《獨不見》鑒賞

《獨不見》鑒賞1

　　【原文賞析】

　　盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。

　　九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。

　　白浪河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。

　　誰為含愁獨不見，更教明月照流黃。

　　注解

　　１、盧家句：梁武帝蕭衍《河中之水歌》：“河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁。十五嫁為盧家婦，十六生兒字阿侯。盧家蘭室桂為梁，中有郁金蘇合香。”此句用其意。郁金：郁金香，可浸酒涂壁，百合科，舊謂出大秦國，即今小亞細亞。

　　２、遼陽：指今遼寧遼陽市附近地區，為東北邊防要地。

　　３、白狼河：白狼水，即今遼寧境內的大凌河。兩《唐書》《奚傳》說奚國國境南接白狼河，即此。

　　４、丹鳳城：一說因秦穆公女吹簫，鳳降其城，故名，后便為京城之別稱。按：恐即鳳闕之意。漢建

　　韻譯

　　盧家少婦，深居郁金香涂抹的閨房；一對海燕，雙棲在玳瑁裝飾的屋梁。

　　深秋九月的搗衣聲，催落樹上枯葉；丈夫守邊十年，她日夜懷想著遼陽。

　　他去白浪河北，而今音訊全部隔斷；她在京師城南思慮，更覺秋夜漫長。

　　有誰能了解她，獨自懷思不得相見；偏偏明月透過紗窗，照著黃色帷帳！

　　評析

　　這首詩是用樂府題目來寫思婦愁怨的七律詩，故蘅塘退士把它編入卷六七言律詩，而不編入卷四七言樂府。詩先寫夫婦雙棲于京都，猶如海燕雙棲玳瑁之梁。然后寫到闊別十載，少婦思夫之苦。一揚一抑，其意自現。在手法上詩人借鐫刻環境，渲

　　染氣氛，以烘托人物心情，達到了增強抒情色彩的.效果。如以“海燕雙棲”，烘托少婦獨處；以寒砧木葉、城南秋夜，烘托“十年遠戍”、“音書斷”之思愁；以“月照流黃”烘托“含愁獨不見”的愁緒。語言構思新巧，讀來清新無限。

《獨不見》鑒賞2

　　誰為含愁獨不見，更教明月照流黃。

　　[譯文] 是誰讓這少婦含著愁怨思念丈夫卻又見不了丈夫，現在偏偏又叫那惹人相思的明月透過窗紗去照在她流黃帳幔上的呢？

　　[出自] 沈佺期 《獨不見》詩詞名句鑒賞：

　　盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。

　　九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。

　　白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。

　　誰謂含愁獨不見，更教明月照流黃。

　　注釋：

　　獨不見：樂府《雜曲歌辭》舊題。《樂府解題》：“獨不見，傷思而不見也。”題一作《古意呈喬補闕知之》，疑為副題。喬補闕為喬知之，武則天萬歲通年間任右補闕，詩當作于此時。

　　盧家少婦：代指長安少婦。借梁武帝《河中之水歌》詩意：“河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁。……十五嫁為盧家婦，十六生兒字阿侯。”

　　郁金堂：以郁金香和泥土壁的房子。堂：一作香。海燕：燕的一種，又名越燕，紫胸輕小，多在梁上筑巢。

　　玳瑁：屬海龜，這里是指以玳瑁為飾的屋梁，極言梁的名貴精美。龜甲美觀可作裝飾品。

　　砧（zhēn）：搗衣石，古代搗衣多在秋晚。

　　催木葉：指砧聲至秋而起，樹葉也隨秋而落。

　　戍：駐守。

　　遼陽：在今遼寧省境內大遼河以東之地，唐時置遼州，派重兵駐守，古時為東北邊防要地。

　　白狼河：即今遼寧境內的大凌河。

　　丹鳳城：指京城長安。

　　誰為：即“為誰”，一作“謂”。

　　更教：一作“使妾”。照：一作“對”。

　　流黃：雜色絲絹，這里指黃紫相間的絲織品，泛指衣料。

　　賞析：

　　《獨不見》是唐代詩人沈佺期的代表作之一。這是一首擬古樂府之作，刻畫了一位對遠戍丈夫刻骨相思的閨中貴婦形象。詩人通過環境描寫烘托思婦的哀怨，以雙飛雙棲的燕子反襯思婦的孤獨；以寒砧催落葉、明月照流黃來烘托離愁別恨。全詩辭藻典雅，華美艷麗，情景結合，意境鮮明，被歷代詩評家認為是溫麗高古之佳篇。

