《哈姆雷特》賞析

發布時間：2016-8-1 編輯：互聯網手機版

整理人：沈玉成

【作家及作品】

威廉莎士比亞（1564-1616）是文藝復興時期英國以及歐洲最重要的作家。他出生于英格蘭中部斯特拉福鎮的一個商人家庭。少年時代曾在當地文法學校接受基礎教育，學習拉丁文、哲學和歷史等，接觸過古羅馬劇作家的作品。后因家道中落，輟學謀生。莎士比亞幼年時，常有著名劇團來鄉間巡回演出，培養了他對戲劇的愛好。1585年前后，他離開家鄉去倫敦，先在劇院打雜，后來當上一名演員，進而改編和編寫劇本。莎士比亞除了參加演出和編劇，還廣泛接觸社會，常常隨劇團出入宮廷或來到鄉間。這些經歷擴大了他的視野，為他的創作打下了基礎。　

1590年到1600年是莎士比亞創作的早期，又稱為歷史劇、喜劇時期。這一時期莎士比亞人文主義思想和藝術風格漸漸形成。當時的英國正處于伊麗莎白女王統治的鼎盛時期，王權穩固統一，經濟繁榮。莎士比亞對在現實社會中實現人文主義理想充滿信心，作品洋溢著樂觀明朗的色彩。這一時期，他寫的歷史劇包括《理查三世》（1592）、《亨利四世》（上下集）（1597-1598）和《亨利五世》（1599）等9部。劇本的基本主題是擁護中央王權，譴責封建暴君和歌頌開明君主。比如，《亨利四世》展現的是國內局勢動蕩的畫面，貴族們聯合起來反叛國王，但叛亂最終被平息；王太子早先生活放蕩，后來認識錯誤，在平定內亂中立下戰功。劇作中，歷史事實和藝術虛構達到高度統一。人物形象中以福斯塔夫最為生動，此人自私、懶惰、畏縮，卻又機警、靈巧、樂觀，令人忍俊不禁。

這一時期創作的喜劇包括詩意盎然的《仲夏夜之夢》（1596）、揚善懲惡的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活風俗的《溫莎的風流娘兒們》（1598）、宣揚貞潔愛情的《無事生非》（1599）和歌頌愛情又探討人性的《第十二夜》（1600）等10部。這些劇本基本主題是愛情、婚姻和友誼，帶有濃郁的抒情色彩，表現了莎士比亞的人文主義生活理想。與此同時，他還寫了《羅密歐與朱麗葉》（1595）等悲劇3部，作品雖然有哀怨的一面，但是基本精神與喜劇相同。莎士比亞還寫有長詩《維納斯和阿多尼斯》（1592-1593）、《魯克麗絲受辱記》（1593-1594）和154首十四行詩。

17世紀初，伊麗莎白女王與詹姆士一世政權交替，英國社會矛盾激化，社會丑惡日益暴露。這一時期，莎士比亞的思想和藝術走向成熟，人文主義理想同社會現實發生激烈碰撞。他痛感理想難以實現，創作由早期的贊美人文主義理想轉變為對社會黑暗的揭露和批判。

