從悲劇演員到抑郁癥病人的哲理美文

時(shí)間：2021-01-16 10:31:48 經(jīng)典美文我要投稿

從悲劇演員到抑郁癥病人的哲理美文

　　每一個(gè)偉大的喜劇演員似乎都有不同程度的抑郁癥。當(dāng)然這種說法只能表述出喜劇演員不容易做，但同時(shí)也反映出到底喜劇演員是不是要想方設(shè)法地去思考表演喜劇的形式？喜劇，是什么？是在別人看來特別傻的事情，卻能引得你坐在電影院哈哈大笑的表演方式，還是在別人看來，臺上的他們所做的表演像是一個(gè)小丑一般，不斷地丑化自己，從而引起你們的歡樂？但是你們是否想過，每一個(gè)喜劇演員的背后，并非像鎂光燈或者屏幕下那般的快樂。你甚至不可能估計(jì)，他們在背后承受過多大的痛苦。他們生怕自己的表演不能引起大眾的歡樂。本月11日，美國喜劇明星羅賓威廉姆斯因深受重度憂郁癥所苦，以自殺結(jié)束了生命。消息一出來，許多人都會覺得惋惜，甚至于覺得又一顆巨星的隕落。據(jù)悉，他生前曾參演多部喜劇電影，演技純熟，亦曾經(jīng)憑借《心靈捕手》獲得奧斯卡最佳男配角獎(jiǎng)，第62屆金球獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。有人說，他去天堂搶第一排的座位了。

從悲劇演員到抑郁癥病人的哲理美文

　　一顆巨星的隕落，又再起引發(fā)我們對於抑郁癥的關(guān)注，似乎抑郁癥這種心理疾病會隨時(shí)隨地發(fā)生在我們身邊任何一個(gè)人的身上，只是我們是否真的能正視它的存在，去認(rèn)識到這種疾病所帶給自己的各種身心的折磨和影響。從喜劇到悲劇，乍看兩者是相差十萬九千里，但事實(shí)上，喜劇的背后卻蘊(yùn)含著作為喜劇演員的各種付出，甚至他們可能遭受過某一種心理疾病。而這種疾病卻能夠困住他們的一生，甚至很有可能會影響整個(gè)演藝道路。屏幕上，他們是演員，給觀眾帶來歡樂；屏幕下，他們是常人，依然要生活。或許，很多觀眾都會覺得，喜劇演員應(yīng)該是要很開朗的性格或是特別能搞笑的。若是某個(gè)演員表演某個(gè)角色特別深入人心的時(shí)候，就會容易被定型，其實(shí)這是演員最怕的，尤其是打著某某標(biāo)簽，讓人感到除了這種角色之外，其他的他都似乎駕馭不成功似的。提起喜劇，就不得不提到一個(gè)人卓別林。卓別林作為喜劇的鼻祖，也稱得上是真正意義上的電影明星。他以頭戴圓頂禮帽、手持竹手杖、足登大皮靴、走路像鴨子的流浪漢夏爾洛的形象首次出現(xiàn)。這一形象逐漸成為了卓別林的標(biāo)志，風(fēng)靡歐洲。他一生演過80部電影，每一個(gè)角色都深入人心，成為了不可超越的表演，許多人都為他的表演而感到捧腹大笑。在經(jīng)濟(jì)大蕭條的美國，他的默劇深得觀眾的歡迎，但我們又是否知道，他被抑郁癥困擾一生。父親酗酒去世，母親罹患精神病被送到精神病院，感情道路的坎坷等各種的挫敗，讓他患上抑郁癥。只是大眾都會無法想像，喜劇演員背后的辛酸淚。據(jù)說過多使用幽默的人往往不善于抒發(fā)負(fù)面情感，長此以往就會引發(fā)抑郁。當(dāng)他們悲傷時(shí)往往不知道如何表達(dá)，只能用一個(gè)又一個(gè)笑話來掩蓋。我們都是有七情六欲的人，而傷痛或是悲傷是需要用情緒或是情感來進(jìn)行發(fā)泄的，但若是逃避的話，反而會造成一定的心理負(fù)擔(dān)。長期下來，容易封閉自己，而表演雖然能夠讓他們在絕望之中看到所謂的微弱的希望，卻不一定能夠解決得了自己的心理問題。

