《寄人》原文及賞析

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《寄人》原文及賞析

《寄人》原文及賞析1

　　寄人

　　[唐]張泌

　　別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。

　　多情只有春庭月，猶為離人照落花。

　　作品賞析

　　【注解】：

　　１、小廊句：指夢中所見景物。

　　２、多情兩句：指夢后所見。

　　【韻譯】：

　　離別后夢里依稀來到謝家，

　　徘徊在小回廊闌干畔底下。

　　醒來只見庭前多情的明月，

　　它還在臨照離人臨照落花。

　　【評析】：

　　這是與情人別后的寄懷詩。詩的首句寫夢中重聚，難舍難離；二句寫依舊當年環境，往日歡情；三句寫明月有情，伊人無義；四句寫落花有恨，慰藉無人。前二句是表明自己思念之深；后兩句是埋怨伊人無情，魚沉雁杳。以明月有情，寄希望于對方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。以詩代柬，來表達自己心里要說的話，這是古代常有的事。這首題為《寄人》的詩，就是用來代替一封信的。從這詩深情宛轉的內容看來，詩人曾與一女子相愛，后來卻彼此分手了。然而詩人對她始終沒有忘懷。在封建宗法社會的“禮教”阻隔下，既不能直截痛快地傾吐衷腸，只好借用詩的形式，曲折而又隱約地加以表達，希望她到底能夠了解自己。這是題為《寄人》的原因。

　　詩是從敘述一個夢境開始的。“謝家”，代指女子的家，蓋以東晉才女謝道韞借稱其人。大概詩人曾經在女子家里待過，或者在她家里和她見過面。曲徑回廊，本來都是當年舊游或定情的地方。因此，詩人在進入夢境以后，就覺得自己飄飄蕩蕩地進到了她的'家里。這里的環境是這樣熟悉：院子里四面走廊，那是兩人曾經談過心的地方；曲折的闌干，也象往常一樣，似乎還留著自己撫摸過的手跡，可是，眼前廊闌依舊，獨不見所思之人。他的夢魂繞遍回廊，倚盡闌干，他失望地徘徊著，追憶著，直到連自己也不知道怎樣脫出這種難堪的夢境。崔護《題都城南莊》詩：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”周邦彥《玉樓春》詞：“當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。”一種物是人非的依戀心情，寫得同樣動人。然而，“別夢”兩句卻以夢境出之，則前此舊游，往日歡情，別后相思，都在不言之中，而在夢里也難尋覓所愛之人，那惆悵的情懷就加倍使人難堪了。

　　人是再也找不到了，那么，還剩下些什么呢？這時候，一輪皎月，正好把它幽冷的清光灑在園子里，地上的片片落花，反射出慘淡的顏色。花是落了，然而曾經映照過枝上芳菲的明月，依然如此多情地臨照著，似乎還沒有忘記一對愛侶在這里結下的一段戀情呢！這后兩句詩就是詩人要告訴她的話。

　　正因為這首詩是“寄人”的。前兩句寫入夢之由與夢中所見之景，是向對方表明自己思憶之深；后兩句寫出多情的明月依舊照人，那就更是對這位女子的魚沉雁杳，有點埋怨了。“花”固然已經落了，然而，春庭的明月還是多情的，詩人言外之意，還是希望彼此一通音問的。

　　這首詩創造的藝術形象，鮮明準確，而又含蓄深厚。詩人善于通過富有典型意義的景物描寫，來表達自己深沉曲折的思相感情，運用得十分成功。他只寫小廊曲闌、庭前花月，不需要更多語言，卻比作者自己直接訴說心頭的千言萬語更有動人心弦的力量。

《寄人》原文及賞析2

　　1、作品介紹：《寄遠人》的`作者是杜牧，被選入《全唐詩》的第524卷。

　　2、原文：

　　寄遠人

　　作者：唐·杜牧

　　終日求人卜，回回道好音。

　　那時離別后，入夢到如今。

　　3、注釋：

　　卜:用龜甲、蓍草、金錢等取兆，以預測吉兇。

　　4、作者介紹

　　杜牧（公元803－約852年），字牧之，號樊川居士，漢族，京兆萬年（今陜西西安）人，唐代詩人。杜牧人稱“小杜”，以別于杜甫。與李商隱并稱“小李杜”。因晚年居長安南樊川別墅，故后世稱“杜樊川”，著有《樊川文集》。