　　這首七律，是借用了樂府古題“獨不見”。郭茂倩《樂府詩集》解題云：“獨不見，傷思而不得見也。”此詩的主人公是一位長安少婦，她所“思而不得見”的是征戍遼陽十年不歸的丈夫。詩人以委婉纏綿的筆調，描述女主人公在寒砧處處、落葉蕭蕭的秋夜，身居華屋之中，心馳萬里之外，輾轉反側，久不能寐的孤獨愁苦情狀。此詩對后來唐代律詩，尤其是邊塞詩影響很大，歷來評價甚高。姚鼐說它“高振唐音，遠包古韻，此是神到之作，當取冠一朝矣。”

　　“盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。”盧家少婦，名莫愁，梁武帝蕭衍詩中的人物，后來用作少婦的代稱。郁金是一種香料，和泥涂壁能使室內芳香；玳瑁是一種海龜，龜甲極美觀，可作裝飾品。開頭兩句以重彩濃筆夸張地描繪女主人公閨房之美：四壁以郁金香和泥涂飾，頂梁也用玳瑁殼裝點起來，無比芬芳，無比華麗。連海燕也飛到梁上來安棲了。“雙棲”兩字，暗用比興。看到梁上海燕那相依相偎的柔情密意，這位“莫愁”女也許有所感觸吧。此時，又聽到窗外西風吹落葉的聲音和頻頻傳來的搗衣的砧杵之聲。秋深了，天涼了，家家戶戶忙著準備御冬的寒衣，有征夫游子在外的人家，就更要格外加緊了。這進一步勾起少婦心中之愁。“寒砧催木葉”，造句十分奇警。分明是蕭蕭落葉催人搗衣而砧聲不止，詩人卻故意主賓倒置，以渲染砧聲所引起的心理反響。事實上，正是寒砧聲落葉聲匯集起來在催動著閨中少婦的相思，促使她更覺內心的空虛寂寞，更覺不見所思的愁苦。夫婿遠戍遼陽，一去就是十年，她的苦苦相憶，也已整整十年了。

　　頸聯出句的“白狼河北”正應上聯的'遼陽。主人公想：十年了，夫婿音訊斷絕，他現在處境怎樣？命運是吉是兇？幾時才能歸來？還有無歸來之日？一切一切，都在茫茫未卜之中，叫人連懷念都沒有一個準著落。因此，這位長安城南的思婦，在這秋夜空閨之中，心境就不單是孤獨、寂寥，也不只是思念、盼望，而且在擔心，在憂慮，在惴惴不安，愈思愈愁，愈想愈怕，以至于不敢想象了。上聯的“憶”字，在這里有了更深一層的表現。

　　寒砧聲聲，秋葉蕭蕭，叫盧家少婦無法入眠。更有那一輪惱人的明月，竟也來湊趣，透過窗紗把流黃幃帳照得明晃晃的炫人眼目，給人愁上添愁。前六句是詩人充滿同情的描述，到這結尾兩句則轉為女主人公愁苦已極的獨白，她不勝其愁而遷怒于明月了。詩句構思新巧，比之前人寫望月懷遠的意境大大開拓一步，從而增強了抒情色彩。

　　這首詩，人物心情與環境氣氛密切結合。“海燕雙棲玳瑁梁”烘托“盧家少婦郁金堂”的孤獨寂寞，寒砧木葉、城南秋夜，烘托“十年征戍憶遼陽”、“白狼河北音書斷”的思念憂愁，尾聯“含愁獨不見”的情語借助“明月照流黃”的景物渲染，便顯得余韻無窮。論手法，則有反面的映照（“海燕雙棲”），有正面的襯托（“木葉”、“秋夜長”），多方面多角度地抒寫了女主人公“思而不得見”的愁腸。詩雖取材于閨閣生活，語言也未脫盡齊梁以來的浮艷習氣，卻顯得境界廣遠，氣勢飛動，讀起來給人一種“順流直下”（《詩藪·內編》卷五）之感。