莎士比亞創作的第二時期（1601-1607），又稱悲劇時期。他寫出了《哈姆萊特》（1601）、《奧瑟羅》（1604）、《李爾王》（1606）、《麥克白》（1606）和《雅典的泰門》（1607）等著名悲劇。（《奧賽羅》、《李爾王》和《麥克白》，它們和《哈姆雷特》一起被稱為莎士比亞的四大悲劇。）《奧瑟羅》中出身貴族的苔絲狄蒙娜不顧父親和社會的反對，與摩爾人奧瑟羅私下結婚，表現了反對種族偏見的主題，而導致他們悲劇的原因不僅是奧瑟羅的嫉妒，而且是以伊阿古為代表的邪惡勢力的強大。奧瑟羅臨死前的清醒，包含著人類理性的勝利。《李爾王》中展現的則是一個分崩離析的社會，李爾王因為自己的剛愎自用付出了生命的代價，也給國家和人民帶來了巨大的災難。主人公從具有絕對權威的封建君主變成了一無所有、無家可歸的老人，人物命運和性格發生巨大的變化，這在莎士比亞的作品中最具特色。《麥克白》中，一位英雄人物由于內在的野心和外部的唆使，成為個人野心家和暴君。其悲劇意義在于，個人野心和利己主義可以毀滅一個原本并非邪惡的人物。總體而言，這些悲劇對封建貴族的腐朽衰敗、利己主義的駭人聽聞、金錢關系的罪惡和勞動人民的疾苦，作了深入的揭露；風格上，浪漫歡樂的氣氛減少，憂郁悲憤的情調增加，形象更豐滿，語言更純熟。

1608年以后，莎士比亞進入創作的最后時期。這時的莎士比亞已看到人文主義的理想在現實社會中無法實現，便從寫悲劇轉而為寫傳奇劇，從揭露批判現實社會的黑暗轉向寫夢幻世界。因此，這一時期又稱莎士比亞的傳奇劇時期。《暴風雨》（1611）最能代表這一時期的風格，被稱為“用詩歌寫的遺囑”。此外，他還寫有《辛白林》和《冬天的故事》等3部傳奇劇和歷史劇《亨利八世》。

【主題引讀】

哈姆雷特--丹麥王子。憂郁善良，深沉多情，嫉惡如仇，嚴肅鑒定，理性智慧。為父王的鬼魂所困擾，要對殺父兇手復仇。經歷了痛苦的掙扎之后他達成了目的，他最后也中了致命的毒劍死去。

克勞狄斯--丹麥現任國王，陰險狡詐，荒淫無度。他是哈姆雷特的叔父，在哈姆雷特父親死后繼任了王位。老國王的鬼魂告訴哈姆雷特，他正是謀殺自己的兇手。他最后死在侄子復仇的毒劍下。

喬特魯斯--丹麥王后，王子的親生母親。是個雙重性格的人，禁不住克勞狄斯的誘惑投懷送抱，她不守婦道、沒有主見，善惡不分，是非不明、性格軟弱，但又疼愛和擔心著自己的兒子，甚至為之獻出生命。老國王死后她改嫁克勞狄斯，這引起了哈姆雷特的仇恨。最后她替哈姆雷特誤喝下了克勞狄斯預設的毒酒，當場死亡。

波洛涅斯--克勞狄斯的御前大臣。他自私、狡猾、愚蠢卻自認聰明，阻撓哈姆雷特與奧菲利婭之間的愛情。他躲在一塊掛毯后，偷聽哈姆雷特和王后的談話時，被王子一劍刺死。

雷歐提斯--波洛涅斯的兒子。為了父親和妹妹的死用劍殺死了哈姆雷特。他也死在自己的毒劍下。

奧菲利婭--波洛涅斯的女兒。天生麗質，感情純真，心地善良，對愛情充滿了希望，但是保守脆弱，順從了父親和哥哥。她與哈姆雷特雙雙陷入愛河，但種種阻力和王子的政治地位使他們無望結合，她被他無情拋棄，加上父親的死讓陷入精神錯亂，最終失足落水溺斃。

霍拉旭--哈姆雷特大學里的密友。他沒有直接卷入王室之間的陰謀，所以他成了哈姆雷特的傳聲筒，莎翁用他來烘托劇情。他也是唯一一個活到全劇結束的主要角色。

羅森格蘭茲和吉爾登斯吞--朝臣，都是哈姆雷特大學中的老同學。他們被克勞狄斯招來照看哈姆雷特。雖然兩人在劇中的作用不大，但王子很快就猜疑兩人是間諜。當國王下密令要處死送往英國的哈姆雷特時，哈姆雷特把自己的名字偷換了，于是兩人就莫名其妙地死去。

