孟浩然的詩歌風格
導(dǎo)語：唐代著名詩人，湖北襄陽人，是大詩人李白的摯友。他一生沒有做過官，大部分時間都是在漫游和隱居中度過的。在孟詩眾多的藝術(shù)魅力中，“清”是孟詩主要藝術(shù)特色之一。下面由小編為您整理出的孟浩然的詩歌風格內(nèi)容，一起來看看吧。
孟浩然的詩歌風格 篇1
（一）孟浩然的詩歌風格
孟浩然(689-740)，襄州襄陽(今湖北襄陽)人，唐朝著名詩人。他的經(jīng)歷比較簡單，四十歲前在家閉門苦讀，曾隱居鹿門山，四十歲到長安應(yīng)進士舉，不第還鄉(xiāng)，東游吳越。開元二十五年(公元737年)四月，張九齡被貶為荊州長史，曾請孟浩然入其幕府，第二年春天，孟因病辭去幕府的職務(wù)，返回故鄉(xiāng)。他是唐代大量寫山水的第一詩人，他的詩主要反映了他的隱居生活情趣，或摹寫了旅途的風光景物。他與王維齊名，人稱“王孟”。
孟浩然以布衣終其一生，在“眾里羅秋斐”的盛唐詩壇，他以疏朗、清淡的筆墨，描繪著清幽恬淡的山水田園、游歷隱居生活，缺贏得了同代與后世許多著名學(xué)者的激賞。孟浩然的故鄉(xiāng)襄陽城對其詩有重大影響。襄陽城在漢水彎處，漢水繞其東、北二面。城北臨江而無山，城南九十里內(nèi)側(cè)有峴山、臥龍山、白馬山等。峴山上有晉羊祜碑及詞。
一、自然景物的熏陶，于觀賞自然中獲得一種審美感悟。詩人忘情地投入大自然的懷抱中，不倦地探討宇宙人生的奧秘，在一花一鳥，一丘一壑中發(fā)現(xiàn)了無限，襄陽是美麗的，使人眷戀的，“山水觀形勝，襄陽美會稽。”(《登望楚山最高頂》)詩人居住的地方周圍環(huán)境特別幽靜、秀麗，有時是靜謐中顯出安逸，“垂釣坐磐石，水清心亦閑。”(《萬山譚作》)有時候是喧鬧中見得飄逸，“弦歌既多暇，山水思微濤。”(《和張明府等鹿山》)有時候是深邃中透出活力，“山谷未停午，到家日已重，回瞻下山路，但見牛羊群。”(《游精思觀回王白云在后》)有時候幽靜中見神秘，“鹿門月照開煙樹，忽到龐公棲隱處，巖扉松徑長寂廖，惟有幽人自來去。”(《夜歸鹿門歌》)“當昔襄陽雄勝時，山公常醉習家池。”(《高陽池送朱二》)“閑坐太公釣，興發(fā)子猷船……停杯問山簡，何時習池邊。”(《冬至后過吳張二子別》)
二、在孟詩眾多的藝術(shù)魅力中，“清”是孟詩主要藝術(shù)特色之一。明人陸時雍說，浩然詩“語氣清涼，誦之如泉流而上，風來松下之音。”清人翁方綱也贊美：“讀孟公詩，且毋論懷抱，毋論格調(diào)，只其清空幽冷，如月中聞磬，石上聽泉。”李白稱浩然：“高山安可仰?徒此揖清芬。”他在孟浩然詩中提到“清芬”后來，白居易過襄陽，也曾感嘆道：“清風無繼人，日暮空襄陽。”“清”確實是浩然詩中最鮮明的美感特點。如《夏日南亭懷辛大》云：“山光忽西落，池月漸東上，散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風送香氣，竹露滴清響。”詩人選擇了“山光”、“池月”、“荷風”、“香氣”、“竹露”、“清響”這些自然景物，已經(jīng)使人感到清幽雅淡，再加上作者的描述：山光西落，正是黃昏時節(jié)，這時池月東上，有了一些光輝，但是不是那么明亮，多少帶一些朦朧。這種環(huán)境，不能不使人感到清幽，詩人散發(fā)乘涼，心情恬淡。這時他又聞到一股微風吹來的荷花香氣，聽到竹葉上露水下滴的響聲。荷花的香氣是清淡的，但是可以嗅到;竹葉上露珠的下滴聲是細微的，卻可以聽到。
