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中國十大古曲介紹
中國古典十大名曲是指《高山流水》《梅花三弄》《夕陽簫鼓》《漢宮秋月》《陽春白雪》《漁樵問答》《胡笳十八拍》《廣陵散》《平沙落雁》《十面埋伏》。以下是小編為大家整理的中國十大古曲介紹，歡迎閱讀與收藏。
一、《高山流水》
《列子·湯問》記載：伯雅善彈琴，鐘子期善聽琴。一次，伯牙彈了一首高山屹立、氣勢雄偉的樂曲，鐘子期贊賞地說：“巍巍乎志在高山。”伯牙又彈了一首驚濤駭浪、洶涌澎湃的曲子，鐘子期又說：“洋洋乎志在流水。”鐘子期能深刻地領(lǐng)會伯牙所彈奏樂曲《高山流水》的內(nèi)涵。從此，他們倆人結(jié)成了知音，被傳為千古佳話。
據(jù)文獻記載，《高山流水》原為一曲，自唐代以后，《高山》與《流水》分為兩首獨立的琴曲。其中《流水》一曲，在近代得到更多的發(fā)展，曲譜初見于明代《神奇秘譜》(朱權(quán)成書于1425年)。管平湖先生演奏的《流水》曾被錄入美國太空探測器的金唱片，于1977年8月22日發(fā)射到太空，向茫茫宇宙尋找新的“知音”。
二、《廣陵散》
《廣陵散》又名《廣陵止息》，是我國古代的一首大型器樂作品，為漢魏時期相和楚調(diào)但曲之一。嵇康因反對司馬氏專政而遭殺害，臨刑前曾從容彈奏此曲以寄托。據(jù)《神奇秘譜》載錄，此曲原是東漢末年流行于廣陵地區(qū)(即今安徽壽縣境內(nèi))的民間樂曲，曾用琴、箏、笙、筑等樂器演奏，現(xiàn)僅存古琴曲。
《神奇秘譜》所載《廣陵散》，分開指、小序、大序、正聲、亂聲、后序共45段。樂曲定弦特別，第二弦與第一弦同音，使低音旋律同時可在這兩條弦上奏出，取得強烈的音響效果。此曲之所以能躋身十大古曲之一，還得部分歸功于嵇康。魏末著名琴家嵇康因反對司馬氏的專政而慘遭殺害，在臨行前嵇康從容彈奏此曲以為寄托，彈奏完畢他嘆息道，《廣陵散》今天成為絕響。之后《廣陵散》名聲大振，人們在理解這首樂曲時又多了一層意義，它蘊涵了一種蔑視權(quán)貴、憤恨不平的情緒。
三、《平沙落雁》
《平沙落雁》是一首展景抒懷的琴曲，又名《雁落平沙》、《平沙》，作者傳有唐代陳子昂、宋代毛遜、明代朱權(quán)等，眾說不一。曲譜最早載于公元1634年(明末崇禎七年)刊印的藩王朱常淓纂集《古音正宗》。此曲原為四段，在流傳的過程中發(fā)展成六段、七段、八段等不一。
全曲以水墨畫般的筆觸，淡遠而蒼勁地勾勒出大自然寥廓壯麗的秋江景色，表現(xiàn)清淺的沙流，云程萬里，天際群雁飛鳴起落的聲情。曲意爽朗，樂思開闊，給人以肅穆而又富于生機之感，借鴻雁之高飛遠翔，抒發(fā)和寄托人們的胸臆，體現(xiàn)了古代人民對祖國美麗風光的歌頌與熱愛。
四、《梅花三弄》
古琴曲《梅花三弄》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，是中國古典樂曲中表現(xiàn)梅花的佳作，早在唐代就在民間廣為流傳。全曲表現(xiàn)了梅花潔白芳香、凌霜傲雪的高尚品性，是一首充滿中國古代士大夫情趣的琴曲。《枯木禪琴譜》說：“曲音清幽，音節(jié)舒暢，一種孤高現(xiàn)于指下;似有寒香沁入肺腑，須從容聯(lián)絡(luò)，方得其旨。”
晉隋以來有此笛曲，為東晉大將桓伊所作。后經(jīng)唐代琴家顏師古改編為琴曲，流傳至今。梅花傲霜高潔的品格，是古今藝術(shù)創(chuàng)作的重要題材，常為人們用以隱喻具有高尚節(jié)操的人。明楊掄《伯牙心法》記載：“梅為花之最清，琴為聲之最清，以最清之聲寫最清之物，宜其有凌霜音韻也。三弄之意，則取泛音三段，同弦異徽云爾。”琴曲中采用完整重復三段泛音寫法不多見，“故有處處三疊陽關(guān)，夜夜梅花三弄之誚。”(《律話》)。
五、《十面埋伏》
《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，堪稱曲中經(jīng)典。樂曲內(nèi)容的壯麗輝煌，風格的雄偉奇特，在古典音樂中是罕見的。此曲最早見于1818年出版的華秋萍《琵琶譜》，1895年出版的李芳園編訂的《南北派十三套大曲琵琶新譜》中將它改名為《淮陰平楚》。
