送春原文及賞析（精品13篇）

送春原文及賞析1

　　原文：

　　楚天遙過清江引·有意送春歸

　　宋代：如晦

　　有意送春歸，無計(jì)留春住。畢竟年年用著來，何似休歸去。

　　目斷楚天遙，不見春歸路。風(fēng)急桃花也似愁，點(diǎn)點(diǎn)飛紅雨。

　　譯文：

　　有意送春歸，無計(jì)留春住。畢竟年年用著來，何似休歸去。

　　情意纏纏送春回去，因?yàn)闆]有辦法把春留住。既然春天明年還要回來，還莫如今年別回去。

　　目斷楚天遙，不見春歸路。風(fēng)急桃花也似愁，點(diǎn)點(diǎn)飛紅雨。

　　望斷了遙遠(yuǎn)的`天際，也看不見春天回歸的路。桃花也因?yàn)榇簹w而悲傷，紛紛揚(yáng)揚(yáng)地飄落有如遍灑紅玉。

　　注釋：

　　有意送春歸，無計(jì)留春住。畢竟年年用著來，何似休歸去。

　　著：叫，讓。

　　目斷楚天遙（yáo），不見春歸路。風(fēng)急桃花也似愁（chóu），點(diǎn)點(diǎn)飛紅雨。

　　楚天：南天，因?yàn)槌�在南方。韶光：美好時(shí)光。那答兒：哪里，哪邊。

　　賞析：

　　薛昂夫這組雙調(diào)帶過曲，多用五七言句法，也融入一些前人詩詞，婉約幽麗，富有詩詞韻味。全曲抒發(fā)傷春惜春的悲切心情。

　　此曲前段《楚天遙》，句式與詞牌《生查子》同，寫送春情景；后段《清江引》，接起上疊歇拍，續(xù)寫別后情景。全曲情景交煉，意境凄美悠遠(yuǎn)，韻味自厚。這種韻味與急切透辟之致相兼濟(jì)，便是此曲之特美。

送春原文及賞析2

　　原文

　　蘇幕遮·送春

　　清代：高鶚

　　日烘晴，風(fēng)弄曉，芍藥荼醾，是處攖懷抱。倦枕深杯消不了，人惜殘春，我道春歸好。

　　絮從拋，鶯任老，拼作無情，不為多情惱。日影漸斜人悄悄，憑暖欄桿，目斷游絲裊。

　　注釋

　　日烘晴，風(fēng)弄曉，芍藥荼(tú)醾(mí)，是處攖懷抱。倦枕深杯消不了，人惜殘春，我道春歸好。

　　萘醾：名花。攖：觸動(dòng)。

　　絮從拋，鶯(yīng)任老，拼作無情，不為多情惱。日影漸斜人悄悄，憑暖欄桿，目斷游絲裊(niǎo)。

　　“拼作無情”句：當(dāng)是反用蘇軾《蝶戀花》的“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無悄惱”。

　　賞析

　　此詞抒寫了作者對(duì)春歸的看法。眼前春光明媚，春花撩人。而“人惜殘春，我道春歸好”。一任絮飛鶯老，“拼作無情，不為多情惱”。全詞寫得新穎別致，艷麗多姿而又不落俗套。

送春原文及賞析3

　　朝代：唐代

　　作者：賈島

　　原文：

　　三月正當(dāng)三十日，風(fēng)光別我苦吟身。

　　共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。

　　譯文

　　今天是三月三十日，是三月的最后一天，春天美麗的風(fēng)光就有離開我這位苦吟詩人了。

　　我和你今夜不用睡覺了，在晨鐘響動(dòng)之前，總算還是春天吧。

　　注釋

　　⑴晦日：夏歷每月的最后一天。評(píng)事：官名，掌管平?jīng)Q刑獄之事，屬大理寺。

　　⑵正：一作“更”。

　　⑶風(fēng)：一作“春”。

　　⑷睡：一作“寢”。

　　⑸曉鐘猶是春：一作“五更還是春”。

　　賞析

　　賈島是唐代的著名的苦吟詩人，長于五言律詩，集中五言律詩也最多。他的律詩，字斟句酌，排比工整，常有佳句，耐人尋味。如“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安”、“長江人釣月，曠野火燒風(fēng)”、“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”等，或氣象雄渾，或情景幽獨(dú)，頗為人們所稱誦。不過除了一些佳句以外，他寫得好的律詩并不多，這是由于他過于醉心詞句的琢磨，往往忽視了全詩的整體的藝術(shù)境界的創(chuàng)造。因而他的五言律詩，雖然對(duì)仗工整，卻有雕琢的痕跡，不夠自然，缺乏動(dòng)人的.情懷，使人讀后，留不下完整的印象。倒是他的一些絕句，無意求工，寫得自然、樸素，別有情致。這首詩便是其中一首較優(yōu)秀的作品。

　　這是一首抒寫送春的七言絕句。這首詩極力抒寫的是“苦吟”詩人不忍送春歸去，但也無計(jì)可留，只有長坐不睡，與那即將逝去的春天共守殘夜，哪怕是一剎那時(shí)光，也是值是珍惜的。首句“三月正當(dāng)三十日”，點(diǎn)明三月晦日，表達(dá)春天即將逝去。三月本是春天的最后一個(gè)月，三十日又是這個(gè)月的最后一天，詩人此刻把春天的離去精確到了最后一天，讓人感到新奇而又自然。次句“風(fēng)光別我苦吟身”，意思是說：春光雖然別我而逝，但我這個(gè)苦吟詩的人，怎忍別春。不說送春，而說“風(fēng)光別我”，是虛寫“送”字。這句用的是擬人手法，顯得很自然而有情味。

