公子行原文及賞析

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公子行原文及賞析優選(2篇)

公子行原文及賞析1

　　公子行

　　天津橋下陽春水，天津橋上繁華子。

　　馬聲回合青云外，人影動搖綠波里。

　　綠波蕩漾玉為砂，青云離披錦作霞。

　　可憐楊柳傷心樹，可憐桃李斷腸花。

　　此日遨游邀美女，此時歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飛來飛去公子傍。

　　的的珠簾白日映，娥娥玉顏紅粉妝。

　　花際裴回雙蛺蝶，池邊顧步兩鴛鴦。

　　傾國傾城漢武帝，為云為雨楚襄王。

　　古來容光人所羨，況復今日遙相見。

　　愿作輕羅著細腰，愿為明鏡分嬌面。

　　與君相向轉相親，與君雙棲共一身。

　　愿作貞松千歲古，誰論芳槿一朝新。

　　百年同謝西山日，千秋萬古北邙塵。

　　賞析：

　　“天津橋”在洛陽西南洛水上，是唐人春游最繁華的景點之一。劉希夷此詩從天津橋寫起，因為天津橋下洛水是清澈的，春來尤其碧綠可愛。詩中“陽春水”的鑄辭，引人入勝。與“天津橋下陽春水”對舉的，是“天津橋上繁華子”，即紈绔公子——青春年少的人。以下略寫馬嘶入云以見興致后，就巧妙地將春水與少年，揉合于倒影的描寫：“人影動搖綠波里。”

　　意象飄逸，如鏡花水月之虛幻。這種夢幻般的色彩，對詩中所寫的快樂短暫的人生，起到點染之功。緊接寫水中（或岸上）的砂，和倒映水中的云霞，以陪襯人影。詞藻華麗，分別融合化用了“始鏡底以如玉，終積岸而成沙”（謝靈運）的賦句和“（錦）文似云霞”（《拾遺記》）的文句，又以頂針的辭格銜接上文，意象、詞采、聲韻皆美。這段關于東都之春的描繪，最后落在宮門內外的碧樹與春花。梁簡文帝曾有詩道：

　　“桃含可憐紫，柳發斷腸青。”詩人以贊嘆不絕于口的排比句式出之：“可憐楊柳傷心樹！可憐桃李斷腸花！”“傷心”、“斷腸”的固然來自好景不長，以及與楊柳、桃李有關的其它聯想。但詩人連呼可愛，又似乎是喜極之辭。或者，他此刻“已從美的暫促性中認識了玄學家所謂的‘永恒’——一個最縹緲，又最實在，令人驚喜，又令人震怖的存在。”（聞一多）這種富于柔情的徹悟和動人春色本身，都能撩起無限暇思。

　　春游意興已足，公子將歸何處；“此日遨游邀美女，此時歌舞入娼家。”詩人將人間的，安排在自然界的春意中，構思是巧妙的.。效果是雙重的。那“飛來飛去公子傍”的，可能是“郁金香”，也可能是“歌舞”，語義雙關。滿堂氛氳，舞姿妙曼，公子必已心醉目迷了。詩人這時用兩句分別描繪華堂景物和美人的花容月貌，“的的（明亮）珠簾白日映，娥娥（美好）玉顏紅粉妝。”（《古詩》“娥娥紅粉妝。”）閑中著色，有助于表現歌筵的歡樂。“花際徘徊雙蛺蝶，池邊顧步兩鴛鴦。”在這精巧的景色穿插中，蘊含著這樣的構思：成雙作對的昆蟲水鳥，促使戀人迅速效仿。“蛺蝶”、“鴛鴦”為蒙上了一層生物學的面紗。“傾國傾城”、“為云為雨”兩句，更是直白地暗示著的放縱了。這兩個措辭直接出自漢武帝李夫人、楚王神女的故事傳說，頗有狂俗的感覺，然而施諸娼家場合，又以其本色而可喜。這種顛狂，乃是都城詩里常有的內容，而聞一多對盧照鄰詩的批評：“顛狂中有戰栗，墮落中有靈性”，正可移用于此詩。

