執子之手作文
無論是身處學校還是步入社會，大家對作文都再熟悉不過了吧，作文是通過文字來表達一個主題意義的記敘方法。那么一般作文是怎么寫的呢？以下是小編精心整理的執子之手作文，僅供參考，歡迎大家閱讀。
執子之手作文1
一九九五年九月八日，當洛杉磯探員古斯曼打開大學區一所公寓的大門時，這位藍眼睛的西洋人無法不為眼前凄艷的景象動容：古色古香的家具散發著迷人的光暈，一位身著褐紅色旗袍的華裔老婦人躺在客廳中央一塊華美的地毯上。桌子上還擺著一沓文稿和一枝未合蓋的鋼筆。黑白的瓜子殼散落一旁……古斯曼自然不知道他面前的正是聲名響徹華文文壇的才女張愛玲，他更不知道這個在寂然中悄悄辭世的才女有著怎樣的心思與感情！
也許張愛玲早已計算好她的逝去，不然她為什么留下“把遺骨帶回上海”的遺言。友人們曾邀她回國，然而她又不愿：“能回去的已然不是上海了。”是呀，她是屬于中國的舊時代的，十里洋場，紙醉金迷，而那個時代已成為過去，她所能夠的只是忘記，忘記前半生的喧囂，忘記前半生的浮華，忘記他人帶給自己的傷痛或是不快，以至忘記自己，在一群柏克萊學子健步如飛的身影中完成對靈魂徹底的放逐。張愛玲將一切浮華寫在沙地上，大風呼嘯而過，痕跡漸漸淡去，一切都是那么落寞……于是，她說：“我的心輕了……”
五十年前，張愛玲把自己最心愛的照片夾入《流言》的扉頁———那張年輕的臉上洋溢著微笑。五十年后，面對許多往日舊影，她毅然提筆，在每張舊照片下記錄隨想，記錄追憶，記錄當年的`感恩與感動。無法不愛亦無法不恨，愛情在時光的流轉間更加刻骨銘心。而追憶仿若回旋的樓梯，上上下下，回還往復，沒有人知道會在哪一階迷失方向，沒有人知道會在哪一階停下。于是，《對照記》成了張愛玲的絕筆。張愛玲把自己的真心、真情、真思想深深地刻入石頭，石痕在歲月的沖刷下更加清晰……
在《傾城之戀》中，張愛玲道出了“與子相悅，死生契闊，執子之手，與子偕老”———這不正是她銘記在心的愛么？這不正是她“忘記”之后，用以支撐生命與心靈的“銘記”么？
她已長眠，她向死而生。當逝去的生命被納入漆黑的彼岸世界，靈魂則已凝成了剔透的白石。忘記浮華，銘記真心。
讓我們再道一聲：執子之手，死生契闊……
執子之手作文2
與李先生相識至今，對他的印象，從一開始的高高在上冰山臉，到后來的平易近人會做飯，從不茍言笑的他到戴貓耳發箍也很可愛的他，其中所經歷的不是三言兩語就能說清楚的。
婚禮舉辦選在了希臘的愛琴海岸，這個充滿浪漫的地方，在這里和相愛的人一起走向婚姻的殿堂是我從小的愿望。三個月前，我答應了李先生的求婚，那天他單膝跪地，親手為我帶上了訂婚戒指，承諾要給我一個完美的婚禮。
三個月后，我坐在梳妝臺前，看著鏡子里的'自己，竟然有一種恍然如夢的感覺，我沒想到，有一天，自己真的會成為他的新娘，我有一點擔心，自己能否成為一位合格的妻子。李先生推門進來，看見我坐在鏡子前擔憂的樣子，雙手搭在我的肩上，俯下身在我耳旁說：“別緊張，笨蛋，有我在。好好打扮，我在外面等你。”說完，他帶上門出去了，隨后進來幾個化妝師幫我收拾打扮。
兩個小時過去，一切安排妥當，我起身拉開門，李先生已經拿著膨化在門口等我了，我從未見過如此英俊的他，盡管平時他已經足夠帥氣，但穿著燕尾服的他還是第一次見，如此讓人眼前一亮，我看出了神。他牽過我的手帶著我下樓，花園里早已布置好婚禮現場，這次婚禮沒有邀請太多人的參加，所到的都是我認識的人以及最好的朋友。
