春天的古詩

時間：2021-08-14 08:23:35 詩我要投稿

關(guān)于春天的古詩(15篇)

　　在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中，說到古詩，大家肯定都不陌生吧，古詩是中國古代詩歌的一種體裁，又稱古體詩或古風(fēng)。其實很多朋友都不太清楚什么樣的古詩才是好的古詩，以下是小編為大家整理的關(guān)于春天的古詩，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

關(guān)于春天的古詩(15篇)

關(guān)于春天的古詩1

　　《水鳥》

　　作者：老彥娟

　　一次次的傾心，他還真的撈到了月亮，虔誠的背在背上。

　　是鐘情于嫦娥的清純嗎，他從此學(xué)會了一個人守望，

　　一個人的舞蹈，踏碎了滿池的荷香，

　　一個人的用心唱，寧靜了這幽幽的水鄉(xiāng)，

　　想到了怯怯的浪漫，他將滿了臉羞紅藏進(jìn)了翅膀，

　　清露滴落的催眠，他淡淡了昨日的憂傷，

　　他壓根就不相信，月宮里還有一個討巧的吳剛，

　　所以他用足了每個晚上，去為嫦娥梳妝，

　　執(zhí)意的水鳥，悠悠的水鄉(xiāng)、淡淡的月光、淡淡的荷香，詩意蕩漾的晚上。

關(guān)于春天的古詩2

　　好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。詠柳（賀知章）碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。春曉（孟浩然）春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？鳥鳴澗（王維）人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。桃花溪（張旭）隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？移家別湖上亭（戎昱）好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情。黃鶯久住渾相識，欲別頻啼四五聲。

　　垂釣綠灣春，春深杏花亂。潭清疑水淺，荷動知魚散。日暮待情人，維舟綠楊岸。江畔獨步尋花（杜甫）黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？江畔獨步尋花（杜甫）黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。絕句（杜甫）遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。滁州西澗（韋應(yīng)物）獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。春興（武元衡）楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見流鶯。春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢，又逐春風(fēng)到洛城。題都城南莊（崔護(hù)）去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

　　天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。晚春（韓愈）草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。大林寺桃花（白居易）人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來。江南春（杜牧）千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。清明（杜牧）清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

　　春游湖(徐俯)

　　雙飛燕子幾時回, 夾岸桃花蘸水開。春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來。

　　1、春風(fēng)

　　春風(fēng)春風(fēng)，腳步輕輕，走近小草，輕輕一親，小草醒了。

　　春風(fēng)春風(fēng)，腳步輕輕，走進(jìn)樹林，輕輕一吹，樹葉綠了。

　　春風(fēng)春風(fēng)，腳步輕輕，走到田野，輕輕一揮，麥苗高了。

　　春風(fēng)春風(fēng)，腳步輕輕，走進(jìn)花園，輕輕一唱，花兒開了。

　　春風(fēng)春風(fēng)，腳步輕輕，走到河邊，輕輕一摸，冰融化了。

　　春風(fēng)春風(fēng)，腳步輕輕，走到幼兒園，小朋友笑了：“春天到了”。

　　2、春天

　　春天春天天氣真好，花兒都開了，楊柳樹枝對著我們彎彎腰。

　　蝴蝶姑娘飛來了，蜜蜂嗡嗡叫，小白兔兒一跳一跳又一跳。

　　3、春風(fēng)吹

　　春風(fēng)吹，

　　吹綠了柳樹，

　　吹紅了桃花，

　　吹醒了青蛙，

　　吹來了燕子，

　　吹得小雨輕輕下，

　　我們都來種絲瓜。

　　4、春雨

　　滴答滴答小下雨啦。

　　種子說：“下吧下吧，我要發(fā)芽。” 麥苗說：“下吧下吧，我要長大。” 小朋友說：“下吧下吧，我要種瓜。”

　　滴答滴答小下雨啦。

　　5、春姐姐變戲法

　　沙沙沙、沙沙沙，春姐姐變戲法，

　　她放下雨簾子，悄悄地變呀變，

　　她收起雨簾子，哇、大地變美了：

　　小草兒青了，柳樹綠了，

　　小燕子飛來了，春天來到了。

　　6、一只只展翅高飛的雄鷹，

　　是天空的春天。

　　一群群搖搖擺擺的鴨子，

　　是小溪的春天。

　　一只只美麗又可愛的小鳥，

　　是藍(lán)天的春天。

　　一群群翩翩起舞的蝴蝶，

　　是花園的春天。

　　一叢叢美麗的珊瑚，

　　是大海的春天。

　　一個個高飛的風(fēng)箏，

　　是我們的春天。

　　一個個活蹦亂跳的孩子，是祖國媽媽的春天。

　　7、春天的秘密

　　春天來了，

　　春天在哪兒呢？

　　小河里的冰融化了，

　　河水淅瀝淅瀝地流著，

　　小聲地說：

　　“春天在這兒！

　　春天在這兒！”

　　春天來了，

　　春天在哪兒呢？

　　垂柳換上了嫩綠的新裝，

　　在微風(fēng)中輕輕飄揚。

　　小聲地說：

　　“春天在這兒！

關(guān)于春天的古詩3

　　1、夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。——來源于孟浩然的《春曉》

　　2、問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。——來源于李煜的《虞美人春花秋月何時了》

　　3、寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。——來源于劉方平的《春怨》

　　4、被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當(dāng)時只道是尋常。——來源于納蘭性德的《浣溪沙誰念西風(fēng)獨自涼》

　　5、人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。——來源于崔護(hù)的《題都城南莊》

　　6、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——來源于蘇軾的《惠崇春江晚景》

　　7、春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還。——來源于王安石的《泊船瓜洲》

　　8、春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。——來源于葉紹翁的《游園不值》

　　9、沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。——來源于劉禹錫的《酬樂天揚州初逢席上見贈》

　　10、落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。——來源于龔自珍的《己亥雜詩其五》

　　11、誰言寸草心，報得三春暉。——來源于孟郊的《游子吟》

　　12、紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。——來源于王維的《相思》

　　13、好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。——來源于杜甫的《春夜喜雨》

　　14、隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。——來源于杜甫的《春夜喜雨》

　　15、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。——來源于韓愈的《早春呈水部張十八員外》

　　16、爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。——來源于王安石的《元日》

　　17、遲日江山麗，春風(fēng)花草香。——來源于杜甫的《絕句二首》

　　18、等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。——來源于朱熹的《春日》

　　19、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。——來源于白居易的《錢塘湖春行》

　　20、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。——來源于白居易的《憶江南詞三首》

　　21、國破山河在，城春草木深。——來源于杜甫的《春望》

　　22、讀書不覺已春深，一寸光陰一寸金。——來源于王貞白的《白鹿洞二首其一》

　　23、野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。——來源于白居易的《賦得古原草送別》

　　24、春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花。——來源于孟郊的《登科后》

　　25、物是人非事事休，欲語淚先流。——來源于李清照的《武陵春春晚》

　　26、千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。——來源于杜牧的《江南春》

　　27、感時花濺淚，恨別鳥驚心。——來源于杜甫的《春望》

　　28、明朝寒食了，又是一年春。——來源于顧太清的《臨江仙清明前一日種海棠》

　　29、不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。——來源于賀知章的《詠柳》

　　30、人閑桂花落，夜靜春山空。——來源于王維的《鳥鳴澗》

　　31、近水樓臺先得月，向陽花木易為春。——來源于蘇麟的《斷句》

　　32、海日生殘夜，江春入舊年。——來源于王灣的《次北固山下》

　　33、林花謝了春紅，太匆匆。——來源于李煜的《相見歡林花謝了春紅》

　　34、曉看紅濕處，花重錦官城。——來源于杜甫的《春夜喜雨》

　　35、幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。——來源于白居易的《錢塘湖春行》

　　36、平生不會相思，才會相思，便害相思。——來源于徐再思的《折桂令春情》

　　37、桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。——來源于黃庭堅的《寄黃幾復(fù)》

　　38、烽火連三月，家書抵萬金。——來源于杜甫的《春望》

　　39、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——來源于陸游的《臨安春雨初霽》

　　40、綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。——來源于宋祁的《玉樓春春景》

　　41、春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。——來源于韓的《寒食》

　　42、簾外雨潺潺，春意闌珊。——來源于李煜的《浪淘沙令簾外雨潺潺》

　　43、月出驚山鳥，時鳴春澗中。——來源于王維的《鳥鳴澗》

　　44、春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！——來源于李商隱的《無題颯颯東風(fēng)細(xì)雨來》