福丁布拉斯--挪威王子。在劇中只有短短的過場戲。但他的重要性在于，全劇的最后臺詞由他說出，似乎象征著一個更為光明的未來，闡述了劇作的主題。

《哈姆雷特》這部悲劇主要圍繞著青年王子哈姆雷特與弒父仇人，他的叔叔，新國王克勞狄斯之間的復仇而展開。作品反映了英國的一個時代的概況，體現了文藝復興時期的人文主義思想。殺兄娶嫂的新國王克勞狄斯陰險狡詐、荒淫無度，是封建專制的強權制度、陰郁兇險的社會現實和邪惡扭曲的人性的典型代表。哈姆雷特試圖手刃仇人，一方面可以痛快淋漓地報仇雪恨，另一方面哈姆雷特決心代表新生人文主義鏟除封建邪惡勢力。戲劇通過險象環生的宮廷斗爭，描寫了哈姆雷特在復仇過程中面對愛情、友情和親情的考驗，歷經失望、彷徨和苦悶的折磨，最終與敵人同歸于盡的故事，揭示出作者對當時英國封建現實的思考和批評。

【名段助讀】

1、深夜幽靈

【情節概要】霍拉旭向哈姆雷特講起有關鬼魂的事時，困惑中的王子立刻相信了，并決定當天晚上一起見父王的鬼魂。

哈姆雷特看見鬼魂果然和霍拉旭他們描述的一模一樣，鬼魂示意哈姆雷特跟它到人少僻靜的地方去好一吐為快。霍拉旭他們竭力勸阻哈姆雷特不要跟鬼魂去，生怕鬼魂露出獰惡的面目嚇壞了年輕的王子。但年輕的王子突然覺得自己像獅子一樣強悍，掙脫了霍拉旭們的阻礙，跟著鬼魂走了。

當四處無人的時候，鬼魂打破了沉默，說它正是哈姆雷特的父親的鬼魂。鬼魂說她是被人害死的，兇手就是他的親弟弟克勞狄斯，目的是為篡奪王位、霸占王嫂。哈姆雷特聽說之后立誓要為父親報仇。

【內容解讀】“深夜幽靈”這則故事發生在小說的第一幕，作為故事的開端，它通過幽靈的傾訴為讀者填補了情節上關于先王之死的空缺，這同時也解決了戲劇開頭設置的懸念，但緊接著又設置了新的懸念，哈姆雷特是怎樣為父親復仇的呢？因為《哈姆雷特》的另一名字叫《王子復仇記》，所以此處點題了，但又有產生新的懸念。

對于哈姆雷特王子，一般的看法是他憂郁，缺少果敢的行動。但在此處所表現出的果決和勇敢也應該是他豐富形象中必不可少的一個方面。無論是東方還是西方，對幽靈鬼魂這一想象的東西，總是心存戒備和畏懼的。然而哈姆雷特沒有任何的畏懼，反而覺得自己像“獅子”一樣強悍，然后掙脫朋友們的勸阻，一個人去傾聽鬼魂的傾訴。這不能不說明哈姆雷特是一個勇敢的王子，盡管其中也包含一種對叔叔關于父親之死的理由的懷疑。這種疑慮加上他對父親的敬佩，讓他不顧一切地想要抓住一切機會去尋找問題的答案。

2、哈姆雷特裝瘋

【情節概要】在得知整個宮廷陰謀之前，精神的痛苦就使哈姆雷特的身體虛弱，精神頹唐，鬼魂揭開秘密又在他心靈上增加了極其沉重的負擔。哈姆雷特生怕這樣下去會引起克勞狄斯的注意，于是王子就作出了一個奇特而大膽的決定：假裝發瘋。這樣一來，克勞狄斯可能就不會認為他有什么圖謀，也不會有什么猜忌了。而且，假裝發瘋不但可以巧妙地掩蓋他內心中真實的不安，也可以給他機會冷眼窺視克勞狄斯的一舉一動。