　　“古來容光人所羨”以下，詩人將筆墨集中在熱戀雙方的山盟海誓上，拓出了一番新的境界。前四句是公子聲口，“愿作輕羅著細腰，愿為明鏡分嬌面”，化用張衡《同聲歌》。但“思為苑蒻席，在下蔽匡床；愿為羅衾幬，在上衛風霜”，本是女性口吻，到陶潛《閑情賦》“愿在衣而為領，承華首之余芳”等句，轉為男性謙卑口吻，便是一個創造。此詩則既沿陶詩作男性口吻，又如張作只寫兩愿。“愿為明鏡分嬌面”的構想尤妙不可言。不說“觀”嬌面，實則已包含化鏡觀面的獻身之意，又兼有“分”享女方對美的自我陶醉之意，充分表達了愛的情愫。“與君相向轉相親”六句是藝妓的答辭，總括起來八個字：永遠相愛，同生共死。梁代王僧孺詩云：“妾意在寒松，君心若朝槿。”意在怨恨男方之戀情如木槿，朝花暮落，不像己心如松樹耐寒持久。這首詩反用其意作“愿作貞松千歲古，誰論芳槿一朝新”。末二句意思是在生愿結百年之好，死后也愿同化北邙飛塵。“百年——千秋——萬古”，既有遞進，更增加了夸飾的色彩。沈德潛評此節為“公子惑于聲色而娼家以誑語答之。”（《唐詩別裁》）

　　如果與《長安古意》比較，《公子行》卻別有一種倩麗風流，這首詩對仗工麗，上下蟬聯。在對疊律的運用上，窮極變化，尤有特色。詩中使用最多的是疊首換尾的排比句式，一般用于段落的起結處及對話中（“愿作輕羅著細腰，愿為明鏡分嬌面”；“與君相向轉相親，與君雙棲共一身”），形成一種特殊的頓挫，又造成重復中求變化和一氣貫注的韻調。此外，各種帶有復疊的對仗句也逐步可見。此外還有頂針格（如第四、五句銜接）和前分后總格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。這些都有助于全詩形成一種明珠走盤的音情，為這首春歌增添了不少風姿。