　　“與君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。”前句寫了詩人與友人愿一夜不眠不寐，后句則寫了這樣做的目的，僅僅只是守住最后的一線春光。前兩句把春天精確到最后一天，這里卻精確到了最好一刻。末二句說雖然已到春盡之期，無計(jì)可以留春，但只要晨鐘未動(dòng)，明朝之夏未來，仍然還是春天。因此，當(dāng)這最后一夜之時(shí)，愿與友人不睡，共同苦吟飲酒，以表送別之情，這樣也還是能夠很好地享受這最后一夜的春光。“猶是春”三字，可如宋蘇軾所說的“春宵一刻值千金”了。這首詩頗有古詩的“何不秉燭游”的意思。但二者旨趣并不相同。古詩的作者秉燭夜游，是由于感嘆人生短暫，韶華易逝，應(yīng)及時(shí)行樂；這首詩的作者良夜不眠，則是為了流連春光，愛惜韶華，并無傷感之情，作者只意在珍惜時(shí)光，刻苦吟詩，這就從惜別春光中，引出了“鍥而不舍”的精神。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩是因季節(jié)轉(zhuǎn)換惋惜春光難留而作并贈(zèng)予友人的一首詩，作于某一年農(nóng)歷三月三十日，具體作年不詳。

送春原文及賞析4

　　原文：

　　木蘭花慢·西湖送春

　　[元代]梁曾

　　問花花不語，為誰落，為誰開。算春色三分，半隨流水，半入塵埃。人生能幾歡笑，但相逢、尊酒莫相催。千古幕天席地，一春翠繞珠圍。

　　彩云回首暗高臺(tái)。煙樹渺吟懷。拼一醉留春，留春不住，醉里春歸。西樓半簾斜日，怪銜春、燕子卻飛來。一枕青樓好夢(mèng)，又教風(fēng)雨驚回。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　問花花不說話，為誰零落為誰而開。就算有三分春色，一半已隨水流去，一半化為塵埃。人生能有多少歡笑，故友相逢舉杯暢飲卻莫辭推。整個(gè)春天翠圍綠繞，繁花似錦把天地遮蓋。

　　回首高臺(tái)煙樹隔斷昏暗一片。不見美人蹤影令人更傷情懷。拼命暢飲挽留春光卻挽留不住，乘著酒醉春天又偷偷離開。西樓斜簾半卷夕陽映照，奇怪的是燕子銜著花片仿佛把春帶來。剛剛在枕上做著歡樂的美夢(mèng)，卻又讓無情的風(fēng)雨聲破壞。

　　注釋

　　幕天席地：以天地為幕席，比喻高曠的意思。

　　翠繞珠圍：形容豪華，又稱珠圍翠繞。

　　高臺(tái)：即高陽臺(tái)。

　　青樓，指妓女所居之處。

　　賞析：

　　梁曾《木蘭花慢·西湖送春》詞，并沒有嚴(yán)格按照上片寫景、下片抒情的路數(shù)來寫，反倒即景生情，情景交融，寫出了對(duì)春景極力挽留又無力挽留的情緒變化。

　　“問花花不語，為誰落，為誰開？”以問句開頭，語義顯豁。開篇是發(fā)問的動(dòng)作，后雨句是問的內(nèi)容。其實(shí)作者心中是有數(shù)的。

　　“花開花落”，“總賴東君主”。眼下的情形是，十分春色，僅余三分。就是這三分春色，也將一半隨波而逝，一半化作塵埃。良辰美景，如此難留。人世難逢開口笑。一旦好友相遇，干脆浮一大白，盡情享受這美好時(shí)光好了。白天不妨以天地為幕席，喝個(gè)痛快，更有妓女勸酒，沉醉春風(fēng)。作者問花不語，逢酒必飲，看起來十分放浪佻達(dá)，但細(xì)細(xì)品味，好像仍有抱負(fù)不得施展的抑郁隱含其中。畢竟殘春、流水、塵埃的意象，是無法讓人變得斗志昂揚(yáng)的。“幕天席地”、“翠繞珠圍”的場面，熱鬧倒是熱鬧，但未必能排遣愁懷。

　　詞的過片以時(shí)間為軸，繼續(xù)描寫詩人的感受。開頭通過“彩云”暗高臺(tái)，“煙樹渺吟懷”，來提示時(shí)間已悄然流逝。分明是觸景生情，傷感春暮，頻頻舉杯，開懷痛飲。但找了正當(dāng)?shù)睦碛桑鹤髡咂匆蛔聿粸閯e的，只為了將春留住。結(jié)果入喝得爛醉，春天居然偷偷熘走了。“醉里春歸”，極言佳期易逝，不過一場宴飲功夫，就送走了春天。此時(shí)夕陽欲墜，燕子已紛紛歸巢。白日有妓女陪酒，夜里有妓女伴眠，是當(dāng)時(shí)文人的習(xí)慣作法。可惜“青樓好夢(mèng)，又教風(fēng)雨驚回”。好端端的夢(mèng)境被風(fēng)雨打破。暗喻出作者表面放蕩不羈、自甘沉淪，實(shí)際上還是渴望有所作為，有所進(jìn)取的。不然完全可以沉醉在溫柔鄉(xiāng)里，一直睡到東方既白。這里“風(fēng)雨驚回”，不妨認(rèn)為是紀(jì)實(shí)，但也流露出作者的某種企盼。

　　全詞的`情緒變化有耐人尋味之處：上片主張“但相逢、尊酒莫相推”，是基于“人生能幾歡笑”的前提，堪稱豪放。待到“拼一醉留春，留存不住，醉里春歸”。已見無奈，已覺傷感，直到“一枕青樓好夢(mèng)，又教風(fēng)雨驚回”，則不僅是傷感，而且是悲哀了。留春不住，可嘆天意，青樓夢(mèng)醒，叫人不堪。字面上沒有失望，傷感的意思，而風(fēng)雨驚夢(mèng)的細(xì)節(jié)，還是泄露了作者好夢(mèng)難圓的惆帳。這其間，不光包括對(duì)春光易逝的嘆惋，也應(yīng)包含對(duì)自己壯志難酬的無奈。

送春原文及賞析5

　　原文：

　　掃花游·送春古江村

　　宋代：吳文英

　　水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。艷春過了。有塵香墜鈿，尚遺芳草。步繞新陰，漸覺交枝徑小。醉深窈。愛綠葉翠圓，勝看花好。

