寫散文的經(jīng)驗分享
散文的選材范圍海闊天空，表現(xiàn)形式靈便輕捷，行文活潑自由，記敘、描寫、議論、抒情無一不可，反映現(xiàn)實迅速及時。那么，如何寫好散文呢？下面是小編收集整理的寫散文的經(jīng)驗分享，希望對你有所幫助！
寫散文的經(jīng)驗分享1
一、散文寫作最容易出現(xiàn)的問題
首先，我們首先要鬧清我們講的散文的概念問題。我所講的，不是泛意義上的散文，而是文學(xué)散文（純文學(xué)散文）、藝術(shù)散文。當(dāng)前，散文寫作最容易出現(xiàn)的問題是什么呢？
１、親情、愛情、友情、鄉(xiāng)情、懷舊憶舊題材的散文一擁而上，泛濫成災(zāi)。
２、節(jié)日性、季節(jié)性題材的散文應(yīng)時而動，如清明、端午、中秋、春夏秋冬四季轉(zhuǎn)換。
３、小女子散文、小男子散文流行病一樣泛濫，盛行不衰。
４、風(fēng)花雪月、花草蟲鳥、小情小調(diào)小情趣，難登大雅。
５、受QQ空間日記文章影響，空洞無物、云里霧里的純情感類文字讓人頭疼。一家刊物的征稿啟示明確注明：純情感文章就別寄了，本刊謝絕登載！
６、跟風(fēng)散文，鸚鵡學(xué)舌，食而不化，比如余秋雨歷史文化散文橫空出世后，出來了一批模仿者，可由于知識結(jié)構(gòu)、歷史知識修養(yǎng)不夠，所以只求形似，不求神似，在寫作中大量堆積歷史資料，冒充知識淵博，結(jié)果畫虎不成反類犬。
７、游記文章移步換景，面面俱到，像導(dǎo)游詞、旅游廣告，缺乏主觀精神的積極介入、深度介入，沒有深層次的生活感悟、生命感悟。
８、評論家所稱的“書齋散文”也大量充斥，這類脫離生活、遠(yuǎn)離紅塵的東西，是作者坐在書齋里拍腦袋拍出來的，除了風(fēng)花雪月、花草蟲鳥外，就是從古詩詞、古書中往外套，利用他人資料、公共資源進(jìn)行二度創(chuàng)作，由于見解流于一般，或者缺乏“當(dāng)下”眼光，讓人生厭。
９、死抱著所謂“美文”的寫作樣式不放，往往是作者經(jīng)驗老到，操作駕輕就熟，語言表述華美，結(jié)構(gòu)盡善盡美，在寫作手法上形成固定格式，起筆、鏡像、資料、古詩句點綴、結(jié)尾，形成固定流程，初看無可挑剔，細(xì)看沒有新思維、新立意、新表現(xiàn)手法，不疼不癢，成為一種“花瓶”式散文。
10、還有一些看似新、實已舊的散文題材，如呼吁環(huán)保、反映農(nóng)村留守老人兒童，曾經(jīng)是新意識、新題材，可隨著一窩蜂都來寫，就不再是新的了，可還是有好多人不去翻出新意，甘愿步人后塵。
二、好散文的標(biāo)準(zhǔn)
西部作家論壇散文精華文章的五條標(biāo)準(zhǔn)：
一看題旨（立意）。精華文章，應(yīng)內(nèi)容獨具創(chuàng)意，角度新穎，有打破傳統(tǒng)的意識和表現(xiàn)，做到了立意出新，題材出新，表現(xiàn)手法出新，文體風(fēng)格比較獨特。或者在別人涉及到的題材、立意上，在縱橫深廣程度上又有新領(lǐng)域的開掘、發(fā)展、突破。
二看思想含量和情感濃度。對人生、人性、人的靈魂以及人間苦難等，既有關(guān)愛、悲憫情懷，又有積極的考量及靈魂拷問，從而把個人生活感受、生命體驗和人生經(jīng)驗上升為社會經(jīng)驗，并鏡像化、細(xì)節(jié)化構(gòu)成較強的表現(xiàn)力、感染力，有一定的思想深度、寬度和厚度，并集娛樂性與教化力于一體。
三看布局和節(jié)奏。一般說應(yīng)視角巧，進(jìn)入快，富有詩歌、音樂的節(jié)奏美。同時層次清楚，銜接自然，布局合理，起承轉(zhuǎn)合圓潤完整，有較高的情技。（倒敘、橫截、延聯(lián)、翻尾等為另例。）