　　45、滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。——來源于晏殊的《浣溪沙一向年光有限身》

　　46、小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。——來源于李煜的《虞美人春花秋月何時了》

　　47、只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。——來源于李清照的《武陵春春晚》

　　48、流水落花春去也，天上人間。——來源于李煜的《浪淘沙令簾外雨潺潺》

　　49、鶯初解語，最是一年春好處。——來源于蘇軾的《減字木蘭花鶯初解語》

　　50、池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。——來源于晏殊的《破陣子春景》

　　51、最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。——來源于韓愈的《早春呈水部張十八員外》

　　52、春草明年綠，王孫歸不歸？——來源于王維的《送別》

　　53、風(fēng)乍起，吹皺一池春水。——來源于馮延巳的《謁金門風(fēng)乍起》

　　54、此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。——來源于李白的《春夜洛城聞笛》

　　55、風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。——來源于李清照的《武陵春春晚》

　　56、砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。——來源于李煜的《清平樂別來春半》

　　57、白兔搗藥秋復(fù)春，嫦娥孤棲與誰鄰？——來源于李白的《把酒問月故人賈淳令予問之》

　　58、天涯地角有窮時，只有相思無盡處。——來源于晏殊的《玉樓春春恨》

　　59、誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。——來源于李白的《春夜洛城聞笛》

　　60、春日游，杏花吹滿頭。——來源于韋莊的《思帝鄉(xiāng)春日游》

關(guān)于春天的古詩4

　　《惠崇春江晚景》

　　【宋】蘇軾

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

　　蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

　　【注釋】

　　惠崇：北宋名僧能詩善畫，《春江晚景》是他的畫作，共兩幅，一幅是鴨戲圖，一幅是飛雁圖。蘇軾的題畫詩也有兩首，這首是題鴨戲圖的詩。

　　蔞蒿：一種生長在洼地的多年生草本植物，花淡黃色，莖高四、五尺，剛生時柔嫩香脆，可以吃。

　　蘆芽：蘆葦?shù)挠籽浚墒秤谩?/p>

　　河豚：魚的一種，學(xué)名鲀，肉味鮮美，但是卵巢和肝臟有劇毒。產(chǎn)于我國沿海和一些內(nèi)河。每年春天逆江而上，在淡水中產(chǎn)卵。

　　上：指逆江而上。

　　【譯文】

　　竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺了初春江水的回暖。河灘上已經(jīng)長滿了蔞蒿，蘆筍也開始抽芽了，而這恰是河豚從大海回歸，將要逆江而上產(chǎn)卵的季節(jié)。

　　【賞析】

　　惠崇是個和尚，宋代畫家。這首詩是蘇軾題在惠崇所畫的《春江曉景》上的。惠崇原畫已失，這首詩有的版本題作《春江曉景》，現(xiàn)已無從考證。

　　畫以鮮明的形象，使人有具體的視覺感受，但它只能表現(xiàn)一個特定的畫面，有一定的局限性。而一首好詩，雖無可視的圖像，卻能用形象的語言，吸引讀者進(jìn)入一個通過詩人獨特構(gòu)思而形成的美的意境，以彌補某些畫面所不能表現(xiàn)的東西。

　　這首題畫詩既保留了畫面的形象美，也發(fā)揮了詩的長處。詩人用他饒有風(fēng)味、虛實相間的筆墨，將原畫所描繪的春色展現(xiàn)得那樣令人神往。在根據(jù)畫面進(jìn)行描寫的同時，蘇軾又有新的構(gòu)思，從而使得畫中的優(yōu)美形象更富有詩的感情和引人入勝的意境。

　　竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺了初春江水的回暖。河灘上已經(jīng)滿是蔞蒿，蘆筍也開始抽芽，而此時河豚正是上市的好時節(jié)，可以在市場上銷售了。

　　好的題畫詩，既要扣合繪畫主題，又不能拘于畫面內(nèi)容，既要能再現(xiàn)畫境，同時又能跳出畫外，別開生面，離開繪畫而不失其獨立的藝術(shù)生命。蘇軾這首詩可以說做到了這一點。詩的前三句詠畫面景物，最后一句是由畫面景物引起的聯(lián)想。整首詩又如同詩人即景言情，當(dāng)下所得，意象妙會而自然。說前三句再現(xiàn)畫境，其實兩者也不全然等同。第二句中水暖(溫度)、鴨先知(知覺)云云，是不能直接畫出的。詩能描寫如畫，詩詠物性物理又過于畫。這是因為繪畫屬于視覺藝術(shù)，而詩是語言藝術(shù)，有著表現(xiàn)上的絕對自由。最后一句進(jìn)一步發(fā)揮聯(lián)想，在前三句客觀寫景的基礎(chǔ)上作出畫中景物所屬時令的判斷，從而增添了南方風(fēng)物之美的豐富感覺，這更是畫所不能的。有關(guān)河豚的應(yīng)時風(fēng)味，梅堯臣《范饒州坐中客語食河豚魚》一詩寫首：春洲生荻芽，春岸飛楊花。河豚當(dāng)是時，貴不數(shù)魚蝦。歐陽修《六一詩話》說：河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多與荻芽為羹，云最美。蘇軾的學(xué)生張耒在《明道雜志》中也記載長江一帶土人食河豚，但用蔞蒿、荻筍(即蘆芽)、菘菜三物烹煮，認(rèn)為這三樣與河豚最適宜搭配。由此可見，蘇軾的聯(lián)想是有根有據(jù)的，也是自然而然的。詩意之妙，也有賴于此。

　　詩人先從身邊寫起：初春，大地復(fù)蘇，竹林已被新葉染成一片嫩綠，更引人注目的是桃樹上也已綻開了三兩枝早開的桃花，色彩鮮明，向人們報告春的信息。接著，詩人的視線由江邊轉(zhuǎn)到江中，那在岸邊期待了整整一個冬季的鴨群，早已按捺不住，搶著下水嬉戲了。

　　然后，詩人由江中寫到江岸，更細(xì)致地觀察描寫初春景象：由于得到了春江水的滋潤，滿地的蔞蒿長出新枝了，蘆芽兒吐尖了;這一切無不顯示了春天的活力，惹人憐愛。詩人進(jìn)而聯(lián)想到，這正是河豚肥美上市的時節(jié)，引人更廣闊地遐想。全詩洋溢著一股濃厚而清新的生活氣息。

關(guān)于春天的古詩5

　　1.笛中聞?wù)哿荷丛础！畎住度虑住て湟弧?/p>

　　2.東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長。——賈至《春思二首·其一》

　　3.東風(fēng)吹柳日初長，雨余芳草斜陽。——秦觀《畫堂春·春情》

　　4.東風(fēng)且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。——張炎《高陽臺·西湖春感》

　　5.東風(fēng)灑雨露，會入天地春。——李白《送郄昂謫巴中》

　　6.東風(fēng)楊柳欲青青。煙淡雨初晴。——晏殊《訴衷情·東風(fēng)楊柳欲青青》

　　7.讀書不覺已春深，一寸光陰一寸金。——王貞白《白鹿洞二首·其一》

　　8.鵝鴨不知春去盡，爭隨流水趁桃花。——晁沖之《春日·陰陰溪曲綠交加》

　　9.恩疏寵不及，桃李傷春風(fēng)。——李白《上之回》

　　10.二月巴陵日日風(fēng)，春寒未了怯園公。——陳與義《春寒》

　　11.二月春花厭落梅。仙源歸路碧桃催。——晏幾道《浣溪沙·二月春花厭落梅》

　　12.二月湖水清，家家春鳥鳴。——孟浩然《春中喜王九相尋/晚春》

　　13.二月黃鶯飛上林，春城紫禁曉陰陰。——錢起《贈闕下裴舍人》

　　14.二月江南花滿枝，他鄉(xiāng)寒食遠(yuǎn)堪悲。——孟云卿《寒食》

　　15.芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。——李華《春行即興》

　　16.飛雪帶春風(fēng)，裴回亂繞空。——劉方平《春雪》

關(guān)于春天的古詩6

　　1.黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。——杜甫《江畔獨步尋花·其五》

　　2.雞鳴紫陌曙光寒，鶯囀皇州春色闌。——岑參《奉和中書舍人賈至早朝大明宮》

　　3.幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。——白居易《錢塘湖春行》

　　4.寄語洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人。——杜審言《春日京中有懷》

　　5.寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。——劉方平《春怨》

　　6.髻子傷春慵更梳。晚風(fēng)庭院落梅初。——李清照《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》

　　7.家在夢中何日到，春來江上幾人還？——盧綸《長安春望》

　　8.蛺蝶飛來過墻去，卻疑春色在鄰家。——王駕《雨晴》

　　9.江碧鳥逾白，山青花欲燃。——杜甫《絕句二首》

　　10.江春不肯留歸客，草色青青送馬蹄。——劉長卿《送李判官之潤州行營》

　　11.江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。——寇準(zhǔn)《江南春·波渺渺》

　　12.江南無所有，聊贈一枝春。——陸凱《贈范曄詩》

　　13.江上春山遠(yuǎn)，山下暮云長。——葛長庚《水調(diào)歌頭·江上春山遠(yuǎn)》

　　14.街南綠樹春饒絮。雪滿游春路。——晏幾道《御街行·街南綠樹春饒絮》

　　15.解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。——蘇軾《西江月·頃在黃州》

　　16.借問此何時？春風(fēng)語流鶯。——李白《春日醉起言志》

關(guān)于春天的古詩7

　　1.笙歌散盡游人去，始覺春空。——歐陽修《采桑子·群芳過后西湖好》

　　2.勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。——朱熹《春日》

　　3.詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。——楊巨源《城東早春》

　　4.十日春寒不出門，不知江柳已搖村。——蘇軾《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城東禪莊院》

