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橫江詞六首
橫江詞六首 1
橫江詞六首（其五）
李白
橫江館前津吏迎， 向余東指海云生，
“郎今欲渡緣何事？ 如此風波不可行。”
我國的舊詩中，雖則也間有相互問答之詞，如詩經的“女曰：雞鳴。士曰：昧旦。”（《詩經·齊風·雞鳴》）以及《孔雀東南飛》中蘭芝與使君的對白，但數量少得很，一般都是作者一人在作獨白。尤其在一首絕句中，限于字數，要包括雙方的問答，的確是不簡單的。
李白這一首詩，不但有主客雙方的對白，而且除了人地以外，還輔以說話時的'手勢，奕奕如生，有聲有色。第一句“橫江館前津吏迎”，寫出李白與津吏（管渡口的小吏）在橫江浦（今安徽和縣東南）的驛館前相逢。一個“迎”字點出津吏的社會地位與李白懸殊。第二句“向余東指海云生”形象寫得極其活躍，幾乎使人在紙上看到這一年老善良的津吏拉著少年李白的袖子，一手指向遙遠的天空，在警告李白說：云生海上，暴風雨即將來臨。津吏為什么這樣說呢？當然為了李白先提出要渡江，否則決不會有對方尚未開口，來意未明之前，就先湊上去的。第三句中的“郎今欲渡”四字，就證實了津吏未舉手東指以前，李白就先已提出了“欲渡”，這一手法就將李白所說的話，包括在津吏的話中，不必再加明寫，而自然知道是對白，因此筆墨上就非常凝煉，非常精約。
第三句以下純是津吏的話。“郎今欲渡緣何事？”句中稱李白為郎（郎在唐代除了女性稱其愛人以外，一般也用來稱呼少年），可見那時李白年齡還不大，而津吏則已是老人。津吏問李白緣何事而渡江，言外之意，有可省即省之意，反映出李白當時急于渡江的那種神情，這個問題還沒有等李白答復，接下來就從上句的“海云生”，下出了結論，說：“如此風波不可行”。“如此風波”四字好象風波已成為事實，其實海云初生，那有江風江浪立即接天而來之理？這里，這樣說法，一則可見津吏對于觀察天象積有經驗，頗具自信，二則顯示老人的善良心情，如老長輩一般的用命令式來肯定他的“不可行”。
全詩雖則有如上所說那些特點，可是在表現形式上，卻又那么地爽朗明快，簡直是一氣呵成。
橫江詞六首 2
【年代】：唐 【作者】：李白——《橫江詞六首》（其五） 【內容】
橫江館前津吏迎，
向余東指海云生，
“郎今欲渡緣何事？
如此風波不可行。”
【賞析】： 我國的舊詩中，雖則也間有相互問答之詞，如詩經的“女曰：雞鳴。士曰：昧旦。”（《詩經。齊風。雞鳴》）以及《孔雀東南飛》中蘭芝與使君的對白，但數量少得很，一般都是作者一人在作獨白。尤其在一首絕句中，限于字數，要包括雙方的問答，的確是不簡單的。 李白這一首詩，不但有主客雙方的對白，而且除了人地以外，還輔以說話時的手勢，奕奕如生，有聲有色。第一句“橫江館前津吏迎”，寫出李白與津吏（管渡口的小吏）在橫江浦（今安徽和縣東南）的驛館前相逢。一個“迎”字點出津吏的社會地位與李白懸殊。第二句“向余東指海云生”形象寫得極其活躍，幾乎使人在紙上看到這一年老善良的津吏拉著少年李白的袖子，一手指向遙遠的天空，在警告李白說：云生海上，暴風雨即將來臨。津吏為什么這樣說呢？當然為了李白先提出要渡江，否則決不會有對方尚未開口，來意未明之前，就先湊上去的。第三句中的“郎今欲渡”四字，就證實了津吏未舉手東指以前，李白就先已提出了“欲渡”，這一手法就將李白所說的.