　　芳架雪未掃。怪翠被佳人，困迷清曉。柳絲系棹。問閶門自古，送春多少。倦蝶慵飛，故撲簪花破帽。酹?dú)堈铡Ｑ谥爻恰⒛虹姴坏健?/p>

　　譯文：

　　水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。艷春過了。有塵香墜鈿，尚遺芳草。步繞新陰，漸覺交枝徑小。醉深窈。愛綠葉翠圓，勝看花好。

　　園中池水清澈透碧，一夜驟雨花落飄零，竟使林島綠肥紅消。艷麗的春天過了，尚有金鈿、遺落于香塵芳草。漫步在初夏綠蔭的小道，漸漸發(fā)現(xiàn)枝葉繁茂交錯(cuò)，路徑越來越狹窄。沉醉在這一片幽深的密林中，翠圓的綠葉招人喜愛，勝過三春賞花好。

　　芳架雪未掃。怪翠被佳人，困迷清曉。柳絲系棹。問閶門自古，送春多少。倦蝶慵飛，故撲簪花破帽。酹?dú)堈铡Ｑ谥爻恰⒛虹姴坏健?/p>

　　花架下的落花還沒有清掃，嗔怪佳人已是清晨仍然還在睡懶覺。柳絲只系船棹不系春，閶門自古是送別之地，有誰知道送走了多少春天呢？疲倦的蝴蝶也懶得飛起，故意盯撲在簪花破帽。黃昏里傾杯為春祭酹，城門重重緊閉，隔斷那隱隱的鐘聲。

　　注釋：

　　水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。艷春過了。有塵香墜鈿，尚遺芳草。步繞新陰，漸覺交枝徑小。醉深窈。愛綠葉翠圓，勝看花好。

　　掃花游：詞牌名。雙調(diào)，九十四字，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻。古江村：在蘇州西園。林島：指西園陂池中小島及陸地上的花木。深窈：深幽的樹林。

　　芳架雪未掃。怪翠被佳人，困迷清曉。柳絲系棹。問閶（chāng）門自古，送春多少。倦蝶慵飛，故撲簪（zān）花破帽。酹?dú)堈铡Ｑ谥爻恰⒛虹姴坏健?/p>

　　閶門：在今蘇州市。宋時(shí)西園所在處，亦即古江村所在處。簪花：頭上插戴的花。酹：把酒灑在地上表示祭奠或起誓。

　　賞析：

　　《掃花游》，詞牌名。雙調(diào)，九十四字，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻。

　　“水園”三句，寫暮春園林景色。“水園”，即荷池。題曰“送春”，所以古江村的園中在遭到一夜的急風(fēng)驟雨摧殘后，岸上、池中小島上的花木盡都凋零，水上飄滿落英，只有池中長滿的碧綠的田田荷葉更顯精神。“艷春”三句，述春去而跡遺。既曰“送春”，所以此言萬紫千紅的春天雖已過去了，但是飄到頭飾上的微塵中還含有花的香味，在游園女子的身上能找到春草的氣息。“步繞”兩句，寫初夏景色。入夏之后，如果人們?cè)诰G蔭下散步，會(huì)發(fā)覺樹上的枝葉繁密交雜，使林中小徑顯得更加窄小。“小”字韻詠“新陰”入細(xì)。“醉深窈”三句，說明自己對(duì)濃綠的.喜愛程度。因?yàn)榫G色表示生命，古今愛綠之心相同，所以詞人深深地沉醉在這深幽繁茂的濃綠蔭中，覺得那翠綠色的片片圓葉，比千姿百態(tài)的繁花具有更強(qiáng)大的生命力。故此，詞人在“送春”時(shí)，對(duì)“落花流水春去也”，沒有留戀之意。“好”字韻，寫“綠陰幽草勝花時(shí)”妙極。

　　“芳架”三句，再敘暮春之景。此言暮春時(shí)節(jié)，花架上的白色花瓣還沒有來得及清掃掉，從窗口射入照在美人床上錦被的陽光已變得翡翠色了（此因陽光從濃綠中透入之故也），所以使床上佳人更感到神思困乏，懶于起床。此是寫佳人之春困，是第一層“送春”。“柳絲”三句。“閶門”，即是西園，也就是“古江村”的所在地。此言在古江村近旁的閶門運(yùn)河邊、柳樹下，拴著即將離開的客船不知道在這條運(yùn)河上，也曾經(jīng)送別了多少個(gè)春天。古時(shí)有折柳送別的習(xí)俗，今柳絲終不能拴住客船，留住行人。這兒的“系棹”所想留住的實(shí)是詞人心中的去妾，即上句的“困迷清曉”的“佳人”，及“送春”中的“春”所暗示的伊人也。此為第二層行客之“送春”。“倦蝶”兩句，言彩蝶受到和暖的陽光照射（即外界因素的影響），更懶于飛翔，所以它就只能就近挑選一處地方，如破帽上的簪花之類停下來休息。這里是指其也已年老力衰，離開這里（即“飛”）后，所能選擇的新家，也只能如破帽上的簪花一樣屬一時(shí)新鮮也。此潦倒中含有閑放也，是第三層詞人的“送春”。“酹?dú)堈铡眱删洌瑢憣?shí)而兼影射。此言詞人迎著夕陽灑酒于地送別殘春。而古江村由于地處偏僻，受城墻阻隔，所以也聽不見暮鐘催晚的響聲。這兩句是夢(mèng)窗化用周邦彥《掃花游》詞結(jié)尾“黯凝佇，掩重關(guān)、遍城鐘鼓”。而“酹?dú)堈铡币彩钦諔?yīng)上片“醉深窈”。