公子行原文及賞析2

　　公子行

　　輕薄兒，面如玉，紫陌春風纏馬足。

　　雙蹬懸金縷鶻飛，長衫刺雪生犀束。

　　綠槐夾道陰初成，珊瑚幾節敵流星。

　　紅肌拂拂酒光獰，當街背拉金吾行。

　　朝游鼕鼕鼓聲發，暮游鼕鼕鼓聲絕。

　　入門不肯自升堂，美人扶踏金階月。

　　翻譯

　　輕薄的公子哥兒面色白如美玉，京城路上春風纏繞著他的馬足。

　　雙腳踏著金蹬馬鞍上繡著飛鶻，長衫白勝雪還把犀牛皮帶緊束。

　　道兩旁的槐樹已放綠樹陰初成，馬鞭上節節鑲綴珊瑚燦若流星。

　　喝得紅頭漲臉酒氣沖天色猙獰，大街上推搡開治安官員往前行。

　　早晨出去游玩咚咚鼓聲敲起來，晚上游玩回來咚咚鼓聲才斷絕。

　　進得門后他不肯自己走上廳堂，由美人攙扶著在月色中登臺階。

　　注釋

　　公子行：樂府舊題，內容多寫王孫公子的豪奢生活。

　　輕薄：形容舉止輕佻，行為放浪。

　　紫陌：京城大道。

　　雙蹬：兩足所蹬。指馬鐙。

　　縷鶻飛：指繡有鶻鳥飛翔圖案的馬鞍。

　　犀束：犀牛皮所制的腰帶。

　　陰：綠蔭。

　　珊瑚幾節：鑲嵌珊瑚的馬鞭。

　　紅肌拂拂：酒后紅頭漲臉的樣子。

　　獰：猙獰，面帶兇光。一作“凝”。

　　金吾：即執金吾，古代官名，掌管京城戒備防務。

　　早晨出去游玩咚咚鼓聲敲起來，晚上游玩回來咚咚鼓聲才斷絕。鼕鼕：同“咚咚”，象聲詞，指鼓聲。

　　升堂：登階入室。

　　金階：泛指豪門的臺階。

　　創作背景

　　唐朝自安史之亂后由盛轉衰，自大歷（唐代宗年號，766－779年）以后，社會風氣敗壞，上層社會生活極其奢靡。這首《公子行》就是在這種歷史背景下創作的。

　　賞析

　　此詩首句點出人物，以“輕薄兒”三字，恰如其分地概括出了王孫公子的特性。“面如玉”一般形容女子容顏美，這里用來描畫“紫陌春風”中的輕薄兒，有揭露和諷刺的意味。接著交代時間是春日，地點是京城。公子哥兒日日游冶，恣情玩樂，仿佛他們所騎的馬的腳也被都城的春風纏住了似的.。再接下去寫公子的坐騎和服飾：坐的是繡有鶻鳥飛翔的馬鞍，蹬的是發出耀眼光芒的腳踏，身著絲綢繡花長衫，還系上華貴的犀牛皮腰帶。這就初步勾畫出一個冠蓋華美、意氣驕橫的紈袴兒形象。這是第一層。

　　中間四句是第二層，通過兩個典型細節，進一步揭露輕薄兒的驕奢。一是寫輕薄兒拿起綴著珊瑚的馬鞭，在綠蔭覆蓋的大道上，當空揮舞，光彩四溢，比流星飛過夜空還要燦爛奪目。另一個細節是“背拉金吾”，寫這位公子一臉酒氣，滿眼兇光，帶著一幫家奴，在大街上橫沖直撞，為所欲為，甚至倚仗權勢，當眾把維持治安的官吏金吾也推搡開去。可見其飛揚跋扈、驕橫放肆已到了何等程度。

　　第三層，即結尾四句，進一步寫公子恣意冶游、夜以繼日的浪蕩生活。末句更以由美人扶入內室的細節，將其腐朽生活揭露無遺。全詩以出游始，以歸家結，通過公子一天內的所作所為，集中概括了這一階層聲色犬馬的腐朽生活，從一個側面揭露了中唐時期上層社會的腐敗。

　　全詩只“輕薄兒”三字是作者的直接評述，其余全是客觀描述，讓事實說話。作者的傾向性只是在描寫中自然地顯現。如首句中的“面如玉”三字，暗示出這位公子哥兒一貫過著錦衣玉食、養尊處優的寄生生活。作者始寫其面如美玉，繼而寫其花天酒地的猙獰丑態，最后把藏在華麗軀殼中的骯臟靈魂暴露于光天化日之下。從前后映照中，一個金玉其外、敗絮其中的王孫公子形象呈現在讀者眼前。作者的揶揄嘲弄之情亦含蘊其中了。又如，末句的“入門不肯自升堂”的“不肯”二字，刻畫輕薄兒在美人面前的矯揉造作和丑惡心靈，都顯得辛辣有力，鞭辟入里，透露出作者深深的憎惡和鄙視。可以毫不夸張地說，這是一首別具一格的諷刺詩。

　　這首詩，色彩秾麗而風格冷峻，造語生新面而筆鋒犀利。奇特的想象，典型的細節和精妙的比喻，使詩中人物形象突出。如“紫陌春風纏馬足”的“纏”字，極富想象力，而又新穎貼切。詩人讓春風都來追隨、趨奉公子，為其催送馬蹄，則其炙手可熱、驕矜得意之態，自是不言而喻的了。皇甫湜曾說顧況“偏于逸歌長句，駿發啅厲，往往若穿天心，出月脅，意外驚人語，非尋常所能及，最為快也。”（《顧況詩集序》）于此詩中，可見一斑。

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