三、孟詩的又一藝術(shù)特色，影響更為深遠，那便是獨特風格的“淡”。孟浩然詩作，力求平淡瀟灑，對于初唐的華美藻飾，這也是一種創(chuàng)新，一種新的追求。孟詩之淡以很高的藝術(shù)技巧，呈現(xiàn)出很高的造詣，因此獲得了許多是人的贊美。李白說：“吾愛孟夫子，風流天下聞。”(《贈孟浩然》)杜甫說孟浩然：“賦詩何必多，往往凌絕謝”。(《遺心五首》)都給了孟浩然詩以很高的評價。最能看到孟詩“淡”的審美特點的要數(shù)現(xiàn)代詩人聞一多先生，他說：孟浩然不是將詩緊緊地筑在一聯(lián)或一句中，而是將它沖淡了，平均地分散在全篇中，甚至淡到令你疑心到底有詩沒有，淡到不見詩了，才是真正孟浩然的詩，不，說是孟浩然的詩，倒不如說是詩的孟浩然更為準確。孟詩“淡到會令你疑心到底有詩沒有”。孟詩的“淡”是“清艷”、“清超”的至清至淡。聞一多先生以詩人的藝術(shù)直覺以及詩的語言，傳達出人們心領(lǐng)之而口不能言的孟浩然的特點及魅力。
概括地說，孟浩然以樸素自然之筆，寫出了那些淡泊的生活，普通的景物，使之達到生動逼真的地步，從而復(fù)現(xiàn)出日常生活境界。他以樸實打動人，使人在他的詩歌藝術(shù)天地中，感受到真切的日常氣息，喚起真正的生活體驗，漸漸進入崇高的藝術(shù)境界，這就是孟浩然詩歌特有的“淡”。他的《萬山潭作》詩云：“垂釣坐磬石，水清心亦閑。魚行潭樹下，猿掛島騰間。游女昔解佩，傳聞于此山。求之不可得，沿月棹歌還。”詩人坐在磬石之上，心情是悠閑的，而水之清更可以影響到心情的恬淡與悠閑，魚游于潭水之中，猿掛于島藤之上魚與猿的心情似乎也是悠閑的。然后又不禁想起了鄭交浦遇仙解佩的傳說，但仙家的傳說是求之不得的外界景物也是清淡的，兩者是那么和諧，無怪聞一多先生認為這首詩“淡到看不見詩了才是真正孟浩然的詩，不，說是孟浩然的詩，倒不如說是詩的孟浩然，更為準確。”(《唐詩雜論孟浩然》)這就是說孟浩然的詩風是“淡”的，他的為人也是“淡”的，正是詩如其人。
在孟詩的眾多藝術(shù)特色中，孟詩雖已清淡為多，但也不乏雄偉壯觀的。如《與顏錢塘登障樓望潮作》中寫錢塘江潮聲“百里聞雷震”，寫錢塘江潮水“驚濤來如雪”，與白居易的《錢塘江春行》同樣氣勢不凡。
孟詩以“清”、“淡”的藝術(shù)特色給詩壇帶來新的局面。孟浩然憑借自己的才華將言行以詩的形式出現(xiàn)，贏得了古往今來眾多詩人的嘉賞。但美中不足的是，孟詩卻有一定的局限性。孟詩以山水田園為主，描述了自己的田園隱居生活，但很少能反映出當時的社會現(xiàn)象和政治背景等等，這就是其詩的局限性所在。總之，孟浩然在初盛唐詩風轉(zhuǎn)變時期，趕上詩歌藝術(shù)醞釀新變化的時期，脫穎而出。他是“盛唐”時期的卓越詩人，也是對后代山水田園有廣泛影像響的巨匠。
（二）孟浩然《春曉》詩歌鑒賞
春 曉孟浩然
春眠不覺曉， 處處聞啼鳥。 夜來風雨聲， 花落知多少？