　　5.世事茫茫難自料，春愁黯黯獨成眠。——韋應(yīng)物《寄李儋元錫》

　　6.試上超然臺上看，半壕春水一城花。——蘇軾《望江南·超然臺作》

　　7.是他春帶愁來，春歸何處。——辛棄疾《祝英臺近·晚春》

　　8.疏懶意何長，春風(fēng)花草香。——黃庭堅《菩薩蠻·半煙半雨溪橋畔》

　　9.疏是枝條艷是花，春妝兒女競奢華。——曹雪芹《詠紅梅花得“花”字》

　　10.雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。——徐俯《春游湖》

　　11.雙燕飛來，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮。——馮延巳《鵲踏枝·幾日行云何處去》

　　12.誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。——李白《春夜洛城聞笛/春夜洛陽城聞笛》

　　13.水流花謝兩無情，送盡東風(fēng)過楚城。——崔涂《春夕》

　　14.絲絲楊柳絲絲雨。春在溟濛處。——蔣捷《虞美人·梳樓》

　　15.松竹翠蘿寒，遲日江山暮。——曹組《卜算子·蘭》

關(guān)于春天的古詩8

　　1、《春夜洛城聞笛》

　　唐·李白

　　誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。

　　此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。

　　譯文

　　是誰家精美的笛子暗暗地發(fā)出悠揚的笛聲。隨春風(fēng)飄揚，傳遍洛陽全城。

　　就在今夜的曲中，聽到故鄉(xiāng)的《折楊柳》，哪個人的思鄉(xiāng)之情不會因此而油然而生呢？

　　鑒賞

　　這首詩寫鄉(xiāng)思，題作《春夜洛城聞笛》，明示詩因聞笛聲而感發(fā)。題中“洛城”表明是客居，“春夜”點出季節(jié)及具體時間。起句即從笛聲落筆。已經(jīng)是深夜，詩人難于成寐，忽而傳來幾縷斷續(xù)的笛聲。這笛聲立刻觸動詩人的羈旅情懷。詩人不說聞笛，而說笛聲“暗飛”，變客體為主體。“暗”字為一句關(guān)鍵。注家多忽略這個字。已故沈祖棻先生說：“……‘誰家’、‘暗飛聲’，寫出‘聞’時的精神狀態(tài)，先聽到飛聲，蹤跡它的來處，卻不知何人所吹，從何而來，所以說是暗中飛出。”（《唐人七絕詩淺釋》）為一種理解。因為不知笛聲來自何處，更不見吹笛者為何人，下此“暗”字，十分恰當(dāng)。這里“暗”字有多重意蘊。主要是說笛聲暗送，似乎專意飛來給在外作客的人聽，以動其離愁別恨。全句表現(xiàn)出一種難于為懷的心緒，以主觀寫客觀。此外，“暗”也有斷續(xù)、隱約之意，這與詩的情境是一致的。“誰家”，意即不知誰家，“誰”與“暗”照應(yīng)。第二句意渲染笛聲，說它“散入春風(fēng)”，“滿洛城”，仿佛無處不在，無處不聞。這自然是有心人的主觀感覺的極度夸張。“散”字用得妙。“散”是均勻、遍布。笛聲“散入春風(fēng)”，隨春風(fēng)傳到各處，無東無西，無南無北。即為“滿洛城”的“滿”字預(yù)設(shè)地步；“滿”字從“散”字引繹而出，二者密合無間，同時寫出其城之靜，表達(dá)詩人的思鄉(xiāng)心切。

　　聽到笛聲以后，詩人觸動了鄉(xiāng)思的情懷，于是第三句點出了《折楊柳》曲。古人送別時折柳，盼望親人歸來也折柳。據(jù)說“柳”諧“留”音，故折柳送行表示別情。長安灞橋即為有名的送別之地，或指那個地方的楊柳為送行人攀折殆盡。《折楊柳》曲傷離惜別，其音哀怨幽咽。晉代太康末年，京洛流行《折楊柳》歌，有“兵革苦辛”的詞語。北朝《折楊柳歌》中說：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝；蹀坐吹長笛，愁殺行客兒。”大約都是據(jù)曲意填的歌詞。所以，詩人聽到這首《折柳》曲，便引起客愁鄉(xiāng)思。一般說，久居他鄉(xiāng)的人，白天還沒有什么，可是一到日暮天晚，就容易想念家鄉(xiāng)。在春秋季節(jié)，人們也常是多愁善感。《折柳》為全詩點睛，也是“聞笛”的題義所在。三，四兩句寫詩人自己的情懷，卻從他人反說。強調(diào)“此夜”，是面對所有客居洛陽城的人講話，為結(jié)句“何人不起故園情”作勢。這是主觀情感的推衍，不言“我”，卻更見“我”感觸之深，鄉(xiāng)思之切。

　　短短的一首七言絕句，頗能顯現(xiàn)李白的風(fēng)格特點，即藝術(shù)表現(xiàn)上的主觀傾向。熱愛故鄉(xiāng)是一種崇高的感情，它同愛國主義是相通的。詩人的故鄉(xiāng)是他從小生于此，長于此的地方，作為祖國的一部分，那種形象尤其令詩人難以忘懷。李白這首詩寫的是聞笛，但它的意義不限于描寫音樂，還表達(dá)了對故鄉(xiāng)的思念，這才是它感人的地方。

　　全詩扣緊一個“聞”字，抒寫自己聞笛的感受。詩的第一句是猜測性的問句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自聽，卻不期然而打動了許許多多聽眾，這就是句中“暗”字所包含的意味。第二句說笛聲由春風(fēng)吹散，傳遍了洛陽城。這是詩人的想象，也是藝術(shù)的夸張。第三句說明春風(fēng)傳來的笛聲，吹奏的是表現(xiàn)離情別緒的《折楊柳》，于是緊接一句說，哪個能不被引發(fā)思念故鄉(xiāng)家園的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韻裊裊，久久縈繞于讀者心間，令人回味無窮。

　　李白的老家在四川，二十幾歲就離家東游，后長期居住湖北、山東，春夜聞笛《折楊柳》曲，觸發(fā)深長的鄉(xiāng)思當(dāng)是再自然不過的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年來在旅人游子心中引發(fā)強烈的共鳴。

　　這是一首七言絕句，大約作于開元二十二年（734）。當(dāng)時李白客居洛城，即今天的河南洛陽。在唐代，洛陽是一個很繁華的都市，稱東都。一個春風(fēng)沉醉的夜晚，繁華喧鬧了一天的洛陽城已經(jīng)平靜下來。李白大概正在客棧里，因偶然聽到笛聲而觸發(fā)故園情，作此詩。

　　“誰家玉笛暗飛聲”，誰家的玉笛，在靜夜里悄悄地響起？詩人或許正在讀書、閑坐，或做其他的事，一曲笛聲不期然響起，夜深人靜，笛聲清遠(yuǎn)而動聽。他被吸引住了，循聲望去，卻辨不清笛聲來自哪里。“玉笛”，指玉制的笛，或笛子美稱，或羌笛的代稱，不確定，存疑。

　　“散入春風(fēng)滿洛城”，春風(fēng)徐徐，笛聲飄散在風(fēng)中，風(fēng)又吹送笛聲，飄滿了洛陽城，讓人想到“此曲只應(yīng)天上有”。這一句雖帶有藝術(shù)的夸張，卻襯出笛聲的動人、夜的安靜。惟其如此，才會在詩人的聽覺與想象中飄滿洛城，似乎其他的聲音都不存在了，似乎全城人都在凝神靜聽。

　　“此夜曲中聞?wù)哿保褚梗~緲的笛樂中，我聽到了思鄉(xiāng)懷親的《折楊柳》。笛樂飄飄，如此動人，究竟吹的是什么曲子呢？“折柳”，即《折楊柳》，漢代橫吹曲名，內(nèi)容多寫離別之情。如《舊唐書·樂志》載北朝流傳的一首《折楊柳枝》：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。下馬吹橫笛，愁殺行客兒。”歷代文人仿作的《折楊柳枝》曲辭，也都是抒發(fā)離愁別緒的。在這里，折柳既可理解為聽到的是一首折柳曲，還可理解為在樂曲中聽到了折柳的意緒。“柳”諧音“留”。古人送別親友時，折柳相贈，暗示留戀、留念的意思。折柳既是一種習(xí)俗，也代表一個場景、一種情緒。古人還有折柳寄遠(yuǎn)的習(xí)慣，是盼遠(yuǎn)游親人早歸的意思。