話，包括在津吏的話中，不必再加明寫，而自然知道是對白，因此筆墨上就非常凝煉，非常精約。 第三句以下純是津吏的話。“郎今欲渡緣何事？”句中稱李白為郎（郎在唐代除了女性稱其愛人以外，一般也用來稱呼少年），可見那時李白年齡還不大，而津吏則已是老人。津吏問李白緣何事而渡江，言外之意，有可省即省之意，反映出李白當時急于渡江的那種神情，這個問題還沒有等李白答復，接下來就從上句的“海云生”，下出了結論，說：“如此風波不可行”。“如此風波”四字好象風波已成為事實，其實海云初生，那有江風江浪立即接天而來之理？這里，這樣說法，一則可見津吏對于觀察天象積有經驗，頗具自信，二則顯示老人的善良心情，如老長輩一般的用命令式來肯定他的“不可行”。 全詩雖則有如上所說那些特點，可是在表現形式上，卻又那么地爽朗明快，簡直是一氣呵成。
橫江詞六首 3
橫江詞六首
朝代：唐代
作者：李白
人道橫江好，儂道橫江惡。
一風三日吹倒山，白浪高于瓦官閣。
海潮南去過潯陽，牛渚由來險馬當。
橫江欲渡風波惡，一水牽愁萬里長。
橫江西望阻西秦，漢水東連揚子津。
白浪如山那可渡，狂風愁殺峭帆人。
海神來過惡風回，浪打天門石壁開。
浙江八月何如此？濤似連山噴雪來！
橫江館前津吏迎，向余東指海云生。
郎今欲渡緣何事？如此風波不可行！
月暈天風霧不開，海鯨東蹙百川回。
驚波一起三山動，公無渡河歸去來。
橫江詞六首 4
橫江詞六首（其一）
李白
人道橫江好，
儂道橫江惡。
猛風吹倒天門山，
白浪高千瓦官閣。
李白詩鑒賞
“人道橫江好，儂道橫江惡。”開頭兩句，語言自然流暢，樸實無華，富于地方色彩。“儂”為吳人自稱。“人道”、“儂道”，都是口語，生活氣息濃烈。
一抑一揚，感情率真，語言對稱，富有民間文學本色。
橫江，即橫江浦，在今安徽和縣東南，位于長江西北岸，與東南岸的采石磯相對，形勢險要。從橫江浦觀看長江江面，有時風平浪靜，景色宜人，所謂“人道橫江好”；有時則風急浪高，“橫江欲渡風波惡”，“如此風波不可行”，驚險可怖，所以“儂道橫江惡”，引出下面兩句奇語。
“猛風吹倒天門山”，“吹倒山”，采用民歌慣用的夸張手法。天門山由東、西兩梁山組成。西梁山位于和縣以南，東梁山又名博望山，位于當涂縣西南，“兩山石狀巉巖，東西相向，橫夾大江，對峙如門”
（《江南通志》），形勢十分險要。“猛風吹倒”表現大風吹得兇猛：狂飚怒吼，呼嘯而過，似乎要刮倒天門山。
緊接一句，順水推舟，描繪猛風掀起洪濤巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官閣。”猛烈的暴風掀起洪濤巨浪，激起雪白的浪花，從高處到遠遠望去，“白浪如山那可渡？”“濤似連山噴雪來”。沿著天門山長江江面，排山倒海般奔騰而去，洪流浪峰，一浪高一浪，幾乎高過南京城外江邊上的瓦官閣。詩中以“瓦官閣”
結尾，是畫龍點睛的傳神之筆。瓦官閣即瓦棺寺，又名昇元閣，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后據重岡，..乃梁朝故物，高二百四十尺”（《方輿勝覽》）。
它在詩中仿佛一座航標，指示方向、位置、高度，詩人在想象中站在高處，從天門山這一角度縱目遙望，仿佛隱約可見。巨浪滔滔，一瀉千里，向著瓦官閣鋪天蓋地奔去，那洶涌雄奇的'白浪高高騰起，似乎比瓦官閣還要高，蔚為壯觀。詩人描繪大風大浪的夸張手法，妙在似與不似之間。“猛風吹倒天門山”，顯然是大膽夸張，然而，從表現山勢的險峻與風力的猛烈情景看，可以說寫得活龍活現，使人感到可信而不覺得虛妄離奇。“白浪高于瓦官閣”，粗看仿佛不似，但因為白浪距詩人近而瓦官閣離人遠，站在高處遠望，白浪好象高過遠處的瓦官閣了。這樣的夸張，合乎情理而不顯得生硬造作。