《春曉》這首小詩，初讀似覺平淡無奇，反復(fù)讀之，便覺詩中別有天地。它的藝術(shù)魅力不在于華麗的辭藻，不在于奇絕的藝術(shù)手法，而在于它的韻味。整首詩的風格就象行云流水一樣平易自然，然而悠遠深厚，獨臻妙境。千百年來，人們傳誦它，探討它，仿佛在這短短的四行詩里，蘊涵著開掘不完的藝術(shù)寶藏。
自然而無韻致，則流于淺薄；若無起伏，便失之平直。《春曉》既有悠美的韻致，行文又起伏跌宕，所以詩味醇永。詩人要表現(xiàn)他喜愛春天的感情，卻又不說盡，不說透，“迎風戶半開”，讓讀者去捉摸、去猜想，處處表現(xiàn)得隱秀曲折。
“情在詞外曰隱，狀溢目前曰秀。”（張戒《歲寒堂詩話》引）寫情，詩人選取了清晨睡起時剎那間的感情片段進行描寫。這片段，正是詩人思想活動的啟始階段、萌芽階段，是能夠讓人想象他感情發(fā)展的最富于生發(fā)性的頃刻。詩人抓住了這一剎那，卻又并不鋪展開去，他只是向讀者透露出他的心跡，把讀者引向他感情的軌道，就撒手不管了，剩下的，該由讀者沿著詩人思維的方向去豐富和補充了。
寫景，他又只選取了春天的一個側(cè)面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，詩人都不去寫。他只是從聽覺角度著筆，寫春之聲：那處處啼鳥，那瀟瀟風雨。鳥聲婉轉(zhuǎn)，悅耳動聽，是美的。加上“處處”二字，啁啾起落，遠近應(yīng)和，就更使人有置身山陰道上，應(yīng)接不暇之感。春風春雨，紛紛灑灑，但在靜謐的春夜，這沙沙聲響卻也讓人想見那如煙似夢般的凄迷意境，和微雨后的眾卉新姿。這些都只是詩人在室內(nèi)的耳聞，然而這陣陣春聲卻逗露了無邊春色，把讀者引向了廣闊的大自然，使讀者自己去想象、去體味那鶯囀花香的爛熳春光，這是用春聲來渲染戶外春意鬧的美好景象。這些景物是活潑
春 曉
孟浩然
春眠不覺曉， 處處聞啼鳥。
夜來風雨聲， 花落知多少？
──明刊本《唐詩畫譜》
跳躍的，生機勃勃的。它寫出了詩人的感受，表現(xiàn)了詩人內(nèi)心的喜悅和對大自然的.熱愛。
宋人葉紹翁《游園不值》詩中的“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”，是古今傳誦的名句。其實，在寫法上是與《春曉》有共同之處的。葉詩是通過視覺形象，由伸出墻外的一枝紅杏，把人引入墻內(nèi)、讓人想象墻內(nèi)；孟詩則是通過聽覺形象，由陣陣春聲把人引出屋外、讓人想象屋外。只用淡淡的幾筆，就寫出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。兩詩都表明，那盎然的春意，自是阻擋不住的，你看，它不是沖破了圍墻屋壁，展現(xiàn)在你的眼前、縈回在你的耳際了嗎？
施補華曰：“詩猶文也，忌直貴曲。”（《峴傭說詩》）這首小詩僅僅四行二十個字，寫來卻曲屈通幽，回環(huán)波折。首句破題，寫春睡的香甜；也流露著對朝陽明媚的喜愛；次句即景，寫悅耳的春聲，也交代了醒來的原因；三句轉(zhuǎn)為寫回憶，末句又回到眼前，由喜春翻為惜春。愛極而惜，惜春即是愛春──那瀟瀟春雨也引起了詩人對花木的擔憂。時間的跳躍、陰晴的交替、感情的微妙變化，都很富有情趣，能給人帶來無窮興味。