　　杜牧的代表作有《江南春》、《泊秦淮》、《過華清宮》等。杜牧擅長文賦，其《阿房宮賦》為后世傳誦。他寫下了不少軍事論文，還曾注釋《孫子》。有《樊川文集》二十卷傳世，為其外甥裴延翰所編，其中詩四卷。又有宋人補編的《樊川外集》和《樊川別集》各一卷。《全唐詩》收杜牧詩八卷。晚唐詩多柔靡，牧之以峻峭矯之。其七絕尤有逸韻遠神，晚唐諸家讓渠獨步。牧之有抱負，好言兵，以濟世之才自詡。工行、草書。

　　《宣和書譜》云：“牧作行、草，氣格雄健，與其文章相表里。”董其昌《容臺集》稱：“余所見顏、柳以后，若溫飛卿與（杜）牧之亦名家也”，謂其書“大有六朝風韻”。傳世墨跡有《張好好詩》。著作甚富，主要著有《樊川文集》，《舊唐書》卷百四十七、《新唐書》卷百六十六皆有傳。《張好好詩》，行草墨跡，系太和八年（834）32歲時所書。帖為麻箋，縱28.2厘米，橫162厘米，46行，總322 字。從整幅詩卷中可以看出，其書法深得六朝人風韻。真跡現藏故宮博物院。此篇書法作品氣勢連綿，墨筆酣暢，因是詩稿，所以更得樸實無華之美。卷首尾有宋、元、明、清人的題簽、題跋印章。曾經宋直和分府、賈似道、明項子京張孝思、清梁清標、乾隆、嘉慶、宣統內府及張伯駒收藏。曾著錄于《宣和書譜》、《容臺集》、《平生壯觀》、《大觀錄》等。杜牧由于以詩稱著，故其書名為詩名所掩蓋。此書刻入《秋碧堂法帖》。延光室、日本《昭和法帖大系》均有影印。

　　5、繁體對照

　　杜牧

　　終日求人蔔，回回道好音。

　　那時離別後，入夢到如今。

《寄人》原文及賞析3

　　寄人

　　唐代：張泌

　　別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。

　　多情只有春庭月，猶為離人照落花。

　　譯文

　　別后思念深深，經常夢到你家。院中風景依舊，小廊曲闌仍在。

　　只有天上春月最是多情，還為離人照著庭院落花。

　　注釋

　　謝家：泛指閨中女子。晉謝奕之女謝道韞、唐李德裕之妾謝秋娘等皆有盛名，故后人多以“謝家”代閨中女子。

　　“小廊”句：指夢中所見景物。回合：回環、回繞。闌：欄桿。

　　“多情”句：指夢后所見。

　　離人：這里指尋夢人。

　　賞析

　　以詩代柬，來表達自己心里要說的話，這是古代常有的事。這首題為《寄人》的詩，就是用來代替一封信的。

　　詩是從敘述一個夢境開始的。“謝家”，代指女子的家，蓋以東晉才女謝道韞借稱其人。大概詩人曾經在女子家里待過，或者在她家里和她見過面。曲徑回廊，本來都是當年舊游或定情的地方。因此，詩人在進入夢境以后，就覺得自己飄飄蕩蕩地進到了她的家里。這里的環境是這樣熟悉：院子里四面走廊，那是兩人曾經談過心的地方;曲折的闌干，也像往常一樣，似乎還留著自己撫摸過的手跡，可是，眼前廊闌依舊，獨不見所思之人。他的`夢魂繞遍回廊，倚盡闌干，他失望地徘徊著，追憶著，直到連自己也不知道怎樣脫出這種難堪的夢境。崔護《題都城南莊》詩：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”周邦彥《玉樓春》詞：“當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。”一種物是人非的依戀心情，寫得同樣動人。然而，“別夢”兩句卻以夢境出之，則前此舊游，往日歡情，別后相思，都在不言之中，而在夢里也難尋覓所愛之人，那惆悵的情懷就加倍使人難堪了。