從此，哈姆雷特在言語、服飾及各種行動上都裝得瘋癲怪誕。他裝瘋十分肖似，以至國王和王后都被他哄騙了過去。

【內容解讀】裝瘋的原因一，父親的暴亡和母親匆忙的改嫁。哈姆雷特是文藝復興時期人文主義者的典型形象。哈姆雷特說：“人類是一件了不起的杰作！”他父母的婚姻在他心目中也是堅貞的典范，這其中蘊涵著他對愛情，對友誼，對人性的一整套人文主義的看法。而父王的突然死去，母親在“送葬的時候所穿的那雙鞋子還沒有破舊”，就急忙和新登基的叔父結了婚。在這個殘酷的現實面前，他的人文主義理想徹底破滅了。裝瘋的原因二，鬼魂的出現。第一幕四五場鬼魂的出現又給哈姆雷特重重的一擊。哈姆雷特與鬼魂見面，通過鬼魂的口吐露了不可見人的宮廷丑聞，然而他一個人的肩頭擔負了過重的責任，而他的力量也過于渺小，他又無可避免，無法推諉，所以只好裝瘋，尋找其他的解決途徑。哈姆雷特裝瘋原因三，一方面有效地保護自己；另一方面使自己有時間思索，在面對人生困境時如何把危機變成轉機。

這個行為表現了哈姆雷特的智慧和剛毅頑強的性格特征。

3、葬送愛情

【情節概要】波洛涅斯給國王獻計，用女兒奧菲利婭做引誘，讓哈姆雷特和奧菲利婭見面。然后國王、王后和波洛涅斯藏起來偷聽他們的對話，從而窺探王子裝瘋的原因。哈姆雷特面對著該不該復仇的困惑發出了“生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題”的疑慮，然后用“瘋子”的言語深深傷害了奧菲利婭。

【內容解讀】“偷聽”的行為隱含了三個人各自的想法：國王想知道哈姆雷特的真實想法；波洛涅斯想證實自己的猜測正確與否；喬特魯德希望奧菲利婭的溫柔能夠治愈兒子的病。而作為主角的哈姆雷特也有他的想法。先前親情和友情的打擊，讓他越來越憂郁，也無從選擇，所以發出了“生存還是毀滅“的發問，這是他選擇忍耐和選擇反抗的矛盾心理的體現。但是從傷害無辜的奧菲利婭的一幕中，我們又看到他的決心，不惜褻瀆愛情，傷害戀人，以保證全身心地投入到復仇的計劃中。

奧菲利婭的形象在這一幕中是描繪得比較深刻的。她甘心做父親試探王子的工具，并遵從父命將定情信物還給戀人，這深深打擊了哈姆雷特對愛情的信念。這也可以看出奧菲利婭的單純、不明世事，同時也奠定了她的悲劇結局。

4、貽誤良機

【情節概要】為證實鬼魂的話，哈姆雷特決定利用戲班子演出鬼魂所說的謀殺場面試探，然后仔細觀察克勞狄斯的神情反應來確定他究竟是不是兇手。

國王和王后都應該邀請前來看戲，哈姆雷特便坐在他的旁邊，好仔細地察看他的神情。當劇情發展到琉西安納斯把毒藥灌進在花園里熟睡的貢扎古的耳里時，哈姆雷特發現他的篡位的叔叔再也看不下去了。國王忽然大喊點起火炬回宮，裝作身體不舒服的樣子，匆匆離開了劇場。哈姆雷特終于斷定鬼魂說的全是實話。這個一直困擾著他的疑問終于得到解決。