　　“何人不起故園情”，聽到這笛聲的，誰不會動思鄉(xiāng)之情呢？聯(lián)系第一句看，這種游子懷念故園的感情，最初可能是隱藏的、莫可名狀的，因偶然聽到的笛聲突然明朗、強烈起來了。笛聲來自何處，何人在吹，是與自己一般的游子？是樂工？是歌妓？這些都讓詩人與讀者去猜測。而這些又都無須一一去分別，因為思鄉(xiāng)之情對游子來說，都是共有的。它綿綿不絕，彌漫在夜空中，纏繞在游子心頭，抹不去化不開。“何人”一詞概括性極強，實則是突出詩人思鄉(xiāng)之情。

　　2、《春望》

　　唐·杜甫

　　國破山河在，城春草木深。

　　感時花濺淚，恨別鳥驚心。

　　烽火連三月，家書抵萬金。

　　白頭搔更短，渾欲不勝簪。

　　譯文

　　長安淪陷，國家破碎，只有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城里草木茂密。

　　感傷國事，不禁涕淚四濺，鳥鳴驚心，徒增離愁別恨。

　　連綿的戰(zhàn)火已經(jīng)延續(xù)了半年多，家書難得，一封抵得上萬兩黃金。

　　愁緒纏繞，搔頭思考，白發(fā)越搔越短，簡直要不能插簪了。

　　鑒賞

　　“國破山河在，城春草木深。”詩篇一開頭描寫了春望所見：山河依舊，可是國都已經(jīng)淪陷，城池也在戰(zhàn)火中殘破不堪了，亂草叢生，林木荒蕪。詩人記憶中昔日長安的春天是何等的繁華，鳥語花香，飛絮彌漫，煙柳明媚，游人迤邐，可是那種景象今日已經(jīng)蕩然無存了。一個“破”字使人怵目驚心，繼而一個“深”字又令人滿目凄然。詩人寫今日景物，實為抒發(fā)人去物非的歷史感，將感情寄寓于物，借助景物反托情感，為全詩創(chuàng)造了一片荒涼凄慘的氣氛。“國破”與“城春”兩個截然相反的意象，同時存在并形成強烈的反差。“城春”當(dāng)指春天花草樹木繁盛茂密，煙景明麗的季節(jié)，可是由于“國破”，國家衰敗，國都淪陷而失去了春天的光彩，留下的只是頹垣殘壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示長安城里已不是市容整潔、井然有序，而是荒蕪破敗，人煙稀少，草木雜生。這里，詩人睹物傷感，表現(xiàn)了強烈的黍離之悲。

　　“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”花無情而有淚，鳥無恨而驚心，花鳥是因人而具有了怨恨之情。春天的花兒原本嬌艷明媚，香氣迷人；春天的鳥兒應(yīng)該歡呼雀躍，唱委婉悅耳的歌聲，給人以愉悅。“感時”、“恨別”都濃聚杜甫因時傷懷，苦悶沉痛的憂愁。這兩句的含意可以這樣理解：我感于戰(zhàn)敗的時局，看到花開而淚落潸然；我內(nèi)心惆悵怨恨，聽到鳥鳴而心驚膽戰(zhàn)。人內(nèi)心痛苦，遇到樂景，反而引發(fā)更多的痛苦，就如“營我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”那樣。杜甫繼承了這種以樂景表現(xiàn)哀情的藝術(shù)手法，并賦予更深厚的情感，獲得更為濃郁的藝術(shù)效果。詩人痛感國破家亡的苦恨，越是美好的景象，越會增添內(nèi)心的傷痛。這聯(lián)通過景物描寫，借景生情，移情于物。表現(xiàn)了詩人憂傷國事，思念家人的深沉感情。

　　“烽火連三月，家書抵萬金。”詩人想到：戰(zhàn)火已經(jīng)連續(xù)不斷地進(jìn)行了一個春天，仍然沒有結(jié)束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地，唐肅宗剛剛繼位，但是官軍暫時還沒有獲得有利形勢，至今還未能收復(fù)西京，看來這場戰(zhàn)爭還不知道要持續(xù)多久。又想起自己流落被俘，扣留在敵軍營，好久沒有妻子兒女的音信，他們生死未卜，也不知道怎么樣了。要能得到封家信多好啊。“家書抵萬金”，含有多少辛酸、多少期盼，反映了詩人在消息隔絕、久盼音訊不至?xí)r的迫切心情。戰(zhàn)爭是一封家信勝過“萬金”的真正原因，這也是所有受戰(zhàn)爭追害的人民的共同心理，反映出廣大人民反對戰(zhàn)爭，期望與平安定的美好愿望，很自然地使人產(chǎn)生共鳴。

　　“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”烽火連月，家信不至，國愁家憂齊上心頭，內(nèi)憂外患糾纏難解。眼前一片慘戚景象，內(nèi)心焦慮至極，不覺于極無聊賴之時刻，搔首徘徊，意志躊躇，青絲變成白發(fā)。自離家以來一直在戰(zhàn)亂中奔波流浪，而又身陷于長安數(shù)月，頭發(fā)更為稀疏，用手搔發(fā)，頓覺稀少短淺，簡直連發(fā)簪也插不住了。詩人由國破家亡、戰(zhàn)亂分離寫到自己的衰老。 “白發(fā)”是愁出來的，“搔”欲解愁而愁更愁。頭發(fā)白了、疏了，從頭發(fā)的變化，使讀者感到詩人內(nèi)心的痛苦與愁怨，讀者更加體會到詩人傷時憂國、思念家人的真切形象，這是一個感人至深、完整豐滿的藝術(shù)形象。

　　這首詩全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝練，言簡意賅，充分體現(xiàn)了“沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格。且這首詩結(jié)構(gòu)緊湊，圍繞“望”字展開，前四句借景抒情，情景結(jié)合。詩人由登高遠(yuǎn)望到焦點式的透視，由遠(yuǎn)及近，感情由弱到強，就在這感情與景色的交叉轉(zhuǎn)換中含蓄地傳達(dá)出詩人的感嘆憂憤。由開篇描繪國都蕭索的景色，到眼觀春花而淚流，耳聞鳥鳴而怨恨；再寫戰(zhàn)事持續(xù)很久，以致家里音信全無，最后寫到自己的哀怨與衰老，環(huán)環(huán)相生、層層遞進(jìn)，創(chuàng)造了一個能夠引發(fā)人們共鳴、深思的境界。表現(xiàn)了在典型的時代背景下所生成的典型感受，反映了同時代的人們熱愛國家、期待與平的美好愿望，表達(dá)了大家一致的內(nèi)在心聲。也展示出詩人憂國憂民、感時傷懷的高尚情感。

