春天的古詩詞

時間：2021-09-02 08:28:32 詩我要投稿

關于春天的古詩詞(10篇)

　　在平日的學習、工作和生活里，大家最不陌生的就是古詩了吧，古詩是古代中國詩歌的泛稱，在時間上指1840年鴉片戰爭以前中國的詩歌作品。還在苦苦尋找優秀經典的古詩嗎？下面是小編幫大家整理的關于春天的古詩詞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

關于春天的古詩詞(10篇)

關于春天的古詩詞1

　　《水鳥》

　　作者：老彥娟

　　一次次的傾心，他還真的撈到了月亮，虔誠的背在背上。

　　是鐘情于嫦娥的清純嗎，他從此學會了一個人守望，

　　一個人的舞蹈，踏碎了滿池的荷香，

　　一個人的用心唱，寧靜了這幽幽的水鄉，

　　想到了怯怯的浪漫，他將滿了臉羞紅藏進了翅膀，

　　清露滴落的催眠，他淡淡了昨日的憂傷，

　　他壓根就不相信，月宮里還有一個討巧的吳剛，

　　所以他用足了每個晚上，去為嫦娥梳妝，

　　執意的水鳥，悠悠的水鄉、淡淡的月光、淡淡的荷香，詩意蕩漾的晚上。

關于春天的古詩詞2

　　雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》

　　春宵一刻值千金，花有清香月有陰。——蘇軾《春宵·春宵一刻值千金》

　　人面不知何處去，桃花依舊笑春風。——崔護《題都城南莊》

　　沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。——志南《絕句》

　　夜月一簾幽夢，春風十里柔情。——秦觀《八六子·倚危亭》

　　紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。——陸游《釵頭鳳·紅酥手》

　　小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——陸游《臨安春雨初霽》

　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。——劉方平《春怨》

　　人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。——白居易《大林寺桃花》

　　10.

　　江碧鳥逾白，山青花欲燃。——杜甫《絕句二首》

　　11.

　　讀書不覺已春深，一寸光陰一寸金。——王貞白《白鹿洞二首·其一》

　　12.

　　沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。——劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》

　　13.

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江晚景 / 惠崇春江曉景》

　　14.

　　江南無所有，聊贈一枝春。——陸凱《贈范曄詩》

　　15.

　　春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。——杜牧《贈別》

　　16.

　　人閑桂花落，夜靜春山空。——王維《鳥鳴澗》

　　17.

　　流水落花春去也，天上人間。——李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》

　　18.

　　相見時難別亦難，東風無力百花殘。——李商隱《無題·相見時難別亦難》

　　19.

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。——張若虛《春江花月夜》

　　20.

　　紅豆生南國，春來發幾枝。——王維《相思》

　　21.

　　天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。——韓愈《早春呈水部張十八員外

　　/ 初春小雨 / 早春》

　　22.

　　春風又綠江南岸，明月何時照我還？——王安石《泊船瓜洲》

　　23.

　　知否，知否？應是綠肥紅瘦。——李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》

　　24.

　　春水碧于天，畫船聽雨眠。——韋莊《菩薩蠻·人人盡說江南好》

　　25.

　　春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！——李商隱《無題·颯颯東風細雨來》

　　26.

　　流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。——蔣捷《一剪梅·舟過吳江》

　　27.

　　等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。——朱熹《春日》

　　28.

　　滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

　　29.

　　綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。——宋祁《玉樓春·春景》

　　30.

　　故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。——李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

　　31.

　　遲日江山麗，春風花草香。——杜甫《絕句二首》

　　32.

　　羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。——王之渙《涼州詞二首·其一》

　　33.

　　草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。——高鼎《村居》

　　34.

　　春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。——韋應物《滁州西澗》

　　35.

　　誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。——李白《春夜洛城聞笛 / 春夜洛陽城聞笛》

　　36.

　　風乍起，吹皺一池春水。——馮延巳《謁金門·風乍起》

　　37.

　　兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——杜甫《絕句》

　　38.

　　若待上林花似錦，出門俱是看花人。——楊巨源《城東早春》

　　39.

　　海棠未雨，梨花先雪，一半春休。——王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》

　　40.

　　花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。——蘇軾《蝶戀花·春景》

　　41.

　　有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。——秦觀《春日》

　　42.

　　日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。——白居易《憶江南·江南好》

　　43.

　　好雨知時節，當春乃發生。——杜甫《春夜喜雨》

　　44.