《獨不見》鑒賞3

　　《古意呈補闕喬知之 / 獨不見》

　　唐代：沈佺期

　　盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。

　　九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。

　　白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。

　　誰謂含愁獨不見，更教明月照流黃。

　　《古意呈補闕喬知之 / 獨不見》譯文

　　盧家年輕的主婦，居住在以郁金香浸灑和泥涂壁的華美的屋宇之內，海燕飛來，成對成雙地棲息于華麗的屋梁之上。九月里，寒風過后，在急切的搗衣聲中，樹葉紛紛下落，丈夫遠征遼陽已逾十載，令人思念。白狼河北的遼陽地區音信全部被阻斷，幽居在長安城南的少婦感到秋日里的夜晚特別漫長。她哀嘆：我到底是為哪一位思而不得見的人滿含哀愁啊?為何還讓那明亮的月光照在幃帳之上?

　　《古意呈補闕喬知之 / 獨不見》注釋

　　⑴獨不見：樂府《雜曲歌辭》舊題。《樂府解題》：“獨不見，傷思而不見也。”

　　⑵盧家少婦：泛指少婦。郁金堂：以郁金香料涂抹的堂屋。堂，一作“香”。梁朝蕭衍《河中之水歌》：“河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁。……十五嫁為盧家婦，十六生兒字阿侯。盧家蘭室桂為梁，中有郁金蘇合香。”

　　⑶海燕：又名越燕，燕的一種。因產于南方濱海地區(古百越之地)，故名。玳瑁(舊讀 dài mèi)：海生龜類，甲呈黃褐色相間花紋，古人用為裝飾品。

　　⑷寒砧(zhēn)：指搗衣聲。砧，搗衣用的墊石。古代婦女縫制衣服前，先要將衣料搗過。為趕制寒衣婦女每于秋夜搗衣，故古詩常以搗衣聲寄思婦念遠之情。木葉：樹葉。

　　⑸遼陽：遼河以北，泛指遼東地區。

　　⑹白狼河：今遼寧省境內之大凌河。音：一作“軍”。

　　⑺丹鳳城：此指長安。相傳秦穆公女兒弄玉吹簫，引來鳳凰，故稱咸陽為丹鳳城。后以鳳城稱京城。唐時長安宮廷在城北，住宅在城南。

　　⑻誰為：即“為誰”。為，一作“謂”。

　　⑼教(jiāo)：使。流黃：黃紫色相間的絲織品，此指帷帳，一說指衣裳。更教：一作“使妾”。照：一作“對”。

　　《古意呈補闕喬知之 / 獨不見》鑒賞

　　這首七律，是借用了樂府古題“獨不見”。郭茂倩《樂府詩集》解題云：“獨不見，傷思而不得見也。”此詩的主人公是一位長安少婦，她所“思而不得見”的是征戍遼陽十年不歸的丈夫。詩人以委婉纏綿的筆調，描述女主人公在寒砧處處、落葉蕭蕭的秋夜，身居華屋之中，心馳萬里之外，輾轉反側，久不能寐的孤獨愁苦情狀。此詩對后來唐代律詩，尤其是邊塞詩影響很大，歷來評價甚高。姚鼐說它“高振唐音，遠包古韻，此是神到之作，當取冠一朝矣。”

　　“盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。”盧家少婦，名莫愁，梁武帝蕭衍詩中的人物，后來用作少婦的.代稱。郁金是一種香料，和泥涂壁能使室內芳香;玳瑁是一種海龜，龜甲極美觀，可作裝飾品。開頭兩句以重彩濃筆夸張地描繪女主人公閨房之美：四壁以郁金香和泥涂飾，頂梁也用玳瑁殼裝點起來，無比芬芳，無比華麗。連海燕也飛到梁上來安棲了。“雙棲”兩字，暗用比興。看到梁上海燕那相依相偎的柔情密意，這位“莫愁”女也許有所感觸吧。此時，又聽到窗外西風吹落葉的聲音和頻頻傳來的搗衣的砧杵之聲。秋深了，天涼了，家家戶戶忙著準備御冬的寒衣，有征夫游子在外的人家，就更要格外加緊了。這進一步勾起少婦心中之愁。“寒砧催木葉”，造句十分奇警。分明是蕭蕭落葉催人搗衣而砧聲不止，詩人卻故意主賓倒置，以渲染砧聲所引起的心理反響。事實上，正是寒砧聲落葉聲匯集起來在催動著閨中少婦的相思，促使她更覺內心的空虛寂寞，更覺不見所思的愁苦。夫婿遠戍遼陽，一去就是十年，她的苦苦相憶，也已整整十年了。

