芳草渡昨夜里
別恨
周邦彥
昨夜里，又再宿桃源，醉邀仙侶。聽碧窗風快，珠簾半卷疏雨。多少離恨苦，方留連啼訴，鳳賬曉，又是匆匆，獨自歸去。愁睹，滿懷淚粉，瘦馬沖泥尋去路。謾回首、煙迷望眼，依稀見朱戶。似癡似醉，暗惱損、憑闌情緒。淡暮色，看盡棲鴉亂舞。
詞題“別恨”，揭示了本篇題旨。全篇以時間為序。開頭三句先寫昨夜歡聚情事。三句話點明了時間──昨夜，地點──桃源，人物──主人公與其所愛之人，事情──歡聚飲酒。開頭是一個歡樂的場面：良夜沉沉，再宿桃源，與佳人聚首，舉觴痛飲。“桃源”即桃花源，此處代指隱逸幽靜之地。“仙侶”指超出凡庸之人，此處指美人之非凡。“聽碧窗風快”二句寫景，碧紗窗外，風聲簌簌，珠簾半卷，疏雨淅瀝。著一“聽”字，將人與景聯系起來，變換了人物所為所感，開頭人物舉杯暢飲，情緒歡愉。此時人物聽颯風瀟雨，感情轉為蕭疏凄惋。同時，這風聲、雨聲又為下面敘寫離別之事起了過渡與鋪墊作用。“多少離恨苦”五句，直敘兩人在室內的傷別。歡聚是短暫的，此時就要天各一方，這怎不令離人留連、啼訴，正當難舍難分之際，鳳賬明，天已曉，不得不匆匆作別，獨自歸去。難怪他要深深感嘆道：“多少離恨苦”。詞中的“離恨苦”、“留連啼訴”、“獨自歸去”等詞語，均以直抒胸臆的手法，平易樸實的語言，直接點題，從而將離愁別恨涂染得更濃了。“鳳帳”，繡鳳凰圖案的華美床帳。上片寫傷別，然而先從歡聚寫起，此是以喜襯憂。以樂襯悲的反襯手法，其效果正如王夫之所云：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”（姜齋詩話》卷上）
歇拍后，過片不變，繼寫別恨。“愁睹”三句，寫戶外傷別。他將要“獨自歸去”的玉人送至戶外，“滿懷淚粉”。“滿懷”二字，極寫佳人傷心流淚。“淚粉”即“粉淚”，乃女子之淚。“愁睹”寫行者愁不忍看的感情，于是只好騎馬而去。“瘦馬沖泥尋去路”一句，頗精妙，是以馬寫人，“瘦馬”，馬兒瘦而精神萎頓，“沖泥尋去路”，馬兒行在泥濘的路上踉踉蹌蹌，“尋”路而不是“識”途，其迷茫之狀可知。從馬的情狀，可看出人離開“桃源”，遠去他方的傷心、悵惘、迷茫的感情。“謾回首”三句，寫主人公離別后的情景，他回首遠望，只見煙霧迷蒙，雖朱門尚依稀可見，然而卻不見伊人倩景，這豈不令他深深慨嘆“謾回首”。“謾”同“漫”，是“空”意。結句，詞人轉筆寫玉人恨別。她愁情似煎，如醉如癡，在暮靄中，憑欄遠望，不見良人蹤跡，只見歸鴉亂舞。這無限的惆悵、傷悲，就滿蘊在這暮色蒼茫、烏鴉飛舞的畫面中。
此篇很能體現清真詞善于鋪敘、長于勾勒的特點。柳永大開鋪敘之風，然有時流于平鋪直敘，而清真詞的鋪敘卻曲折回環，開闔動蕩。如本首寫“別恨”，在章法上，開頭先寫歡聚，后寫別離，以樂襯哀，倍增其哀。然后以二句景物過渡到寫離恨，景中含情。在以主要筆墨寫別情時，則是有開有合，富有一種曲折動蕩之美。先寫室內傷別的場面，再描寫戶外恨離的情狀；然后再從行人遠去回首寫傷別，最后又從女子登樓遠望傷懷寫離愁。如此將“別恨”寫足，顯出清真詞頓挫、渾厚的風格。故周濟評曰：“勾勒之妙，無如清真，他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈厚。”（《介存齋論詞雜著》） （趙慧文）
虞美人廉纖小雨池塘遍
周邦彥
廉纖小雨池塘遍，細點看萍面。一雙燕子守朱門，比似尋常時候、易黃昏。宜城酒泛浮香絮，細作更闌語。相將羈思亂如云，又是一窗燈影、兩愁人。
周邦彥中年曾浮沉州縣，漂零不偶，從元祐三年（1088）“出教授廬州”，后知溧水縣，這其間曾滯留荊江任教授職。在荊州時，所作詞有《渡江云》（“晴嵐低楚甸”）、《風流子》（“楚客慘將歸”）等，《虞美人》（“廉纖小雨池塘遍”）正是此時之作。本篇寫羈旅傷別之情。上片以景物渲染別情。開頭兩句描繪春雨蒙蒙，灑滿池塘，圓圓的浮萍上，滾動著細細的雨珠。“廉纖”，細雨貌。用韓愈《晚雨》“廉纖晚雨不能晴”詩意，暗點了這春雨不僅廉纖蒙蒙，而且到傍晚時刻仍淅瀝不停，于是多少纏綿傷別之情就蘊在春雨的意象中。“一雙燕子守朱門”二句，與周詞的“海棠開后，燕子來時，黃昏深院”（《燭影搖紅》）、“纖纖池塘飛雨，斷腸院落，一簾風絮”（《瑞龍吟》）境界相近，寫在春雨迷蒙中，一雙小燕已在繡樓上呢喃作語。此時黃昏深院，飛雨斷腸的意境，為下片的傷別作了鋪墊與渲染。
