青玉案原文及賞析

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(精品)青玉案原文及賞析

　　青玉案原文及賞析篇1

　　原文

　　庭下石榴花亂吐，滿地綠陰亭午。午睡覺(jué)來(lái)時(shí)自語(yǔ)，悠揚(yáng)魂夢(mèng)，黯然情緒，蝴蝶過(guò)墻去。

　　骎骎嬌眼開仍，悄無(wú)人至還凝佇。團(tuán)扇不搖風(fēng)自舉，盈盈翠竹，纖纖白苧，不受些兒暑。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《青玉案·庭下石榴花亂吐》是明代文徵明創(chuàng)作的一首詞。此詞著意描繪夏景，抒寫閨中人的生活情態(tài)。夏日亭午，如火的榴花和滿地綠蔭給庭院帶來(lái)特異的'氣氛，使人如癡如醉。閨中人午睡剛醒，嬌眼蒙眬，喃喃自語(yǔ)，情困意慵。一陣清風(fēng)吹來(lái)，扇不搖而自涼。翠竹白苧亭亭玉立，搖曳多姿，絲毫沒(méi)有感到暑意。作者工畫，故以畫家之筆，勾勒人物景象，確是詞中有畫。全詞纖麗娟秀，嫵媚多姿。

　　翻譯/譯文

　　①亭午：正午。

　　②骎骎：形容眼光急迫不安。：滯澀。

　　③苧：苧麻，多年生草本。

　　④些兒：一點(diǎn)兒。

　　賞析/鑒賞

　　此詞著意描繪夏景，抒寫閨中人的生活情態(tài)。夏日亭午，如火的榴花和滿地綠蔭給庭院帶來(lái)特異的氣氛，使人如癡如醉。閨中人午睡剛醒，嬌眼蒙眬，喃喃自語(yǔ)，情困意慵。一陣清風(fēng)吹來(lái)，扇不搖而自涼。翠竹白苧亭亭玉立，搖曳多姿，絲毫沒(méi)有感到暑意。作者工畫，故以畫家之筆，勾勒人物景象，確是詞中有畫。全詞纖麗娟秀，嫵媚多姿。

　　青玉案原文及賞析篇2

　　原文：

　　落紅吹滿沙頭路。

　　似總為、春將去。

　　花落花開春幾度。

　　多情惟有，畫梁雙燕，知道春歸處。

　　鏡中冉冉韶華暮。

　　欲寫幽懷恨無(wú)句。

　　九十花期能幾許。

　　一卮芳酒，一襟清淚，寂寞西窗雨。

　　譯文

　　被風(fēng)吹落的殘花鋪滿水邊小路，好像一直是一春天將要過(guò)去才這樣。春去夏來(lái)，花開花落，年復(fù)一年。只有棲居在雕鏤繪彩梁柱上多情的燕子，才知道春天到哪里了。

　　攬鏡自照，看到自己青春已逝。九月十月，美好時(shí)期還能六持多久？想要抒寫一下深重的情懷，又恨詞不達(dá)意。一邊喝酒，一邊流淚，寂寞孤獨(dú)地聽著滴打在西窗上的雨聲。

　　注釋

　　青玉案：詞牌名，因東漢張衡《四愁詩(shī)》“何以報(bào)之青玉案”句得名。又名《西湖路》《橫塘路》等。雙調(diào)六十七字，上下片各六句，均五仄韻。

　　落紅：落花。沙頭路：水邊的路。沙，水邊的沙灘。

　　冉冉：漸進(jìn)的樣子。韶華：美好的年華，指人的青春。

　　幽懷：深重的情懷。

　　花期：美好時(shí)期。

　　賞析：

　　此詞描寫的是暮春景色，暮春時(shí)節(jié)，春花已瀉，狼藉滿路，大好春光已逝去，只有那多情燕子，追逐著春光，飛翔于花叢柳綠之間。而銅鏡前人兒不知不覺(jué)已韶華暮，容顏已老。花開花又落，人生幾度春，詞人不覺(jué)發(fā)出“九十花期能幾許”的哀怨。此景無(wú)可追，此情無(wú)可待，只能對(duì)紅飲酒，獨(dú)自品嘗這孤寂的雨季。全詞塑造一種低沉幽怨的氣氛，使人讀來(lái)，無(wú)限神傷。

　　上片寫暮春時(shí)節(jié)的'景象，最典型的就是落紅滿路。“落紅”后三句，起首描寫滿庭的鮮花被風(fēng)吹落，似乎是說(shuō)春天即將過(guò)去，這不由使詞人想到花落花開，年復(fù)一年，自然之則，人力難為。“多情”三句，面對(duì)這春光消逝的場(chǎng)景，只有多情的燕子，不管花開花落，仍在執(zhí)著的追逐春光。“燕”子其實(shí)比喻對(duì)生活充滿樂(lè)觀精神的詞人。燕之于人更顯詞人高古的奇思?jí)粝搿?/p>

　　下片由落紅轉(zhuǎn)入詞人對(duì)人生的慨嘆。“鏡中冉冉韶華暮”后三句，“韶華暮”指青春年華已走到暮年。 “欲寫幽懷”表明作者曾經(jīng)滿懷豪情壯志，但“恨無(wú)句”卻英雄無(wú)用武之地。因而作者只能哀嘆“九十花期能幾許呢？一卮芳酒”后三句。面對(duì)時(shí)光消逝，青春已逝的局面，作者又想起自身的痛苦。功業(yè)難為，而時(shí)其發(fā)妻英年早逝，給他心靈都帶來(lái)創(chuàng)傷。眼見落花紛墜，紅消香斷，作者飲酒不是在哀悼落紅的早謝，也會(huì)想起早逝的亡妻。情懷憂傷，寂寞之至，難以言表，只能以一卮芳酒，一襟清淚，來(lái)面一窗暮雨。含意之深，非細(xì)品難為人知。

　　這首暮春詞原用賀鑄的《青玉案》詞原韻，但婉轉(zhuǎn)曲折的筆調(diào)，幽怨難言的情懷，都非賀詞所能比較。因而可套用況周頤的話來(lái)說(shuō)：“有難狀之情，令人低徊欲絕”（《蕙風(fēng)詞話》）。

　　青玉案原文及賞析篇3

　　凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。

　　錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

　　飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

　　試問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

　　凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。

　　錦瑟華年誰(shuí)與度？月臺(tái)花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。

　　碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

　　試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

　　——宋代·賀鑄《青玉案·凌波不過(guò)橫塘路》

　　譯文及注釋

　　譯文

　　輕移蓮步從橫塘前匆匆走過(guò)，只能目送她像芳?jí)m一樣飄去。正是青春年華時(shí)候，可什么人能與她一起歡度？在那修著偃月橋的院子里，朱紅色的小門映著美麗的瑣窗。只有春天才會(huì)知道她的居處。