閨蜜們見我出來了，一頓夸，此時只有姐姐比較安靜，從李先生的手里接過我，語重心長的說“既然結婚了，就要收起稚氣好好過生活了，祝你們幸福。我們永遠是你堅實的后盾。”我和她深深地擁抱了一下，淚水已經沾濕了眼眶。擦干眼淚，念著說要和對面這個深愛的人相伴一生至死不渝的婚禮禱告詞，神父拉起我們的右手，說：“新娘新郎互相發誓并且接受了戒指，我以圣父圣子圣靈的名義宣布你們結為夫婦。上帝將你們結合在一起，任何人不得才散。”“現在，新郎，你可以親吻你的新娘了。”
李先生掀開我的頭紗，一手摟住我的腰，一手扶著我的后腦勺，輕輕地吻上，這一吻，一定終生。
執子之手，夫復何求。
執子之手作文3
我和父親一起出去過很多次，大多時候都是我快步在前，從不曾留意過身后的他。后來初中時，學了朱自清的《背影》，老師便要求我們回家，試著留意父母親的背影。那天，我和父親一起出門，走在前面的我，不禁想起了老師交代的話，便從他身前繞道身后。他問我做什么，我搖著頭，笑了笑。
我走在他身后，默默地看著，覺得他的背影沒什么特別之處，和許多人的背影大同小異。我無聊地低下頭，用腳踢著路上的小石子。走到斑馬線前時，我抬起頭，發現他的手微微張開，想要握住什么似的。這個動作一直持續著，直到過了斑馬線，他才收回，又正常地走路，雙臂自然的擺動，好像什么也沒發生似的。
后來我又注意觀察了幾回，發現父親每到過斑馬線或車多的時候年他都會做這個動作。每次都是手臂向后伸，手掌握成拳狀，像握著一個雞蛋似的，有點像運動員接力跑時，將要握棒的那個動作，似乎只要抓住了什么，他就會帶領你大踏步地向前走去，昂首，無謂。
我非常好奇，就去詢問了媽媽。媽媽說：“你呀，小時候特別調皮年老愛蹦蹦跳跳的，有一次過馬路時，差點被車撞倒。從那以后，你爸爸就會將你牽在他的手里，幾年如一日，不曾變過。后來你長大了，不再和他牽手了，但他的那個動作卻成了一種習慣。”
聽完媽媽的話，我深有感觸，原來爸爸這個看似奇怪、隨意的'動作，竟是一種愛我的表現，是一個父親處于想要保護女兒的心態，而無意間養成的一個愛的習慣。
從那以后每當爸爸伸出手，習慣性地做出那個動作時，我便會伸出我的手，將手放進他的手里。剛開始時，他會轉過頭來，詫異地看著我，我微笑著向他點了點頭，他的眼中便出現了驚喜與感動，臉上滿是幸福與滿足，明顯能感覺到，他的步子輕快了許多。直到現在，每次和他出門，我們便會手牽手。即使我們已經差不多高。既然他給了愛，我為什么不接受這份看似隨意實則深沉的愛呢？
并且父親的手總給我一種心安的感覺，每每遇到困難，與他手牽著手逛一逛街，便能夠獲得足夠的勇氣去面對生活的風浪。
現在父親牽我的手，給予我勇氣，度過人生路。但他總會老去，我相信我也會長成那個能夠給予父親安全感的人，我會牽著父親的手，度過余生。
執子之手作文4
熙熙攘攘的人群，拎著大包小包，穿梭在大街小巷，因為有交通規則，我們才會在阡陌之上越走越順暢，才會在人生大道上越走越寬廣。君不見，路塹車流馬龍，“阡陌”交通，漫漫之路。在古文明中，交通已儼然成為繁華的象征、安全的代名詞，小則安家，大則安國。時至今日，時代的進步已賦予它新的含義：遵法出行以自愛，牽手文明以愛人，只有這樣，我們的生活才會越來越美好，我們的社會才會越來越和諧。
曾幾何時，有多少歸人永遠把希望留在了回家的路上，有多少游人把期盼的目光留在了他鄉。飛馳的高速路上，繁忙的交通路口，閃動的紅燈之下，那刺目的場景，是用鮮血浸透了我們的靈魂，悲傷漫延開來；那撕心裂肺的哭喊又化作一道道驚雷，劈開我們一度頑固的心靈。高速路中上演和見證了我們的悲劇，轟轟的車輪碾過，那是它在為我們哭泣。擁擠的路口，聽不見汽笛在叫，沙啞的哭聲掩蓋了一切。綠燈亮起，卻有多少行人回頭張望那剛發生的一切。
