更漏子·柳絲長(zhǎng)原文翻譯

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更漏子·柳絲長(zhǎng)原文翻譯

更漏子·柳絲長(zhǎng)原文翻譯1

　　更漏子·柳絲長(zhǎng)

　　柳絲長(zhǎng)，桃葉小。深院斷無(wú)人到。紅日淡，綠煙晴。流鶯三兩聲。

　　雪香濃，檀暈少。枕上臥枝花好。春思重，曉?shī)y遲。尋思?xì)垑?mèng)時(shí)。

　　翻譯

　　柳樹(shù)垂下了長(zhǎng)長(zhǎng)的柔蘭，桃樹(shù)吐出了小小的嫩葉，這靜寂的深院啊，終日沒(méi)有人到來(lái)。淡淡的虹日撒下了飄融煦光，濃綠的樹(shù)叢籠罩著漠漠輕煙，偶爾傳出的三兩聲困潤(rùn)覓轉(zhuǎn)的鶯鳴，劃破了深院的沉寂。

　　她雪白的肌膚飄溢出濃濃的芳香，屬旁淺糟色的妝暈消褪了，只有枕頭上枝梢疊壓的繡花，依舊嬌艷美麗。春日撩起的濃重閑愁，使挖瞧起后也無(wú)心梳妝，仍獨(dú)自癡癡地尋思看清晨溫孽的殘夢(mèng)。

　　注釋

　　更漏子：詞牌名，又名《付金釵》《獨(dú)倚樓》《翻翠袖》等。此調(diào)有兩體，四十六字者始于溫庭筠，唐宋詞最多。

　　流鶯：圓潤(rùn)婉轉(zhuǎn)的鶯鳴。

　　雪香濃：雪白的肌膚透出濃香。

　　檀暈少：婦女眉旁淺赭色的妝暈消褪了。

　　殘夢(mèng)：殘存的夢(mèng)的記憶。

　　賞析

　　上片描寫(xiě)庭院中的景物。柳絲已長(zhǎng)，桃葉尚小。“深院斷無(wú)人到”一句，既說(shuō)庭院的寂靜，也表女子的孤獨(dú)；而著一“斷”字，則含意更加細(xì)微繁富，既延伸了寂靜的時(shí)間長(zhǎng)度，也開(kāi)始透露了女子的哀怨情緒。

　　“紅日淡，綠煙輕，流鶯三兩聲。”明點(diǎn)“紅”、“綠”二字，照應(yīng)開(kāi)頭寫(xiě)柳、寫(xiě)桃的暗表兩種顏色；寫(xiě)到鳥(niǎo)兒，卻又把黃鶯的“黃”字隱去，改作“流鶯”，以表其來(lái)來(lái)往往快速飛動(dòng)之狀態(tài)。描寫(xiě)春天景物，筆法極盡交錯(cuò)變化之能事，真可謂匠心巧運(yùn)了。加上了動(dòng)態(tài)，加上了聲音，終于把庭院里的'春光寫(xiě)足，而尤其應(yīng)該注意的是，不可忽略“流鶯三兩聲”一句在詞中的重要作用。請(qǐng)注意以下兩點(diǎn)：第一，鳥(niǎo)的叫聲，更加反襯出庭院的寂靜，這是“鳥(niǎo)鳴山更幽”的道理；第二，從全篇的結(jié)構(gòu)上說(shuō)，是鳥(niǎo)聲喚醒了春閨獨(dú)宿的女子，下片接著描寫(xiě)女子醒來(lái)以后的情況，可見(jiàn)，鳥(niǎo)聲起到了把上下兩片連接在一起的作用。

　　下片轉(zhuǎn)入居室內(nèi)部，直接描寫(xiě)女子的外貌和內(nèi)心。先寫(xiě)她被鳥(niǎo)聲喚醒，尚未起床時(shí)的情況：“雪香濃”，言其肌膚潔白似雪，濃香馥郁；“檀暈少”是說(shuō)經(jīng)過(guò)了一夜睡眠，她臉上的脂粉已然淡卻；“枕上臥枝花好”，是說(shuō)女子起身離枕，露出了枕面上刺繡的斜枝花卉，并且以花比人，言其貌美。接下來(lái)，描寫(xiě)女子心事重重的慵懶之態(tài)。“春思重”是點(diǎn)題之筆，是閨情這類題目的核心所在，當(dāng)寓含“悔教夫婿覓封侯”之意；“曉?shī)y遲”，晨起無(wú)心梳妝，當(dāng)寓含“誰(shuí)適為容”之意；“尋思?xì)垑?mèng)時(shí)”，所夢(mèng)為何，毋須明言，但引她尋思，必是好夢(mèng)，然而，夢(mèng)境雖好，奈其殘破何，又奈其虛幻何！收束之句，委婉含蓄，韻致無(wú)窮，最見(jiàn)筆力。