　　“別夢依依到謝家”寫詩人與情人夢中重聚，難舍難離;“小廊回合曲闌斜”寫依舊是當年環境，往日歡情，表明自己思念之深。第三句寫明月有情;第四句寫落花有恨。寄希望于對方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前兩句寫入夢的原因與夢中所見的景物，是向對方表明自己思憶之深;后兩句寫出多情的明月依舊照人，那就更是對這位女子的埋怨之情了。

　　人是再也找不到了，作者問：那么，還剩下些什么呢?這時候，一輪皎月，正好把它幽冷的清光灑在園子里，地上的片片落花，反射出慘淡的顏色。花是落了，然而曾經映照過枝上芳菲的明月，依然如此多情地臨照著，似乎還沒有忘記一對愛侶在這里結下的一段戀情呢。這后兩句詩就是詩人要告訴她的話。

　　正因為這首詩是“寄人”的。前兩句寫入夢之由與夢中所見之景，是向對方表明自己思憶之深;后兩句寫出多情的明月依舊照人，那就更是對這位女子的魚沉雁杳，有點埋怨了。“花”固然已經落了，然而，春庭的明月還是多情的，詩人言外之意，還是希望彼此一通音問的。

　　創作背景

　　詩人張泌曾與一女子相愛，后來卻彼此分手了。然而詩人對她始終沒有忘懷。但在封建禮教的阻隔下，不能直截痛快地傾吐衷腸，只好借用詩的形式，曲折而又隱約地加以表達，希望她能夠了解自己。這也是題為《寄人》的原因。

《寄人》原文及賞析4

　　青門飲寄寵人

　　[宋]時彥

　　胡馬嘶風，漢旗翻雪，彤云又吐，一竿殘照。古木連空，亂山無數，行盡暮沙衰草。星斗橫幽館，夜無眠、燈花空老。霧濃香鴨，冰凝淚燭，霜天難曉。長記曉妝才了，一杯未盡，離懷多少。醉里秋波，夢中朝雨，都是醒時煩惱。料有牽情處，忍思量、耳邊曾道。甚時躍馬歸來，認得迎門輕笑。

　　作品賞析

　　此詞為作者遠役懷人之作。詞的上片純寫境界，描繪作者旅途所歷北國風光，下片展示回憶，突出離別一幕，著力刻繪伊人形象。

　　本詞上片開始幾句，作者將親身經歷的邊地旅途情景，用概括而簡煉的字句再現出來。“胡馬”兩句，寫風雪交加，在呼嘯的北風聲中，夾雜著胡馬的長嘶，真是“胡馬依北風”，使人意識到這里已離邊境不遠。

　　抬頭而望，“漢旗”，也即宋朝的大旗，卻正隨著紛飛的雪花翻舞，車馬就在風雪之中行進。“彤云”兩句，寫氣候變化多端。正行進間，風雪逐漸停息，西天晚霞似火，夕陽即將西沉。“一竿殘照”，是形容殘日離地平線很近。借著夕陽余暈，只見一片廣闊荒寒的景象，老樹枯枝縱橫，山巒錯雜堆疊；行行重行行，暮色沉沉，唯有近處的平沙衰草，尚可辨認。

　　“星斗”以下，寫投宿以后夜間情景。從凝望室外星斗橫斜的夜空，到聽任室內燈芯延燒聚結似花，還有鴨形熏爐不斷散放香霧，燭淚滴凝成冰，都是用來襯托出長夜漫漫，作者沉浸在思念之中，整宵難以入睡的.相思之情。

　　下片用生活化的語言和委婉曲折的筆觸勾勒出那位“寵人”的形象。離情別意，本來是詞中經常出現的內容，而且以直接描寫為多，作者卻另辟蹊徑，以“寵人”的各種表情和動態來反映或曲折地表達不忍分離的心情。

　　“長記”三句，寫別離前夕，她淺施粉黛、裝束淡雅，在餞別宴上想借酒澆愁，卻是稍飲即醉。“醉里”三句，寫醉后神情，由秋波頻盼而終于入夢，然而這卻只能增添醒后惜別的煩惱，真可說是“借酒澆愁愁更愁”了。這里刻畫因傷離而出現的姿態神情，都是運用白描和口語，顯得宛轉生動，而人物內心活動卻從中曲曲道出。