四看語言魅力程度。做到了文字流暢，富于表現(xiàn)力，既不塞滿，也不稀薄，簡而不柴，厚而不膩，手法純熟，文采斐然，有閱讀的快感和美感。而不是將題旨和蘊意直接“說”出來，避免了“說教式”、“評書式”，而具有可讀、可品性。
五看遵章守規(guī)。即必須是嚴(yán)格遵守了國家對網(wǎng)絡(luò)管理的有關(guān)規(guī)定，在涉及敏感問題時，言論不出軌，不突破底線。
所堅持的審稿要點是：
1、理清作者的思路，識得“文眼”，吃準(zhǔn)立意。
2、搞清楚作者采用的構(gòu)思方法，以及切入的角度，表現(xiàn)的藝術(shù)，如細(xì)節(jié)、場景描寫與氣氛、意境營造，領(lǐng)會文章的神韻。
3、品味語言風(fēng)格，看敘述節(jié)奏的把握。
4、看有沒有思想性，情感是不是飽滿。
5、看留白、詩意、空靈、含蓄的程度，了解采用的情技。
6、看語言規(guī)范程度，看有沒有病句與錯別字。（此條同樣合適小說版。）
根據(jù)以上這幾家對散文寫作要求和評價的標(biāo)準(zhǔn)，我個人的看法是：文學(xué)創(chuàng)作貴在創(chuàng)新，那么，散文的立意出新是生命線。當(dāng)然，語言、結(jié)構(gòu)、語勢（節(jié)奏）、意蘊、意境營造、思想內(nèi)涵、情技等，同樣重要，不可忽視其中任何一個環(huán)節(jié)。
總之，好散文就是：充滿激情，飽含哲理，能喚起人們珍愛生命、熱愛生活的文章，令人歡天喜地的文章，令人潸然淚下的文章，令人反復(fù)品味、思考的文章，令人讀過以后就不會忘記的文章。
三、目前散文的發(fā)展動向
自從改革開放后散文打破“楊朔模式”以來，散文創(chuàng)作的溫和平靜狀態(tài)被打破，一潭死水變成了激流彭湃，拉開了散文快速發(fā)展變化的帷幕。
——提倡散文是美文的賈平凹，提出了“大散文”的概念，并成為旗手。
——余秋雨首開“文化散文”的先河，吹響了大題材、大視野、大主題、大情調(diào)的散文寫作進(jìn)軍號。
——與這兩種散文相對接，散文界出現(xiàn)了“新散文”流派，并且形成了很大的氣候。“新散文”代表之一的祝勇認(rèn)為：“近50年來的散文作品都是一種‘體制散文’。”“散文急切地需要一場革命。在革命中，所有的陳規(guī)陋習(xí)都應(yīng)當(dāng)打破，所有的陳詞濫調(diào)都應(yīng)當(dāng)排除，所有的陳年老帳都應(yīng)當(dāng)重新審視”。甚至有人將此稱之為“新散文運動”。
——“在場主義”更是來勢兇猛，大有后來居上之勢。“在場主義”是什么概念呢？簡單的解釋是：“在場”就是去蔽，就是敞亮，就是本真。所以，在場主義散文就是無遮蔽的散文，敞亮的散文，本真的散文。按這派的人說，在場主義在致力于流派建設(shè)的同時，還自覺地肩負(fù)起了廓清中國散文的天空，為中國散文立論和立法的歷史使命。
——“禪意散文”也弄出了不小的動靜。
此外，還有“原生態(tài)散文”、“新媒體散文”、“行走散文”，甚至還出現(xiàn)了“披頭散發(fā)”的“四不像”散文。最近，又有人推出了“輕散文”的概念，其提倡的要點就是“短、輕、精”，我看就像小說里的小小說一樣。
從上面可以看出，現(xiàn)在散文發(fā)展可以說是流派紛爭，令人目不暇接，說明散文在積極地探索著發(fā)展進(jìn)步的出路，不甘心做文學(xué)大餐上的一碟小菜。但也有評論家說，當(dāng)前的散文出現(xiàn)了“破體”、“失范”現(xiàn)象。
寫散文的'經(jīng)驗分享2