　　全詞突出運(yùn)用對(duì)比和反襯的手法。從全詞來(lái)看，上片描繪春光美麗，下片卻寫(xiě)閨中的女主人公臉色憔損，春思重重，遲遲不起。景與人的對(duì)照，形成強(qiáng)烈的矛盾和不和諧。這正反襯了女主人公“春思”的深重。從上片來(lái)看，外界是一幅有聲有色充滿生機(jī)的春景圖，深院里卻是“無(wú)人到”的冷冷清清的寂然無(wú)聲的境界，也是一個(gè)鮮明的對(duì)照，反襯女主人公“春思”的深重。從下片來(lái)看，龍腦香所散發(fā)的香氣制造了客觀的溫馨氛圍，而女主人的主觀卻是“春思重”，“曉?shī)y遲”而且臉上光色少了。主客觀對(duì)照又是極不和諧，又反襯出“春思”的深重，所以盡管龍腦香濃，卻提不起女主人公的精神來(lái)。

　　創(chuàng)作背景

　　宋哲宗元祐初，詞人已經(jīng)到了晚年，獨(dú)自一人深處閨房，為了描寫(xiě)自己內(nèi)心的閨思之前，故寫(xiě)下了這首《更漏子》。

　　賞析二

　　這首詞表現(xiàn)了一個(gè)思婦在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思戀。

　　上片寫(xiě)室外之景。首三句描寫(xiě)春雨綿綿灑在柳絲上，灑在花木叢中的情形。獨(dú)處空閨的人是敏感的。外界的事物很容易觸動(dòng)其心緒，何況是在萬(wàn)籟俱寂的春夜。因此，當(dāng)她聽(tīng)到從花木上掉下來(lái)的雨滴之聲，猶誤以為是遠(yuǎn)方傳來(lái)的計(jì)時(shí)漏聲。可以想象，思婦由于對(duì)遠(yuǎn)人的眷念時(shí)刻縈系在心，無(wú)法釋然。故而心緒不寧，度日如年。那雨滴之聲就像是放大了的漏聲，對(duì)她來(lái)講就格外地刺耳。柳絲、春雨等本是濃麗之景。但在這里只是用來(lái)暗示思婦凄涼的心境，增強(qiáng)對(duì)比的效果。“驚塞雁”三句則進(jìn)一步渲染思婦的這種心理感覺(jué)。人忍受不了這夜雨之聲的侵?jǐn)_，那么物又如何呢。在思婦的想象中，即使征塞之大雁，宿城之烏鴉，甚至是畫(huà)屏上之鷓鴣也必定會(huì)聞聲而驚起，不安地抖動(dòng)其翅翼。這幾句是移情于物的寫(xiě)法，以驚飛的鳥(niǎo)來(lái)暗示思婦不安的心情。“畫(huà)屏金鷓鴣”乍一看似突亍鏗由室外移至室內(nèi)，由聽(tīng)覺(jué)變成了視覺(jué)。其實(shí)，描寫(xiě)靜止的鷓鴣慢慢變得靈動(dòng)起來(lái)，這種錯(cuò)覺(jué)正好襯出思婦胸中難言之痛苦。

　　下片描寫(xiě)思婦所居之室內(nèi)情形。在蘭室之內(nèi)，爐香即將燃盡．香霧漸漸消散，但卻依然能透過(guò)層層的帷帳。在這樣精致雅潔的環(huán)境里，思婦的心態(tài)卻只能以“惆悵”兩字來(lái)概括，可見(jiàn)其凄苦。這里“謝家池閣”泛指思婦居處。由于這些華堂美室曾經(jīng)是思婦與離人共同歡樂(lè)的地方。現(xiàn)今獨(dú)自居住，物是人非，故其心理感覺(jué)就迥然不同。“紅燭背”三句則進(jìn)一步描繪了在這孤寐無(wú)伴的夜晚。百無(wú)聊賴的環(huán)境下思婦之情狀。如何才能排遣心中綿綿不絕的離情，如何才能尋覓離人的蹤影。只有吹熄紅燭，放下帳帷，努力排除外界的干擾，進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。然而“夢(mèng)長(zhǎng)君不知”，這又是一種多么可悲可嘆的情景。