可而后，當克勞狄斯對弒兄奪位的行為懺悔時，哈姆雷特沒有抓住從他背后經過的機會動手，以至于失去了最好的復仇機會。

【內容解讀】“戲中戲”是哈姆雷特聰明和機智的體現，然而接下來的錯失復仇良機又是他優柔寡斷性格的體現，他的人文主義性格的矛盾性在這里體現的最為集中而深刻。

他為什么要這樣拖延貽誤機會呢？我們可以理解為是為了增加劇情，延長劇本；可以看做是他猶豫多慮、優柔寡斷性格的體現；可以認為是人文主義理想和殺人復仇的動機的沖突；也可以看成哈姆雷特把較多的精力花費在決定上，而失去了行動的力量；還可以看成是哈姆雷特意志軟弱的表現……或者雜而有之。

5、誤殺大臣

【情節概要】正當哈姆雷特盤算著該如何去報仇時，王后奉克勞狄斯之命派人叫他去后宮談話，并向他表示，他倆都不很高興他剛才的舉止。篡位的國王生怕喬特魯斯會偏袒兒子，隱匿起一些他很想知道的話來，所以就吩咐御前大臣波洛涅斯躲在王后內宮的帷幕后面。

王后很溫婉地責備了哈姆雷特的舉止行為，說王子已經開罪于他的“父親”了，哈姆雷特聽到“父親”這個詞時非常吃驚和生氣，便毫不客氣地沖撞了王后。當王后生氣了想要離開的時候，哈姆雷特想利用這個好不容易的單獨的機會，叫她意識到自己的墮落，于是就抓住王后的手腕，按住她讓她坐了下來。王后十分害怕，擔心他由于瘋狂會做出傷害她的事，于是就大聲嚷了起來。而此時躲在帷幕后面的波洛涅斯也大聲叫喊“救王后”，哈姆雷特以為是國王藏在那里，于是拔出佩劍向幕布后刺去。當他把尸體拖出來才發現是御前大臣波洛涅斯。

【內容解讀】哈姆雷特的復仇的決心和行為在這個場景中體現得最為堅決，但遺憾的是死去的不是他的殺父仇人，而是他女友的父親。在這個復仇過程中，悲劇的角色不止是他，另外還有兩個女人的悲慘命運也讓我們同情。其中之一便是他的母親喬特魯斯。

喬特魯斯是一個不守婦道、沒有主見、善惡不分、是非不明、性格軟弱的傀儡式的人物。兒子對她在送葬時所穿的鞋子還沒有破舊就嫁給了克勞狄斯的指責，便是對她性格的經典概括。但她對自己的過錯也有醒悟，當哈姆雷特指責她“你覺得羞愧”時，她就覺得“這些話像刀子一樣戳進我的耳朵”，但是她的性格缺陷決定了她的悲劇。然而作為一個母親，她又是真心愛自己的兒子的，從規勸悶悶不樂的兒子，到找兒子談心，再到為兒子的婚戀操心等等，都可以看出她對兒子的疼愛和擔憂。而且在哈姆雷特告誡她要保守自己裝瘋的秘密時，她也欣然允諾。

6、流放的陰謀

【情節概要】國王以波洛涅斯的死為借口把王子驅逐出境，送哈姆雷特到當時丹麥附屬國英國，并安排兩個大臣陪同坐船到英國去，以避免所謂的處分。同時，克勞狄斯給英國朝廷寫了封信，要他們把哈姆雷特處死。哈姆雷特懷疑這里面肯定有名堂，于是在夜里偷偷從那兩個大臣處拿到那封信，巧妙地把自己的名字擦掉，而換上那兩個大臣的名字。不久，船受到海盜的襲擊，哈姆雷特拿著劍殺上了敵人的船，而兩個大臣卻駕著船逃跑了，把他丟下，帶著改過的信件急急忙忙跑到英國去接受應得的懲罰了。而海盜俘虜了主子以后，希望王子在朝中替他們說些好話，然后就把他放了。