然而，時間仍是流逝，街道依舊不太平，麻木的我們一邊震撼于悲痛，另一邊又創造著新的'悲痛，時間沖淡了鮮紅的血跡，也沖淡了我們心中的震撼。一次次觸目驚心的場景，讓更多人知道生命的脆弱。然而，僅學會自愛是遠不夠的，我們還是要學會愛人。只有珍視別人的生命，我們才會更加嚴格地約束自己，心中存著愛，足下才會有溫存，一個人的世界不會制造安全，心中想著別人，幸福才會巋然不動。
茫茫人海，城市像縱橫交錯的坐標軸，人就像是一個個孤立的點。學會寬容與愛人，一群孤立的點連在一起才會構成動人的風景圖案，我們在阡陌之上才會并行不悖、穿梭自如。一撇一捺相互扶持、相互牽引這便是“人”字的精神和內涵，因為自愛，這世界變得安全；因為愛人，才會變得和諧。這世界春去冬來，家人的思念化作祝福，自愛與愛人便是這祝福來來往往的通行證。它賦予我們以生命，許諾家人以美滿，回饋社會以安定。執子之手，與子同行，愿所有人都平安的走過這一生！
執子之手作文5
陪你遇難最多的，也是陪你走的最后的。
——題記
世間，唯美的畫面不少，但是我們從未打開心靈之門，以心看世界。當我們走的累了時，請回頭看一看，我們真的錯過了很多，不該為了某件不值得小事而堅持，不該為了一些重要事而放棄，這些我們都懂的問題，卻未曾未曾做到過。我們都只做到以眼觀世界，卻從未做到以心看世界，這或許是我們做人最大的失敗。
我們都我只能說世界很大，而我們日益生活的鄉村卻很小，但是它依舊編織著只屬于我們的童話。
我想，她們一定生活的很幸福。
我特別熱衷于晚上散步，或許是因為它的浪漫；或許是因為它的僻靜。然而，卻在機緣巧合之下，讓我見證一段白頭到老的情話。
夜晚寂靜的燈光打在我身上，和諧僻靜的夜晚下，漫步在鄉村的小路上，一直以來都是我最美好的向往。那晚的我不知為何心情極好，我高興的慢悠悠的走著，看見前方兩個模糊蒼老的背影，那時的我并沒有太多的理會，依然陶醉在那晚僻靜下。直到那兩個背影越來越近，我才看清，那時我的心頭猛然一震，那是一對及其瘦弱蒼老的背影，月光輕輕的把他們的背影拉長，兩人布滿皺紋的手緊緊相握在一起，那歷盡滄桑的臉上沒有被歲月打敗，嘴角扯著抹淡淡的`笑容，我很羨慕他們，但更多的是高興與欣慰。
我想他們一定歷盡許多滄桑，才成就如今這般不離不棄。陪你到老的人，是值得珍惜的。我慶幸我晚上的心血來潮讓我偶遇這副美好的畫面；慶幸我見到令我難以忘懷的畫面。
'執子之手，與子皆老’是我們每個人都希望的，但真正做到的又有幾人？借上類之言而論，不該為了某件不值得小事而堅持，不該為了一些重要事而放棄。打開心靈之門，以寬恕相處。
死生契闊，與子成說；執子之手，與子偕老。
謹以此文祝愿所有夫妻白頭到老。
執子之手作文6
一九九五年九月八日，當洛杉磯探員古斯曼打開大學區一所公寓的大門時，這位藍眼睛的西洋人無法不為眼前凄艷的景象動容：古色古香的家具散發著迷人的光暈，一位身著褐紅色旗袍的華裔老婦人躺在客廳中央一塊華美的地毯上。桌子上還擺著一沓文稿和一枝未合蓋的鋼筆。黑白的瓜子殼散落一旁……古斯曼自然不知道，他面前的正是聲名響徹華文文壇的才女張愛玲；他更不知道，這個在寂然中悄悄辭世的'才女有著怎樣的心思與感情！