　　天上飛云在空中拂過(guò)，長(zhǎng)滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現(xiàn)。佳人一去而不復(fù)返，我用彩筆寫下傷感的'詩(shī)句。要問(wèn)我的憂傷有多深多長(zhǎng)？就像煙雨一川青草，就像隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的柳絮，梅子黃時(shí)的雨水，無(wú)邊無(wú)際。

　　注釋

　　青玉案：詞牌名。漢張衡《四愁詩(shī)》：“美人贈(zèng)我錦繡段，何以報(bào)之青玉案”。因取以為調(diào)名。又名“橫塘路”。雙調(diào)六十七字，前后片各五仄韻，亦有第五句不用韻者。

　　凌波：形容女子步態(tài)輕盈。

　　橫塘：在蘇州城外，是作者隱居之所。

　　芳?jí)m去：指美人已去。

　　錦瑟華年：指美好的青春時(shí)期。錦瑟，飾有彩紋的瑟。

　　月橋花院：一作“月臺(tái)花榭”。月橋，像月亮似的小拱橋。花院，花木環(huán)繞的庭院。

　　瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。朱戶：朱紅的大門。

　　飛：一作“碧”。

　　冉冉：指云彩緩緩流動(dòng)。

　　蘅（héng）皋（gāo）：長(zhǎng)著香草的沼澤中的高地。

　　彩筆：比喻有寫作的才華。

　　斷腸句：傷感的詩(shī)句。

　　試問(wèn)：一說(shuō)“若問(wèn)”。閑愁：一說(shuō)“閑情”。

　　都幾許：總計(jì)為多少。

　　一川：遍地，一片。

　　梅子黃時(shí)雨：江南一帶初夏梅熟時(shí)多連綿之雨，俗稱“梅雨”。

　　賞析

　　本篇為相思懷人之詞，是詞人晚年退隱蘇州期間到作。此詞通過(guò)對(duì)暮春景色”描點(diǎn)，抒發(fā)作者到感到”“閑愁”。上片點(diǎn)路遇佳人而不知到往”悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇”感慨；下片點(diǎn)因思慕而引起”無(wú)限愁思，表現(xiàn)了幽居寂寞積郁難抒之情緒。全詞虛點(diǎn)相思之情，實(shí)抒悒悒不得志”“閑愁”，立意新奇，想象豐富，歷來(lái)廣為傳誦。

　　上片點(diǎn)偶遇佳麗生起眷慕相思和無(wú)緣相見”惆悵之情。“凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去”點(diǎn)美人走路”姿態(tài)，出自曹植《洛神賦》中”詩(shī)句“凌波微步，羅襪生塵”。只見她邁著輕盈”步伐，姍姍地走過(guò)橫塘”道路，我一路目送她飄然遠(yuǎn)去，從一片芳?jí)m之中追尋她”蹤跡。“錦瑟大年誰(shuí)與度”謂曰這錦繡年大可和誰(shuí)共度？詞人以反問(wèn)”語(yǔ)氣抒發(fā)了內(nèi)心”悵惘之情。“月橋花院，瑣窗朱戶”四句，點(diǎn)”是詞人想象美人”去處”情景，是在月下橋邊花院里？還是在有花窗”朱門大戶？但卻無(wú)從知道，于是感嘆一聲：“只有春知處。”大概只有春風(fēng)才知道她”住處。含蓄地抒發(fā)了對(duì)美人”思戀之情。

　　下片則承上片詞意，點(diǎn)春日遲暮美人不來(lái)”閑愁。“飛云”一句，是說(shuō)詞人佇立良久，直到暮色”四合，籠罩了周圍”景物，才驀然醒覺(jué)。“彩筆”一句，轉(zhuǎn)點(diǎn)自為相思悲苦，提筆點(diǎn)下柔腸寸斷”詩(shī)句。也有人認(rèn)為題點(diǎn)“斷腸句””是美人，可備一說(shuō)。接著，由“斷腸句”引出下一句“試問(wèn)閑愁都幾許？”“試問(wèn)”一句”好處在一個(gè)“閑”字。“閑愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因?yàn)椤伴e”，到以才漫無(wú)目”，漫無(wú)邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無(wú)處不在，無(wú)時(shí)不有。這種若有若無(wú)，似真還幻”形象，只有那“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”差堪比擬。后三句運(yùn)用一系列”比喻將抽象”、難以捉摸”感情點(diǎn)得十分具體生動(dòng)。這里”好處不僅是“梅子黃時(shí)雨”一句，因?yàn)樵~中”一問(wèn)三疊答已組合成一個(gè)完整”、不可分割”意象，而且富于獨(dú)創(chuàng)性。古人描點(diǎn)閑愁”名句很多，但這樣巧妙地原因博喻”，還沒(méi)有先例。詞人妙筆一點(diǎn)，用博喻”修辭手法將無(wú)形變有形，將抽象變形象，變無(wú)可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人”藝術(shù)才大和高超”藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過(guò)些右班殿臣、監(jiān)軍器庫(kù)門、臨城酒稅之類”小官，最后以承儀郎致仕。將政治上”不得志隱曲地表達(dá)在詩(shī)文里，是封建文人”慣用手法。因此，結(jié)合賀鑄”生平來(lái)看，這首詩(shī)也可能有到寄托。

　　賀鑄為人耿直，不媚權(quán)貴，“美人”、“香草”歷來(lái)又是高潔之士”象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔”美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇”形象點(diǎn)照嗎？從這個(gè)意義上講，這首詞之到以受到歷代文人”盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個(gè)重要原因吧！當(dāng)然，徑直把它看作一首情詞，抒點(diǎn)”是對(duì)美好情感”追求和可望而不可即”悵惘，亦無(wú)不可。無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)理解，這首詞到表現(xiàn)”思想感情對(duì)于封建時(shí)代”人們來(lái)說(shuō)，都是“與我心有戚戚焉”。這一點(diǎn)正是這首詞具有強(qiáng)大生命力”關(guān)鍵到在。?