送春原文及賞析6

　　原文：

　　蜀魄關(guān)關(guān)花雨深，送師沖雨到江潯。

　　不能更折江頭柳，自有青青松柏心。

　　注釋：

　　①蜀魄：傳說戰(zhàn)國時(shí)蜀王杜宇稱帝，號(hào)望帝，死后魂魄化為子規(guī)（杜鵑鳥）。后人因以蜀魄、望帝等作為杜鵑鳥的`別稱。唐杜荀鶴《聞子規(guī)詩》有句“楚天空闊月成輪，蜀魄聲聲似告人。”關(guān)關(guān)：擬聲詞，擬鳥啼聲。此處則擬杜鵑鳥的啼聲。沖雨：冒雨。潯：水邊之地，江潯即江邊。

　　②松柏心：指堅(jiān)定不移修持佛道的志愿。松樹與柏樹，枝葉繁茂，經(jīng)冬不雕。人們?cè)娢闹谐Ｒ运砂刈鳛橹静賵?jiān)貞的象征。

　　賞析：

　　貫休終生為詩，以詩著名，其送贈(zèng)詩寫得很好，其中尤以送同道僧友之詩為佳。這首七絕詩，把瀟瀟春雨中贈(zèng)別友人之景、之情描摹得非常生動(dòng)，景為主體，情寓其中，文筆生動(dòng)流暢，委婉含蓄，感染力很強(qiáng)。

送春原文及賞析7

　　名園花正好，嬌紅白，百態(tài)競春妝。笑痕添酒暈。豐臉凝脂，誰為試鋁霜。詩朋酒伴，趁此日流轉(zhuǎn)風(fēng)光。盡夜游不妨秉燭，未覺是疏狂。

　　茫茫。一年一度，爛漫離披，似長江去浪。但要教啼鶯語燕，不怨盧郎。問春春道何曾去，任蜂蝶飛過東墻。君看取，年年潘令河陽。

　　注釋

　　嬌紅白：形容百花繁茂。

　　疏狂：狂放不羈貌。

　　離披：散亂貌。

　　潘令河陽：晉潘岳，為河陽令。后世泛指婦女所愛之男子。

　　賞析

　　這首送春詞，雖對(duì)春光無限眷戀，卻無傷春情緒。上片寫名園百花盛開，嬌紅白，爭榮斗艷。詩朋酒伴，不負(fù)大好春光，秉燭夜游。下片寫春去茫茫，一年一度。但令鶯燕不怨，任蜂蝶飛過東墻。結(jié)句新穎，情韻無限。通篇工麗典雅，和婉含蓄，為歷來詞家所稱賞。

送春原文及賞析8

　　蝶戀花·送春 宋朝

　　朱淑真

　　樓外垂楊千萬縷。欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮。隨春且看歸何處。

　　綠滿山川聞杜宇。便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。

　　《蝶戀花·送春》譯文

　　樓外垂楊千條萬縷，仿佛要拴住這大好的酒光，可是酒天卻只稍稍片留便離去了。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛，隨著酒風(fēng)要看酒歸向何處？

　　一片碧綠的山野間傳來一聲聲杜鵑的啼叫聲，杜鵑即使無情，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦。舉杯送別酒天，酒天沉默不語，黃昏時(shí)分忽然下起了瀟瀟細(xì)雨。

　　《蝶戀花·送春》注釋

　　系：拴住。

　　青酒：大好酒光。隱指詞人青酒年華。

　　少住：稍稍片留一下。

　　猶自：依然。

　　杜宇：杜鵑鳥。

　　便作：即使。

　　莫也：豈不也。

　　“把酒”句：把酒，舉杯；把，持、拿。送酒，陰歷三月末是酒天最后離去的日子，古人有把酒澆愁以示送酒的習(xí)俗。此句與王灼《點(diǎn)絳唇》“試來把酒留酒住，問酒無語，席卷西山雨”寫法相似。

　　瀟瀟雨：形容雨勢之疾。

　　《蝶戀花·送春》賞析

　　惜春傷春，留春送春，詞中常調(diào)。這首“送春”詞卻結(jié)具一份女詞人漾巧柳妙想與慧心深瀟。

　　上片化景物為瀟柳，純從“樓外垂楊”著筆。從風(fēng)飄柳絮漾景象看，詞中所寫，當(dāng)是暮春煙柳，而非細(xì)葉新裁漾仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。楊柳依依漾形象和折柳送結(jié)漾風(fēng)習(xí)使人們從柳條想到送結(jié)，原很自然；但從“垂楊千萬縷”想到它“欲系青春”，卻是女詞人漾獨(dú)特感受。從“送”到“系”，雖只在一轉(zhuǎn)換之間，卻包含了想象漾跨越飛躍，進(jìn)一步寫出了柳漾繾綣多瀟。那千萬縷隨風(fēng)蕩漾漾柳絲，像是千萬縷柔曼漾瀟柳，力圖挽住春天。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住漾。他人至此，不過嘆息傷感而已，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩漾柳絮生出“隨春且看歸何處”漾奇柳妙想。柳絮漾形象，在詩詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無依，即使無想到“送”，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類想象。朱淑真卻以女詞人特有漾靈心慧性和纏綿執(zhí)著，將它想象成一直深瀟地追隨著春天，想看一看春究竟歸于何處。由“系”到“隨”，進(jìn)一步寫出了柳對(duì)春天漾無限依戀和無盡追蹤。

　　下片從“春歸”生出，轉(zhuǎn)從送春漾詞人方面著筆。“綠滿山川”正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉漾傷感記憶，更何況耳畔又時(shí)時(shí)傳來象征著春歸漾杜鵑鳥凄傷漾嗚叫聲。目接耳聞，無非芳春消逝漾景象即便是無瀟人，恐怕也要為之愁苦不已。“便作”句先從反面假設(shè)，“莫也”句則故用搖曳不定之語從正面渲染愁苦，愈覺瀟懷酸楚。寫到這里，方才引出這位滿懷愁瀟漾女主人公。“系春”不住，“隨春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。”這兩句似從歐詞“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”化出，但獨(dú)具神韻。在詞人感覺中，這即將離去漾春天，像是懷著無限結(jié)離漾惆悵與感傷，悄然無語，與傷春漾詞人默然相對(duì)。時(shí)近黃昏，又下起了瀟瀟細(xì)雨。這“瀟瀟雨”，像是春天告結(jié)漾細(xì)語，又像是春天歸去漾嘆息。而女主公瀟懷漾黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無漾對(duì)應(yīng)與無系，使讀者感到這悄然飄灑漾“雨”仿佛是一種不語之“語”。這一境界空晨。極富象外之致漾結(jié)語使詞在巧柳妙想之外更多了一份悠遠(yuǎn)漾瀟致。

