語文組 韋宏芳
邊 界 望 鄉(xiāng) □ 洛 夫
說著說著
我們就到了落馬洲
霧正升起，我們?cè)诿Ｈ恢欣振R四顧
手掌開始生汗
望遠(yuǎn)鏡中擴(kuò)大數(shù)十倍的鄉(xiāng)愁
亂如風(fēng)中的散發(fā)
當(dāng)距離調(diào)整到令人心跳的程度
一座遠(yuǎn)山迎面飛來
把我撞成了
嚴(yán)重的內(nèi)傷
病了病了
病得像山坡上那叢凋殘的杜鵑
只剩下唯一的一朵
蹲在那塊“禁止越界”的告示牌后面
咯血。而這時(shí)
一只白鷺從水田中驚起
飛越深圳
又猛然折了回來
而這時(shí)，鷓鴣以火發(fā)音
那冒煙的啼聲
一句句
穿透異地三月的春寒
我被燒得雙目盡赤，血脈賁張
你卻豎起外衣的領(lǐng)子，回頭問我
冷，還是
不冷?
驚蟄之后是春分
清明時(shí)節(jié)該不遠(yuǎn)了
我居然也聽懂了廣東的鄉(xiāng)音
當(dāng)雨水把莽莽大地
譯成青色的語言
喏！你說，福田村再過去就是水圍
故國(guó)的泥土，伸手可及
但我抓回來的仍是一掌冷霧
【詩人簡(jiǎn)介】
洛夫，本姓莫，湖南衡陽人，1928年生，淡江大學(xué)英文系畢業(yè)，1978年曾任教于東吳大學(xué)外文系。1954年與張默、痖弦共同創(chuàng)辦《新世紀(jì)》詩刊，并任總編輯多年，對(duì)臺(tái)灣現(xiàn)代詩的發(fā)展影響深遠(yuǎn)，作品被譯成英、法、日、韓等文，并收入各種大型詩選，包括臺(tái)灣出版的《中國(guó)當(dāng)代十大詩人選集》。
洛夫?qū)懺姟⒆g詩、教詩、編詩歷四十年，著作甚豐，出版詩集《時(shí)間之傷》等十一部，散文集《一朵午荷》等兩部，評(píng)論集《詩人之鏡》等四部，譯著《雨果傳》等八部。他的名作《石室之死亡》廣受詩壇重視，廿多年來評(píng)論不輟，其中多首為美國(guó)漢學(xué)家白芝（Cyril Birch）教授選入他主編的《中國(guó)文學(xué)選集》。1982年，他的長(zhǎng)詩《血的再版》獲中國(guó)時(shí)報(bào)文學(xué)推薦獎(jiǎng)，同年，詩集《時(shí)間之傷》獲臺(tái)灣的中山文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)，1986年復(fù)獲吳三連文藝獎(jiǎng)。
【賞析】
這首詩為詩人1979年訪港時(shí)所作，當(dāng)時(shí)詩人去臺(tái)已有整整三十年。大陸與臺(tái)灣同根同祖，血脈相連，有相同的傳統(tǒng)，相同的文化，但由于歷史的原因，海峽兩岸的許多同胞飽受生離死別之苦。作為一名生于大陸，現(xiàn)生活于臺(tái)灣的詩人，當(dāng)他應(yīng)邀訪港，參觀落馬洲，隱約見到望遠(yuǎn)鏡中的故國(guó)山河時(shí)，詩人的心情異常激動(dòng)，“昔我往矣”，風(fēng)華正茂，“今我來思”，兩鬢飛霜。而耳畔響起的數(shù)十年未聞的鷓鴣的鳴叫，更喚醒了他心中蟄伏了三十年的故國(guó)之思，詩人于是情不可抑，奏響了這首愛國(guó)精神深沉凝聚的絕唱。
全文按邏輯順序?qū)懥嗽娙说巧健⑼l(xiāng)、懷鄉(xiāng)、想象、到最后回到現(xiàn)實(shí)償愿無望的過程，抒發(fā)了詩人作為海外游子的那種惆悵而黯然神傷的故國(guó)情懷。此詩在寫作上，有這樣幾點(diǎn)值得注意：
首先是意象的運(yùn)用。
一是杜鵑。杜鵑在古典詩歌中多用來表示凄婉哀怨的情調(diào)。李白詩“楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪”為送友人打上了哀怨的氛圍；李義山詩“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”寫出了長(zhǎng)期積壓的傷痛；秦觀詞“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”大有令人不勝凄涼之感；而文天祥《金陵驛》中的“滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛。如今別去江南月，化作杜鵑帶血?dú)w”所寫的景色，讓人在國(guó)事日非、山河殊異之中，為其耿耿忠心與英雄矢志掬一腔同情的眼淚。同樣，詩人這里用這個(gè)具有傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)的咯血的杜鵑意象，表達(dá)了自己不能回歸故鄉(xiāng)的哀怨悲苦之情。