　　因?yàn)樵诒硌莸倪^程中，需要考慮到各種因素以及觀眾，在特地的`環(huán)境之下，才會使用幽默。就如魔法一般，必須在某種定制道具里才可以發(fā)生奇跡一樣。喜劇，在眾多人心中，都應(yīng)該是純屬搞笑成分居多，甚至乎覺得，只要你笑了，也許就算是一部分的成功。但無論是哪種表演，默劇、喜劇、甚至悲劇，它所表達(dá)的內(nèi)核往往不像我們想象中那般的簡單，只是作為觀眾，或只會關(guān)注它能否引起我們的大笑神經(jīng)，乍看就已經(jīng)足夠了。很有可能，沒有人會去關(guān)心它所要表達(dá)的表演內(nèi)核和更深一層的思考。二零零五年，周星馳的《長江七號》上映，這是一部打著會讓你流淚噱頭的喜劇片可以說，它真的比較搞笑，喜劇成分居多，只是除了喜劇的包裝，能否從另一個(gè)側(cè)面去解讀它呢？許冠文說每一個(gè)喜劇演員或者是喜歡把歡笑帶給人們的人其實(shí)是一個(gè)很充滿悲哀的人，是一個(gè)悲劇人物。提起黃子華，也許很多人都會想起奸人堅(jiān) 這個(gè)角色，又或者是《男親女愛》的莫作棟，一天到晚都會掛在嘴邊的一句：小強(qiáng)啊，小強(qiáng)啊。棟篤笑，是一個(gè)人的talkingshow。而香港棟篤笑始祖黃子華于2007年接受過《志云飯局》的訪問。他表示，其實(shí)很怕面對觀眾，很怕自己說出來的東西他們不會笑，要隨時(shí)隨地地顧及觀眾的反應(yīng)，而且事前要準(zhǔn)備很久。他坦言，希望有人跟他一起度橋（思考）棟篤笑的話題。但事實(shí)上是沒有的，只有自己看著天花板發(fā)呆，且過程很漫長，是一種煎熬。在訪談中，他說，其實(shí)從小到我開始想做演員，而且無論從事什么行業(yè)，話劇團(tuán)也好，編劇助理也好，都是為了自己的演員夢，棟篤笑當(dāng)初只打算做一場就算了，但是它后來竟然可以這么成功，也就促使了我繼續(xù)做下去。在黃子華身上，我們看到了一種被定型的演員，那就是別人覺得你的搞笑是成功的，從此就只能搞笑了。換個(gè)角度來說，這算不算是一種被定型的悲哀？讓我們不禁深思：喜劇到底是不是只是單純的喜劇表演，它不能帶有任何深刻的表演意義？在卓別林的電影里，我們看到的是令我們捧腹大笑的流浪漢，但同時(shí)它的角色又具有鮮明的現(xiàn)實(shí)意義，具有一定的諷刺意味，以此反映時(shí)下的某些局面或者情況。據(jù)報(bào)道，著名喜劇片的《憨豆先生》的扮演者，英國著名喜劇演員羅溫艾金森曾罹患上抑郁癥，到美國進(jìn)行治療，治療后還需要回家靜養(yǎng)。

　　鑒于羅溫艾金森是個(gè)追求完美性格的表演者，私底下是個(gè)嚴(yán)肅派的人，鏡頭下不言茍笑。這說明了，任何的喜劇演員都不像我們想象中那么快樂，也許他身上所存在的，只是一小部分，或是說，他所有的表演都只是奉獻(xiàn)在了螢光幕上。

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