《春曉》的語言平易淺近，自然天成，一點也看不出人工雕琢的痕跡。而言淺意濃，景真情真，就象是從詩人心靈深處流出的一股泉水，晶瑩透澈，灌注著詩人的生命，跳動著詩人的脈搏。讀之，如飲醇醪，不覺自醉。詩人情與境會，覓得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，這是最自然的詩篇，是天籟。
孟浩然的詩歌風格 篇2
李白曾作詩說：“吾愛孟夫子，風流天下聞。”杜甫亦說：“吾憐孟浩然，短褐即長夜。″我要介紹的是“閃閃惹人愛″的孟浩然。
作為一個隱士，孟浩然已經(jīng)神秘到。只知道他姓孟，名什么不清楚，字為浩然，取自《孟子》中的“我善養(yǎng)吾浩然之氣"常年隱居在襄陽一帶，顧而稱為"孟襄陽″。李杜到底愛孟夫子的什么呢？愛的就是他一輩子都不清高形象。不過事實上，孟浩然也不是完全沒動過凡心啦，只是沒當官的命啊！
當年在長安城與皇帝唯一一次會面上，本想自謙而吟出的″不才明主棄，多病故人疏。”氣得玄宗皇帝直跺腳，是你自己不積極求仕，憑什么賴朕拋棄了你！說完便真的把他拋棄了。同樣是在長安，在與文人們的宴游中，他脫口吟出的"微云淡河漢，疏雨滴梧桐。″卻讓旁人被他的"清絕"驚艷紛紛停筆，看來一生注定是只能擁有"詩名"，而與"官名″無緣了。索性專心隱居，認真寫起關(guān)于山水關(guān)于田園詩，最后還真成就了許多"清絕"的山水田園詩。這種"清絕″有時來自孟詩獨有的"絕妙動聽″之聲。
疏雨滴梧桐——孟浩然《斷句》竹露滴清響——孟浩然《夏日南亭還辛大》當清冷的小雨疏硫地滴落在梧桐上，當荷葉下的露珠往下滴答，是怎樣的動聽樂曲？又如《宿業(yè)師山房待丁大不至》中的"松月生夜涼，風泉滿清聽。″夜半時分，傾聽耳際的風聲泠泠，泉流潺潺，是怎樣的清越體驗？甚至那首婦孺皆知的《春曉》唐，孟浩然。春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。不也有動聽的″夜來風雨聲″嗎？孟浩然到底長了一雙怎樣敏銳的眼睛？不僅耳朵尖，眼睛也亮著呢。所以"清絕"的孟詩也具備著″刻畫入微″的特質(zhì)。
《南歸阻雪》里在"積雪覆平皋″的隆冬，他能在白雪皚皚間，捕捉到"饑鷹捉寒兔"的驚險時分。《望洞庭湖贈張丞相》更是將"氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。″展示的淋漓盡致。云夢大澤水氣？騰，水天含混的茫一片，水波似乎要將岳陽城展示的波瀾壯闊，都憑借孟浩然明亮的大眼，表現(xiàn)得讓人如臨其境。除此之外，孟詩的用字也淺顯易懂。所以"樸素淡雅″又是″清絕″地另一種寫照了。不同李太白的異想天開，也不像王維的色彩明麗，孟浩然自可用素淡的語言表達出自己的真性情。《過故人莊》唐，孟浩然。故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。開篇寫田家主人殺雞、煮黃米的淳普待客方式，更是普素到無可挑剔了。
如果你也愛山水愛山水愛田園，想必一定會和李杜一樣非常深愛孟浩然吧。
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