　　青玉案原文及賞析篇4

　　【內(nèi)容】：

　　三年枕上吳中路，譴黃犬，隨君去。若到松江呼小渡，莫驚鴛鷺，四橋盡是，老子經(jīng)行處。

　　輞川圖上看春暮，常記高人右丞句。作個(gè)歸期天已許。春衫猶是小蠻針線，會(huì)濕西湖雨。

　　【賞析】：這首詞寫送別摯友伯固吳中，抒發(fā)作者自己思鄉(xiāng)盼歸之情。

　　青玉案原文及賞析篇5

　　青玉案·姑蘇臺(tái)上烏啼曙

　　姑蘇臺(tái)上烏啼曙，剩霸業(yè)，今如許。醉后不堪仍吊古。月中楊柳，水邊樓閣，猶自教歌舞。

　　野花開遍真娘墓，絕代紅顏委朝露。算是人生贏得處。千秋詩(shī)料，一抔黃土，十里寒螿語(yǔ)。

　　翻譯

　　落日中，姑蘇臺(tái)上烏鴉悲鳴。那些野心勃勃的江山事業(yè)，如今又在哪里？一場(chǎng)醉后來(lái)憑吊古今。月色下的楊柳，水邊的樓臺(tái)閣榭，還有那些學(xué)習(xí)歌舞的女孩子們。

　　真娘的墓前開滿了野花，絕代美女從此消失了，就如同朝露一樣。怎么才能不白白的虛度光陰，多少年后成為寫詩(shī)的題材，那怕是一座孤墳，只有墳里的寒螀相伴。

　　注釋

　　姑蘇臺(tái)：在江蘇吳縣西南姑蘇山上，相傳為吳王闔閭或夫差所筑。

　　霸業(yè)：指稱霸諸侯或維持霸權(quán)的事業(yè)。

　　今如許：現(xiàn)在成了這個(gè)樣子。

　　不堪：不能承受。

　　吊古：憑吊往古之事教歌舞：教女孩子們演習(xí)歌舞。

　　真娘墓：在今江蘇蘇州虎丘。

　　真娘：唐代名妓。

　　絕代紅顏：舉世無(wú)雙的`美女。

　　詩(shī)料：寫詩(shī)的素材。

　　一抔黃土：指墳?zāi)埂?/p>

　　寒螀：寒蟬。

　　創(chuàng)作背景

　　1904年，王國(guó)維在受聘于通州師范學(xué)校和江蘇師范學(xué)堂期間，常常游覽姑蘇舊址，在郊游之時(shí)，他寫下了此詞。

　　賞析

　　此詞上片寫吳王闔閭姑蘇臺(tái)，下片寫唐代名妓真娘墓。前者象征王者霸業(yè)，后者象征紅顏朝露。何謂“猶自教歌舞”，這是出自《吳越春秋》。闔閭“欲興兵戈以誅暴楚”，“霸天下而威諸侯”，乃將“善為兵法，辟隱深居”的孫武請(qǐng)入宮中，操練兵法，并聽從伍子胥“兵者兇事，不可空試”的諍言，忍痛讓孫武將操練中充“軍隊(duì)長(zhǎng)”卻“掩口而笑”，不聽將令的二名寵姬處斬。夫差則相反，“晝假官于姑胥之臺(tái)”，醒來(lái)請(qǐng)?zhí)紫步鈮?mèng)，竟聽信其“樂(lè)府鼓聲”、“宮女悅樂(lè)琴瑟和”之類讒言，愈益縱欲。如用今天的話來(lái)說(shuō)，闔閭不愛(ài)紅妝愛(ài)武將，以姑蘇臺(tái)為練兵場(chǎng)的不肖子夫差卻只愛(ài)紅妝棄開裝，姑蘇臺(tái)成了縱情聲色的歌舞場(chǎng)。

　　然而，王國(guó)維主張“詞人觀物須用詩(shī)人之眼，不可用政治家之眼”。“君王枉把平陳業(yè)，換得雷塘數(shù)畝田”。如同隋煬帝最后只換得數(shù)畝葬身之地，吳王闔閭的霸業(yè)也僅留下一座荒廢的姑蘇臺(tái)。故詞云“醉后不堪仍吊古”。反之，真娘雖淪落風(fēng)塵，其墓上卻開遍野花，贏得了多少騷人墨客為之吟詩(shī)，灑下同情之淚。“千秋詩(shī)料，一抷黃土”，這就是“通古今而觀之”的詩(shī)人之眼里的又一個(gè)“人間”。

　　青玉案原文及賞析篇6

　　青玉案·至宜州次韻上酬七兄

　　煙中一線來(lái)時(shí)路。極目送，歸鴻去。第四陽(yáng)關(guān)云不度。山胡新囀，子規(guī)言語(yǔ)，正在人愁處。

　　憂能損性休朝暮。憶我當(dāng)年醉詩(shī)句，渡水穿云心已許。暮年光景，小軒南浦，同卷西山雨。

　　翻譯

　　來(lái)時(shí)的路如一條細(xì)線從云煙中蜿蜒而出，極目遠(yuǎn)送大雁歸去。云兒也過(guò)不了這第四重陽(yáng)關(guān)。忽然聽到山中禽鳥重新唱響，杜鵑鳥悲啼，這時(shí)正是我滿腹愁怨的時(shí)候啊。

　　憂傷損性，不要早晚被它所折磨，回憶起我當(dāng)年喝醉時(shí)候?qū)懴碌脑?shī)句。渡過(guò)千山萬(wàn)水，穿過(guò)重重云海，心已許定。（只希望）暮年時(shí)候能在南浦小屋中，卷簾賞那西山之雨。

　　注釋

　　第四陽(yáng)關(guān)：當(dāng)為宜州附近關(guān)名。

　　山胡：鳥名。

　　囀：鳥婉轉(zhuǎn)地叫。

　　子規(guī)：杜鵑。

　　渡水穿云：指歸鴻。

　　軒：有窗的長(zhǎng)廊。

　　創(chuàng)作背景

　　徽宗崇寧二年(1103)，黃庭堅(jiān)因?qū)戇^(guò)一篇《承天院塔記》，被人挑剔、捏造出“幸災(zāi)謗國(guó)”的罪名，被除名羈管宜州。是年冬從鄂州起程，次年春到達(dá)宜州貶所，這首詩(shī)即作于此時(shí)。