　　頸聯出句的“白狼河北”正應上聯的遼陽。主人公想：十年了，夫婿音訊斷絕，他現在處境怎樣?命運是吉是兇?幾時才能歸來?還有無歸來之日?一切一切，都在茫茫未卜之中，叫人連懷念都沒有一個準著落。因此，這位長安城南的思婦，在這秋夜空閨之中，心境就不單是孤獨、寂寥，也不只是思念、盼望，而且在擔心，在憂慮，在惴惴不安，愈思愈愁，愈想愈怕，以至于不敢想象了。上聯的“憶”字，在這里有了更深一層的表現。

　　寒砧聲聲，秋葉蕭蕭，叫盧家少婦無法入眠。更有那一輪惱人的明月，竟也來湊趣，透過窗紗把流黃幃帳照得明晃晃的炫人眼目，給人愁上添愁。前六句是詩人充滿同情的描述，到這結尾兩句則轉為女主人公愁苦已極的獨白，她不勝其愁而遷怒于明月了。詩句構思新巧，比之前人寫望月懷遠的意境大大開拓一步，從而增強了抒情色彩。

　　這首詩，人物心情與環境氣氛密切結合。“海燕雙棲玳瑁梁”烘托“盧家少婦郁金堂”的孤獨寂寞，寒砧木葉、城南秋夜，烘托“十年征戍憶遼陽”、“白狼河北音書斷”的思念憂愁，尾聯“含愁獨不見”的情語借助“明月照流黃”的景物渲染，便顯得余韻無窮。論手法，則有反面的映照(“海燕雙棲”)，有正面的襯托(“木葉”、“秋夜長”)，多方面多角度地抒寫了女主人公“思而不得見”的愁腸。詩雖取材于閨閣生活，語言也未脫盡齊梁以來的浮艷習氣，卻顯得境界廣遠，氣勢飛動，讀起來給人一種“順流直下”(《詩藪·內編》卷五)之感。

　　《古意呈補闕喬知之 / 獨不見》創作背景

　　此詩題一作“古意呈喬補闕知之”，又作“古意呈補闕喬知之”，疑為副題。喬補闕為喬知之，萬歲通天(武則天年號，696—697)年間任右補闕，此詩當作于此時。

　　《古意呈補闕喬知之 / 獨不見》作者介紹

　　沈佺期(約656 — 約715)，字云卿，相州內黃(今安陽市內黃縣)人，祖籍吳興(今浙江湖州)。 唐代詩人。與宋之問齊名，稱“ 沈宋 ”。善屬文，尤長七言之作。擢進士第。長安中，累遷通事舍人，預修《三教珠英》，轉考功郎給事中。坐交張易之，流驩州。稍遷臺州錄事參軍。神龍中，召見，拜起居郎，修文館直學士，歷中書舍人，太子少詹事。開元初卒。

《獨不見》鑒賞4

　　唐代 李白

　　白馬誰家子，黃龍邊塞兒。

　　天山三丈雪，豈是遠行時。

　　春蕙忽秋草，莎雞鳴西池。

　　風摧寒棕響，月入霜閨悲。

　　憶與君別年，種桃齊蛾眉。

　　桃今百馀尺，花落成枯枝。

　　終然獨不見，流淚空自知。

　　譯文及注釋譯文

　　騎在白馬上翩翩而馳的，那是誰家的少年，是在龍城邊塞戍城立功的征戍之人。天山如今天寒地凍，積雪厚有三丈，這個時候怎么適合遠行呢？春日的蕙蘭忽而變得枯萎，變成了秋草，閨中的美人也已經到遲暮之年了。在這凄清落寞的深秋，曲池邊傳來陣陣吱吱呀呀梭子的聲響。那是風吹動寒梭發出的聲響，月亮伴著清霜，更顯出秋天深居閨中的女子的無限傷悲。還記得與丈夫離別的那年，門前種的`桃樹與她齊眉。如今桃樹已經高百余尺了，花開花落幾十年過去，很多枝條已經枯萎了。始終不見丈夫歸來，只有凄傷的眼淚獨自空流。