詩人以浪漫主義的筆調，馳騁豐富奇傳的想象，創造出雄偉壯闊的境界，讀來使人精神振奮，胸襟開闊。語言也象民歌般自然流暢，明白如話。
橫江詞六首 5
橫江詞六首（其一）
李白
人道橫江好， 儂道橫江惡。
猛風吹倒天門山， 白浪高于瓦官閣。
李白早期創作的詩歌就煥發著積極浪漫主義的光彩，語言明朗真率，他這種藝術特色的形成得力于學習漢魏樂府民歌。這首詩，無論在語言運用和藝術構思上都深受南朝樂府吳聲歌曲的影響。
“人道橫江好，儂道橫江惡。”開首兩句，語言自然流暢，樸實無華，充滿地方色彩。“儂”為吳人自稱。“人道”、“儂道”，純用口語，生活氣息濃烈。一抑一揚，感情真率，語言對稱，富有民間文學本色。橫江，即橫江浦，在今安徽和縣東南，位于長江西北岸，與東南岸的采石磯相對，形勢險要。從橫江浦觀看長江江面，有時風平浪靜，景色宜人，所謂“人道橫江好”；然而，有時則風急浪高，“橫江欲渡風波惡”，“如此風波不可行”，驚險可怖，所以“儂道橫江惡”，引出下面兩句奇語。
“猛風吹倒天門山”，“吹倒山”，這是民歌慣用的夸張手法。天門山由東、西兩梁山組成。西梁山位于和縣以南，東梁山又名博望山，位于當涂縣西南，“兩山石狀飚巖，東西相向，橫夾大江，對峙如門”（《江南通志》），形勢十分險要。“猛風吹倒”，詩人描摹大風吹得兇猛：狂飚怒吼，呼嘯而過，仿佛要刮倒天門山。
緊接一句，順水推舟，形容猛風掀起洪濤巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官閣。”猛烈的暴風掀起洪濤巨浪，激起雪白的浪花，從高處遠遠望去，“白浪如山那可渡？”“濤似連山噴雪來”。沿著天門山長江江面，排山倒海般奔騰而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高過南京城外江邊上的瓦官閣。詩中以“瓦官閣”收束結句，是畫龍點睛的傳神之筆。瓦官閣即瓦棺寺，又名昇元閣，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后據重岡，……乃梁朝故物，高二百四十尺”（《方輿勝覽》）。它在詩中好比一座航標，指示方向、位置、高度，詩人在想象中站在高處，從天門山這一角度縱目遙望，仿佛隱約可見。巨浪滔滔，一瀉千里，向著瓦官閣鋪天蓋地奔去，那洶涌雄奇的白浪高高騰起，似乎比瓦官閣還要高，真是蔚為壯觀。詩人描繪大風大浪的.夸張手法，妙在似與不似之間。“猛風吹倒天門山”，顯然是大膽夸張，然而，從摹狀山勢的險峻與風力的猛烈情景看，可以說是寫得活龍活現，令人感到可信而不覺得虛妄離奇。“白浪高于瓦官閣”，粗看仿佛不似，但從近大遠小的透視規律上看，站在高處遠望，白浪好象高過遠處的瓦官閣了。這樣的夸張，合乎情理而不顯得生硬造作。
詩人以浪漫主義的彩筆，馳騁豐富奇偉的想象，創造出雄偉壯闊的境界，讀來使人精神振奮，胸襟開闊。語言也象民歌般自然流暢，明白如話。
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