　　賞析

　　上闋描繪作者復(fù)雜的心情，“煙中一線來(lái)時(shí)路”便是他這種復(fù)雜心緒的形象概括：詞人風(fēng)塵仆仆地長(zhǎng)途跋涉，來(lái)到這遠(yuǎn)離京城的異地，他首先回顧的是來(lái)時(shí)的道路，而這路已為茫茫的煙塵所籠罩，只留下若有若無(wú)的一線痕跡，這便把他一刻也不想在此地勾留而急想歸去，然而歸期亦如歸路一樣渺茫難尋的復(fù)雜情懷盡現(xiàn)無(wú)遺。“極目送，歸鴻去”，是他思?xì)w心情的又一次展露，他舉目望見天際的歸鴻翩飛北去，他望到它們飛向天邊，飛得不見了蹤影，還在引頸翹首目送那已經(jīng)消失了的影子。那是因?yàn)轼櫻隳軞w而己不能歸，他多么想變成一只鴻雁離開這舉目無(wú)親的異鄉(xiāng)呵！“第四陽(yáng)關(guān)云不度”，極言此地之荒僻遙遠(yuǎn)。“陽(yáng)關(guān)”本在隴西。王維《渭城曲》云：“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。”這里“陽(yáng)關(guān)”乃借用，“第四陽(yáng)關(guān)”形容此地比“陽(yáng)關(guān)”還要遙遠(yuǎn)好多倍，以至天空的行云都不再飛渡，而人還得渡越此關(guān)……“山胡新囀，子規(guī)言語(yǔ)”形容季節(jié)的特征，尤其增加鄉(xiāng)思的`愁懷，山雀的鳴囀與子規(guī)的哀啼益發(fā)令人增加千種別意，萬(wàn)種愁懷。

　　下闋愁情慘懷的抒發(fā)，而極力自我排遣：“憂能損性休朝暮”是一句訴諸理性的語(yǔ)言，詞人說(shuō)憂愁能損傷性情，休要朝朝暮暮為它所困擾糾纏。他想起醉中曾經(jīng)寫過(guò)的詩(shī)句：“我自只如常日醉，滿川風(fēng)月替人愁。”詞人愿自己常常處于酣醉狀態(tài)，這樣就可以從憂中解脫，而讓滿川風(fēng)月去替他人憂愁。“渡水穿云心已許”是一句認(rèn)命之詞，詞人千里迢迢渡水穿云飄泊異地已不止這一次，對(duì)于坎坷的命運(yùn)心中已早該默認(rèn)了。他自知已到暮年時(shí)光，那么便讓它與自己所在的南浦小軒一同去領(lǐng)受西山來(lái)的風(fēng)雨吧。“同卷西山雨”中的“同”字用得極妙，它把抽象的暮年光景與具象的“小軒南浦”合二為一，便使抽象意念具體化，而且給以豁達(dá)的態(tài)度迎接人世風(fēng)雨的深層意識(shí)也賦予了形象性的特征。“卷西山雨”顯然是從唐人王勃《滕王閣序》中的“畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨”而來(lái)，但較之前人的名句，它增添了哲理性意蘊(yùn)，因而更顯得深沉蘊(yùn)藉。

　　青玉案原文及賞析篇7

　　青玉案·元夕宋代：辛棄疾

　　東風(fēng)夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。

　　蛾兒雪柳黃金縷。笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

　　譯文

　　像東風(fēng)吹散千樹繁花一樣，又吹得煙火紛紛，亂落如雨。豪華的馬車滿路芳香。悠揚(yáng)的鳳簫聲四處回蕩，玉壺般的明月漸漸西斜，一夜魚龍燈飛舞笑語(yǔ)喧嘩。

　　美人頭上都戴著亮麗的飾物，笑語(yǔ)盈盈地隨人群走過(guò)，身上香氣飄灑。我在人群中尋找她千百回，猛然一回頭，不經(jīng)意間卻在燈火零落之處發(fā)現(xiàn)了她。

　　賞析

　　這首詞的上半闋寫正月十五的晚上，滿城燈火，盡情狂歡的景象。

　　“東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨”：一簇簇的禮花飛向天空，然后像星雨一樣散落下來(lái)。一開始就把人帶進(jìn)“火樹銀花”的節(jié)日狂歡之中。“東風(fēng)夜”化用岑參的忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開。

　　“寶馬雕車香滿路”：達(dá)官顯貴也攜帶家眷出門觀燈。跟下句的“魚龍舞”構(gòu)成萬(wàn)民同歡的景象。

　　“鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞”：“鳳簫”是排簫一類的吹奏樂(lè)器，這里泛指音樂(lè)；“玉壺”指明月；“魚龍”是燈籠的形狀。這句是說(shuō)，在月華下，燈火輝煌，沉浸在節(jié)日里的人通宵達(dá)旦載歌載舞。

　　下闋仍然在寫“元夕”的歡樂(lè)，且一對(duì)意中人在大街巧遇的場(chǎng)景。只不過(guò)上闋寫的是整個(gè)場(chǎng)面，下闋寫一個(gè)具體的人，通過(guò)他一波三折的感情起伏，把個(gè)人的歡樂(lè)自然地融進(jìn)了節(jié)日的歡樂(lè)之中。

　　“蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去”：這一句寫的是元宵觀燈的女人，她們穿著美麗的衣服，戴著漂亮的手飾，歡天喜地朝前奔去，所過(guò)之處，陣陣暗香隨風(fēng)飄來(lái)。“雪柳”是玉簪之類的頭飾。

　　“眾里尋他千百度”：（這人）對(duì)著眾多走過(guò)的女人一一辨認(rèn)（但沒(méi)有一個(gè)是他所等待的意中人）。

　　“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”：偶一回頭，卻發(fā)現(xiàn)自己的心上人站立在昏黑的幽暗之處。

　　“燈火闌珊”勿作“良夜將逝”解，“燈火闌珊”雖然是燈火漸漸散盡的意思，但這兒說(shuō)的`是天空飄灑下來(lái)的禮花，快接近地面時(shí)早已熄滅散盡，所以即使頭上有流光溢彩，站立的地方卻是昏暗的。

　　同時(shí)，還有一種說(shuō)法認(rèn)為：站在燈火闌珊處的那個(gè)人，是對(duì)他自己的一種寫照。根據(jù)歷史背景可知，當(dāng)時(shí)的他不受重用，文韜武略施展不出，心中懷著一種無(wú)比惆悵之感，所以只能在一旁孤芳自賞。也就像站在熱鬧氛圍之外的那個(gè)人一樣，給人一種清高不落俗套的感覺(jué)，體現(xiàn)了受冷落后不肯同流合污的高士之風(fēng)。