　　注釋

　　黃龍：古代城池名。又名龍城。在今遼寧朝陽一帶。此處泛指邊塞地區。

　　蕙：蕙蘭，蘭花的一種，春日開花。

　　莎雞：蟲名。又名絡緯。俗稱紡織娘、絡絲娘。

　　寒棕：謂織布梭，狀家境的貧寒，或冷天猶織，故稱。

　　霜閨：即秋閨。此處指秋天深居閨中的女子。

　　鑒賞

　　《獨不見》，樂府《雜曲歌辭》舊題。這首詩描寫的是閨中女子對丈夫的思念之情。

《獨不見》鑒賞5

　　【作品介紹】

　　《獨不見》是唐代詩人沈佺期的代表作之一。這是一首擬古樂府之作，刻畫了一位對遠戍丈夫刻骨相思的閨中貴婦形象。詩人通過環境描寫烘托思婦的哀怨，以雙飛雙棲的燕子反襯思婦的孤獨；以寒砧催落葉、明月照流黃來烘托離愁別恨。全詩辭藻典雅，華美艷麗，情景結合，意境鮮明，被歷代詩評家認為是溫麗高古之佳篇。

　　【原文】

　　獨不見⑴

　　盧家少婦郁金堂⑵，海燕雙棲玳瑁梁⑶。

　　九月寒砧催木葉⑷，十年征戍憶遼陽⑸。

　　白狼河北音書斷⑹，丹鳳城南秋夜長⑺。

　　誰為含愁獨不見⑻，更教明月照流黃⑼？

　　【注釋】

　　⑴獨不見：樂府舊題，屬《雜曲歌辭》。《樂府解題》：“獨不見，傷思而不見也。”

　　⑵盧家少婦：泛指少婦。郁金堂：以郁金香料涂抹的堂屋。堂，一作“香”。梁朝蕭衍《河中之水歌》：“河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁。……十五嫁為盧家婦，十六生兒字阿侯。盧家蘭室桂為梁，中有郁金蘇合香。”

　　⑶海燕：又名越燕，燕的一種。因產于南方濱海地區（古百越之地），故名。玳瑁（dàimào舊讀dàimèi）：海生龜類，甲呈黃褐色相間花紋，古人用為裝飾品。

　　⑷寒砧（zhēn）：指搗衣聲。砧，搗衣用的墊石。古代婦女縫制衣服前，先要將衣料搗過。為趕制寒衣婦女每于秋夜搗衣，故古詩常以搗衣聲寄思婦念遠之情。木葉：樹葉。

　　⑸遼陽：遼河以北，泛指遼東地區。

　　⑹白狼河：今遼寧省境內之大凌河。音：一作“軍”。

　　⑺丹鳳城：此指長安。相傳秦穆公女兒弄玉吹簫，引來鳳凰，故稱咸陽為丹鳳城。后以鳳城稱京城。唐時長安宮廷在城北，住宅在城南。長安大明宮正南門為丹鳳門（見《兩京城坊考》卷一）。

　　⑻誰為：即“為誰”。為，一作“謂”。

　　⑼教（jiāo）：使。流黃：黃紫色相間的絲織品，此指帷帳，一說指衣裳。更教：一作“使妾”。照：一作“對”。

　　【白話譯文】

　　盧家年輕的主婦，居住在以郁金香浸灑和泥涂壁的華美的屋宇之內，海燕飛來，成對成雙地棲息于華麗的屋梁之上。九月里，寒風過后，在急切的搗衣聲中，樹葉紛紛下落，丈夫遠征遼陽已逾十載，令人思念。白狼河北的遼陽地區音信全部被阻斷，幽居在長安城南的少婦感到秋日里的夜晚特別漫長。她哀嘆：我到底是為哪一位思而不得見的人滿含哀愁啊？為何還讓那明亮的月光照在幃帳之上？

　　【創作背景】

　　此詩題一作“古意呈喬補闕知之”，又作“古意呈補闕喬知之”，疑為副題。喬補闕為喬知之，萬歲通天（武則天年號，696—697）年間任右補闕，此詩當作于這段時間。

　　【賞析】

　　這首七律，是借用了樂府古題“獨不見”。郭茂倩《樂府詩集》解題云：“獨不見，傷思而不得見也。”此詩的主人公是一位長安少婦，她所“思而不得見”的是征戍遼陽十年不歸的丈夫。詩人以委婉纏綿的筆調，描述女主人公在寒砧處處、落葉蕭蕭的'秋夜，身居華屋之中，心馳萬里之外，輾轉反側，久不能寐的孤獨愁苦情狀。此詩對后來唐代律詩，尤其是邊塞詩影響很大，歷來評價甚高。姚鼐說它“高振唐音，遠包古韻，此是神到之作，當取冠一朝矣。”