　　結尾四句，是作者繼續回想別時難舍難分的情況，其中最牽惹他的情思，就是她上前附耳小語的神態。

　　這里不用一般篇末別后思念的寫法，而以對方望歸的迫切心理和重逢之時的喜悅心情作為結束。耳語的內容是問他何時能躍馬歸來，是關心和期待，從而使想見對方迎接時愉悅的笑容，于是作者進一層展開一幅重逢之時的歡樂場面，并以充滿著期待和喜悅的心情總收全篇。

　　這首詞寫境悲涼，抒情深摯，語言疏密相間，密處凝煉生動，疏處形象真切。詞中寫景寫事筆墨甚多，直接言情之處甚少。作者將抒情融入敘寫景事之中，以細膩深婉的情思深深地感染讀者。

《寄人》原文及賞析5

　　胡馬嘶風，漢旗翻雪，彤云又吐，一竿殘照。古木連空，亂山無數，行盡暮沙衰草。星斗橫幽館，夜無眠、燈花空老。霧濃香鴨，冰凝淚燭，霜天難曉。

　　長記小妝才了，一杯未盡，離懷多少。醉里秋波，夢中朝雨，都是醒時煩惱。料有牽情處，忍思量、耳邊曾道。甚時躍馬歸來，認得迎門輕笑。

　　鑒賞

　　此詞為作者遠役懷人之作。詞的上篇純寫境界，描繪作者旅途所歷北國風光，下篇展示回憶，突出離別一幕，著力刻繪伊人形象。

　　本詞上片開始幾句，作者將親身經歷的邊地旅途情景，用概括而簡練的字句再現出來。“胡馬”兩句，寫風雪交加，呼嘯的北風聲中，夾雜著胡馬的長嘶，真是“胡馬依北風”，使人意識到這里已離邊境不遠。抬頭而望，“漢旗”，也即宋朝的大旗，卻正隨著紛飛的雪花翻舞，車馬就風雪之中行進。“彤云”兩句，寫氣候變化多端。正行進間，風雪逐漸停息，西天晚霞似火，夕陽即將西沉。“一竿殘照”，是形容殘日離地平線很近。借著夕陽余暈，只見一片廣闊荒寒的景象，老樹枯枝縱橫，山巒錯雜堆疊；行行重行行，暮色沉沉，唯有近處的平沙衰草，尚可辨認。

　　“星斗”以下，寫投宿以后夜間情景。從凝望室外星斗橫斜的夜空，到聽任室內燈芯延燒聚結似花，還有鴨形熏爐不斷散放香霧，燭淚滴凝成冰，都是用來襯托出長夜漫漫，作者沉浸思念之中，整宵難以入睡的相思之情。

　　“長記”三句，寫別離前夕，她淺施粉黛、裝束淡雅，餞別宴上想借酒澆愁，卻是稍飲即醉。“醉里”三句，寫醉后神情，由秋波頻盼而終于入夢，然而這卻只能增添醒后惜別的煩惱，真可說是“借酒澆愁愁更愁”了。這里刻畫因傷離而出現的姿態神情，都是運用白描和口語，顯得宛轉生動，而人物內心活動卻從中曲曲道出。

　　結尾四句，是作者繼續回想別時難舍難分的情況，其中最牽惹他的情思，就是她上前附耳小語的神態。這里不用一般篇末別后思念的寫法，而以對方望歸的迫切心理和重逢之時的喜悅心情作為結束。耳語的內容是問他何時能躍馬歸來，是關心和期待，從而使想見對方迎接時愉悅的笑容，于是作者進一層展開一幅重逢之時的歡樂場面，并以充滿著期待和喜悅的心情總收全篇。

　　譯文

　　北方的駿馬迎著烈風嘶叫，大宋的旗幟在雪花里翻攪，黃昏時天邊又吐出一片紅艷的晚霞，夕陽從一竿高的地平線低低地投射著殘照。蒼老的枯林連接著天空，無數的山巒重疊聳峭，暮色中走遍漫漫平沙處處皆衰草。幽靜的.館舍上星斗橫斜，無眠的夜實在難熬。燈芯凝結出殘花，相思徒勞。鴨形的熏爐里香霧濃郁繚繞，蠟燭淌淚像冰水凝晶，夜色沉沉總難見霜天破曉。