樂曲是根據(jù)公元前202年楚、漢兩軍在垓下(今安徽省靈壁縣東南)進行決戰(zhàn)時，漢軍設(shè)下十面埋伏的陣法，從而徹底擊敗楚軍，迫使項羽自刎烏江這一歷史事實加以集中概括譜寫而成。垓下決戰(zhàn)是我國歷史上一次有名的戰(zhàn)役。琵琶曲《十面埋伏》出色地運用音樂手段表現(xiàn)了這場古代戰(zhàn)爭的激烈戰(zhàn)況，向世人展現(xiàn)了一幅生動感人的古戰(zhàn)場畫面。
六、《夕陽蕭鼓》
這是一首抒情寫意的文曲，旋律優(yōu)美流暢，在演奏中運用了各種琵琶技法。在曲式上，用擴展、收縮、局部增減和高低音區(qū)的變換等手法展開全曲。此曲流傳甚廣，是琵琶古曲中的代表作品之一。樂譜最早于1875年的抄本。1925年前后，上海大同樂社根據(jù)此曲改編成絲竹樂曲《春江花月夜》，它猶如一幅長卷畫面，把豐姿多彩的情景聯(lián)合在一起，通過動與靜、遠與近、情與景的結(jié)合，使整個樂曲富有層次，高潮突出，音樂所表達的詩情畫意引人入勝。
七、《漁樵問答》
《漁樵問答》是一首流傳了幾百年的古琴名曲，反映的是一種隱逸之士對漁樵生活的向往，希望擺脫俗塵凡事的羈絆。音樂形象生動，精確。樂曲通過漁樵在青山綠水間自得其樂的情趣，表達出對追逐名利者的鄙棄。
樂曲采用漁民和樵夫?qū)υ挼姆绞剑}材集中精煉，以上升的曲調(diào)表示問句，以下降的曲調(diào)表示答句，曲調(diào)飄逸瀟灑，描繪出漁樵在青山綠水中悠然自得的神態(tài)。樂曲中時而出現(xiàn)伐木或搖櫓的聲響，使人形象地聯(lián)想起漁樵生活的情景。
八、《胡笳十八拍》
古琴曲《胡笳十八拍》是根據(jù)漢代以來流傳的同名敘事詩而創(chuàng)作的琴曲，是我國音樂史上一首杰出的古典名曲。原詩作者一說為蔡文姬，但《后漢書·蔡琰傳》中未見記載，故難以定論。其音樂為唐人傳譜。
全曲共十八段，運用宮、徵、羽三種調(diào)式，音樂的對比與發(fā)展層次分明，分兩大層次，前十來拍主要傾述作者身在胡地時對故鄉(xiāng)的思戀;后一層次則抒發(fā)出作者惜別稚子的隱痛與悲怨。樂曲以十分感人的樂調(diào)訴說了蔡琰一生的悲慘遭遇，反映了戰(zhàn)亂給人民帶來的深重災(zāi)難，抒寫了主人公對祖國、對故土的深沉思念及骨肉離別的痛苦感情。被郭沫若稱道為“是一首自屈原《離騷》以來最值得欣賞的長篇抒情詩”。
九、《漢宮秋月》
中國傳統(tǒng)音樂中，同名異曲、異曲同名的現(xiàn)象很多，樂曲各個版本的歷史淵源與流變往往需要艱苦的考證。比如，《漢宮秋月》就有琵琶曲、二胡曲、古箏曲、江南絲竹等不同版本。
此曲由一種樂器曲譜演變成不同譜本，且運用各自的藝術(shù)手段再創(chuàng)造，以塑造不同的音樂形象，這是民間器樂在流傳中常見的情況。樂曲表現(xiàn)了古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。
十、《陽春白雪》
《陽春白雪》原是春秋戰(zhàn)國時期楚國的兩首高深的歌曲名，即《陽春》和《白雪》，是由楚國著名歌舞家莫愁女(姓廬，名莫愁。郢州石城，今湖北鐘祥人)在屈原、宋玉的幫助下傳唱開來的，至今已有兩千多年的歷史。
現(xiàn)存琴譜中的《陽春》和《白雪》是兩首器樂曲，相傳這是春秋時期晉國的師曠或齊國的劉涓子所作，樂曲產(chǎn)生的年代沒有確切的史料可以說明。唐代顯慶二年(657年)呂才曾依琴中舊曲配以歌詞。《神奇秘譜》在解題中說：“《陽春》取萬物知春，和風淡蕩之意;《白雪》取凜然清潔，雪竹琳瑯之音。”后來泛指高深的、不通俗的文學藝術(shù)。
段美妙的音樂可以繞梁三日，余音不絕。中國古典音樂的魅力更是如此，當那婉轉(zhuǎn)悠揚的旋律傾瀉而出的一剎那，你可以體悟到空氣中流動的是高山、是流水、是梅香、是落雪，更是對生命的呼喚……