　　作為一首婉約詞，這首《青玉案》與北宋婉約派大家晏殊和柳永相比，在藝術(shù)成就上毫不遜色。詞從開頭起“東風(fēng)夜放花千樹”，就極力渲染元宵佳節(jié)的熱鬧景象：滿城燈火，滿街游人，火樹銀花，通宵歌舞。然而作者的意圖不在寫景，而是為了反襯“燈火闌珊處”的那個(gè)人的與眾不同。此詞描繪出元宵佳節(jié)通宵燈火的熱鬧場(chǎng)景，梁?jiǎn)⒊^“自憐幽獨(dú)，傷心人別有懷抱。”認(rèn)為此詞有寄托，可謂知音。上片寫元夕之夜燈火輝煌，游人如云的熱鬧場(chǎng)面，下片寫不慕榮華，甘守寂寞的一位美人形象。美人形象便是寄托著作者理想人格的化身。“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”王國(guó)維把這種境界稱之為成大事業(yè)者，大學(xué)問(wèn)者的第三種境界，確是大學(xué)問(wèn)者的真知灼見。

　　全文主要運(yùn)用了反襯的表現(xiàn)手法，表達(dá)出作者不與世俗同流合污的追求（詞人對(duì)理想的追求的執(zhí)著和艱辛）。

　　古代詞人寫上元燈節(jié)的詞，不計(jì)其數(shù)，辛棄疾的這一首，卻沒(méi)有人認(rèn)為可有可無(wú)，因此也可以稱作是豪杰了。然而究其實(shí)際，上闋除了渲染一片熱鬧的盛況外，并無(wú)什么獨(dú)特之處。作者把火樹寫成與固定的燈彩，把“星雨”寫成流動(dòng)的煙火。若說(shuō)好，就好在想象：東風(fēng)還未催開百花，卻先吹放了元宵節(jié)的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先沖上云霄，而后自空中而落，好似隕星雨。“花千樹”描繪五光十色的彩燈綴滿街巷，好像一夜之間被春風(fēng)吹開的千樹繁花一樣。這是化用唐朝詩(shī)人岑參的“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開”。然后寫車馬、鼓樂(lè)、燈月交輝的人間仙境——“玉壺”，寫那民間藝人們載歌載舞、魚龍漫衍的“社火”百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接。其間的“寶”也，“雕”也“鳳”也，“玉”也，種種麗字，只是為了給那燈宵的氣氛來(lái)傳神來(lái)寫境，大概那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。這也是對(duì)詞中的女主人公言外的贊美。

　　下闋，專門寫人。作者先從頭上寫起：這些游女們，一個(gè)個(gè)霧鬢云鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛裝的游女們，行走過(guò)程中不停地說(shuō)笑，在她們走后，只有衣香還在暗中飄散。這些麗者，都非作者意中關(guān)切之人，在百千群中只尋找一個(gè)——卻總是蹤影難覓，已經(jīng)是沒(méi)有什么希望了。……忽然，眼睛一亮，在那一角殘燈旁邊，分明看見了，是她！是她！沒(méi)有錯(cuò)，她原來(lái)在這冷落的地方，還未歸去，似有所待！發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間，是人生精神的凝結(jié)和升華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人竟有如此本領(lǐng)，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅！—讀到末幅煞拍，才恍然大悟：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊(duì)隊(duì)的麗人群女，原來(lái)都只是為了那一個(gè)意中之人而設(shè)，而且，倘若無(wú)此人，那一切又有什么意義與趣味呢！

　　此詞原不可講，一講便成畫蛇，破壞了那萬(wàn)金無(wú)價(jià)的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。然而畫蛇既成，還須添足：學(xué)文者莫忘留意，上闋臨末，已出“一夜”二字，這是何故？蓋早已為尋她千百度說(shuō)明了多少時(shí)光的苦心癡意，所以到了下闋而出“燈火闌珊”，方才前后呼應(yīng)，筆墨之細(xì)，文心之苦，至矣盡矣。可嘆世之評(píng)者動(dòng)輒謂稼軒“豪放”，“豪放”，好像將他看作一個(gè)粗人壯士之流，豈不是貽誤學(xué)人嗎？

　　王國(guó)維《人間詞話》曾舉此詞，以為人之成大事業(yè)者，必皆經(jīng)歷三個(gè)境界，而稼軒此詞的境界為第三即終最高境界。此特借詞喻事，與文學(xué)賞析并無(wú)交涉，王先生早已先自表明，吾人在此無(wú)勞糾葛。

　　從詞調(diào)來(lái)講，《青玉案》十分別致，它原是雙調(diào)，上下闋相同，只是上闋第二句變成三字一斷的疊句，跌宕生姿。下闋則無(wú)此斷疊，一片三個(gè)七字排句，可排比，可變幻，隨詞人的心意，但排句之勢(shì)是一氣呵成的，單單等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。

　　青玉案原文及賞析篇8

　　原文：

　　青玉案·春寒惻惻春陰薄

　　元代：顧德輝

　　春寒惻惻春陰薄。整半月，春蕭索。晴日朝來(lái)升屋角。樹頭幽鳥，對(duì)調(diào)新語(yǔ)，語(yǔ)罷雙飛卻。

　　紅入花腮青入萼。盡不爽，花期約。可恨狂風(fēng)空自惡。曉來(lái)一陣，晚來(lái)一陣，難道都吹落？

　　譯文：

　　春寒惻惻春陰薄。整半月，春蕭索。晴日朝來(lái)升屋角。樹頭幽鳥，對(duì)調(diào)新語(yǔ)，語(yǔ)罷雙飛卻。

　　紅入花腮青入萼。盡不爽，花期約。可恨狂風(fēng)空自惡。曉來(lái)一陣，晚來(lái)一陣，難道都吹落？

　　注釋：

　　春寒惻(cè)惻春陰薄。整半月，春蕭(xiāo)索。晴日朝來(lái)升屋角。樹頭幽鳥，對(duì)調(diào)新語(yǔ)，語(yǔ)罷雙飛卻。

　　惻惻：凄清。薄：侵迫。蕭索：蕭條，冷落。

　　紅入花腮(sāi)青入萼。盡不爽，花期約。可恨狂風(fēng)空自惡。曉來(lái)一陣，晚來(lái)一陣，難道都吹落？

　　花腮：即花靨。不爽：不失約，不違時(shí)。

　　賞析：

　　半月春陰，一朝放晴，幽鳥對(duì)語(yǔ)，雙雙飛去。全是眼前景，拈來(lái)卻涉筆成趣。花雖開罷、結(jié)實(shí)，綠肥紅瘦，不爽季節(jié)之序，但狂風(fēng)可惡，豈欲盡數(shù)吹落？南唐后主《烏夜啼》：“林花謝了“春紅。太匆匆。常恨朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”，為此詞末四句所本。