　　3、《錢塘湖春行》

　　唐·白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

　　最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　譯文

　　行至孤山寺北，賈公亭西，暫且歇腳，舉目遠(yuǎn)眺，但見水面平漲，白云低垂，秀色無邊。

　　幾只黃鶯，爭先飛往向陽樹木，誰家燕子，為筑新巢銜來春泥？

　　鮮花繽紛，幾乎迷人眼神，野草青青，剛剛遮沒馬蹄。

　　湖東景色，令人流連忘返，最為可愛的，還是那綠楊掩映的白沙堤。

　　鑒賞

　　白居易在杭州時，有關(guān)湖光山色的題詠很多。這詩處處扣緊環(huán)境與季節(jié)的特征，把剛剛披上春天外衣的西湖，描繪得生意盎然，恰到好處。

　　詩的首聯(lián)緊扣題目總寫湖水。前一句點出錢塘湖的方位與四周“樓觀參差”景象，兩個地名連用，顯示出一種動感，說明詩人是在一邊走，一邊觀賞。后一句正面寫湖光水色：春水初漲，水面與堤岸齊平，空中舒卷的白云與湖面蕩漾的波瀾連成一片，正是典型的江南春湖的水態(tài)天容。頷聯(lián)寫仰視所見禽鳥。鶯在歌，燕在舞，顯示出春天的勃勃生機。黃鶯與燕子都是春天的使者，黃鶯用它婉轉(zhuǎn)流利的歌喉向人間傳播春回大地的喜訊；燕子穿花貼水，銜泥筑巢，又啟迪人們開始春日的勞作。“幾處”二字，勾畫出鶯歌的此呼彼應(yīng)與詩人左右尋聲的情態(tài)。“誰家”二字的疑問，又表現(xiàn)出詩人細(xì)膩的心理活動，并使讀者由此產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。頸聯(lián)寫俯察所見花草。因為是早春，還未到百花盛開季節(jié)，所以能見到的尚不是姹紫嫣紅開遍，而是東一團(tuán)，西一簇，用一個“亂”字來形容。而春草也還沒有長得豐茂，僅只有沒過馬蹄那么長，所以用一個“淺”字來形容。這一聯(lián)中的“漸欲”與“才能”又是詩人觀察、欣賞的感受與判斷，這就使客觀的自然景物化為帶有詩人主觀感情色彩的眼中景物，使讀者受到感染。這兩聯(lián)細(xì)致地描繪了西湖春行所見景物，以“早”“新”“爭”“啄”表現(xiàn)鶯燕新來的動態(tài)；以“亂”“淺”“漸欲”“才能”，狀寫花草向榮的趨勢。這就準(zhǔn)確而生動地把詩人邊行邊賞的早春氣象透露出來，給人以清新之感。前代詩人謝靈運“池塘生春草，園柳變鳴禽”（《登池上樓》）二句之所以妙絕古今，受到激賞，正是由于他寫出了季節(jié)更換時這種乍見的喜悅。《錢塘湖春行》以上兩聯(lián)在意境上頗與之相類，只是白詩鋪展得更開些。尾聯(lián)略寫詩人最愛的湖東沙堤。白堤中貫錢塘湖，在湖東一帶，可以總攬全湖之勝。只見綠楊蔭里，平坦而修長的白沙堤靜臥碧波之中，堤上騎馬游春的人來往如織，盡情享受春日美景。詩人置身其間，飽覽湖光山色之美，心曠而神怡。以“行不足”說明自然景物美不勝收，詩人也余興未闌。

　　中國歷史上，在天堂杭州當(dāng)剌史或知州的可以說是不乏名人，不過，最有名的要算是唐朝與宋朝的兩位大文豪白居易與蘇東坡了。他們不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政績，而且也流傳下來許多描寫杭州及其西湖美景的詩詞文章與傳聞軼事，所以又有人們稱他們?yōu)椤帮L(fēng)流太守”。白居易的七律《錢塘湖春行》就是為人們所熟知的一篇，這首詩不但描繪了西湖旖旎駘蕩的春光，以及世間萬物在春色的沐浴下的勃勃生機，而且將詩人本身陶醉在這良辰美景中的心態(tài)與盤托出。 “孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。”詩歌的第一句是地點，第二句是遠(yuǎn)景。孤山坐落在西湖的后湖與外湖之間，峰巒疊翠，上有孤山寺，登山觀景，美不勝收。據(jù)《唐語林》卷六載，賈公亭建于貞元年間，未五六十年后廢。白居易寫此詩時，其亭尚在，也算是西湖的一處名勝。白居易一開始來到了孤山寺的北面，賈公亭的西畔，放眼望去，只見冬水蕩漾，云幕低垂，湖光山色，盡收眼底。“初平”所表達(dá)的是白居易對冬日里西湖的一種特有的感受。由于連綿不斷的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日來上升了不少，似乎眼看就要與視線持平了，這種水面與視線持平的感覺只有人面對廣大的水域才可能有的感覺，也是一個對西湖有深刻了解與喜愛的人才能寫出的感受。此刻，腳下平靜的水面與天上低垂的云幕構(gòu)成了一副寧靜的水墨西湖圖，而正當(dāng)詩人默默地觀賞西湖那靜如處子的神韻時，耳邊卻傳來了陣陣清脆的鳥鳴聲，打破了他的沉思，于是他把視線從水云交界處收了回來，從而發(fā)現(xiàn)了自己實際上是早已置身于一個春意盎然的美好世界中了。 “幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”這四句是白居易此詩的核心部分，也就是最為搶眼的句子，同時也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光的點睛之筆。幾處，是好幾處，甚至也可以是多處的意思。用“早”來形容黃鶯，體現(xiàn)了白居易對這些充滿生機的小生命的由衷的喜愛：樹上的黃鶯一大早就忙搶占最先見到陽光的“暖樹”，生怕一會兒就會趕不上了。一個“爭”字，讓人感到春光的難得與寶貴。而不知是誰家檐下的燕子，此時也正忙個不停地銜泥做窩，用一個“啄”字，來描寫燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活了。這兩句意描繪出鶯鶯燕燕的動態(tài)，從而使得全詩洋溢春的活力與生機。黃鶯是公認(rèn)的春天歌唱家，聽它們那婉轉(zhuǎn)的歌喉，使人感到春天的嫵媚；燕子是候鳥，它們隨春天一起回到了家鄉(xiāng)，忙重建家園，迎接嶄新的生活，看它們飛進(jìn)飛出地搭窩，使人們倍加感到生命的美好。在對天空中的小鳥進(jìn)行了形象的擬人化描寫之后，白居易又把視線轉(zhuǎn)向了腳下的植被，“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”這也是一聯(lián)極富情感色彩與生命活力的景物描寫，充分顯示了白居易對描寫對象的細(xì)致觀察以及準(zhǔn)確把握其特征的能力。花而言其亂，乃至要亂得迷了賞花人的目光，在旁人的詩句中，很少有這種寫法，而這種獨到的感受，卻正是白居易在欣賞西湖景色時切身的體驗，五顏六色的鮮花，漫山野地開放，在湖光山色的映襯下，千姿百態(tài)，爭奇斗艷，使得白居易簡直不知把視線投向哪里才好，也無從分辨出個高下優(yōu)劣來，只覺得眼也花了，神也迷了，真是美不勝收，應(yīng)接不暇。“亂花漸欲迷人眼”一句是駐足細(xì)看，而“淺草才能沒馬蹄”，則已經(jīng)是騎馬踏青了，在綠草如茵、繁花似錦的西子湖畔，與二三友人，信馬由韁，自由自在地游山逛景，是一件非常愜意的事情，馬兒似乎也體會到了背上主人那輕松閑逸的興致，便不緊不慢地，踩那青青的草地，踏上那長長的白堤。詩人在指點湖山、流連光景的不經(jīng)意間，偶然瞥到了，馬蹄在草地上亦起亦落、時隱時現(xiàn)的情景，覺得分外有趣，將其寫入了詩中，就是這隨意的一筆，卻為全詩增添了多少活潑情趣與雅致閑情。

　　著名美學(xué)家別林斯基曾說過，“無論在哪一種情況下，美都是從靈魂深處發(fā)出的，因為大自然的景象是不可能絕對的美，這美隱藏在創(chuàng)造或者觀察它們的那個人的靈魂里。”白居易的《錢塘湖春行》恰恰說明了這一美學(xué)欣賞真理。因為西湖的景色再美，也會有不盡人意之處，但是在白居易的眼中，它無疑是天下最美的景致，因為他不但善于觀察，而且更善于發(fā)現(xiàn)與體驗。或是在影視風(fēng)光片中，聽說與看到名勝山水美不勝收，心中不由得生起無限向往之情，可是往往一旦身臨其境，面對真山真水，卻反而覺得遠(yuǎn)沒有預(yù)期的那樣動人美麗。這就是因為人們不能帶一種發(fā)現(xiàn)欣賞的眼光去看待自然山水，而是帶一種先入為主的過高的甚至是帶有幾分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今來，西湖向人們展示了無比美妙的春光，有很多人見證了西子湖的春色。可是到頭來，仍然只有幾首作品能廣為傳誦。白居易就是因為有一副難得的美學(xué)家的欣賞眼光，才能在無數(shù)西湖的游客中，獨具慧眼地發(fā)現(xiàn)它的動人之處，才能真正享受到大自然賜予人類的這一人間天堂。白居易并沒有看到很多的“早鶯”與“新燕”，只有“幾處”、只見“誰家”而已，要是其他人，說不定還會因為沒有到“處處”聞鶯、“家家”有燕的時節(jié)，而感到遺憾，心想要是再晚來十天半個月就好了。可是白居易卻不這樣認(rèn)為，少有少的好處，正因為少，才是“早鶯”，才是“新燕”，才有一種感知春天到來的喜悅，如果詩人沒有一種年輕的心態(tài)與熱愛生命與春天的胸懷，恐怕就不會被這為數(shù)不多的報春者所打動，所陶醉，而欣然寫下這動人的詩篇了。也正因為如此，他才能聞花花香，見草草美，為四處點綴的各色野花而心亂神迷，為沒過馬蹄的草地而唏噓感嘆了。白居易是幸運的，因為他有一雙發(fā)現(xiàn)美、發(fā)現(xiàn)春天的眼睛，所以他會在西湖美景中，不能自已，乃至流連忘返：“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。”白居易任杭州剌史時，也確曾修堤蓄水，灌溉民田，不過其堤在錢塘門之北，可是后人多誤以白堤為白氏所修之堤了。