　　全詞用暗示的手法，造成含蓄的效果，思婦寂寞凄涼的心理狀態(tài)，深沉細(xì)膩的感情世界，幾乎都是從具體的物象中反映出來(lái)的。

更漏子·柳絲長(zhǎng)原文翻譯2

　　更漏子·柳絲長(zhǎng)

　　朝代：宋代

　　作者：晏幾道

　　原文：

　　柳絲長(zhǎng)，桃葉小。深院斷無(wú)人到。紅日淡，綠煙晴。流鶯三兩聲。

　　雪香濃，檀暈少。枕上臥枝花好。春思重，曉?shī)y遲。尋思?xì)垑?mèng)時(shí)。

　　譯文及注釋：

　　作者：佚名

　　譯文

　　柳絲柔長(zhǎng)春雨霏霏，花叢外漏聲不斷傳向遠(yuǎn)方。塞雁向南歸去令人驚心，雜亂的城鳥(niǎo)尋覓著棲巢，望著畫(huà)屏上對(duì)對(duì)金鷓鴣令人格外傷感。

　　薄薄的香霧透入簾幕之中，美麗的樓閣池榭啊再無(wú)人一起觀賞。繡簾低垂獨(dú)自背著垂淚的紅色蠟燭，長(zhǎng)夢(mèng)不斷遠(yuǎn)方親人啊可知道我的衷腸？

　　注釋

　　1、更漏：古人用銅壺滴漏來(lái)計(jì)時(shí)，將一夜分為五更。

　　2、子：曲子的簡(jiǎn)稱。

　　3、漏聲：指報(bào)更報(bào)點(diǎn)之聲。

　　4、迢遞（tiáo dì）：遙遠(yuǎn)。

　　5、塞雁：北雁，春來(lái)北飛。

　　6、城烏：城頭上的烏鴉。

　　7、畫(huà)屏：有圖飾品的屏風(fēng)，為女主人公居室中的擺設(shè)。

　　8、金鷓鴣（zhè gū）：金線繡成的鷓鴣，可能繡在屏風(fēng)上，也可能是繡在衣服上的`。

　　9、薄：通“迫”，逼來(lái)。

　　10、惆悵（chóu chàng）：失意、煩惱。

　　11、謝家池閣：豪華的宅院，這星即指女主人公的住處。謝氏為南朝望族，居處多有池閣之勝。后來(lái)便成為一共名。韋莊歸國(guó)遙詞中有“日落謝家池閣”句。

　　12、紅燭背：背向紅燭；一說(shuō)以物遮住紅燭，使其光線不向人直射。

更漏子·柳絲長(zhǎng)原文翻譯3

　　更漏子·柳絲長(zhǎng)

　　柳絲長(zhǎng)，桃葉小。深院斷無(wú)人到。紅日淡，綠煙晴。流鶯三兩聲。

　　雪香濃，檀暈少。枕上臥枝花好。春思重，曉?shī)y遲。尋思?xì)垑?mèng)時(shí)。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　柳枝細(xì)長(zhǎng)，桃樹(shù)嫩葉小小，這靜寂的深院啊，終日沒(méi)有人到來(lái)。日光淡淡，濃綠的樹(shù)叢籠罩著漠漠輕煙，幾聲黃鶯啼叫劃破了深院的沉寂。

　　雪白的肌膚透出濃濃芳香，眉旁?shī)y暈消褪，只有枕頭上枝梢疊壓的繡花，依舊嬌艷美麗。春日撩起的思緒沉重，晨無(wú)心梳妝，仍獨(dú)自癡癡地尋思著清晨殘夢(mèng)的記憶。

　　注釋

　　更漏子：詞牌名，又名《付金釵》《獨(dú)倚樓》《翻翠袖》等。此調(diào)有兩體，四十六字者始于溫庭筠，唐宋詞最多。《尊前集》注：大石調(diào)。又屬商調(diào)。一百四字者，止杜安世詞，無(wú)別首可錄。比較著名的有《更漏子·玉爐香》、《更漏子·柳絲長(zhǎng)》等。