　　“盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。”盧家少婦，名莫愁，梁武帝蕭衍詩中的人物，后來用作少婦的代稱。郁金是一種香料，和泥涂壁能使室內芳香；玳瑁是一種海龜，龜甲極美觀，可作裝飾品。開頭兩句以重彩濃筆夸張地描繪女主人公閨房之美：四壁以郁金香和泥涂飾，頂梁也用玳瑁殼裝點起來，無比芬芳，無比華麗。連海燕也飛到梁上來安棲了。“雙棲”兩字，暗用比興。看到梁上海燕那相依相偎的柔情密意，這位“莫愁”女也許有所感觸吧。此時，又聽到窗外西風吹落葉的聲音和頻頻傳來的搗衣的砧杵之聲。秋深了，天涼了，家家戶戶忙著準備御冬的寒衣，有征夫游子在外的人家，就更要格外加緊了。這進一步勾起少婦心中之愁。“寒砧催木葉”，造句十分奇警。分明是蕭蕭落葉催人搗衣而砧聲不止，詩人卻故意主賓倒置，以渲染砧聲所引起的心理反響。事實上，正是寒砧聲落葉聲匯集起來在催動著閨中少婦的相思，促使她更覺內心的空虛寂寞，更覺不見所思的愁苦。夫婿遠戍遼陽，一去就是十年，她的苦苦相憶，也已整整十年了。

　　頸聯出句的“白狼河北”正應上聯的遼陽。主人公想：十年了，夫婿音訊斷絕，他現在處境怎樣？命運是吉是兇？幾時才能歸來？還有無歸來之日？一切一切，都在茫茫未卜之中，叫人連懷念都沒有一個準著落。因此，這位長安城南的思婦，在這秋夜空閨之中，心境就不單是孤獨、寂寥，也不只是思念、盼望，而且在擔心，在憂慮，在惴惴不安，愈思愈愁，愈想愈怕，以至于不敢想象了。上聯的“憶”字，在這里有了更深一層的表現。

　　寒砧聲聲，秋葉蕭蕭，叫盧家少婦無法入眠。更有那一輪惱人的明月，竟也來湊趣，透過窗紗把流黃幃帳照得明晃晃的炫人眼目，給人愁上添愁。前六句是詩人充滿同情的描述，到這結尾兩句則轉為女主人公愁苦已極的獨白，她不勝其愁而遷怒于明月了。詩句構思新巧，比之前人寫望月懷遠的意境大大開拓一步，從而增強了抒情色彩。

　　這首詩，人物心情與環境氣氛密切結合。“海燕雙棲玳瑁梁”烘托“盧家少婦郁金堂”的孤獨寂寞，寒砧木葉、城南秋夜，烘托“十年征戍憶遼陽”、“白狼河北音書斷”的思念憂愁，尾聯“含愁獨不見”的情語借助“明月照流黃”的景物渲染，便顯得余韻無窮。論手法，則有反面的映照（“海燕雙棲”），有正面的襯托（“木葉”、“秋夜長”），多方面多角度地抒寫了女主人公“思而不得見”的愁腸。詩雖取材于閨閣生活，語言也未脫盡齊梁以來的浮艷習氣，卻顯得境界廣遠，氣勢飛動，讀起來給人一種“順流直下”（《詩藪·內編》卷五）之感。

　　【作者介紹】

　　沈佺期（656？—714 ）唐代詩人。字云卿，相州內黃（今河南內黃縣）人。高宗上元進士，為協律郎，后歷任通事舍人、給事中、考功郎。流放歸，為起居郎兼修文館直學士，后升任中書舍人，太子少詹事。沈佺期是繼“初唐四杰”之后的著名詩人，高宗和武后時期的宮廷詩人，以寫應制詩而聞名。但這些應制詩多為歌頌皇帝點綴升平之作。與宋之問齊名，號稱“沈宋”，被譽為律詩的奠基人之一。原有文集10卷，已散佚。明人輯有《沈佺期集》。

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