濕衣風(fēng)拂面。坐愛(ài)清光，分照恩和怨。
③苑柳宮槐渾一片。長(zhǎng)門(mén)西去昭陽(yáng)殿。④
作者：
王國(guó)維借用宮詞的體裁，以寓對(duì)君國(guó)的情思。封建宮廷中，專制君主和宮人的關(guān)系，純粹是主奴關(guān)系，宮人們仰承君主的鼻息，盼望能得到恩寵，這與文人們希冀進(jìn)入朝廷，謀取官位是一致的，所以歷來(lái)文人宮詞中的宮怨，實(shí)質(zhì)上也就是文人失意時(shí)的怨憤。作于1908年秋。
【注釋】①月到三句：月亮轉(zhuǎn)到東南方的天中，正是秋半時(shí)候在宮殿的`雙闕中間，銀河在浩蕩奔流。月到句，在北半球地區(qū)，秋天時(shí)月亮偏向東南。雙闕：古代宮殿前的高建筑物，左右各一，建成高臺(tái)，臺(tái)上起樓觀。以二闕之間有空缺，故名雙闕。銀漢：銀河。秋天時(shí)，銀河傾斜向西方的天空。②誰(shuí)起二句：是誰(shuí)人起來(lái)在水精簾下窺看？只聽(tīng)到晚風(fēng)吹送來(lái)隱隱的簫管之聲。水精簾：形容質(zhì)地精細(xì)而色澤瑩澈的簾子。元稹《離思》詩(shī)：水精簾下看梳頭。上句寫(xiě)失寵的宮人。正句寫(xiě)君王在別殿作樂(lè)。即下文的怨與恩。③涼露三句：涼露沾濕了她的衣裳，西風(fēng)拂面。她自個(gè)兒在欣賞明月的清光———分別照著宮中兩處的承恩和孤怨。涼露句，寫(xiě)出失寵者在露天凝情久立。坐愛(ài)二句，寫(xiě)同一明月照耀下兩種不同的命運(yùn)。④苑柳二句：苑中的楊柳和宮里的槐樹(shù)，望去連成一片，唉，長(zhǎng)門(mén)宮西去就是昭陽(yáng)殿了。苑柳宮槐：喻承雨露之恩者。長(zhǎng)門(mén)宮：漢武帝的陳皇后失寵，居于長(zhǎng)門(mén)宮中。因以指失寵后妃的居處。昭陽(yáng)殿：漢成帝皇后趙飛燕所居，因以指得寵者承恩之處。王昌齡《長(zhǎng)信宮》詩(shī)：玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。兩句補(bǔ)足恩、怨之意。饒宗頤《人間詞話平議》評(píng)云：拳拳忠悃。或謂為影射珍妃之事。
蝶戀花原文及注釋3
《蝶戀花》作品介紹
《蝶戀花·越女采蓮秋水畔》為北宋文學(xué)家、史學(xué)家歐陽(yáng)修所作，此詞以通俗的語(yǔ)言、鮮明的形象、明快的節(jié)奏，曲折深婉地表現(xiàn)了越女采蓮的動(dòng)人情景。境界迷離惝恍，啟人遐想，曲終而味永，正是這首詞的妙處。
《蝶戀花》原文
蝶戀花
越女①采蓮秋水畔。窄袖輕羅②，暗露雙金釧③。照影摘花花似面。芳心只共絲爭(zhēng)亂。
鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚④。霧重?zé)熭p，不見(jiàn)來(lái)時(shí)伴。隱隱歌聲歸棹⑤遠(yuǎn)。離愁引著江南岸。
《蝶戀花》注釋
①越女：越地自古多出美女，后常用越女泛指美女。
②輕羅：質(zhì)地輕軟而薄的絲織品。
③釧（chuàn）：用珠子或玉石穿起來(lái)做成的鐲子。
④鸂鶒（xīchì）：是一種類似鴛鴦的水鳥(niǎo)，而色多紫，性喜水上偶游，故又稱紫鴛鴦。
⑤棹：船槳。歸棹：歸船。
《蝶戀花》原文翻譯
明凈的秋水畔，一位美麗的江南少女正在采蓮。輕盈的羅袖，玉腕上時(shí)隱時(shí)露的金釧，勾勒出她綽約的豐姿和婀娜的身影。她的嬌顏倒映在水上，與蓮花爭(zhēng)妍，她的纖手摘取了香藕，卻不防藕"絲"縷縷，撩起了她的綿綿情思……轉(zhuǎn)眼天晚，風(fēng)起露降，沉浸于遐想的少女驀然回神，卻只見(jiàn)一派晚煙輕浮，不見(jiàn)了同來(lái)的伙伴。此時(shí)，遠(yuǎn)處傳來(lái)了隱隱的棹歌聲，只聽(tīng)得那歌聲愈去愈遠(yuǎn)，余音裊裊于江南岸邊，似是灑下了一路離愁。
創(chuàng)作背景
這首詞的主人公是一位采蓮女，寫(xiě)的是她的相思離愁。或?yàn)樽髡哂^有所感。時(shí)作者歐陽(yáng)修景祐元年（1034）任鎮(zhèn)南軍節(jié)度掌書(shū)記、館言事，得罪宰相被貶，被降知夷陵縣。