　　流鶯：圓潤(rùn)婉轉(zhuǎn)的鶯鳴。

　　雪香濃：雪白的肌膚透出濃香。

　　檀暈少：婦女眉旁淺赭色的妝暈消褪了。

　　殘夢(mèng)：殘存的夢(mèng)的記憶。

　　賞析

　　這首詞表現(xiàn)了一個(gè)思婦在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思戀。詞的上片描寫(xiě)庭院中的景物，下片轉(zhuǎn)入居室內(nèi)部，直接描寫(xiě)女子的外貌和內(nèi)心。全詞以閑雅的筆調(diào)和深婉的情致，抒寫(xiě)了春日閨思的情懷，創(chuàng)造出一種純美的詞境。

　　“驚塞雁”三句則進(jìn)一步渲染思婦的這種心理感覺(jué)。人忍受不了這夜雨之聲的侵?jǐn)_，那么物又如何呢。在思婦的想象中，即使征塞之大雁，宿城之烏鴉，甚至是畫(huà)屏上之鷓鴣也必定會(huì)聞聲而驚起，不安地抖動(dòng)其翅翼。這幾句是移情于物的寫(xiě)法，以驚飛的鳥(niǎo)來(lái)暗示思婦不安的心情。“畫(huà)屏金鷓鴣”乍一看似突亍鏗由室外移至室內(nèi)，由聽(tīng)覺(jué)變成了視覺(jué)。其實(shí)，描寫(xiě)靜止的鷓鴣慢慢變得靈動(dòng)起來(lái)，這種錯(cuò)覺(jué)正好襯出思婦胸中難言之痛苦。

　　下片轉(zhuǎn)入居室內(nèi)部，直接描寫(xiě)女子的外貌和內(nèi)心。先寫(xiě)她被鳥(niǎo)聲喚醒，尚未起床時(shí)的情況：“雪香濃”，言其肌膚潔白似雪，濃香馥郁；“檀暈少”是說(shuō)經(jīng)過(guò)了一夜睡眠，她臉上的脂粉已然淡卻；“枕上臥枝花好”，是說(shuō)女子起身離枕，露出了枕面上刺繡的斜枝花卉，并且以花比人，言其貌美。接下來(lái)，描寫(xiě)女子心事重重的`慵懶之態(tài)。“春思重”是點(diǎn)題之筆，是閨情這類題目的核心所在，當(dāng)寓含“悔教夫婿覓封侯”之意；“曉?shī)y遲”，晨起無(wú)心梳妝，當(dāng)寓含“誰(shuí)適為容”之意；“尋思?xì)垑?mèng)時(shí)”，所夢(mèng)為何，毋須明言，但引她尋思，必是好夢(mèng)，然而，夢(mèng)境雖好，奈其殘破何，又奈其虛幻何！收束之句，委婉含蓄，韻致無(wú)窮，最見(jiàn)筆力。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。宋哲宗元祐初，詞人已經(jīng)到了晚年，獨(dú)自一人深處閨房，為了描寫(xiě)自己內(nèi)心的閨思之前，故寫(xiě)下了這首《更漏子》。

更漏子·柳絲長(zhǎng)原文翻譯4

　　更漏子·柳絲長(zhǎng) 唐朝

　　溫庭筠

　　柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫(huà)屏金鷓鴣。

　　香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知。

　　《更漏子·柳絲長(zhǎng)》譯文

　　柳絲柔長(zhǎng)春雨霏霏，花外傳來(lái)連綿不絕的更漏聲。這聲音驚起了塞外大雁，在那城頭上宿眠的烏鴉也蘇醒，就連那畫(huà)屏的的金鷓鴣好像也被驚醒。