下片寫傷別之事。“宜城酒泛浮香絮”二句寫傷別地點與情狀，“宜城”在湖北省中部，這里指滯留荊州，“宜”肴也。《詩經鄭風女曰雞鳴》：“與子宜之”。“宜”與“酒”本句相對。寫行人與玉人在樓上飲酒餞別，“浮香絮”寫他們飲酒時看到池塘上飄著落花楊絮，這一景象有很多比況作用，是虛實結合，情景相融，它既是以落花有意、流水無情、來比擬閨中人與行人，又是以柳絮飄揚不定來比況行人的飄泊天涯。“細作更闌語”寫二人將別又不忍別，在夜深人靜之時，仍細語悄言，纏綿悱惻。“更闌”，夜深意。
歇拍“相將羈思亂如云”一句，點明題旨，直言羈旅情思。“相將”是行將，將要之意。在將要離別、遠行天涯之時，那羈旅情思使人心煩意亂。“亂如云”三字比擬鮮明，將羈思煩亂如翻滾之云無端無序勾畫出來。“又是一窗燈影、兩愁人”結得頗是精妙，一筆勾出人物剪影：深夜窗下，燈影憧憧，兩人愁坐，相對凄然。“一窗燈影、兩人愁”雖然在本句內字數不等，但意思是對偶句，使孤燈與愁人相對，“燈”與“人”均是有形無聲，其凄宛傷別之意境，真是“此時無聲勝有聲”了。“又是”二字，更提醒讀者，傷別之事降臨在他們頭上，已非一次，這是多么令同情、惋惜呀！
本篇突出特點，就是以畫面的變幻，細膩的描繪，烘托人物情思，人物情事與畫面變幻緊緊相連，使情與景相融相合，如春雨潺潺，珠滾浮萍，著一“看”字，將人與春雨、浮萍連接起來，突現了纏綿傷別之情。再如，黃昏深院，飛雨斷腸，燕子歸巢的意象，更加濃了羈旅愁情，又如“燈影”“愁人”景與人相對照、相襯托，情與景相融合，突現了慘然傷別的意境。故強煥稱其詞：“撫寫物態，曲盡其妙。”（《片玉集序》）鄭文焯云：“美成詞切情附物，風力奇高。”（《清真詞校后錄要》）王國維在《人間詞話》中亦云：“美成深遠之致，不及歐秦，唯言情體物，窮極工巧。” （趙慧文）
長相思慢夜色澄明
周邦彥
夜色澄明，天街如水，風力微冷簾旌。幽期再偶，坐久相看才喜，欲嘆還驚。醉眼重醒。映雕闌修竹，共數流螢。細語輕盈，僅銀臺、掛蠟潛聽。自初識伊來，便惜妖嬈艷質，美眄柔情。桃溪換世，鸞馭凌空，有愿須成。游絲蕩絮，任輕狂、相逐牽縈。但連環不解，流水長東，難負深盟。
這是一首情詞。上片寫佳人重逢。開頭三句景物描寫，點明重逢時間。在初秋的夜晚，一輪明月懸于天際，使夜色明亮如晝，天宇碧澈如水，涼風習習，拂著簾兒、旗兒，氣候宜人，夜靜悄悄，這是一個情人幽會的良夜。“幽期再偶”四句，寫情人重逢，這重逢使兩人又驚又喜，又嘆又悲，真是百感交集，是夢里，是醉中，是醒時？使人狐疑不定。“坐久相看才喜”一句，細膩地描繪了重逢時先疑是夢，是醉，最后才弄清不是夢、不是醉而是醒時的感情過程，這是以平易之語，道出了人們重逢時驚喜之狀。這真是“狀難狀之景，如在目前”。這驚喜悲嘆又為下片倒敘的不幸分離埋下伏筆。“映雕闌修竹”四句，是重逢驚喜之后，兩人在“夜色澄明”的天宇下偎坐談情。旁邊是雕闌的繡樓，瑟瑟的翠竹，環境優美而靜謐。一個“映”字，又點出明月之皎潔，“雕闌”、“修竹”、“流螢”均在月光下歷歷在目，同時又富有一種詩情畫意的朦朧美。他們細語輕盈地說著綿綿情話，這時天宇下的一切都是靜悄悄的，似乎都已入睡，然而，只有室內銀燈還在熠熠發亮，它似乎正在偷偷地聽情人的細語纏綿。這一段情人幽會，運用景物烘托，寫得既甜蜜又雅致，尤其銀燈“潛聽”，以擬人手法賦予銀燈以喜悅、好奇、關注之情，更是神來之筆。這正如王國維所說：“言情體物，窮極工巧”。（《人間詞話》）“銀臺”、“柱蠟”均指燈炬。
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