　　這首詩就像一篇短小精悍的游記，從孤山、賈亭開始，到湖東、白堤止，一路上，在湖青山綠那美如天堂的景色中，詩人飽覽了鶯歌燕舞，陶醉在鳥語花香，最后，才意猶未盡地沿白沙堤，在楊柳的綠陰底下，一步三回頭，戀戀不舍地離去了。耳畔還回響由世間萬物共同演奏的春天的贊歌，心中便不由自主地流瀉出一首飽含自然融合之趣的優(yōu)美詩歌來。

　　前人說“樂天之詩，情致曲盡，入人肝脾，隨物賦形，所在充滿”（王若虛《滹南詩話》），又說“樂天詩極深厚可愛，往往以眼前事為見得語，皆他人所未發(fā)”（田雯《古歡堂集》）。這首詩語言平易淺近，清新自然，用白描手法把精心選擇的'鏡頭寫入詩中，形象活現(xiàn)，即景寓情，從生意盎然的早春湖光中，體現(xiàn)出作者游湖時的喜悅心情，是當(dāng)?shù)闷鹨陨显u語的。

關(guān)于春天的古詩9

　　時在中春，陽和方起陽和：春天的暖氣《史記·秦始皇本紀(jì)》

　　陽春布德澤，萬物生光輝漢樂府古辭《長歌行》

　　陽春白日風(fēng)在香晉樂府古辭《晉白綺舞歌詩三首》

　　陽春二三月，草與水同色晉樂府古辭《盂珠》

　　春晚綠野秀，巖高白云屯秀：秀麗。屯：駐，聚集。南朝宋謝靈運《入彭蠡湖口》

　　池塘生春草，園柳變鳴禽變鳴禽：鳴叫的鳥換了種類。兩句寫冬去春來，鳥兒已經(jīng)替換了。南朝宋謝靈運《登池上樓》

　　喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸覆春洲：落滿了春天的沙洲。雜英;各種各樣的花。芳甸：郊野。南朝梁謝眺《晚登三山還望京邑》

　　寄語洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人洛城：洛陽城。風(fēng)日：春光風(fēng)物。道：說。唐杜審言《春日京中有懷》

　　云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋海曙：海上日出。梅柳渡江春：梅柳渡過江來，江南一片春色。淑氣：春天的和暖氣息。轉(zhuǎn)綠蘋浪：使水中蘋草轉(zhuǎn)綠。四句意謂：彩霞伴著朝日在海面升起，梅花綠柳把春意帶過了江面，黃鳥在和煦的春光中歌唱，陽光催綠了蘋草。唐杜審言《和晉陵陸丞早春游望》

　　不知綠葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀唐賀知章《詠柳》：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲線。不知細(xì)對誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。”

　　林花掃更落，徑草踏還生唐孟浩然《春中喜王九相尋》

　　二月湖水清，家家春鳥鳴唐盂浩然《春中喜王九相尋》

　　聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息唐李白《早春寄王漢陽》

　　寒雪梅中盡，春風(fēng)柳上歸唐李白《宮中行樂詞八首》

　　東風(fēng)隨春歸，發(fā)我枝上花唐李白《落日憶山中》

　　東風(fēng)灑雨露，會人天地春唐李白《送祁昂滴巴中》

　　咸陽二三月，宮柳黃金枝唐李白《古風(fēng)》

　　春草如有情，山中尚含綠唐李白《金門答蘇秀才》

　　時有落花至，遠(yuǎn)隨流水香唐劉昚虛《闕題》

　　飛雪伴春還，善庭曉自閑唐劉昚虛《積雪為小山》

　　道由白云盡，春與青溪長意為：道路被白云遮斷，春景與青青的流水一樣綿延不斷。唐劉昚虛《闕題》

　　芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼唐李華《春行即興》

　　肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。日長雄鳥雀，春遠(yuǎn)獨柴荊前兩句形容花色紅，柳絮素。后兩句謂日色漸長.春色淡遠(yuǎn)，唯聽鳥雀調(diào)嗽，無人來往，獨有柴門而已，唐杜甫《春運》

　　繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開唐杜甫《江畔獨步尋花七絕句》

　　林花著雨燕支濕，水荇牽風(fēng)翠帶長燕支：胭脂。荇：荇菜，一種水生草本植物。唐杜甫《曲江對雨》

　　侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條萱草：一種古人以為可以使人忘憂的草。此句說萱草萌芽，侵陵雪色。漏泄：透露。唐杜甫《臘日》

　　江漢春風(fēng)起，冰霜昨夜除唐杜《遠(yuǎn)懷舍弟穎觀等》

　　春城而色動微寒唐杜甫《遣悶戲呈路十九曹長》：“江浦雷聲喧昨夜，春城而色動微寒。”

　　朝來新火起新煙，湖色春光凈客船朝：早晨。唐杜甫《清明二首》

　　恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花唐杜甫《絕句漫興九首》

　　東風(fēng)好作陽和使，逢草逢花報發(fā)生陽和：春天的和暖之氣。唐錢起《春郊》

　　燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒汀：水岸平地。唐戴叔倫《蘇溪亭》

　　詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻半;多數(shù)。未勻：參差不齊。唐楊巨源《城東早春》

　　長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢唐張籍《春別曲》

　　有時三點兩點雨，到處十枝五枝花此是清明時節(jié)的景色描寫。唐李山甫《寒食二首》

　　新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花兩句寫白雪等不及春天到來，已穿樹飛花裝點早春之景。唐韓愈《春雪》

　　天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都

　　天街：京城里的街道。草色遙看;春草始生，微微露出一點細(xì)芽，遠(yuǎn)看一片新綠，近看卻似不見。絕勝;遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過。唐韓愈《早春呈水部張十八員外》

　　草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲芳菲：美盛的花草。唐韓愈《晚春》

　　洛陽東風(fēng)幾時來，川波岸柳春全回唐韓愈《感春五首》

　　狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝唐杜牧《悵詩》：“自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。”

　　春日遲遲，卉木萋萋。倉庚喈喈，采蘩祁祁。遲遲：緩慢。卉木：草木。萋萋：草茂盛的樣子。倉庚：鶯。喈喈：鳥鳴聲眾而和。蘩：白蒿。祁祁：眾多。《詩經(jīng)·小雅·出車》

關(guān)于春天的古詩10

　　雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》

　　春宵一刻值千金，花有清香月有陰。——蘇軾《春宵·春宵一刻值千金》

　　人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。——崔護(hù)《題都城南莊》

　　沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。——志南《絕句》

　　夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情。——秦觀《八六子·倚危亭》

　　紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。——陸游《釵頭鳳·紅酥手》

　　小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——陸游《臨安春雨初霽》

　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。——劉方平《春怨》

　　人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。——白居易《大林寺桃花》

　　10.

　　江碧鳥逾白，山青花欲燃。——杜甫《絕句二首》

　　11.

　　讀書不覺已春深，一寸光陰一寸金。——王貞白《白鹿洞二首·其一》

　　12.

　　沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。——劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》

　　13.

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江晚景 / 惠崇春江曉景》

　　14.

　　江南無所有，聊贈一枝春。——陸凱《贈范曄詩》

　　15.

　　春風(fēng)十里揚州路，卷上珠簾總不如。——杜牧《贈別》

　　16.

　　人閑桂花落，夜靜春山空。——王維《鳥鳴澗》

　　17.

　　流水落花春去也，天上人間。——李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》

　　18.

　　相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。——李商隱《無題·相見時難別亦難》

　　19.

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。——張若虛《春江花月夜》

　　20.

　　紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。——王維《相思》

　　21.

　　天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。——韓愈《早春呈水部張十八員外

　　/ 初春小雨 / 早春》

　　22.

　　春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還？——王安石《泊船瓜洲》

　　23.

　　知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。——李清照《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》

　　24.

　　春水碧于天，畫船聽雨眠。——韋莊《菩薩蠻·人人盡說江南好》

　　25.

　　春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！——李商隱《無題·颯颯東風(fēng)細(xì)雨來》

　　26.

　　流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。——蔣捷《一剪梅·舟過吳江》

　　27.

　　等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。——朱熹《春日》

　　28.

　　滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

　　29.

　　綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。——宋祁《玉樓春·春景》

　　30.

　　故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。——李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

　　31.

　　遲日江山麗，春風(fēng)花草香。——杜甫《絕句二首》

　　32.

　　羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。——王之渙《涼州詞二首·其一》

　　33.

　　草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。——高鼎《村居》

　　34.

　　春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。——韋應(yīng)物《滁州西澗》

　　35.

　　誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。——李白《春夜洛城聞笛 / 春夜洛陽城聞笛》

　　36.

　　風(fēng)乍起，吹皺一池春水。——馮延巳《謁金門·風(fēng)乍起》

　　37.

　　兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——杜甫《絕句》

　　38.

　　若待上林花似錦，出門俱是看花人。——楊巨源《城東早春》

　　39.

　　海棠未雨，梨花先雪，一半春休。——王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》

　　40.

　　花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。——蘇軾《蝶戀花·春景》

　　41.