拓展：中國古代十大名曲賞析
《高山流水》：琴聲繞梁遇知音
《高山流水》是中國古代十大名曲之一。相傳先秦時期，一天，琴師俞伯牙在荒郊野外彈奏古琴，樵夫鐘子期恰巧路過，被伯牙那美妙的琴聲深深吸引住了，他不由駐足聆聽。當伯牙的琴聲旨在贊美巍峨的高山時，子期說道：“這琴聲真好聽，那高聳入云的泰山仿佛就在我的眼前”；當伯牙的琴聲轉(zhuǎn)而表現(xiàn)滔滔的江水時，子期又道：“我感受到那洶涌澎湃的江河，此情此景多么壯闊啊！”伯牙通過彈奏這首曲子，有幸遇得子期這一知音。子期死后，伯牙便覺得這世上再也沒有人能聽懂他的琴聲了，于是，他便將琴摔壞，將琴弦剪斷，永遠不再彈琴了。
這首古曲婉轉(zhuǎn)悠揚，剛?cè)峒娌ⅲ嵚珊椭C，仿佛讓人置身仙境，忘掉一切煩惱與憂愁，領(lǐng)略到超脫于世俗之外的平和之美。由于這首曲子背后是一段凄婉動人的傳說，后人常用此曲表達“知音難求，相知可貴”的情感。
《梅花三弄》：余音為有暗香來
《梅花三弄》原是晉朝桓伊為狂士王徽之演奏的一首笛曲，后改編為古琴曲。桓伊出身仕族大家，《晉書》稱其“善音樂，盡一時之妙，為江左第一。”有一次，桓伊正坐車前行，恰巧遇見在碼頭等船的王徽之一行人。王徽之派人向桓伊傳話：“聽說閣下擅長吹笛，可否為我吹奏一曲？”因桓伊久聞王徽之大名，一直很敬佩他，今日有緣相遇，便爽快地答應(yīng)了王徽之的請求，當即為他吹奏了三首曲子，三曲奏罷，便一言未發(fā)地上馬車走了。桓伊的笛聲讓王徽之回味無窮，但王徽之也沒有露面。從頭至尾，兩位名士沒有一句言語交流，但他們的心靈卻是相通的。后來這三首曲子經(jīng)多次修改，才發(fā)展成今天的《梅花三弄》。
梅花是我國古代詩歌中最常見的一種意象，它那冰清玉潔、凌寒留香的品質(zhì)備受歷代文人墨客的青睞和推崇，這首古曲也以梅花為對象。曲名中的“三弄”指的是樂曲的泛音曲調(diào)在不同的徵位上作三次重復，旨在歌頌梅花即使在寒冷的冬天也昂首挺立、傲雪斗霜的品質(zhì)。此曲前六段是第一部分，節(jié)奏輕快，旋律悠長，曲調(diào)清新活潑，采用循環(huán)體的形式反復演奏，突出梅花無所畏懼的高潔品格。七到十段為第二部分，這一部分的旋律與第一部分形成了鮮明的對比，節(jié)奏突然變得急促，旋律跌宕起伏，將梅花在寒風中傲然屹立的畫面表現(xiàn)得淋漓盡致。這種剛?cè)岵瑒屿o結(jié)合所形成的鮮明對比，展現(xiàn)出梅花千姿百態(tài)的優(yōu)美形象和不屈不撓的堅毅品格。
《夕陽簫鼓》：詩情畫意琵琶曲
《夕陽簫鼓》是中國古代琵琶曲的代表作之一。有人認為，它的曲情源自唐代詩人張若虛“孤篇冠全唐”的《春江花月夜》，此曲以柔婉的旋律，安寧的情調(diào)，描繪出人間的良辰美景。陣陣曲聲中，《春江花月夜》所描述的那種畫韻詩境盡現(xiàn)于眼前，使人猶如夢回大唐。
張若虛在初唐時期算不上著名詩人，因此《春江花月夜》剛問世時并不起眼，直到明代以后才被人們發(fā)現(xiàn)，后來成為曠世奇篇。這首詩是初唐過渡到盛唐的標志性杰作，孕育著一種“時代氣質(zhì)”，清末文人王闿運評論道：“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家。”
根據(jù)《春江花月夜》改編的古曲《夕陽簫鼓》，前面幾段描繪夕陽倒影于江邊的美好景象，中間部分展現(xiàn)出水天一色，月亮在空中若隱若現(xiàn)的奇妙之景，那種“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的壯闊景色油然而生。樂曲后半部分，節(jié)奏忽然加快，恰似漁舟破水，掀起波濤拍岸的動態(tài)，讓人的心情也隨之起伏。尾聲部分的節(jié)奏轉(zhuǎn)向平緩，隨著歸舟遠去，水面漸漸歸于平靜，全曲在舒緩平和的旋律中結(jié)束，令人回味無窮。
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