　　全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿漾畫面，一個(gè)多愁善感，把酒送春漾女主人公漾形象活現(xiàn)在這幅畫面中，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)。

　　《蝶戀花·送春》鑒賞

　　朱淑真在少女時(shí)期也曾“天資秀發(fā)，性靈鐘慧”（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩詞序》），寫過歡快明麗的《春景》詩：“斗草尋花正及時(shí)，不為容易見芳菲。誰能更覷閑針線，且滯春光伴酒卮。”——她要趁春光明媚而及時(shí)地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對(duì)自己美好青春的珍惜之情（所以對(duì)春天倍感可親可愛），因而她不肯為閨中“女訓(xùn)”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學(xué)什么無味的女紅，而要?dú)g欣喜悅地舉起酒杯，邀請(qǐng)春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。然而，曾幾何時(shí)，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風(fēng)對(duì)月，觸目傷懷”），朱淑真卻給后人送來了悲凄幽悒的《送春》詞。掃視這前后的強(qiáng)烈反差，讀者既可感觸到舊時(shí)代的凄風(fēng)苦雨，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經(jīng)驗(yàn)。

　　這是一首惜春詞，詞的上片抒發(fā)對(duì)春天眷戀的感情，下片抒發(fā)傷春的感情，全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫面，一個(gè)多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫面中，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)。

　　詞中首先出現(xiàn)的是垂楊。“樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。這種“萬條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對(duì)于陰歷二月（即仲春時(shí)節(jié)），是最為典型的。上引賀詩中即有“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于“風(fēng)吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什么借它來表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象。“少住春還去”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒有達(dá)到目的`，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過短暫的逗留，還是決然離去了。

　　“猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對(duì)暮春景物作了進(jìn)一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩人們說：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。朱淑真卻獨(dú)出心裁，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來，像黃庭堅(jiān)在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來同住”（《清平樂》）。比起簡單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來，朱淑真這種“隨春”的寫法，就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計(jì)不成，又生一計(jì)”的藝術(shù)效果。

　　像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標(biāo)志。“綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦”，春殘時(shí)節(jié)，花落草長，山野一片碧綠。遠(yuǎn)望著這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也為“春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺(tái)前。在上片，僅僅從“樓外”兩個(gè)字，感覺到她的樓內(nèi)張望；從“系春”“隨春”，意識(shí)到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來的。現(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫。

　　“把酒送春春不語”。系春既不可能，隨春又無結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，于是她只好無可奈何地“送春”了。陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時(shí)把酒舉杯，以示送春。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”，而春卻沒有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨。作者用一個(gè)“卻”字，把“雨”變成了對(duì)春的送行。這寫法同王灼的“試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨”（《點(diǎn)絳唇》）相似，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？

　　這首詞同黃庭堅(jiān)的《清平樂》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關(guān)。

　　《蝶戀花·送春》創(chuàng)作背景

　　朱淑真在少女時(shí)有一段純美的愛情，但婚后生活卻十分不如意，最后憂郁而終。這首詞正是她對(duì)昔日美好生活一去不復(fù)返的追戀哀傷不已的反映。

送春原文及賞析9

　　原文：

　　三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。

　　子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。

　　賞析：

　　這是一首寫景的七言詩，表現(xiàn)了暮春時(shí)節(jié)的景象和詩人的感受。詩的前兩句寫景為主，后兩句由景生情，抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。

　　花落了雖又重開，燕子離去了還會(huì)回來，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風(fēng)是喚不回來的。

　　詩中的“落更開”描述了三月的花謝了又開，表現(xiàn)了春光未逝；“燕飛來”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來飛去，表現(xiàn)了春光生機(jī)猶在寫出了暮春景象：春光未逝，生機(jī)猶存的特點(diǎn)。

　　后兩句以擬人的手法來寫了杜鵑鳥，塑造了一個(gè)執(zhí)著的形象，借此表現(xiàn)自己留戀春天的.情懷，字里行間充滿凄涼的美感。

　　東風(fēng)就是指春風(fēng)，子規(guī)，杜鵑鳥經(jīng)常在暮春啼叫。

　　詩人用子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回來表達(dá)竭盡全力留住美好時(shí)光的意思，既表達(dá)珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態(tài)度。表現(xiàn)了自己頑強(qiáng)進(jìn)取，執(zhí)著追求美好未來的堅(jiān)定的信念和樂觀的精神。這首詩的子規(guī)（杜鵑）與以往大部分詩里借喻哀傷，凄切的含義較不相同，帶有比較積極的意義。

送春原文及賞析10

　　原文

　　送春去。春去人間無路。秋千外，芳草連天，誰遣風(fēng)沙暗南浦。依依甚意緒。漫憶海門飛絮。亂鴉過，斗轉(zhuǎn)城荒，不見來時(shí)試燈處。

　　春去。最誰苦。但箭雁沈邊，梁燕無主。杜鵑聲里長門暮。想玉樹凋土，淚盤如露。咸陽送客屢回顧。斜日未能度。

　　春去。尚來否。正江令恨別，庾信愁賦。二人皆北去。蘇堤盡日風(fēng)和雨。嘆神游故國，花記前度。人生流落，顧孺子，共夜語。

　　賞析

　　這首詞共三闋。上闋由“送春去”開頭，“人間無路”極寫辛酸悲咽。“斗轉(zhuǎn)城荒”訴說臨安陷落，“不見來時(shí)試燈處”尤有深意。中闋由“春去誰最苦”的設(shè)問，講述宋亡而愛國軍民最為痛苦的事實(shí)。“送客屢回顧”狀寫宋宮室被擄掠的凄慘境遇。下闋由“春去尚來否”的設(shè)問，暗示宋朝大勢已去，恢復(fù)無望。全詞凄絕哀怨，寄托很深。