在以“漫談散文創(chuàng)作的變與不變”為主題的文學(xué)沙龍環(huán)節(jié)，主持人劉君、嘉賓李掖平、何慧穎、葛小明從散文的現(xiàn)狀、好散文的標(biāo)準(zhǔn)、散文出版情況等方面進(jìn)行了共同探討。豐富的內(nèi)容，精彩的碰撞，吸引了場下眾多文學(xué)愛好者的眼球，大家細(xì)心聆聽，不少人還舉起手機錄像。
李掖平：散文的可貴之處在于它是“最自由的書寫”
在沙龍環(huán)節(jié)，對于該如何認(rèn)識散文，尤其是“有人認(rèn)為散文寫作在文學(xué)創(chuàng)作中是自卑的，不如小說等”這個問題，青未了散文獎評審專家、山東師范大學(xué)教授李掖平給出了自己的解答。
“其他門類的文學(xué)作品被影視改編的可能性和空間更大，所以，散文在當(dāng)下創(chuàng)作中不受追捧。”李掖平說，但其實在她看來，散文是中國文學(xué)最具貴族氣和最成熟的文體，它如同心靈廣場上的自由漫步，可以用最簡單的文字、最飽滿的真情勾連起最豐富的世間萬象，較之小說，散文可以更加靈活和隨心所欲。
“散文最可貴的特點就是它是最自由的書寫，沒有什么是散文不能涉及的疆域。”李掖平說。
作為本次散文獎的評審專家，李掖平覺得第二屆青未了散文獎給她和很多評審帶來諸多驚喜，其較第一屆的作品在創(chuàng)作量、題材、好作品方面，都有長足進(jìn)步。
“希望大家守住我們的散文創(chuàng)作陣地。精心地去為這個時代，為周邊無數(shù)鮮活的生命，也為自己內(nèi)心的那種真情和激情，定格下一行行美麗的文字，讓時代的光影、歷史的積淀和人性的鮮活都經(jīng)由我們的散文文筆，敞開他所有的魅力、活力和感動力，那么，我們就可以超越有限的肉體生命，以一種精神的方式與永恒套合在一起。”
何慧穎：全社會應(yīng)當(dāng)保護(hù)散文創(chuàng)作者的熱情
本次沙龍中，作為友誼出版社社長的何慧穎從出版人的角度談了一個當(dāng)下散文創(chuàng)作中的突出的問題，那就是“從事散文寫作的人很多，但是真正特別突出的散文好像又并不是太多”。
“其實現(xiàn)在散文的出版，從某種程度來講，面臨一定的困境，首先一個很重要的原因就是，現(xiàn)在資本追逐的點可能更傾向于有大IP轉(zhuǎn)化可能的這種文體。所以，小說、報告文學(xué)，它更容易有這種大IP轉(zhuǎn)化的可能。”何慧穎說，對于大眾來說，散文作為創(chuàng)作入門來說比較容易，但現(xiàn)在大家都比較難依托對散文的熱愛來養(yǎng)家糊口，因而創(chuàng)作者一般很難把全部精力投入到散文創(chuàng)作中，很多作家只是在創(chuàng)作其他文體的間隙寫散文。“所以從某種程度說，散文創(chuàng)作的高峰會少一些。”何慧穎說。
即使在這種前提下，散文的出版方面也存在各種困難，在何慧穎看來，全社會仍然應(yīng)當(dāng)去保護(hù)大家的創(chuàng)作熱情。“我們可以用大賽的方式，去遴選出更多更優(yōu)秀的作品和廣大的文學(xué)愛好者進(jìn)行分享；可以依托各類文學(xué)創(chuàng)作團(tuán)體發(fā)展散文創(chuàng)作，這是他們創(chuàng)作的‘娘家’；另外，可以借助自媒體這個廣義的出版平臺，它可以協(xié)助作者把作品更便捷地送到讀者面前。”
最后，何慧穎表示，在有余力的情況下，愿意不計經(jīng)濟效益，盡最大的可能幫助散文出版。“我們友誼出版社從去年開始無條件贊助日照散文季優(yōu)秀散文的出版，從今年開始，我們將會和青未了有一個長期的戰(zhàn)略合作關(guān)系。每屆的獲獎作品，我們都將無條件支持出版，不僅要出，而且要出出精品。”