【內容解讀】從這一部分我們可以看出克勞狄斯一直沒有放松對哈姆雷特的警惕，只要有一絲機會便會立即抓住。克勞狄斯的兇險、奸詐在這個情節中被表現得淋漓盡致。他要借刀殺人，卻找一個驅逐犯人的借口；要大臣看管，卻以避免處分為借口，由此可見一斑。

這段情節還是對哈姆雷特勇敢形象的一個很好的補充，他殺上敵船是直接展現其勇敢；陪同的大臣逃跑，是對比襯托出她的無畏。

7、奧菲利婭之死

【情節概要】老波洛涅斯死了之后，奧菲利婭受了很大刺激，神經也變得不正常起來，因為她沒想到老父親居然會死在她所愛戀的王子手里。她瘋瘋癲癲地跑來跑去，把一束束鮮花撒給宮里的女人們，說是在給她父親舉行葬禮；又時常唱一些愛情和死亡的歌兒。她喜歡癡癡地坐在一條小河邊。有一天，她溜了出來，來到小河旁，編結了一只小小的花圈，然后爬上一棵柳樹，想把花圈掛到伸向河中的柳條上，可是樹枝一下折斷了，奧菲利婭便帶著她編的花圈掉進了水里。

【內容解讀】奧菲利婭是哈姆雷特復仇之路上的另一個悲劇的女性。她性格單純，對愛癡情，對哈姆雷特更是一往情深，然而她所愛的人卻是她的殺父仇人，一個簡單的姑娘怎能承受這樣矛盾的打擊，這是性格的悲劇，也是命運的悲劇。同時這個情節也推動了后文雷歐提斯的復仇和兩人決斗情節的發展。

8、最后的決斗

【情節概要】克勞狄斯利用雷歐提斯對其父親、妹妹慘死的忿憤，設奸計唆使雷歐提斯向哈姆雷特挑戰比劍。狠毒的國王利用被仇恨所支配的雷歐提斯，讓他使用一把涂了致命毒藥的開刃尖頭劍。比賽前，哈姆雷特挑了一把鈍劍時，也沒用檢查雷歐提斯的劍。比劍后，雷歐提斯沒拿出真實本領來，故意讓哈姆雷特占些上風，好趁他掉以輕心之時全力一擊。而這時國王克勞狄斯也故意稱贊哈姆雷特的勝利，大聲喝彩。這一切都分散了哈姆雷特的心神。幾個回合過后，哈姆雷特劍勢就有些松弛，這時，雷歐提斯兇狠地拿出看家本領，用毒劍一下刺中了哈姆雷特。但這一擊也激起了哈姆雷特的怒火和勇氣。激烈的拼斗中，哈姆雷特奪過那把毒劍并用它回敬了雷歐提斯一下。正在這緊張的時刻，王后喝下那杯克勞狄斯準備給哈姆雷特慶祝勝利的毒藥，國王忘了事先關照王后，王后就倒地身亡了。

【內容解讀】克勞狄斯的陰險、奸詐、狠毒再次集中體現，既虛偽地利用雷歐提斯的復仇心理，又設計雙重詭計，可謂用心險惡。而哈姆雷特對比賽規則的信任也讓他粗心地獻出了無辜的性命。

魯迅曾經說過：“悲劇就是將人生有價值的東西毀滅給人看。”哈姆雷特作為一個深受廣大群眾愛戴的王子，他身上具備整頓局勢、治理國家、報仇雪恨的能力。然而面對著以陰險奸詐的新王為代表的強大的封建勢力，作為一個資產階級人文主義者，他始終把這種和人民緊密相連的事業看做個人的仇恨而孤軍備戰，在一場血淋淋鵝宮廷決斗中，他雖然殺死了陰險狡詐的新王，但自己的生命也結束在這“牢獄”般的宮廷中。因此，他的悲劇既是真善美與邪惡力量相沖突的悲劇，也是一個人文主義者的時代悲劇。

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