　　《更漏子·柳絲長(zhǎng)》注釋

　　更漏：古人用銅壺滴漏來(lái)計(jì)時(shí)，將一夜分為五更。

　　子：曲子的簡(jiǎn)稱。

　　漏聲：指報(bào)更報(bào)點(diǎn)之聲。

　　迢遞（tiáo dì）：遙遠(yuǎn)。

　　塞雁：北雁，春來(lái)北飛。

　　城烏：城頭上的烏鴉。

　　畫(huà)屏：有圖飾品的屏風(fēng)，為女主人公居室中的擺設(shè)。

　　金鷓鴣（zhè gū）：金線繡成的鷓鴣，可能繡在屏風(fēng)上，也可能是繡在衣服上的。

　　薄：通“迫”，逼來(lái)。

　　惆悵（chóu chàng）：失意、煩惱。

　　謝家池閣：豪華的宅院，這里即指女主人公的住處。謝氏為南朝望族，居處多有池閣之勝。后來(lái)便成為一共名。韋莊歸國(guó)遙詞中有“日落謝家池閣”句。

　　紅燭背：背向紅燭；一說(shuō)以物遮住紅燭，使其光線不向人直射。

　　《更漏子·柳絲長(zhǎng)》賞析

　　這首詞表現(xiàn)了一個(gè)思婦在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思戀。

　　全詞用暗示的手法，造成含蓄的效果，思婦寂寞凄涼的心理狀態(tài)，深沉細(xì)膩的感情世界，幾乎都是從具體的物象中反映出來(lái)的。

　　《更漏子·柳絲長(zhǎng)》鑒賞

　　這首詞是一首抒寫(xiě)女子春夜相思愁苦的春怨詞。詞的`上片寫(xiě)女子春夜難眠的情狀。作者由景寫(xiě)起，以動(dòng)寓靜。柳絲亦如情絲，細(xì)雨亦濕心田，如此長(zhǎng)夜，思婦本已難眠，卻偏偏總有更漏之聲不絕。“驚”“起”雁、烏，更驚起獨(dú)守空房的相思女子。寂寞中聽(tīng)更漏聲，仿佛石破天驚，甚至連畫(huà)屏上的鳥(niǎo)都已被驚起，女子的朦朧情態(tài)一掃而空，惆悵更重。上片寫(xiě)景似乎單純，但處處都可見(jiàn)情，“驚”“起”的氣氛籠罩全片，為下片的敘寫(xiě)情懷做了極好的鋪墊。

　　詞的下片直接寫(xiě)人，以靜寓動(dòng)。香霧雖薄卻能透過(guò)重重的簾幕，正像相思的惆悵揮之不去，驅(qū)之還來(lái)。過(guò)片三句寫(xiě)盡了閨中女兒悵惘寂寞的心思。最后三句說(shuō)，任紅燭燃盡，把帳帷落下，本以為可以不再聽(tīng)、不再看便不再思了，未料想，相思卻入夢(mèng)，只是夢(mèng)里有君君不知啊！下片寫(xiě)人兼寫(xiě)境，以女子的心境來(lái)寫(xiě)女子的環(huán)境，實(shí)際上暗中寫(xiě)出了“君”的無(wú)情和冷漠，由“君”的“不知”更寫(xiě)出了女子的“惆悵”和凄苦，是以情視景、以景見(jiàn)意的寫(xiě)法，委婉含蓄。

　　全詞動(dòng)中有靜、靜中寓動(dòng)，動(dòng)靜相生，虛實(shí)結(jié)合，以女子的情態(tài)反映相思之情的無(wú)奈和愁苦，語(yǔ)輕意重，言簡(jiǎn)情深，含蓄蘊(yùn)藉，曲致動(dòng)人，是婉約詞的風(fēng)格。

　　胡仔《苕溪漁隱叢話》：庭筠工于造語(yǔ)，極為綺靡，《花間集》可見(jiàn)矣。《更漏子》一首尤佳。

　　胡元任云：庭筠工于造語(yǔ)，極為奇麗，此詞尤佳。《花間集評(píng)注》引尤侗云：飛卿《玉樓春》、《更漏子》，最為擅長(zhǎng)之作。

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：《更漏子》與《菩薩蠻》同意。“夢(mèng)長(zhǎng)君不知”即《菩薩蠻》之“心事竟誰(shuí)知”、“此情誰(shuí)得知”也。前半詞意以鳥(niǎo)為喻，即引起后半之意。塞雁、城烏，俱為驚起，而畫(huà)屏上之鷓鴣，仍漠然無(wú)知，猶簾垂?fàn)T背，耐盡凄涼，而君不知也。陳廷焯《白雨齋詞話》：“驚塞雁”三句，此言苦者自苦，樂(lè)者自樂(lè)。

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