葛小明：散文出版需要文章具有相關(guān)性
在本屆青未了散文獎評選中，葛小明的作品《早餐里的煙火》拿下一等獎，并獲得了眾多創(chuàng)作者的一致好評。文學(xué)沙龍中，葛小明分享了自己的創(chuàng)作經(jīng)歷，也暢談了自己心目中的好散文、散文創(chuàng)作中突破的方法等多個問題。對于自己的文學(xué)創(chuàng)作路，葛小明強調(diào)“得益于遇到了幾位好老師”。
葛小明說，自己之前是從事詩歌創(chuàng)作的，2015年，在一次創(chuàng)作比賽中，他結(jié)識了李掖平。“當(dāng)時李老師是去現(xiàn)場頒獎的，會后她特意找到了我。出于對文學(xué)的公心，李老師告訴我，在另一個文學(xué)作品的比賽中，她把我的文章評為了二等獎，前輩對于晚輩的這種提攜對于一個初學(xué)者來說是非常鼓勵人心的。”
葛小明發(fā)表的第一篇散文《二甲雙胍》刊登在《天涯》雜志上。“二甲雙胍是一種糖尿病人服用的藥，我的母親就是服用這種藥。”葛小明說，當(dāng)時無意間發(fā)現(xiàn)《天涯》主編的博客上有郵箱地址，就投稿過去，沒想到很快便得到回復(fù)，雖然出版周期漫長，但第二年還是發(fā)表出來，這給了自己莫大鼓勵，寫作也就此堅持下來。而早期寫詩的經(jīng)驗，也讓他轉(zhuǎn)成散文寫作后具有一定的優(yōu)勢。“我是1990年出生的，我覺得自己還算年輕，我認(rèn)為我的散文還有多種可能，鑒于前期我是寫詩歌的，我可以在語言上利用詩歌的一點點語言積累，希望在新的散文題材創(chuàng)作上有所突破。”
對于散文的出版，葛小明說，近兩年也有出版社的編輯老師聯(lián)系到他，讓他發(fā)了一部分散文稿過去，大概十幾萬字。“他的意思是散文的出版也得考慮一定的市場。本來散文的出版就比較弱勢，得考慮一個總體的選題。說白了就是你這一本書能成書的話得有一系列相關(guān)性，并不是說你的散文已在《人民文學(xué)》上發(fā)表過了，東湊西湊起來就是一個散文集，這個散文的出版是不太現(xiàn)實的。散文的出版更加注重的是內(nèi)容的相關(guān)性，哪怕質(zhì)量不是非常高，但是你達(dá)到一個中上水平，你又有相關(guān)性，這個書就有可能進(jìn)入出版社的視野。”
劉君：散文應(yīng)把日常情感轉(zhuǎn)化為審美情感
在青未了散文獎文學(xué)沙龍上，作為主持人的劉君為嘉賓們拋出了多個問題，同時也分享了自己的觀察和看法。比如對于“什么是好的散文”這個問題，劉君也給出了自己的答案。
“每一個人都有各自的看法。”劉君說，在讀中文系的時候，老師講得最多的就是，一篇作品如果有很高的思想性和藝術(shù)性，那它一定就是一篇非常好的作品。
而后來，老作家劉玉堂跟她說過的一個觀點讓她印象深刻：“好散文是看完之后讓人會心一笑，或者若有所思的。”
而散文大家董橋?qū)蒙⑽牡臉?biāo)準(zhǔn)則是須學(xué)、須識、須情。“我一直都覺得，要把情放在前面，真情實感，真知灼見，詩意通透。”劉君說。
劉君也解讀了散文家劉燁園老師的看法。“他說散文的第一點就是要是文學(xué)氣息，就如何把那種日常的情感能夠轉(zhuǎn)變成一種審美的情感，這也是很難的。如果我們只是把日常發(fā)生了的事，平鋪直敘地寫下來，這不能打動別人。因而散文要有深度——思想的深度、情感的深度，另外，散文當(dāng)中包含的元素越多越好。”
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