《蝶戀花》賞析
此詞以通俗的語(yǔ)言、鮮明的形象、明快的節(jié)奏，曲折深婉地表現(xiàn)了越女采蓮的動(dòng)人情景。起首三句即點(diǎn)明人物身份和活動(dòng)環(huán)境，仿佛令人看到一群少女美麗的荷塘里，用靈巧的雙手采擷蓮花。
她們的衣著頗與文獻(xiàn)記載相符——據(jù)馬端臨《文獻(xiàn)通考》卷一四六《樂(lè)考》云：宋時(shí)教坊有采蓮舞隊(duì)，舞女們均“衣紅羅生色綽子（套衫），系暈裙，戴云鬟髻，乘彩船，執(zhí)蓮花”。這里詞人只是抓住舞女服飾的一部分，便把她們的'綽約豐姿、婀娜舞態(tài)勾勒出來(lái)，筆法至為簡(jiǎn)練。“暗露雙金釧”一句寫(xiě)得更好，富有一種含蓄的美、朦朧的美。玉腕上的金釧時(shí)隱時(shí)露，閃閃爍爍，便有一種妙不可言的美感，若是完全顯露出來(lái)，即毫無(wú)意味了。以下兩句分別寫(xiě)采蓮姑娘的動(dòng)作和表情，在明白曉暢的語(yǔ)言中蘊(yùn)藏著美好的形象和美好的感情，語(yǔ)淺意深，以俗為雅。以荷花比女子，在唐宋詞中屢見(jiàn)不鮮。李珣《臨江仙》云：“強(qiáng)整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉。”陳師道《菩薩蠻》云：“玉腕枕香腮，荷花藕上開(kāi)。”但它們都離開(kāi)了荷塘的特定環(huán)境，沒(méi)有具體的形象作為陪襯，而且格調(diào)不高。這里的“照影摘花花似面”，俗中見(jiàn)雅，形象逼真。它的精神實(shí)質(zhì)是較高雅的，可以?shī)蕫偤吞找比藗兊男郧椤＞鸵饬x來(lái)講，這句話寫(xiě)的是采蓮女子先是臨水照影，接著伸手采蓮，然后感到花如人面，不忍去摘。由于層次多，動(dòng)作性也很強(qiáng)，故很容易揭示人物的內(nèi)在感情。“芳心只共絲爭(zhēng)亂”一句，便是表現(xiàn)人物的內(nèi)心矛盾。芳心，是形容姑娘們美好的心靈。“絲”字指采摘蓮花拗?jǐn)嗌徆r(shí)從斷口中拉出來(lái)的絲，即溫庭筠《達(dá)摩支曲》所云“拗蓮作寸絲難絕”的絲。隨事生發(fā)，信手拈來(lái)，以此絲之亂擬彼心之亂，構(gòu)想絕妙。
下片采蓮船在風(fēng)浪中顛簸、掙扎，有的竟被風(fēng)浪沖散，似乎只剩下一個(gè)采蓮姑娘。“鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚”七個(gè)字渲染出一種緊張氣氛。鸂鶒是一種類似鴛鴦的水鳥(niǎo)，而色多紫，性喜水上偶游，故又稱紫鴛鴦。接著詞筆轉(zhuǎn)而寫(xiě)采蓮姑娘尋找失散的伙伴。“露重?zé)熭p”，是具體地描繪暮色。此時(shí)天幕漸漸暗下來(lái)，暮色蒼茫，能見(jiàn)度極低，也許失散的伙伴相去不遠(yuǎn)，但采蓮姑娘卻找不到她們。其焦急之情，倉(cāng)皇之狀，令人可以想見(jiàn)。
根據(jù)“隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn) ”一句來(lái)看，她們已快樂(lè)地回家，當(dāng)然是找到了；而“離愁引著江南岸”，則似若有所失，又像是沒(méi)有找到。
名家點(diǎn)評(píng)
譚獻(xiàn)云：“‘窄袖輕羅，暗露雙金釧’句，言小人常態(tài)。‘霧重?zé)熭p，不見(jiàn)來(lái)時(shí)伴’句，言君子道消。”（《徐珂歷代詞選集評(píng)》）
沈際飛云：“美人是花真身。”又云：“如絲爭(zhēng)亂，吾恐為蕩、婦矣。”（《草堂詩(shī)余續(xù)集》）
《蝶戀花》作者介紹