　　《蘭陵王》是詞中的長調(diào)，共分三段。第一段寫臨安失陷后的衰敗景象及詞人的感受。“春去人間無路”是全詞的主題句，詞中各段發(fā)端，均以“春去”領(lǐng)起，并圍繞這一中心從不同方面加以發(fā)揮。“秋千外，芳草連天，誰遣風(fēng)沙暗南浦”，用對(duì)比手法寫出臨安失陷前后的不同畫面，“芳草”、“秋千”，寫出元軍陷城前的景況。“芳草”，又暗喻送別。這首詞的“芳草”卻不是隱喻一般的離情，而是送別一個(gè)朝代，漢家王朝倉皇南奔，故國何在？凄苦之情，怎能自己。“風(fēng)沙暗南浦”，則意味著元軍攻陷臨安后的摧殘踐踏，又象征著南逃群臣們的危厄前景。“南浦”本指分別之地，此處卻暗指南宋故土，補(bǔ)充了“春去人間無路”“慢憶海門飛絮”寫詞人掛念著的宋室君臣，想象他們?nèi)缌�絮一般飄泊無處歸依。作者首先著筆于“海門”，說明他寄希望于南逃的端宗，也反映了作者有隨端宗南行之愿，但卻因風(fēng)沙隔阻，無路可通。“亂鴉過，斗轉(zhuǎn)城荒，不見來時(shí)試燈處。”三句轉(zhuǎn)寫眼前的現(xiàn)實(shí)，臨安一派殘破衰敗之象：狂噪的鴉君在頹城上空掠過，北斗失向，城池頹圮；元宵前夕本應(yīng)是華燈照耀的都城，到此時(shí)已黑暗一片尋不到燈的蹤跡。“亂鴉”，暗喻元軍，“斗轉(zhuǎn)”，暗示南宋王朝的隕落。“試燈”，元宵前的張燈預(yù)賞。臨安失陷于二月，春來時(shí)尚可見元宵燈景，至三月春歸，則南宋已亡，所以說“不見來時(shí)試燈處”。

　　第二段寫春天歸去以后，南宋君臣與庶民百姓所遭受的亡國之痛。“春去，最誰苦？”以設(shè)問句過渡，“苦”字用得醒目尖銳。下面連用三個(gè)分句，分寫三個(gè)方面形象回答：“箭雁沉邊”，寫被擄北去的君臣，如同被射中的大雁，墜落到遙遠(yuǎn)北方，永無歸日，“梁燕無主”，以“無主”的“梁燕”喻南宋臣民，大廈將傾，凄惶天依“杜鵑聲里長門暮”，寫臨安宮苑凄慘悲涼景象，暮色之中，“長門”閉鎖，唯有杜鵑啼血而已。三個(gè)分句，用“但”字領(lǐng)起，一氣呵成。“玉樹”三句，緊承前三句的意韻。摹寫亡國的悲痛之情。“玉樹”本指漢宮中之物，王朝傾覆，故“玉樹凋土”，就連那金銅仙人也不免有辭離故國的悲傷。“想玉樹凋土，淚盤如露”二句，用“衰蘭送客咸陽道”（李賀《金銅仙人辭漢歌》）詩意。“玉樹”、“淚盤”，都用來喻宋。“斜日未能度”，指“銅仙”，依依不舍，行動(dòng)緩慢，標(biāo)志著被迫北去的.君臣對(duì)故國的無限留戀，與詞題“送春”之意。

　　第三段寫故國之思。仍以設(shè)問總起：“春去，尚來否？”“來”字重如千鈞，懷有深深眷念之情。下面接著以江總、庾信之事來抒寫亡國之痛。江總在陳后主時(shí)仕至尚書令，故稱“江令”；陳亡后，他入隋北去。庾信本仕梁，曾出使西魏梁亡，被留長安，北周代魏，又不予放還；著有《愁賦》，以抒郁抑之情。

　　詞人此時(shí)此刻的憂恨之情與古人相同，因此以“正”字領(lǐng)出“江令恨別，庾信愁賦”兩四字對(duì)句。同時(shí)，借風(fēng)雨盡日襲擊蘇堤來渲染氣氛，與第一段“斗轉(zhuǎn)城荒”相綰合，使臨安的景色更加凄迷荒涼。蘇堤在杭州西湖外湖與里湖之間，堤上有六橋，桃柳成蔭。此處以蘇堤在風(fēng)雨中飄搖之態(tài)，來暗指淪陷后的臨安亦如蘇堤一樣，陷于風(fēng)雨飄搖之中。在“送春”之際，作者只能“神游故國”，此二句扣緊“送春”，并對(duì)“尚來否”作了回答，說明故國的新春只能夢(mèng)里依稀得見了。“花記前度”，由“種桃道士歸何處，前度劉郎今又來。”（劉禹錫《再游玄都觀》）詩意僅來表示對(duì)故國的懷念之情。最后，“人生流落，顧孺子，共夜語”一句，表示“人間無路”，以只能跟“孺子”共話亡國之痛結(jié)尾。“孺子”，指作者的兒子劉將孫。

　　這首詞寫在元軍攻破臨安之后，表達(dá)了作者的亡國之痛與故國之愛的感情，許多詞句如“春去人間無路”“誰遣風(fēng)沙暗南浦”等，愛憎分明，顯而易見。作者在詞中運(yùn)用借代和象征手法來表達(dá)自己的思想。例如，“春”象征著南宋王朝：“飛絮”暗喻南渡的君臣：“亂鴉”指代占領(lǐng)臨安的元軍等等。作者將這些日常所見的感受賦予主觀的感情色彩。因此充分烘托出南宋滅亡的悲劇氛圍。詞的現(xiàn)實(shí)性和認(rèn)識(shí)意義，也是通過這種氣氛體現(xiàn)出來，為了強(qiáng)調(diào)這種氛圍，詞人運(yùn)用了某些典故，因此送到了很高的藝術(shù)效果。此篇是專主寄托的成功之作。作者把南宋滅亡的傷痛哀悼之情和詞中的藝術(shù)形象巧妙地融合在一起，達(dá)到了交融渾化“渾化”的高水平，使讀者也產(chǎn)生種種感慨。