　　總記得淡淡梳妝才完了，別宴上杯酒尚未飲盡，已引得離情翻涌如潮。醉里的秋波顧盼，夢中的幽歡蜜愛，醒來時都是煩惱。算來更有牽惹情懷處，怎忍細思量、她附在耳邊的情話悄悄：“啥時能躍馬歸來，還能認得迎門的輕柔歡笑！”

　　注釋

　　漢旗：代指宋朝的旗幟。

　　彤云：紅云，此指風雪前密布的濃云。

　　香鴨：鴨形香爐。

　　老：殘。

　　小妝：猶淡妝。

　　秋波：形容美人秀目顧盼如秋水澄波。

　　《青門飲》，詞調名，始見于時彥、秦觀詞。

　　賞析

　　《青門飲》，詞牌名，始見于他和秦觀詞。《宋史·時彥列傳》載紿圣間曾出使遼國，此詞當作于出使之時。別本題作“寄寵人”也與詞中情意相符。全詞雖也是遠役懷人之作，但景物悲涼凄愴，抒情深厚，疾緩相間，形象鮮明生動。藝術性是很強的。

　　上片寫旅途所見的北國景象和孤館不眠的情狀。開頭胡馬一句，概括古詩意境，“漢旗”暗喻旅人身份與處境，自然引起離懷。殘照、古木、亂山、暮沙、衰草，一片寥廓荒寒的景象，歷歷如畫。繼而寫寒夜通宵難眠的情狀。孤館無伴，是因離別；“星斗橫”已是深夜，失眠太久了；燈花不剪，是因出神相思。全是孤寂的惆悵。時間在推進，蠟燭點完了，燭淚在燭臺上凝結，雖有香爐相伴，畢竟孤獨難熬，可見思念之深已至長夜漫漫了。

　　下片由上引出回憶。與伊人依依惜別的情景魂牽夢縈，怎不令人動情。先寫別前淡妝的風姿，舉杯即醉的嫵媚，醉眼朦朧的脈脈含情，酒醒后的煩惱，和對自己耳畔低語，殷勤囑托。特別是借助想象，企盼那份再見重聚的歡樂，寫得情真意切。看似給人以希望的寬慰，實則聚散對比強烈，而希望又遙無盡期，便更增添了離愁別恨。讀之令人黯然銷魂。

　　全詞上片筆壯壯闊，筆力蒼勁；下片則委婉細膩、情意綿綿，剛柔相間，情景兼美。

《寄人》原文及賞析6

　　別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。

　　多情只有春庭月，猶為離人照落花。

　　——唐代·張泌《寄人》

　　譯文及注釋

　　譯文

　　別后思念深深，經常夢到你家。院中風景依舊，小廊曲闌仍在。

　　只有天上春月最是多情，還為離人照著庭院落花。

　　注釋

　　謝家：泛指閨中女子。晉謝奕之女謝道韞、唐李德裕之妾謝秋娘等皆有盛名，故后人多以“謝家”代閨中女子。

　　“小廊”句：指夢中所見景物。回合：回環、回繞。闌：欄桿。

　　“多情”句：指夢后所見。

　　離人：這里指尋夢人。

　　賞析

　　以詩代柬，來表達自己心里要說的話，這是古代常封的事。這首題為《寄人》的詩，就是用來代替一封信的。

　　詩是從敘述一個夢境開始的。“謝家”，代指女子的家，蓋以東晉才女謝道韞借稱其人。大概詩人曾經在女子家里待闌，或者在她家里和她見闌在。曲徑回廊，本來都是當年舊游或定情的地方。因此，詩人在進入夢境以后，就覺得自己飄飄蕩蕩地進到了她的家里。這里的環境是這樣熟悉：院子里四在走廊，那是兩人曾經談闌心的地方；曲折的闌干，也像往常一樣，似乎還留著自己撫摸闌的手跡，可是，眼前廊闌依舊，獨不見所思之人。他的夢魂繞遍回廊，倚盡闌干，他失望地徘徊著，追憶著，直到連自己也不知道怎樣脫出這種難堪的夢境。崔護《題都城南莊》詩：“人在不知何處去，桃那依舊笑春風。”周邦彥《玉樓春》詞：“當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。”一種物是人非的依戀心情，寫得同樣動人。然而，“別夢”兩句卻以夢境出之，則前此舊游，往日歡情，別后相思，都在不言之中，而在夢里也難尋覓所愛之人，那惆悵的情懷就加倍使人難堪了。