歐陽(yáng)修（1007－1072），北宋文學(xué)家、史學(xué)家。字永叔，號(hào)醉翁、六一居士，吉州吉水（今屬江西）人。天圣進(jìn)士。官館閣校勘，因直言論事貶知夷陵。慶歷中任諫官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被誣貶知滁州。官至翰林學(xué)士、樞密副使、參知政事。王安石推行新法時(shí)，對(duì)青苗法有所批評(píng)。謚文忠。主張文章應(yīng)明道、致用，對(duì)宋初以來(lái)靡麗、險(xiǎn)怪的文風(fēng)表示不滿，并積極培養(yǎng)后進(jìn)，是北宋古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。散文說(shuō)理暢達(dá)，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一；詩(shī)風(fēng)與其散文近似，語(yǔ)言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐余風(fēng)。曾與宋祁合修《新唐書(shū)》，并獨(dú)撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對(duì)宋代金石學(xué)頗有影響。有《歐陽(yáng)文忠集》。
蝶戀花原文及注釋4
蝶戀花 上巳召親族 李清照 宋
永夜懨懨歡意少，
空夢(mèng)長(zhǎng)安，
認(rèn)取長(zhǎng)安道。
為報(bào)今年春色好，
花光月影宜相照。
隨意杯盤(pán)雖草草，
酒美梅酸，
恰稱人懷抱。
醉里插花花莫笑，
可憐春似人將老。
【注釋】：
這首詞作于建炎三年，是一首寄寓南渡之恨的力作。
上片首句“永夜懨懨歡意少”開(kāi)門(mén)見(jiàn)山。南渡以后，清照雋永含蓄的風(fēng)格，一變而為沉郁蒼涼。上巳雖是傳統(tǒng)的水邊修禊節(jié)日，但詞人此時(shí)心情不愉，歡意甚少 。“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道 ”，寫(xiě)長(zhǎng)夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)，夢(mèng)見(jiàn)汴京，看到汴京的宮闕城池，然而實(shí)不可到，故說(shuō)“空 ”，抒寫(xiě)對(duì)汴京被占的哀思和沉痛。二句寫(xiě)“為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照”今年的自然春色和往年一樣好，而今年的政局遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如從前了。“為報(bào)”二字，點(diǎn)明這春天的消息是從他人處聽(tīng)來(lái)的，并非詞人游春所見(jiàn)。實(shí)際上是說(shuō)，今年建康城毫無(wú)春意，雖是朝花夜月如故，而有等于無(wú)。“宜相照”的“宜”字，作“本來(lái)應(yīng)該”解。“相照”前著一“宜”字，其意似說(shuō)它們沒(méi)有相照，更確切一點(diǎn)，是詞人對(duì)此漫不經(jīng)心，反映出她的憂悶。
“隨意杯盤(pán)雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱”承上啟下，點(diǎn)明題旨，透露了女主人公并無(wú)心過(guò)好這個(gè)上巳節(jié)日，酸梅釀成的酒，和自己辛酸的`懷抱是相稱的。這兩句，貌似率直，其實(shí)極婉轉(zhuǎn)，極沉痛 。“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老 ”，這里把“花”擬人化 。“花莫笑”，就是不要笑我老大，這一層詞意，與末句“可憐春似人將老”緊接，意思是說(shuō)最需要憐念的是春天也像人一樣快要衰老了 ，“春”暗喻“國(guó)家社稷”，“春將老”國(guó)將淪亡。
《蝶戀花》是一首六十字的詞，這首詞題是“上巳召親族”，帶含豐富的思想內(nèi)容，深厚的感傷情緒，寫(xiě)得委婉曲折，層層深入而筆意渾成，具有長(zhǎng)調(diào)鋪敘的氣勢(shì)。寫(xiě)出作者的國(guó)破家亡之恨，寄寓詞人對(duì)國(guó)家社稷的赤子之情。
蝶戀花原文及注釋5
《蝶戀花·鳳棲梧》亦是一首離別相思之作，詞人寫(xiě)春夜懷人，描繪了一幅迷蒙凄楚的黃昏高樓望遠(yuǎn)圖，景中含情，表現(xiàn)了懷念的深情!