　　爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。——王安石《元日》

　　45.

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。——白居易《錢塘湖春行》

　　46.

　　千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。——杜牧《江南春》

　　47.

　　一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。——蔣捷《一剪梅·舟過吳江》

　　48.

　　唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波。——賀知章《回鄉偶書二首》

　　49.

　　勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。——朱熹《春日》

　　50.

　　紅淚偷垂，滿眼春風百事非。——納蘭性德《采桑子·當時錯》

關于春天的古詩詞3

　　一叢花令

　　作者：張先

　　傷高懷遠幾時窮?

　　無物似情濃。

　　離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。

　　嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤!

　　雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。

　　梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。

　　沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。

　　春夜

　　作者：王安石

　　金爐香盡漏聲殘，剪剪輕風陣陣寒。

　　春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。

　　春雪

　　作者：韓愈

　　新年都未有芳華，二月初驚見草芽。

　　白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。

　　春山夜月

　　作者：于良史

　　春山多勝事，賞玩夜忘歸。

　　掬水月在手，弄花香滿衣。

　　興來無遠近，欲去惜芳菲。

　　南望鳴鐘處，樓臺深翠微。

關于春天的古詩詞4

　　紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。

　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

　　譯文

　　紗窗外的陽光淡去，黃昏漸漸降臨；

　　鎖閉華屋，無人看見我悲哀的淚痕。

　　庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡；

　　梨花飄落滿地，無情無緒把門關緊。

　　注釋

　　金屋：原指漢武帝少時欲金屋藏阿嬌事。這里指妃嬪所住的華麗宮室。

　　賞析

　　這是一首宮怨詩。點破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內的少女。下面“無人見淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環境之中，縱然落淚也無人得見，無人同情。這正是宮人命運之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見其垂淚已有多時。這里，總共只用了七個字，就把詩中人的身份、處境和怨情全寫出了。這一句是全詩的中心句，其他三句則全是環繞這一句、烘托這一句的。

　　起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內環顧無人，固然已經很凄涼，但在陽光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現在，屋內的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說，“守著窗兒，獨自怎生得黑”，其凄涼況味就更加可想而知了。

　　第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內無人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現一片生機盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂。現在，院中竟也寂無一人，而又是花事已了的晚春時節，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的“門掩黃昏，無計留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時候近黃昏”，這就使“金屋”中人更加感到孤寂難堪了。

　　末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句，就是“春欲晚”的補充和引伸；也遙應第二句，對詩中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩是相同的。

　　從時間布局看，詩的第一句是寫時間之晚，第三句是寫季節之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內獨處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再從空間布局看，前兩句是寫屋內，后兩句是寫院中。寫法是由內及外，由近及遠，從屋內的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環境之中，當然注定要以淚洗面了。更加從色彩的點染看，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個特定的環境氣氛和主人公的傷春情緒，詩篇的色調與情調是一致的。

　　為了增強畫面效果，深化詩篇意境，詩人還采取了重疊渲染、反復勾勒的手法。詩中，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗；寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地無余；寫了金屋無人，又寫庭院空寂，更加寫重門深掩，把詩中人無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復加的地步。這些全是加重分量的寫法，使為托出宮人的'怨情而著意刻畫的那樣一個凄涼寂寞的境界得到最充分的表現。

　　此外，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時，還以象征手法點出了美人遲暮之感，從而進一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，全是象征詩中人的命運，作為詩中人的影子來寫的。這使詩篇更加深曲委婉，味外有味。

關于春天的古詩詞5

　　1、《惠崇春江晚景》

　　宋·蘇軾

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

　　蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

　　2、《春思》

　　唐·李白

　　燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

　　當君懷歸日，是妾斷腸時。

　　春風不相識，何事入羅幃?

　　3、《春望》

　　唐·杜甫

　　國破山河在，城春草木深。

　　感時花濺淚，恨別鳥驚心。

　　烽火連三月，家書抵萬金。

　　白頭搔更短，渾欲不勝簪。

　　4、《春宿左省》

　　唐·杜甫

　　花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。

　　星臨萬戶動，月傍九霄多。

　　不寢聽金鑰，因風想玉珂。

　　明朝有封事，數問夜如何?