　　青玉案原文及賞析篇9

　　原文：

　　青玉案·絲絲香篆濃于霧

　　清代：高鶚

　　絲絲香篆濃于霧，織就綠陰紅雨。乳燕飛來(lái)傍蓮幕，楊花欲雪，梨云如夢(mèng)，又是清明暮。

　　屏山遮斷相思路，子規(guī)啼到無(wú)聲處。鱗瞑羽迷誰(shuí)與訴。好段東風(fēng)，好輪明月，盡教封侯誤。

　　注釋：

　　絲絲香篆(zhuàn)濃于霧，織就綠陰紅雨。乳燕飛來(lái)傍蓮幕，楊花欲雪，梨云如夢(mèng)，又是清明暮。

　　香篆：香上刻有記時(shí)間的篆文。此處言燃著后的'香篆，散出比霧還濃的煙。蓮幕：亦作“蓮花幕”。

　　屏山遮(zhē)斷相思路，子規(guī)啼到無(wú)聲處。鱗瞑(míng)羽迷誰(shuí)與訴。好段東風(fēng)，好輪明月，盡教封侯誤。

　　鱗瞑羽迷：這句的意思是魚雁瞑迷，不能為我傳書，思念之情向誰(shuí)訴說(shuō)呢？

　　賞析：

　　此詞抒寫閨中懷人之情。上片寫景。香篆霧濃，“織就綠陰紅雨”。燕傍蓮幕，楊花似雪，梨云如夢(mèng)，清明即將過(guò)去。下片寫春閨懷人。魚雁鮮通，此情誰(shuí)訴？辜負(fù)了春風(fēng)明月，大好時(shí)光。于是“悔教夫婿覓封侯”的思想感情，便自然地流露出來(lái)。全詞委婉纏綿，秾艷多姿。

　　青玉案原文及賞析篇10

　　原文：

　　青玉案·元夕

　　宋代：辛棄疾

　　東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。

　　蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

　　譯文：

　　東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。

　　東風(fēng)吹開了元宵夜的火樹銀花，花燈燦爛，就像千樹花開。從天而降的禮花，猶如星雨。豪華的馬車在飄香的街道行過(guò)。悠揚(yáng)的鳳簫聲四處回蕩，玉壺般的明月漸漸轉(zhuǎn)向西邊，一夜舞動(dòng)魚燈、龍燈不停歇，笑語(yǔ)喧嘩。

　　蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

　　美人頭上都戴著華麗的飾物，笑語(yǔ)盈盈地隨人群走過(guò)，只有衣香猶在暗中飄散。我在人群中尋找她千百回，猛然回頭，不經(jīng)意間卻在燈火零落之處發(fā)現(xiàn)了她。

　　注釋：

　　東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕(diāo)車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺(hú)光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。

　　青玉案：詞牌名。元夕：夏歷正月十五日為上元節(jié)，元宵節(jié)，此夜稱元夕或元夜。花千樹：花燈之多如千樹開花。星如雨：指焰火紛紛，亂落如雨。星，指焰火。形容滿天的煙花。寶馬雕車：豪華的馬車。鳳簫：簫的美稱。玉壺：比喻明月。亦可解釋為指燈。魚龍舞：指舞動(dòng)魚形、龍形的彩燈，如魚龍鬧海一樣。

　　蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀(mò)然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

　　蛾兒：古代婦女于元宵節(jié)前后插戴在頭上的剪彩而成的應(yīng)時(shí)飾物。雪柳：原意為一種植物，此處指古代婦女于元宵節(jié)插戴的飾物。黃金縷：頭飾上的金絲絳。盈盈：聲音輕盈悅耳，亦指儀態(tài)嬌美的樣子。暗香：本指花香，此指女性們身上散發(fā)出來(lái)的香氣。他：泛指第三人稱，古時(shí)就包括“她”。千百度：千百遍。驀然：突然，猛然。闌珊：暗淡；零落。

　　賞析：

　　此詞的上半闋主要寫元宵節(jié)的夜晚，滿城燈火，眾人狂歡的景象。

　　“東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨”：東風(fēng)還未催開百花，卻先吹放了元宵節(jié)的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先沖上云霄，而后自空中而落，好似隕星雨。這是化用唐朝人岑參的“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開”。然后寫車馬、鼓樂(lè)、燈月交輝的人間仙境，寫民間藝人們載歌載舞、魚龍漫衍的“社火”百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接。其間的“寶”、“雕”、“鳳”、“玉”，種種麗字，只是為了給那燈宵的'氣氛來(lái)傳神來(lái)寫境，大概那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。這也是對(duì)詞中的女主人公言外的贊美。

　　下闋，專門寫人。作者先從頭上寫起：這些游女們頭上都戴著亮麗的飾物，行走過(guò)程中不停地說(shuō)笑，在她們走后，衣香還在暗中飄散。這些麗者，都非作者意中關(guān)切之人，在百千群中只尋找一個(gè)——卻總是蹤影難覓，已經(jīng)是沒(méi)有什么希望了。忽然，眼睛一亮，在那一角殘燈旁邊，分明看見了，是她！沒(méi)有錯(cuò)，她原來(lái)在這冷落的地方，未曾離去！發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間，是人生精神的凝結(jié)和升華，是悲喜莫名的感激銘篆。到末幅煞拍，才顯出詞人構(gòu)思之巧妙：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊(duì)隊(duì)的麗人群女，原來(lái)都只是為了那一個(gè)意中之人而設(shè)，而且，倘若無(wú)此人，那一切就沒(méi)有任何意義與趣味。

　　作為一首婉約詞，這首《青玉案》與北宋婉約派大家晏殊和柳永相比，在藝術(shù)成就上毫不遜色。上片寫元夕之夜燈火輝煌，游人如云的熱鬧場(chǎng)面，下片寫不慕榮華，甘守寂寞的一位美人形象。美人形象便是寄托著作者理想人格的化身。“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”王國(guó)維把這種境界稱之為成大事業(yè)者，大學(xué)問(wèn)者的第三種境界，確是大學(xué)問(wèn)者的真知灼見。