也許張愛玲早已計算好她的逝去，不然她為什么留下“把遺骨帶回上海”的遺言。友人們曾邀她回國，然而她又不愿：“能回去的已然不是上海了。”是呀，她是屬于中國的舊時代的，十里洋場，紙醉金迷，而那個時代早已成為過去，她所能夠的只是忘記，忘記前半生的喧囂，忘記前半生的浮華，忘記他人帶給自己的傷痛或是不快，以至忘記自己，在一群柏克萊學子健步如飛的身影中完成對靈魂徹底的放逐。張愛玲將一切浮華寫在沙地上，大風呼嘯而過，痕跡漸漸淡去，一切都是那么落寞……于是，她說：“我的心輕了……”
五十年前，張愛玲把自己最心愛的照片夾入《流言》的扉頁——那張年輕的臉上洋溢著微笑。五十年后，面對許多往日舊影，她毅然提筆，在每張舊照片下記錄隨想，記錄追憶，記錄當年的感恩與感動。無法不愛亦無法不恨，愛情在時光的流轉間更加刻骨銘心。而追憶仿佛回旋的樓梯，上上下下，回環往復，沒有人知道會在哪一級階梯迷失方向，沒有人知道會在哪一級階梯停下。于是，《對照記》成了張愛玲的絕筆。張愛玲把自己的真心、真情、真思想深深地刻入石頭，石痕在歲月的沖刷下更加清晰……
在《傾城之戀》中，張愛玲深情地道出了“與子相悅，死生契闊，執子之手，與子偕老”——這不正是她銘記在心的愛么？這不正是她“忘記”之后，用以支撐生命與心靈的“銘記”么？
她已長眠，她雖死而生。當逝去的生命被納入漆黑的彼岸世界，靈魂卻已凝成了剔透的白石。忘記浮華，銘記真心。
讓我們再道一聲：執子之手，死生契闊。
執子之手作文7
記得，一九九五年九月八日，那個洛杉磯探員古斯曼打開大學區一所公寓的大門時，一位藍眼睛的西洋人無法不為眼前凄艷的景象動容：古色古香的家具散發著迷人的光暈，看到一位身著褐紅色旗袍的華裔老婦人躺在客廳中央一塊華美的地毯上。桌子上還擺著一沓文稿和一枝未合蓋的鋼筆。黑白的瓜子殼散落一旁……古斯曼自然不知道，他面前的正是聲名響徹華文文壇的才女張愛玲；他更不知道，這個在寂然中悄悄辭世的才女有著怎樣的心思與感情！
或許張愛玲早已計算好她的逝去，要不然她為什么留下“把遺骨帶回上海”的遺言。友人們曾邀她回國，然而她又不愿：“能回去的已然不是上海了。”是呀，她是屬于中國的舊時代的，十里洋場，紙醉金迷，而那個時代早已成為過去，她所能夠的只是忘記，忘記前半生的喧囂，忘記前半生的浮華，忘記他人帶給自己的傷痛或是不快，以至忘記自己，在一群柏克萊學子健步如飛的身影中完成對靈魂徹底的放逐。張愛玲將一切浮華寫在沙地上，大風呼嘯而過，痕跡漸漸淡去，一切都是那么落寞……于是，她說：“我的心輕了……”
在五十年前，張愛玲把自己最心愛的照片夾入《流言》的扉頁——那張年輕的臉上洋溢著微笑。五十年后的`今天，面對許多往日舊影，她毅然提筆，在每張舊照片下記錄隨想，記錄追憶，記錄當年的感恩與感動。無法不愛亦無法不恨，愛情在時光的流轉間更加刻骨銘心。而追憶仿佛回旋的樓梯，上上下下，回環往復，沒有人知道會在哪一級階梯迷失方向，沒有人知道會在哪一級階梯停下。于是，《對照記》成了張愛玲的絕筆。張愛玲把自己的真心、真情、真思想深深地刻入石頭，石痕在歲月的沖刷下更加清晰……
在《傾城之戀》中，張愛玲深情地道出了“與子相悅，死生契闊，執子之手，與子偕老”——這不正是她銘記在心的愛么？這不正是她“忘記”之后，用以支撐生命與心靈的“銘記”么？
現在她已長眠，但她雖死而生。當逝去的生命被納入漆黑的彼岸世界，靈魂卻已凝成了剔透的白石。忘記浮華，銘記真心。
那讓我再來說一聲：執子之手，與子偕老……
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