高愛華
原文： 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
賞析：李清照，（1084----1155）號(hào)易安居士，濟(jì)南人。她在詩(shī)詞、散文及文學(xué)批評(píng)方面都有較高的成就。她的詞以靖康之難為界分為前后兩期。前期詞以抒寫閨情為主，往往于委婉細(xì)膩的描述中，把一個(gè)純真少女（婦）的內(nèi)心世界大膽、坦率的表現(xiàn)出來(lái)。如《如夢(mèng)令》《醉花陰》《一剪梅》。后期由于國(guó)破家亡詞風(fēng)則深沉哀怨。
早年，李清照過(guò)的是美滿的愛情生活與家庭生活。與丈夫趙明誠(chéng)情投意合，感情甚篤。所以，當(dāng)作者與丈夫分別之后，面對(duì)單調(diào)的生活，便禁不住要借惜春悲秋來(lái)抒寫自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者并未直接抒寫?yīng)毦拥耐纯嗯c相思之情，但這種感情在詞里卻無(wú)往而不在。下面僅從幾處修辭的角度具體作細(xì)細(xì)的體會(huì)。
一、多處襯托。
“薄霧濃云” 布滿整個(gè)天宇，用環(huán)境的凄冷，襯托出詞人內(nèi)心的凄涼。“瑞腦消金獸”，寫出了時(shí)間的漫長(zhǎng)無(wú)聊，側(cè)面寫詞人獨(dú)自一人的寂寞無(wú)聊。又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情，已宛然在目。上片不言相思，盡用相思之物、景來(lái)襯托。下片的 “酒”“西風(fēng)”也無(wú)不都起了襯托的作用。“舉杯銷愁愁更愁”面對(duì)良辰美景，詞人所獨(dú)自啜飲的確是相思的“苦酒”，瀟瀟的西風(fēng)則只能吹得自己心“冷”。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，景為情設(shè)，情因景生，，使客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。
二、三處暗引。詞中三處暗暗化用了三句詩(shī)詞，豐富了詞的內(nèi)容。①佳節(jié)又重陽(yáng)。化用了王維的“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。” ②東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。化用了陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”，所不同的是陶所表現(xiàn)出的是一種悠閑自得。而詞人卻是由于自己的丈夫遠(yuǎn)行，獨(dú)自一人的的無(wú)聊寂寞。③莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。這里則暗用了劉永“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”此句之意是描述一個(gè)人對(duì)感情的執(zhí)著，即使變得憔悴瘦弱，也無(wú)怨無(wú)悔。黃昏后詞人把酒對(duì)菊，更添惆悵，便覺(jué)消魂。西風(fēng)漸起時(shí)，忽然覺(jué)得“人比黃花瘦”。正因?yàn)檫@刻骨的離愁，無(wú)盡的相思，所以才腰肢損瘦，衣帶漸寬。暗表對(duì)丈夫的相思之情。
三、兩處雙關(guān)。“薄霧濃云”不僅是對(duì)環(huán)境的描寫，更是詞人心境的寫真。獨(dú)居的無(wú)聊，相思的痛苦，詞人的心情就如同這陰郁的天氣。“半夜涼初透”這一個(gè)“涼”字，也不僅僅是秋風(fēng)的涼爽，更是詞人心情的反映。面對(duì)佳節(jié)美景，本應(yīng)該與丈夫共渡，卻相隔萬(wàn)里，凄涼心情自然而生。
四、一個(gè)比喻。比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩(shī)詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如“人與綠楊俱瘦”（宋無(wú)名氏《如夢(mèng)令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦。”（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來(lái)卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。元伊士珍《瑯環(huán)記》有如下一段故事：“易安以重陽(yáng)《醉花明》詞函致趙明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明城詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。’正易安作也。”足見此句的妙處。
總之，這首詞移情入景，以環(huán)境烘托渲染閨閣孤愁，對(duì)丈夫相思之情。字后藏情，弦外有音，情凄婉而意含蓄，可謂"不著一字，盡得風(fēng)流"。
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