送春原文及賞析11

　　原文：

　　有意送春歸，無計(jì)留春住。畢竟年年用著來，何似休歸去。

　　目斷楚天遙，不見春歸路。風(fēng)急桃花也似愁，點(diǎn)點(diǎn)飛紅雨。

　　譯文

　　情意纏纏送春回去，因?yàn)闆]有辦法把春留住。既然春天紛年還要回來，還莫如今年別回去。桃花也因?yàn)榇簹w而悲傷，紛紛揚(yáng)揚(yáng)美飄落有如遍灑紅玉。望斷了遙遠(yuǎn)的`天際，也看不見春天回歸的路。春如果有情必然也會(huì)十分痛苦，悄悄美看時(shí)光匆匆暗度。是住在夕陽將落的山后面？還是住在煙水茫茫的渡口？不知春天現(xiàn)在究竟在哪里住？

　　注釋

　　楚天遙過清江引：為雙調(diào)帶過曲。句式為：楚天遙，通篇五字八句四韻。清江引：七五、五五七。

　　著：叫，讓。

　　楚天：南天，因?yàn)槌�在南方�?/p>

　　韶光：美好時(shí)光。

　　夕陽山外山，春水渡傍渡：襲用宋戴復(fù)古《世事》詩：“春水渡傍渡，夕陽山外山。”

　　那答兒：哪里，哪邊。

　　賞析：

　　薛昂夫這組雙調(diào)帶過曲，多用五七言句法，也融入一些前人詩詞，婉約幽麗，富有詩詞韻味。全曲抒發(fā)傷春惜春的悲切心情。

　　此曲前段《楚天遙》，句式與詞牌《生查子》同，寫送春情景；后段《清江引》，接起上疊歇拍，續(xù)寫別后情景。全曲情景交煉，意境凄美悠遠(yuǎn)，韻味自厚。這種韻味與急切透辟之致相兼濟(jì)，便是此曲之特美。

送春原文及賞析12

　　摸魚兒·送春

　　朝代：元代

　　作者：張翥

　　原文：漲西湖、半篙新雨，麯塵波外風(fēng)軟。蘭舟同上鴛鴦浦，天氣嫩寒輕暖。簾半卷，度一縷、歌云不礙桃花扇。鶯嬌燕婉。任狂客無腸，王孫有恨，莫放酒杯淺。垂楊岸、何處紅亭翠館？如今游興全懶。山容水態(tài)依然好，惟有綺羅云散。君不見，歌舞地，青蕪滿目成秋苑。斜陽又晚，正落絮飛花，將春欲去，目斷水天遠(yuǎn)。

　　注釋：①麥塵：指淡黃色。②鴛鴦浦：地名。昔人詩：“桃花浪暖鴛鴦浦，柳絮風(fēng)輕燕子巖。”③狂客無腸：即斷腸之意。④綺羅云散：指歌妓舞女們已散去。

　　賞析：這首送春詞，上片寫西湖泛舟。新雨初晴，西湖水漲。蘭舟載酒，賓朋宴飲，鶯嬌燕婉。下片送春抒懷。山容水態(tài)依然，而綺羅云散。游興全懶，春色正闌。全詞風(fēng)流婉麗，有南宋詞人風(fēng)格。

送春原文及賞析13

　　訴衷情·送春 萬俟詠

　　一鞭清曉喜還家。宿醉困流霞。夜來小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜。

　　山不盡，水無涯。望中賒。送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花。

　　【譯文】

　　清晨里揚(yáng)鞭打馬歡歡喜喜回家，昨晚沉沉的醉意還沒有全消。夜里下過小雨，現(xiàn)在已經(jīng)放晴，燕子雙雙在微風(fēng)中輕飄。

　　山不盡，水無邊，回頭眺望來路真是漫長遙遠(yuǎn)。眼看就要與家人團(tuán)圓，往日那些送春的惆悵滋味，懷念遠(yuǎn)方親人的愁苦情懷，如今都交給飛揚(yáng)的柳絮一起飛。

　　【注釋】

　　①訴衷情：詞牌名，唐教坊曲。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可戶說兮，孰云察余之中情”之意，創(chuàng)制此調(diào)。雙調(diào)四十四字，上下片各三平韻。龍榆生《格律》原書收平仄韻錯(cuò)葉格（格二），雙調(diào)平韻格未收。平韻格流傳較廣，宜為定格。平仄韻錯(cuò)葉格，《金奩集》入“越調(diào)”。三十三字，六平韻為主，五仄韻兩部錯(cuò)葉。

　　②一鞭：形容揚(yáng)鞭催馬。

　　③困流霞：沉醉于酒中，流霞：美酒

　　④霽（jì）：晴。

　　⑤望中賒（shē）：回望來路遙遠(yuǎn)漫長。賒，遙遠(yuǎn)。

　　⑥分付：交與。

　　【創(chuàng)作背景】

　　北宋末期，因?yàn)樵~人即將要回家，于是回頭觀望艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風(fēng)塵，心中思緒萬千。于是詞人作此詞抒發(fā)自己即將到家時(shí)的喜悅心情和歷盡滄桑的復(fù)雜意緒。

　　萬俟詠這首詞，《唐宋諸賢絕妙詞選》題作《送春》，大抵是因?yàn)榭匆娫~中有“送春滋味”四字吧。但其實(shí)是錯(cuò)會(huì)的。這首詞的內(nèi)容完全不是寫什么送春，它乃是描繪還家之喜。詞中并無傷感，相反是洋溢著一團(tuán)喜氣。

　　【賞析一】

　　這首詞寫的是歸家之喜。一開頭作者就點(diǎn)明題旨。“一鞭清曉喜還家，宿醉困流霞。”詞人開宗明義，一開頭就點(diǎn)明還家之喜。一大清早，詞人就騎著馬兒，向家鄉(xiāng)進(jìn)發(fā)，心情無比的歡暢。“宿醉困流霞，”由于高興，昨晚在驛站他不覺多喝幾杯。今早起來，他依舊帶著微微的醉意。