二是白鷺。白鷺在古典詩歌中多為表現(xiàn)對(duì)安靜、平和生活的自由向往，如王維的“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”、杜甫的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”和張志和的“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥”等。詩人在這里則借白鷺來表明自己自由飛到故國(guó)的渴望。而“又猛然折了回來”則寫出了詩人親吻故國(guó)土地?zé)o望的黯然神傷的感情。
三是鷓鴣。鷓鴣又名山鷓鴣，其聲凄厲悲慘，似云“行不得也哥哥”。如辛棄疾《菩薩蠻書江西造口壁》結(jié)句寫道：“江晚正愁余，山深聞鷓鴣。”在一片沉郁凄迷的氛圍中，亂山深處突地傳來一陣陣鷓鴣聲，猶如山那畔中原父老同胞的聲聲哀告，勾起了作者滿腔志業(yè)未酬的忠憤，與首句的“郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚”遙相呼應(yīng)，強(qiáng)烈地抒發(fā)了作者不能南歸的悲憤之情。這里，詩人用“以火發(fā)音發(fā)出冒煙的啼音”的鷓鴣使自己“雙目盡赤，血脈賁張”，抒發(fā)了自己回望故國(guó)時(shí)急劇沸騰、摧肝裂肺、肝腸寸斷的情感。
通過三個(gè)意象，詩作將歷史與現(xiàn)實(shí)交叉在一起，既抒發(fā)了詩人的鄉(xiāng)愁情緒，又增加了這種情懷的歷史縱深感。
其次是語言上的陌生化處理。
詩人特地用一些語言的超常搭配，造成一種新奇而強(qiáng)烈的刺激，給讀者以回味的余地。當(dāng)詩人透過氤氳的輕霧，隱約看到故國(guó)山河時(shí)，手心便開始生汗，“望遠(yuǎn)鏡中擴(kuò)大數(shù)十倍的鄉(xiāng)愁，亂如風(fēng)中的散發(fā)”，無形的“鄉(xiāng)愁”以有形的望遠(yuǎn)鏡來“擴(kuò)大”，寫出了鄉(xiāng)愁之廣之深，而“亂如風(fēng)中的散發(fā)”則寫出了鄉(xiāng)愁的亂與不絕如縷，極大地沖激了人的視覺形象。而“當(dāng)距離調(diào)整到令人心跳的程度/一座遠(yuǎn)山迎面飛來/把我撞成了/嚴(yán)重的內(nèi)傷”則以“心跳”的距離寫自己“近鄉(xiāng)情更怯”的心理，“遠(yuǎn)山”把我“撞成”“內(nèi)傷”，顯示自己那種無法用語言描述的沉重悲苦之情。結(jié)段“當(dāng)雨水把莽莽大地/譯成青色的語言”以通感的手法，造成了清新脫俗的效果。這些語言的處理，既增加了詩味，又很好地反映了作者沉重悲苦的感情。
最后是寫作手法的運(yùn)用。
一是反襯。望鄉(xiāng)時(shí)，作者由“心跳加速”到“撞成內(nèi)傷”，從“手掌生汗”、“伸手可及”故國(guó)鄉(xiāng)土到“抓回一掌冷霧”，形象地顯示出詩人由看到故國(guó)時(shí)的激動(dòng)、喜悅到最后償愿無望的沉痛悲苦，以喜襯悲，更顯其悲。
二是聯(lián)想。在詩的第三節(jié)，作者由杜鵑聯(lián)想到杜鵑鳥再到杜鵑啼血的典故，三次聯(lián)想飛躍，使意象疊合，象趣意深，蘊(yùn)味無窮。
三是想象。作者由望鄉(xiāng)進(jìn)而想象自己聽到故國(guó)鄉(xiāng)音（驚蟄之后是春分/清明時(shí)節(jié)該不遠(yuǎn)了），看到故國(guó)景色（當(dāng)雨水把莽莽大地/譯成青色的語言），伸手觸及故國(guó)土地，最后由想象回到現(xiàn)實(shí)的償愿無望，浸透了詩人濃濃的鄉(xiāng)思。
綜上所述，洛夫的《邊界望鄉(xiāng)》獨(dú)特的意象、新奇的語言、繁復(fù)多變的手法，抒發(fā)了詩人濃郁的鄉(xiāng)愁情懷，在古今難以計(jì)數(shù)的思鄉(xiāng)詩篇中脫穎而出，給讀者提供了一種全新的感受。
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