　　有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。——秦觀《春日》

　　42.

　　日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。——白居易《憶江南·江南好》

　　43.

　　好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。——杜甫《春夜喜雨》

　　44.

　　爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。——王安石《元日》

　　45.

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。——白居易《錢塘湖春行》

　　46.

　　千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。——杜牧《江南春》

　　47.

　　一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。——蔣捷《一剪梅·舟過吳江》

　　48.

　　唯有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時波。——賀知章《回鄉(xiāng)偶書二首》

　　49.

　　勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。——朱熹《春日》

　　50.

　　紅淚偷垂，滿眼春風(fēng)百事非。——納蘭性德《采桑子·當(dāng)時錯》

關(guān)于春天的古詩11

　　1 《詠柳》——賀知章（唐）

　　碧玉妝成一樹高, 萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出, 二月春風(fēng)似剪刀。

　　2 《送元二使安西》——王維（唐）

　　渭城朝雨悒輕塵, 客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒, 西出陽關(guān)無故人。 ?

　　3 《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》——李白（唐）

　　故人西辭黃鶴樓, 煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡, 惟見長江天際流。 ?

　　4 《絕句》——杜甫（唐）

　　兩個黃鸝鳴翠柳, 一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪, 門泊東吳萬里船。

　　5 《江畔獨步尋花》(選一)——杜甫（唐）

　　黃師塔前江水東, 春光懶困倚微風(fēng)。桃花一簇開無主, 可愛深紅愛淺紅。 ?

　　6 《春夜喜雨》——杜甫（唐）

　　好雨知時節(jié) , 當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜 , 潤物細(xì)無聲。

　　野徑云俱黑 , 江船火獨明。曉看紅濕處 , 花重錦官城。

　　7 《漁歌子》——張志和（唐）

　　西塞山前白鷺飛, 桃花流水鱖魚肥。青箬笠, 綠蓑衣, 斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

　　8 《滁州西澗》——韋應(yīng)物（唐）

　　獨憐幽草澗邊生, 上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急, 野渡無人舟自橫。

　　9 《竹枝詞》(選一)——劉禹錫（唐）

　　楊柳青青江水平, 聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨, 道是無晴卻有晴。 ?

　　10 《烏衣巷》——劉禹錫（唐）

　　朱雀橋邊野草花, 烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕, 飛入尋常百姓家。 ?

　　11 《賦得古原草送別》——白居易(唐)

　　離離原上草 , 一歲一枯榮。野火燒不盡 , 春風(fēng)吹又生。

　　遠(yuǎn)芳侵古道 , 晴翠接荒城。又送王孫去 , 萋萋滿別情。

　　12 春曉(孟浩然)

　　春眠不覺曉, 處處聞啼鳥.

　　夜來風(fēng)雨聲, 花落知多少 ?

　　13 鳥鳴澗(王維)

　　人閑桂花落, 夜靜春山空.

　　月出驚山鳥, 時鳴春澗中. ?

　　14 清明(杜牧)

　　清明時節(jié)雨紛紛, 路上行人欲斷魂.

　　借問酒家何處有, 牧童遙指杏花村.

　　15 大林寺桃花(白居易)

　　人間四月芳菲盡, 山寺桃花始盛開.

　　長恨春歸無覓處, 不知轉(zhuǎn)入此中來.

　　16 晚春(韓愈)

　　草樹知春不久歸, 百般紅紫斗芳菲.

　　楊花榆莢無才思, 惟解漫天作雪飛.

　　17 早春呈水部張十八員外(韓愈)

　　天街小雨潤如酥, 草色遙看近卻無.

　　最是一年春好處, 絕勝煙柳滿皇都.

　　18 春興(武元衡)

　　楊柳陰陰細(xì)雨晴, 殘花落盡見流鶯.

　　春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢, 又逐春風(fēng)到洛城. ?

　　19 題都城南莊(崔護(hù))

　　去年今日此門中, 人面桃花相映紅.

　　人面不知何處去, 桃花依舊笑春風(fēng).

　　1、春日遲遲，卉木萋萋。倉庚喈喈，采蘩祁祁。

　　遲遲：緩慢。卉木：草木。萋萋：草茂盛的樣子。倉庚：鶯。喈喈：鳥鳴聲眾而和。蘩：白蒿。祁祁：眾多。《詩經(jīng)·小雅·出車》

　　春暖花開春風(fēng)送暖春風(fēng)拂面滿面春風(fēng) 春光無限四季回春

　　綠草如蔭春風(fēng)和氣春光漏泄春光明媚春花秋月春華秋實

　　春暉寸草春回大地春蘭秋菊春色撩人春色滿園春山如笑春深似海春生秋殺春生夏長春筍怒發(fā) 春蛙秋蟬春意盎然春意闌珊紅情綠意花紅柳綠枯木逢春柳暗花明漏泄春光滿園春色鳥語花香雙柑斗酒尋花問柳雨絲風(fēng)片鶯歌燕舞雨后春筍百花齊放姹紫嫣紅出水芙蓉繁花似錦凡桃俗李紛紛揚揚風(fēng)吹雨打含苞待放含苞欲放春和景明春光明媚春寒料峭百花盛開大地回春萬物復(fù)蘇萬木爭春萬象更新萬紫千紅陽春三月乍暖還寒風(fēng)和日麗和風(fēng)細(xì)雨氣象萬千欣欣向榮春光融融東風(fēng)送暖雪化冰消春風(fēng)宜人春回大地萬物復(fù)蘇春和景明草長鶯飛含苞欲放花枝招展春寒料峭姹紫嫣紅春光滿面百花爭艷大地回春欣欣向榮鳥語花香萬木爭春柳綠花紅冰雪融化泉水丁冬百花齊放百鳥爭鳴春天早春初春陽春春節(jié) 春聯(lián) 春雷春季春意

　　春蠶春色春裝新春春光春雨春光春潮春游春播春筍春花春樹暮春春景

　　早春時節(jié) 早春季節(jié) 初春時節(jié) 仲春時節(jié) 仲春季節(jié)

　　陽春時節(jié) 正當(dāng)春初已屆春殘殘冬已過冬殘春近

　　冬去春來冬盡春來臘盡春回時當(dāng)暮春早春三月暮春三月陽春三月煙花三春

　　時當(dāng)三月春寒時節(jié) 春寒季節(jié) 春天漸近春天來臨春天降臨春令已到春回大地春歸大地春到人間春滿人間大地加春天地加春春回地暖天加地轉(zhuǎn) 冰雪消融冰融雪消冰消雪化冰消雪融天地回轉(zhuǎn) 冰雪融化雪化冰消萬物解冰風(fēng)和日麗風(fēng)和日暖風(fēng)暖日麗日暖風(fēng)清風(fēng)清日暖料峭春寒乍暖乍寒

關(guān)于春天的古詩12

　　紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。

　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

　　譯文

　　紗窗外的陽光淡去，黃昏漸漸降臨；

　　鎖閉華屋，無人看見我悲哀的淚痕。

　　庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡；

　　梨花飄落滿地，無情無緒把門關(guān)緊。

　　注釋

　　金屋：原指漢武帝少時欲金屋藏阿嬌事。這里指妃嬪所住的華麗宮室。

　　賞析

　　這是一首宮怨詩。點破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無人見淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無人得見，無人同情。這正是宮人命運之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見其垂淚已有多時。這里，總共只用了七個字，就把詩中人的身份、處境和怨情全寫出了。這一句是全詩的中心句，其他三句則全是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。

　　起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。現(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說，“守著窗兒，獨自怎生得黑”，其凄涼況味就更加可想而知了。

　　第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內(nèi)無人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂。現(xiàn)在，院中竟也寂無一人，而又是花事已了的晚春時節(jié)，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的“門掩黃昏，無計留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時候近黃昏”，這就使“金屋”中人更加感到孤寂難堪了。

　　末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句，就是“春欲晚”的補充和引伸；也遙應(yīng)第二句，對詩中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩是相同的。

　　從時間布局看，詩的第一句是寫時間之晚，第三句是寫季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再從空間布局看，前兩句是寫屋內(nèi)，后兩句是寫院中。寫法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠(yuǎn)處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了。更加從色彩的點染看，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。

　　為了增強畫面效果，深化詩篇意境，詩人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法。詩中，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗；寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地?zé)o余；寫了金屋無人，又寫庭院空寂，更加寫重門深掩，把詩中人無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復(fù)加的地步。這些全是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。

　　此外，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時，還以象征手法點出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，全是象征詩中人的命運，作為詩中人的影子來寫的。這使詩篇更加深曲委婉，味外有味。

關(guān)于春天的古詩13

　　1、《春日》

　　宋·朱熹

　　勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。

　　等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。

　　2、《春思》

　　唐·李白

　　燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

　　當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時。

　　春風(fēng)不相識，何事入羅幃?