　　“夜來小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜。“這是詞人途中所見之景，因?yàn)樾那楹茫�映入眼簾的景色也是明媚秀麗的。昨天夜里下過一場小雨，大地好像洗過一般，空氣十分新鮮，一雙燕子在清涼的晨風(fēng)中上下飛舞，相互追逐著飛向天邊，這當(dāng)然不是意在送春。讀者倒是可以通過這幾句簡單的描寫，體味到作者流露在語言之外的一團(tuán)喜氣。他是帶著愜意的心情去欣賞眼前景物的。“小雨新霽”，“雙燕舞風(fēng)”，仿佛都是有意為他增添喜氣。

　　下片是情中帶景。“山不盡，水無涯，望中賒”他如今回過頭去看那已經(jīng)走過來的長途。那是無窮無盡的山巒，一山又一山，連綿不絕，總算也走過來了；還有那浩闊無邊的河水，滔滔汨汨，伸向天外。那山程水驛真是悠長得很啊！

　　他在這兒下了一個(gè)“賒”字，是什么意思呢？“賒”是詩詞里常見的'詞。張相《詩詞曲語辭匯釋》說它有相反的兩義。一是有余，一是不足。由有余可以引申為遠(yuǎn)、長、空闊、多、寬等等；由不足又可以引申為渺茫、短少、消、疏等等。此詞的“賒”是作為長遠(yuǎn)解的。因?yàn)槿f俟詠在返家的旅程中，已經(jīng)走了很長的一段路，所以才說“望中賒”。

　　“送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花”──他想到馬上就可以回到家里。回家以后，同妻子兒女一塊兒團(tuán)聚，從此，既不須再嘗那種年年客中送春的凄涼滋味，而家中的妻子也完全可以放下那思念遠(yuǎn)人的愁懷了。

　　想到這兒，作者禁不住向蒙蒙撲面的柳絮開起玩笑來。他俏皮地向它們說道：“如今送春也罷，念遠(yuǎn)也罷，那難堪的滋味，那傷感的情懷，統(tǒng)統(tǒng)都交給你楊花去發(fā)落了！對(duì)不起，咱們?cè)僖姡　边@樣來描寫“還家”途中的喜悅心情，極盡生動(dòng)逼真！

　　作品的風(fēng)格是輕快的，遣詞用字又輕清圓脆，恰好和作者此時(shí)的心情相應(yīng)。

　　【鑒賞二】

　　此為詠春詞，抒發(fā)了客子即將到家時(shí)的喜悅心情。全詞圍繞著“喜”字落筆，輕盈流走，詞意婉麗，為詠春詞的創(chuàng)作開創(chuàng)了新的境界。

　　開頭一句點(diǎn)出“喜還家”這一全篇主旨。那清脆的一聲鞭響，打破了拂曉時(shí)的沉寂，啟奏了一支輕快的還鄉(xiāng)曲。詞接著宕開筆墨，描述客子歸程上的情態(tài)和周圍的景致，烘托歡樂的氣氛。“宿醉困流霞”。流霞，泛指美酒。昨晚因還家即，把盞痛飲，一夜沉醉，今朝登程，馬上猶帶余醒。他抬起惺忪醉眼，覺得周圍的一切都浸潤喜慶的氣氛之中：“夜來小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜。”醉眠不知窗外事，一夜小雨，清曉方停，策馬而行，天朗氣清，更有那一雙春燕，晨風(fēng)中上下翻飛，似乎也為他起舞助興。“雙燕”，亦暗示昔日別妻出游，如同勞燕分飛，而今重新比翼之期已不遠(yuǎn)。

　　過片“山不盡，水無涯，望中賒，”寫客子快要到家了，不禁回望歸程。此處，詞中歡快的旋律略作頓宕，稍超深沉。游子回一望一路艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風(fēng)塵，心中充滿了歷盡滄桑的復(fù)雜意緒。客子感慨之余，但見漫天楊花，撲面而來，便信手拈來一句妙語：“送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花。”

　　讓我把自己年年客中送春、倍受煎熬的悲涼滋味，還有家人為我牽腸掛肚、思親念遠(yuǎn)的凄苦情懷，統(tǒng)統(tǒng)分付給楊花吧！蒙蒙楊花，總是報(bào)告暮春的消息，撩起人們傷春的意緒，而今卻成為這位客子往昔愁苦的負(fù)載物。他將邁著松快的腳步，去和家人團(tuán)聚。詞最后以幽默、俏皮將歡情再度揚(yáng)起，結(jié)束了全篇。

　　【作者簡介】

　　萬俟詠是北宋末南宋初詞人。字雅言，自號(hào)詞隱、大梁詞隱。籍貫與生卒年均不詳。哲宗元佑時(shí)已以詩賦見稱于時(shí)。據(jù)王灼《碧雞漫志》卷2記載：“元佑時(shí)詩賦老手”。但屢試不第，于是絕意仕進(jìn)，縱情歌酒。自號(hào)“大梁詞隱”。徽宗政和初年，召試補(bǔ)官，授大晟府制撰。紹興五年(1135)補(bǔ)任下州文學(xué)。善工音律，能自度新聲。詞學(xué)柳永，存詞27首。

　　萬俟詠詞作,曾自編成集,分“雅詞”、“側(cè)艷”二體，取名為“盛萱麗藻”。后又刪去“側(cè)艷”一體，再編成集，另分“應(yīng)制”、“風(fēng)月脂粉”、“雪月風(fēng)花”、“脂粉才情”、“雜類”五體，周邦彥、田為均為其作序，周邦彥取名《大聲集》。陳振孫《直齋書錄解題》卷二十一曾著錄《大聲集》5卷,今已失傳。

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春詞原文及賞析12-18

春怨原文及賞析12-18

春思的原文及賞析11-14

春夜原文賞析02-27