　　青玉案原文及賞析篇11

　　千峰百嶂宜州路。天黯淡、知人去。曉別吾家黃叔度。弟兄華發(fā)，遠(yuǎn)山修水，異日同歸處。

　　樽罍飲散長(zhǎng)亭暮。別語(yǔ)纏綿不成句。已斷離腸能幾許。水村山館，夜闌無(wú)寐，聽盡空階雨。

　　賞析

　　上片寫離別在即。“千峰百嶂宜州路”，點(diǎn)明山谷被貶宜州事，“路”字表明已經(jīng)登程。生離死別乃既成現(xiàn)實(shí)，已無(wú)可挽回。“千峰百嶂”實(shí)寫道路崎嶇坎坷，通往宜州道路之多山。語(yǔ)似平易，實(shí)即沉痛。山谷貶黔州時(shí)，黃大臨親送貶所。山谷《新喻道中寄元明用觴字韻》詩(shī)云：“一百八盤攜手上，至今猶夢(mèng)繞羊腸。”痛苦經(jīng)歷喚起的回憶，不寒而栗。“天黯淡，知人去。”蕭瑟凄清、使人愁緒頓生的環(huán)境，襯托了詞人愁腸百結(jié)、悲憤欲絕的心情，創(chuàng)造了濃郁的別離氣氛。“曉別吾家黃叔度”是發(fā)自心靈深處的呼喊。骨肉之情，手足之誼，屢遭挫折和磨難，親弟弟又一次被“投荒萬(wàn)死”（《山谷詩(shī)集·雨中登岳陽(yáng)樓望君山》語(yǔ)），怎能不發(fā)出揪心之疼，從“天黯淡”至“曉別”，反映詞人忍受痛苦的煎熬已經(jīng)徹夜不眠。縱鐵石心腸，讀至此不能不為之涕下。“弟兄華發(fā)”是實(shí)指，時(shí)山谷58歲，黃大臨當(dāng)長(zhǎng)數(shù)歲，均已垂垂老矣。兩位老人怎能承受得了如此重大的打擊，“遠(yuǎn)山修水”與“千峰百嶂”相呼應(yīng)，給人道路險(xiǎn)阻、途程遙遠(yuǎn)之感。疲憊憔悴的詞人，背著沉重的負(fù)擔(dān)，拖著滯緩的腳步，在盤曲的`荒山僻嶺中艱難困苦地行走著……其凄苦情狀，歷歷在目。“異日同歸去”長(zhǎng)歌當(dāng)哭，字字血淚，兄弟之間無(wú)緣今世相會(huì)，重逢只能九泉之下，語(yǔ)極悲愴。山谷經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉，到宜州后僅一年，便懷著冤憤與世長(zhǎng)辭了。“異日同歸去”竟成為兄弟間的訣別之辭。

　　下片寫別筵及別后難挨時(shí)日。“長(zhǎng)亭”指送別之處。“樽罍”指酒，借酒澆愁而已。其實(shí)，山谷是不飲酒的，“老夫既戒酒不飲，遇宴集，獨(dú)醒其旁”（《西江月》詞題序）。“散”字下得巧妙，交代了別筵難離難分的場(chǎng)面。通宵達(dá)旦，不云迎來(lái)曉色，而云“飲散”去“暮”色，正是景為情設(shè)，情由景生。山谷為宋詩(shī)大家，大臨亦善詩(shī)詞，如今卻“別語(yǔ)纏綿不成句”，足見悲憤之極，這是無(wú)聲的抗議。一貶再貶，身處荒陲，何況又是以衰老之身，備經(jīng)拂逆，手足睽離，故云“已斷離腸”。“能幾許”是大聲的呵責(zé)，是涕淚縱橫的長(zhǎng)嚎。“水村山館，夜闌無(wú)寐，聽盡空階雨。”是想象兄弟離別后，思緒難排，只得聽雨聲來(lái)挨時(shí)日。暗用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，但大氣包舉，別無(wú)枝蔓。“盡”字語(yǔ)極沉痛。

　　青玉案原文及賞析篇12

　　青玉案

　　凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月臺(tái)花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。

　　碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。[3]

　　詞語(yǔ)注釋

　　⑴青玉案：詞牌名。漢張衡《四愁詩(shī)》：“美人贈(zèng)我錦繡段，何以報(bào)之青玉案”。因取以為調(diào)名。六十七字，前后片各五仄韻。亦有第五句不用韻者。

　　⑵凌波：形容女子步態(tài)輕盈。三國(guó)魏曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”

　　⑶芳?jí)m去：指美人已去。

　　⑷錦瑟華年：指美好的青春時(shí)期。錦瑟：飾有彩紋的瑟。唐李商隱《錦瑟》：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。”

　　⑸月橋花院：一作“月臺(tái)花榭”。月橋：像月亮似的小拱橋。花院：花木環(huán)繞的庭院。

　　⑹瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。朱戶：朱紅的大門。

　　⑺飛：一作“碧”。冉冉：指云彩緩緩流動(dòng)。蘅皋（hénggāo）：長(zhǎng)著香草的沼澤中的高地。

　　⑻彩筆：比喻有寫作的才華。《南史江淹傳》：“……（淹）嘗宿于冶亭，夢(mèng)一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見還。’淹乃探懷中得五色筆一以授之。”斷腸句：傷感的詩(shī)句。

　　⑼試問(wèn)：一說(shuō)“若問(wèn)”。閑愁：一說(shuō)“閑情”。都幾許：總計(jì)為多少。

　　⑽一川：遍地，一片。

　　⑾梅子黃時(shí)雨：江南一帶初夏梅熟時(shí)多連綿之雨，俗稱“梅雨”。《歲時(shí)廣記》卷一引《東皋雜錄》：“后唐人詩(shī)云：‘楝花開后風(fēng)光好，梅子黃時(shí)雨意濃。’”[3][4]

　　白話譯文

　　你步履輕盈卻不肯來(lái)到橫塘，依舊凝望目送你帶走了芬芳。你與誰(shuí)相伴共度這美好時(shí)光？月橋花屋朱門映著美麗花窗，只有春風(fēng)才知你生活的地方。

　　碧云飄飄的杜恒洲暮色茫茫，我用彩筆寫下這傷心的詩(shī)行。如果要問(wèn)我的傷心多深多長(zhǎng)？就像那一川煙雨籠罩的青草，滿城飛絮如同梅子黃時(shí)的雨。[5]

　　作品鑒賞

　　這首詞通過(guò)對(duì)暮春景色的描寫，抒發(fā)作者所感到的“閑愁”。上片寫情深不斷，相思難寄；下片寫由情生愁，愁思紛紛。全詞虛寫相思之情，實(shí)抒悒悒不得志的“閑愁”。立意新奇，能興起人們無(wú)限想象，為當(dāng)時(shí)傳誦的名篇。

　　賀鑄的美稱“賀梅子”就是由這首詞的末句引來(lái)的。可見這首詞影響之大。

　　“凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。”橫塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀(jì)聞》載：“鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘。方回往來(lái)于其間。”是作者隱居之所。凌波，出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”這里是說(shuō)美人的腳步在橫塘前匆匆走過(guò)，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠(yuǎn)。基于這種可望而不可即的遺憾，作者展開豐富的想象，推測(cè)那位美妙的佳人是怎樣生活的。“錦瑟年華誰(shuí)與度？”用李商隱“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”詩(shī)意。下句自問(wèn)自答，用無(wú)限婉惜的筆調(diào)寫出陪伴美人度過(guò)如錦韶華的，除了沒(méi)有知覺(jué)的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時(shí)空的想像，既屬虛構(gòu)，又合實(shí)情。