　　3、《春望》

　　唐·杜甫

　　國破山河在，城春草木深。

　　感時花濺淚，恨別鳥驚心。

　　烽火連三月，家書抵萬金。

　　白頭搔更短，渾欲不勝簪。

　　4、《春宿左省》

　　唐·杜甫

　　花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。

　　星臨萬戶動，月傍九霄多。

　　不寢聽金鑰，因風(fēng)想玉珂。

　　明朝有封事，數(shù)問夜如何?

　　5、《春夜喜雨》

　　唐·杜甫

　　好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

　　隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。

　　夜徑云俱黑，江船火獨明。

　　曉看紅濕處，花重錦官城。

　　6、《賦得古原草送別》

　　唐·白居易

　　離離原上草，一歲一枯榮。

　　野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

　　遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。

　　又送王孫去，凄凄滿別情。

　　7、《錢塘湖春行》

　　唐·白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

　　最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　8、《相思》

　　唐·王維

　　紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。

　　愿君多采擷，此物最相思。

　　9、《春曉》

　　唐·孟浩然

　　春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

　　夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

　　10、《春詞》

　　唐·劉禹錫

　　新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。

　　行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

　　11、《詠柳》

　　唐·賀知章

　　碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

　　不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

　　12、《早春呈水部張十八員外》

　　唐·韓愈

　　天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

　　最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

　　13、《春思》

　　唐·皇甫冉

　　鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。

　　家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。

　　機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。

　　為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。

　　14、《江南春絕句》

　　唐·杜牧

　　千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風(fēng)。

　　南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

　　15、《泊船瓜洲》

　　宋·王安石

　　京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

　　春風(fēng)又到江南岸，明月何時照我還?

關(guān)于春天的古詩14

　　滁州西澗韋應(yīng)物

　　獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

　　詩的前二句,在春天繁榮景物中,詩人獨愛自甘寂寞的澗邊幽草,而對深樹上鳴聲誘人的黃鶯兒卻表示無意,置之陪襯,以相比照.幽草安貧守節(jié),黃鸝居高媚時,其喻仕宦世態(tài),寓意顯然,清楚表露出詩人恬淡的胸襟.后二句,晚潮加上春雨,水勢更急.而郊野渡口,本來行人無多,此刻更其無人.因此,連船夫也不在了,只見空空的渡船自在浮泊,悠然漠然.水急舟橫,由于渡口在郊野,無人問津.倘使在要津,則傍晚雨中潮漲,正是渡船大用之時,不能悠然空泊了.因此,在這水急舟橫的悠閑景象里,蘊含著一種不在其位、不得其用的無奈而憂傷的情懷.在前、后二句中,詩人都用了對比手法,并用“獨憐”、“急”、“橫”這樣醒目的字眼加以強調(diào),應(yīng)當(dāng)說是有引人思索的用意的.

　　1、全詩寫詩人春游滁州西澗所見到的情景。前兩句寫出一種悠閑恬淡的心情，也洋溢著詩人那種厭倦庸俗浮華的塵世、追求自然恬淡生活的人生理想。

　　2、請用生動形象的語言將詩歌最后兩句所蘊含的畫面描繪出來。

　　因傍晚下了春雨，河面像潮水一樣流得更急了；在那暮色蒼茫的荒野渡口，已沒有人渡河，只有小船獨自橫漂在河邊上。

　　3、詩歌后兩句是膾炙人口的名句。請對此進(jìn)行簡要評析。

　　這兩句以飛轉(zhuǎn)流動之勢，襯托閑淡寧靜之景，可謂詩中有畫，景中寓情。

　　江南逢李龜年杜甫

　　岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君。詩的開首二句是追憶昔日與李龜年的接觸，寄寓詩人對開元初年鼎盛的眷懷；后兩句是對國事凋零，藝人顛沛流離的感慨。僅僅四句卻概括了整個開元時期（713—741年）的時代滄桑，人生巨變。語極平淡，內(nèi)涵卻無限豐滿。

　　1、這首詩前兩句，為下文作了鋪墊；后兩句 2、這首詩抒發(fā)了詩人怎樣的思想感情？

　　3、景物描寫寄寓了詩人對時代衰落的感慨。請分析“落花時節(jié)”的多層含義。

　　（1）點明相逢的時間；（2）暗喻唐朝由盛入衰的局面；（3）作為人生的歲月，兩人又到了落花時節(jié)的暮年。

　　送靈澈上人劉長卿

　　蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)标枺嗌姜殮w遠(yuǎn)。

　　1、詩中未著一“送”字，而送別情狀自出。想想：詩人佇立目送，依依不舍，這一情狀是

　　從怎樣的形象描繪中傳達(dá)出來的？

　　幽深的竹林郁郁蒼蒼，靈澈上人所在的寺院在竹林深處，天近傍晚，幽遠(yuǎn)的鐘聲隱隱傳來，似乎在催促他趕緊回去吧。詩人久久佇立，目送友人遠(yuǎn)去，表達(dá)了對靈澈的深摯的情誼。

　　約客趙師秀

　　黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。

　　黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙”，詩歌前兩句寫景，描繪出一幅江南夏雨圖。梅雨季節(jié)，陰雨連綿，池塘水漲，蛙聲不斷，鄉(xiāng)村之景是那么清新恬靜、和諧美妙。但是，“一切景語皆情語”，詩人在這里并非為寫景而寫景，而是于景中寄寓了他獨自期客的復(fù)雜思想感情。“家家雨”既描繪出夏季梅雨的無所不在與急驟密集，表現(xiàn)鄉(xiāng)村之景的清新靜謐，又暗示了客人不能如期赴約的客觀原因，流露出詩人對綿綿梅雨這種陰雨天氣的無奈。“處處蛙”既是寫池塘中蛙聲陣陣，又是采用以聲襯靜的寫法，烘托出梅雨時節(jié)鄉(xiāng)村夜晚的恬靜和諧氣氛，同時還折射出詩人落寞孤寂與煩躁不安的心境。這兩句詩分別從視覺和聽覺兩個方面，形象而真切地表現(xiàn)出在夜深人靜之時，詩人獨自期客而客人卻始終沒有出現(xiàn)時的獨特心理感受。 “有約不來過夜半”，這一句才點明了詩題，也使得上面兩句景物、聲響的描繪有了著落。與客原先有約，但是過了夜半還不見人來。

　　“閑敲棋子落燈花”，這句只是寫了詩人一個小小的動態(tài)，然而在這個動態(tài)中，將詩人焦躁而期望的心情刻劃得細(xì)致入微。因為孤獨一人，下不成棋，所以說“閑敲棋子”，棋子本不是敲的，但用來敲打，正體現(xiàn)了孤獨中的苦悶；“閑”字說明了無聊，而正在這個“閑”字的背后，隱含著詩人失望焦躁的情緒。

　　1、第一、二兩句的景物描寫營造了一個怎樣的氛圍？營造出一種閑適寧靜的氛圍。

　　2、第四句描寫了閑敲棋子這一細(xì)節(jié)，表現(xiàn)出詩人此時寂寞（焦躁、孤獨惆悵）的心情。

　　3、詩中“閑敲棋子”這一細(xì)節(jié)描寫很有表現(xiàn)力，請作簡要評析。

　　這是一處細(xì)節(jié)描寫；詩人約客久候不到，燈芯很長，詩人百無聊賴之際，下意識地將黑白棋子在棋盤上輕輕敲打，而篤篤的敲棋聲又將燈花都震落了。這種姿態(tài)貌似閑逸，其實反映出詩人內(nèi)心的焦躁。

　　論詩趙翼

　　李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮。江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。詩的前兩句以李白、杜甫的詩為例來說理：“李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮”，李白、杜甫的詩歌萬古流傳，無人能與之相比，然而，就是如此偉大的詩篇，至今也覺得不新鮮了。可見，“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”，國家代代都有有情的人出現(xiàn)，他們各自的影響也不過幾百年而已。作者認(rèn)為詩歌應(yīng)隨著時代不斷發(fā)展，詩人在創(chuàng)作上應(yīng)求變創(chuàng)新，而不要刻意模仿，跟在古人后面亦步亦趨。 1、詩中的“李杜”具體指；“風(fēng)騷”在詩中的意思是的崇高地位和深遠(yuǎn)影響。

　　2、就詩的主題看，此詩反映了作者

　　3、“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。”是廣為傳誦的名句，請舉出歷史或現(xiàn)實中的事例進(jìn)行評析。

　　“長江后浪推前浪，一代新人換舊人”。社會是不斷進(jìn)步的，每個時代都會涌現(xiàn)出許多有才情的人。這句詩也啟發(fā)我們要發(fā)揚創(chuàng)新的精神，擺脫陳舊的觀念，去創(chuàng)新，創(chuàng)造出時代的風(fēng)采。如晚唐的李商隱、杜牧，北宋的蘇軾，南宋的陸游等。