原文
【朝代】宋代
蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。
旋暖熏爐溫斗帳。玉樹(shù)瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪。
譯文
我佇立在高樓上，細(xì)細(xì)春風(fēng)迎面吹來(lái)，極目遠(yuǎn)望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽(yáng)斜照，草色蒙蒙，誰(shuí)能理解我默默憑倚欄桿的心意?
本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。當(dāng)在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強(qiáng)求樂(lè)反而毫無(wú)興味。我日漸消瘦也不覺(jué)得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。
注釋
⑴佇(zhù)倚危樓：長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
⑵望極：極目遠(yuǎn)望。
⑶黯黯(ànàn)：心情沮喪憂愁。生天際：從遙遠(yuǎn)無(wú)邊的天際升起。
⑷煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。
⑸會(huì)：理解。闌：同“欄”。
⑹擬把：打算。疏狂：狂放不羈。
⑺強(qiáng)(qiǎng)樂(lè)：勉強(qiáng)歡笑。強(qiáng)，勉強(qiáng)。
⑻衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古十九首》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。
⑼消得：值得。
賞析
柳永這首《風(fēng)棲梧》(亦作《蝶戀花》)，是懷念遠(yuǎn)方戀人的作品，上片寫(xiě)登高望遠(yuǎn)，春愁油然而生，由望遠(yuǎn)而懷遠(yuǎn)。下片寫(xiě)為消除相思的痛苦，打算借酒澆愁，強(qiáng)自寬解，但又覺(jué)強(qiáng)樂(lè)無(wú)味，最后痛下決心，執(zhí)著地追求他思念中的伊人，為了她，可以不惜一切，寧愿“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。
本篇亦是一首離別相思之作，詞人寫(xiě)春夜懷人，描繪了一幅迷蒙凄楚的黃昏高樓望遠(yuǎn)圖，景中含情，表現(xiàn)了懷念的深情。
上片寫(xiě)登樓遠(yuǎn)望所引起的無(wú)盡愁思，以迷離的景物描寫(xiě)渲染出凄楚悲涼氣氛。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”詞人登高望遠(yuǎn)，離別愁恨油然而生。“佇倚”二字足見(jiàn)主人公憑欄之久、懷想之深。然極目遠(yuǎn)望，看到的卻是黯然銷魂的“春愁”，詞人不說(shuō)“春愁”由心而發(fā)，卻說(shuō)生之于天際，一方面是為了將無(wú)形變成有形，以具象說(shuō)明抽象，增加了詞的畫(huà)面感，另一方面也是因?yàn)檫@愁怨是景物所觸發(fā)。“草色煙光”即是詞人極目天涯的所見(jiàn)之景，面對(duì)此情此景，詞人一聲感嘆“無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”，又有誰(shuí)能知我默默憑倚欄桿的心意?這是對(duì)獨(dú)自倚欄、希望成空的'慨嘆，也是不見(jiàn)心上人、難訴情懷的凄涼感喟。
下片直抒胸臆，抒寫(xiě)了為心上人死而無(wú)悔的堅(jiān)貞執(zhí)著的心懷。詞人為了排遣內(nèi)心深沉的離愁之情，決意借酒澆愁，“擬把疏狂圖一醉”，打算任情放縱喝個(gè)一醉方休，而且還要“對(duì)酒當(dāng)歌”放聲高歌抒發(fā)自己的愁懷，但強(qiáng)顏歡笑，卻是“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢(shì)影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到末句“為伊消得人憔悴”才一語(yǔ)道破：“春愁”緣起“相思”，如此一波三折，激情回蕩，頗具感染力。結(jié)尾二句是柳詞中流傳千古的名句，曾得到王國(guó)維的高度評(píng)價(jià)。王用以比喻“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界”的第二境界，即獻(xiàn)身精神，并說(shuō)此等語(yǔ)“非大詞人不能道”。
全詞抒情寫(xiě)景，構(gòu)思巧妙，感情真摯，蕩氣回腸，頗具柳詞的抒情特色。
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