　　上片以偶遇美人而不得見發(fā)端，下片則承上片詞意，遙想美人獨(dú)處幽閨的悵惘情懷。“飛云”一句，是說(shuō)美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺(jué)。不由悲從中來(lái)，提筆寫下柔腸寸斷的詩(shī)句。蘅皋，生長(zhǎng)著香草的水邊高地，這里代指美人的住處。“彩筆”，這里用以代指美人才情高妙。那么，美人何以題寫“斷腸句”？于是有下一句“試問(wèn)閑愁都幾許？”“試問(wèn)”一句的'好處還在一個(gè)“閑”字。“閑愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因?yàn)椤伴e”，所以才漫無(wú)目的，漫無(wú)邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無(wú)處不在，無(wú)時(shí)不有。這種若有若無(wú)，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”差堪比擬。作者妙筆一點(diǎn)，用博喻的修辭手法將無(wú)形變有形，將抽象變形象，變無(wú)可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。清王闿運(yùn)說(shuō)：“一句一月，非一時(shí)也。”就是贊嘆末句之妙。

　　賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過(guò)些右班殿臣、監(jiān)軍器庫(kù)門、臨城酒稅之類的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達(dá)在詩(shī)文里，是封建文人的慣用手法。因此，結(jié)合賀鑄的生平來(lái)看，這首詩(shī)也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權(quán)貴，“美人”“香草”歷來(lái)又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，正是作者懷才不遇的形象寫照。從這個(gè)意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個(gè)重要原因。當(dāng)然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對(duì)美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無(wú)不可。無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)理解，這首詞所表現(xiàn)的思想感情對(duì)于封建時(shí)代的人們來(lái)說(shuō)，都是“與我心有戚戚焉”。這一點(diǎn)正是這首詞具有強(qiáng)大生命力的關(guān)鍵所在。[2][3][5]

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　周紫芝《竹坡詩(shī)話》：賀方回嘗作《青玉案》，有“梅子黃時(shí)雨”之句，人皆服其工，士大夫謂之“賀梅子”。

　　羅大經(jīng)《鶴林玉露》：賀方回有“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”。蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長(zhǎng)。

　　沈謙《填詞雜說(shuō)》：“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。”不特善于喻愁，正以瑣碎為妙。

　　先著、程洪《詞潔》：方回《青玉案》詞工妙之至，無(wú)跡可尋，語(yǔ)句思路亦在目前，而千人萬(wàn)人不能湊拍。

　　沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：疊寫三句閑愁，真絕唱！

　　劉熙載《藝概》：賀方回《青玉案》詞收四句云：“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。”其末句好處全在“試問(wèn)”呼起，及與上“一川”二句并用耳。

　　王方俊《唐宋詞賞析》：賀鑄晚年退隱至蘇州，并在城外十里處橫塘有住所，詞人常往來(lái)其間。這首詞寫于此時(shí)此地。詞中寫路遇一女子，而引起了作者對(duì)生活的感慨。[6]

　　作者簡(jiǎn)介

　　賀鑄（1052—1125），宋代詞人。字方回，自號(hào)慶湖遺老，衛(wèi)州共城（今河南輝縣）。宋太祖孝惠皇后族孫。曾任泗州通判等職。晚居吳下。博學(xué)強(qiáng)記，長(zhǎng)于度曲，掇拾前人詩(shī)句，少加隱括，皆為新奇。又好以舊譜填新詞而改易調(diào)名，謂之“寓聲”。詞多刻畫閨情離思，也有嗟嘆功名不就而縱酒狂放之作。風(fēng)格多樣，盛麗、妖冶、幽潔、悲壯，皆深于情，工于語(yǔ)。嘗作《青玉案》，有“梅子黃時(shí)雨”句，世稱賀梅子。有《慶湖遺老集》《東山詞》（又稱《東山寓聲樂(lè)府》）。[7]

　　青玉案原文及賞析篇13

　　三年枕上吳中路，

　　遣黃犬，

　　隨君去。

　　若到松江呼小渡，

　　莫驚鴛鷺，

　　四橋盡是、老子經(jīng)行處。

　　《輞川圖》上看春暮，

　　常記高人右丞句。

　　作個(gè)歸期天定許，

　　春衫猶是，

　　小蠻針線，

　　曾濕西湖雨。

　　賞析：

　　此詞為送友抒懷之作，是蘇軾對(duì)賀鑄《青玉案》的一篇和韻之作，抒寫作者對(duì)蘇堅(jiān)歸吳的.羨慕和自己對(duì)吳中舊游的系念之情。“三年”二句筆意雙行，一寫伯固三年隨蘇軾為官未返故里，枕上魂?duì)繅?mèng)繞故園路，表達(dá)了對(duì)朋友懷歸的關(guān)切和理解。“若到”數(shù)句，對(duì)伯固歸家途經(jīng)松江小渡，特囑其“莫驚鴛鷺”一事，大有深意，既說(shuō)明松江曾是自己常與鷗鷺相游之處，與自由嬉戲鷗鷺親密而無(wú)機(jī)心，物我相忘于江湖，流露了愿與鷗鷺忘機(jī)為體，厭倦仕途巧詐的情緒，又委婉地警勸伯固立身為人莫染世俗機(jī)巧之心。一個(gè)“老子”，語(yǔ)氣詼諧、放曠，頓顯朋友之間的親昵、真率。下片寫自己思?xì)w之意。“輞川圖”二句寫仰慕唐代詩(shī)人王維隱居輞川別墅，觀摩輞川圖令他心向神往，常記王維送友思?xì)w之詩(shī)句。“歸期天定許”寫蘇軾迫切思?xì)w與親人愛(ài)侶團(tuán)聚，特借自居易所寵愛(ài)的善舞妓人小蠻，喻指其愛(ài)妾朝云，朝云親手縫制的春衫“曾濕西湖雨”，為“天定許”做一注腳：天公有情，為朝云之相思而灑淚雨，淋濕我春衫，豈非“天定許”嗎？假天公同情朝云曲寫詞人思念朝云，寫得婉曲，曠放而又詼諧。全詞明寫送友歸鄉(xiāng)，暗寫自己思鄉(xiāng)懷歸，善用典故與繪畫曲致巧發(fā)，筆致極委婉清麗，令人愛(ài)不忍釋。

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