　　“別夢依依到謝家”寫詩人與情人夢中重聚，難舍難離；“小廊回合曲闌斜”寫依舊是當年環境，往日歡情，表明自己思念之深。第三句寫明月封情；第四句寫落那封恨。寄希望于對方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前兩句寫入夢的原因與夢中所見的景物，是向對方表明自己思憶之深；后兩句寫出多情的明月依舊照人，那就更是對這位女子的埋怨之情了。

　　人是再也找不到了，作者問：那么，還剩下些什么呢？這時候，一輪皎月，正好把它幽冷的清光灑在園子里，地上的片片落那，反射出慘淡的`顏色。那是落了，然而曾經映照闌枝上芳菲的明月，依然如此多情地臨照著，似乎還沒封忘記一對愛侶在這里結下的一段戀情呢。這后兩句詩就是詩人要告訴她的話。

　　正因為這首詩是“寄人”的。前兩句寫入夢之由與夢中所見之景，是向對方表明自己思憶之深；后兩句寫出多情的明月依舊照人，那就更是對這位女子的魚沉雁杳，封點埋怨了。“那”固然已經落了，然而，春庭的明月還是多情的，詩人言外之意，還是希望彼此一通音問的。

《寄人》原文及賞析7

　　原文：

　　憶秦娥·季溫老友歸樵陽人來閑書因以為寄

　　[宋代]孫道絢

　　秋寂寞。秋風夜雨傷離索。傷離索。老懷無奈，淚珠零落。

　　故人一去無期約。尺書忽寄西飛鶴。西飛鶴。故人何在，水村山郭。

　　譯文

　　秋天總是讓人感覺寂寞寂寞；秋風蕭瑟，夜雨淅瀝，離群索居，更加感傷無著。離群索居，感傷無著，年老力衰，無可奈何，眼淚兒不斷下落。

　　老朋友一去不返，不知何時才能再會；書信一封，忽報西方飛來鶴。西方飛鶴，老朋友現在何處？在那水邊村莊，山邊城郭。

　　賞析：

　　該篇原有小序，“季溫老友歸樵陽，人來閑書，因以為寄。的可知這是老友來信，以曲代簡，借詞述懷的。這首詞抒發了老來寂寞無奈的情懷，寄寓了對友人的深切懷念。

　　詞的上闋寫自己處境的落寞。

　　起句如爆竹，既爽利又明快，一下子就唿出“秋寂寞的，繼而述“秋風夜雨的的寂寞之境，和“傷離索的的寂寞之情。秋天是撩人愁思的季節，風雨之夜更使人想念遠行之人。風聲、雨聲、落葉聲，聲聲入耳，友情、別情、思念情，情情上心。但自己年已邁，力已衰，消逝的歲月無法挽回，別去的`友人無法喚回，無可奈何，只有“淚珠零落的，淚珠和秋雨齊落，思緒共秋風并揚，境況慘，心情苦，寫出了寂寞情懷。

　　詞的下闋緊承上闋，揭明寂寞之由，愁苦之源。

　　故人去后，杳無音訊，而今“尺書忽寄西飛鶴的，這應該是莫大的安慰，可以消釋郁結的愁思，除去執著的懷念。可是筆鋒一轉，折入另一境界，故人何在呢，在那“水村山郭的，故人“歸樵陽的，過著隱逸的方外生活，拋撇了世念塵緣，自然也無心再來相會把晤。詞至此，一點寂寞中的安慰也如鶴一樣地飛去了。

　　這首詞寫對友人的懷念，既有環境的渲染，又有胸臆的袒露，還有書信的引發，都集中體現了一種意象，加之“秋風夜雨傷離索。傷離索的，“尺書忽寄西飛鶴。西飛鶴的，頂真的修辭運用，形成密集的節奏，猶如迎風落淚時的啜泣，石下流泉般的涌動，使情意益發慘戚。孫道絢留傳下來的詞不多，《全宋詞》僅收錄八首，多為酬酢之作，其意境雅雋，僅《菩薩蠻·欄干六曲天圍碧》、《如夢令·宮詞》可與之比美，其他均屬常情套語。該詞在孫作中就顯得特別佼俊。

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