　　5、《春夜喜雨》

　　唐·杜甫

　　好雨知時節，當春乃發生。

　　隨風潛入夜，潤物細無聲。

　　夜徑云俱黑，江船火獨明。

　　曉看紅濕處，花重錦官城。

　　6、《賦得古原草送別》

　　唐·白居易

　　離離原上草，一歲一枯榮。

　　野火燒不盡，春風吹又生。

　　遠芳侵古道，晴翠接荒城。

　　又送王孫去，凄凄滿別情。

　　7、《錢塘湖春行》

　　唐·白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

　　最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　8、《相思》

　　唐·王維

　　紅豆生南國，春來發幾枝。

　　愿君多采擷，此物最相思。

　　9、《春曉》

　　唐·孟浩然

　　春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

　　夜來風雨聲，花落知多少。

　　10、《春詞》

　　唐·劉禹錫

　　新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。

　　行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

　　11、《詠柳》

　　唐·賀知章

　　碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

　　不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

　　12、《早春呈水部張十八員外》

　　唐·韓愈

　　天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

　　最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

　　13、《春思》

　　唐·皇甫冉

　　鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。

　　家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。

　　機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。

　　為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。

關于春天的古詩詞6

　　唐李華《春行即興》

　　芳樹無人花自落,春山一路鳥空啼

　　肅肅花絮晚,菲菲紅素輕。日長雄鳥雀,春遠獨柴荊

　　前兩句形容花色紅,柳絮素。后兩句謂日色漸長.春色淡遠,唯聽鳥雀調嗽,無人交往,獨占柴門而已,

　　唐杜甫《春運》

　　繁枝容易紛紛落,嫩蕊探討細細開

　　唐杜甫《江干獨步尋花七絕句》

　　林花著雨燕支濕,水荇牽風翠帶長

　　燕支:胭脂。荇:荇菜,一種水生草本植物。

　　唐杜甫《曲江對雨》

　　侵陵雪色還萱草,漏泄春光有柳條

　　萱草:一種古人以為可以使人忘憂的草。此句說萱草萌芽,侵陵雪色。漏泄:吐露。

　　唐杜甫《臘日》

　　唐杜甫《曲江對雨》描寫春天的古詩詞句

　　侵陵雪色還萱草,漏泄春光有柳條

　　萱草:一種古人以為可以使人忘憂的草。此句說萱草萌芽,侵陵雪色。漏泄:吐露。

　　唐杜甫《臘日》

　　江漢春風起,冰霜昨夜除

　　唐杜《遠懷舍弟穎觀等》

　　春城而色動微寒

　　唐杜甫《遣悶戲呈路十九曹長》:“江浦雷聲喧昨夜,春城而色動微寒。”

　　朝來新火起新煙,湖色春光凈客船

　　唐杜甫《清明二首》描寫春天的古詩詞句

　　好似春風相欺得,夜來吹折數枝花

　　繁枝容易紛紛落,嫩蕊探討細細開

關于春天的古詩詞7

　　明代：唐寅

　　紅滿苔階綠滿枝，杜宇聲聲，杜宇聲悲！交歡未久又分離，彩鳳孤飛，彩鳳孤棲。

　　別后相思是幾時？后會難知？后會難期？此情何以表相思？一首情詞，一首情詩。

　　雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。

　　愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

　　注釋

　　①一剪梅：此詞牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬樣嬌”句，故取為調名。又名“玉簟秋”、“臘梅香”。重頭六十字，平韻。

　　②“雨打梨花”句：用宋人李重元《憶王孫·春詞》結末成句。

　　③銷魂：黯然神傷。

　　④顰：皺眉。“愁聚”句意為整日眉頭皺蹙如黛峰聳起。

　　⑤“曉看”句：兩個“看”字實系無意義舉止，乃特定心態的外現行為。

　　簡析

　　《一剪梅·雨打梨花深閉門》就是明代詞人、一代文豪唐寅，即唐伯虎的作品。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉，其于自然明暢的吟哦中所表現的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態更加是動人。唐寅輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環往復，將一個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現于筆端。

　　唐寅這闋《一剪梅》的佳處不只在于詞句之清圓流轉，其于自然明暢的吟哦中所表現的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態更加是動人。空間，既無情地拉開著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來春去中加重其往昔曾經有過的“賞心樂事”的失落感；至若青春年華也就無可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻，尤加速著時光的消失。上片的“花下銷魂，月下銷魂”，就是無處不令“我”回思往時的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫盡朝暮之間無時不在翹首企盼所戀者的歸來，重續歡情。唐寅輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環往復，將一個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現于筆端，誠無愧其“才子”之譽稱。