海棠原文翻譯及賞析13篇(通用)
海棠原文翻譯及賞析 篇1
玉燭新·白海棠
朝代：清代
作者：顧太清
初晴新雨后。乍洗褪胭脂，縞衣妝就。東風倦倚，憨憨態、不管敲殘更漏。嫩寒天氣，正睡穩、烏衣時候。深夜靜、銀燭高燒，微香暗侵襟袖。
盈盈一點芳心，占多少春光，問卿知否？紅妝莫斗。誰得似、凈骨天然清瘦。神娟韻秀。雅稱個、花仙為首。還要倩、流水高山，花前慢奏。
譯文
雨后初晴，白海棠如同一位洗去了胭脂，身著素衣的清麗女子。風吹拂著顯得慵懶嬌憨的樣子，從早到晚都是如此惹人憐愛。到了微寒夜晚，白海棠披上了烏衣，靜靜睡去。院子里寂靜無聲，銀燭還散發著柔和的光芒，白海棠發出微弱的香氣暗侵襟袖，沁人心脾。
你的芳心如花朵初綻，能占幾分春光？花兒們爭奇斗艷，可是誰能像你那樣素凈清雅？你的神韻，堪稱花中第一，讓我在花前為你彈奏一曲《高山流水》吧。
注釋
�、判掠辏簞傁逻^雨。亦指剛下的雨
⑵胭脂：亦作“胭脂”。 一種用于化妝和國畫的紅色顏料。亦泛指鮮艷的紅色。
�、强c（gǎo）衣：白絹衣裳。
�、群┖喊V呆貌，質樸貌。
�、筛郝〾�，計時器。古代用滴漏計時，夜間憑漏刻傳更。
⑹烏衣：黑色衣。古代貧賤者之服。
�、擞簝x態美好貌。
�、檀汗猓捍禾斓娘L光、景致。
⑼流水高山：指名曲《高山流水》。
賞析：
作者：佚名
詞作于庚子，道光二十年（1840年）春，該年太清四十二歲。
此詞為詠白海棠，實則借詠海棠，抒寫對美好情志的追求�？梢赃@樣說，素潔高雅的白海棠，就是詞人自己。詞中說，一番新雨初晴后，那白海棠像是被洗褪了胭脂，穿著潔白素色的衣服一樣。按海棠以紅色為多，白海棠為稀有品種。人們多見紅色海棠，詞人欣喜地形容白海棠為“乍洗褪胭脂，縞衣妝就”。接著又形容它的可愛姿態：“東風倦倚，憨憨態”，說有著憨態可掬的樣子。它“不管敲殘更漏”，從白日到夜晚，都是這番惹人喜愛。到了夜晚“嫩寒天氣”中，它睡著了，變成一種“烏衣”打扮，但卻“微香暗侵襟袖”，仍然覺得有一股幽香透出。上片寫花，是透過人的審美心理來表現的。其中浸透了人與花的交融，下片延續這一手法。“盈盈一點芳心，占多少春光，問卿知否”？這是賞花女子與花的'對話。說花兒盈盈芳心，占盡春光，女子的芳心，也在春光中被花兒激發。在紅裝素裹的爭奇斗艷中，賞花人獨獨贊賞這白海棠，“誰得似、凈骨天然清瘦”，還贊揚它的“神娟韻秀。雅稱個、花仙為首”，贊揚它在花中也數第一，有著清秀高雅的神態�；ㄓ蟹孰橹畱B，鮮艷之色，代表了一種富貴態，詞人的審美欣賞卻在于花中“凈骨天然”的挺拔素潔，它代表了一種天姿國色，而且神韻高雅，不媚俗，非濃妝艷抹。詞人以這里的白海棠為知音，表示要像伯牙與子期一樣，在它面前彈奏“流水高山”一曲，為它慢慢彈奏，傾訴自己的芳心。交融對話，寫得靈動活潑，借詠花，表達了詞人的審美追求。
海棠原文翻譯及賞析 篇2
原文：
寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株土人不知貴也
[宋代]蘇軾
江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽獨。
嫣然一笑竹籬間，桃李漫山總粗俗。
也知造物有深意，故遣佳人在空谷。
自然富貴出天姿，不待金盤薦華屋。
朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉。
林深霧暗曉光遲，日暖風輕春睡足。
雨中有淚亦凄愴，月下無人更清淑。
先生食飽無一事，散步逍遙自捫腹。
不問人家與僧舍，拄杖敲門看修竹。
忽逢絕艷照衰朽，嘆息無言揩病目。
陋邦何處得此花，無乃好事移西蜀？
寸根千里不易致，銜子飛來定鴻鵠。
天涯流落俱可念，為飲一樽歌此曲。
明朝酒醒還獨來，雪落紛紛那忍觸。
譯文及注釋：
譯文
江南山林多瘴氣，草木繁茂，只有海棠這種名貴的花很是少見。
那株竹籬間的海棠宛如女子美好的笑容，桃花李花雖滿山遍野，與之相比便粗俗得很了。
我知道上天是有深意的，特地將這株海棠灑落在山谷。
海棠是天然的富貴資質，本不需要華麗的房屋或是貴重的盤子來陪襯它。
美麗的海棠好似美女酒后雙頰微紅，卷起衣袖紅紗映現出肌自如雪。
山林濃密霧氣重，遮住了陽光，海棠就好似在和風暖日中睡醒的美女。
一旦風雨來襲，海棠便似含淚佳人，神情凄婉。月下無人之時，它則更顯清秀美好。
我飯后無事可做，拍著肚子散步，自在逍遙。
不去寺廟也不拜訪鄉鄰，只是拄著拐杖來看挺拔的竹林。
突然與嬌媚的海棠相對，更映照出我的衰老，無奈只能嘆息一聲，擦擦模煳的雙眼仔細觀看。
這偏僻的地方是從哪里得到這株海棠的？莫非是好事者從西蜀移來？
海棠不易從遠處移栽，這一定是鴻鵠把種子銜來的。
海棠啊，我和你都遠離家鄉西蜀，流落異鄉，為此應該共飲一杯，吟唱這感嘆淪落天涯的詩篇。
明天酒醒后我還會獨自前來，只怕到時海棠的花瓣已如雪片紛紛飛落，不忍觸摸了。
注釋
定惠院：在黃岡縣東南。海棠：在定惠院東小山上。
地瘴：指南方山林間濕熱蒸郁之氣。
蕃（fán）草木：使草木繁茂。
苦：甚。
嫣（yān）然：形容笑容美好。
佳人：喻指海棠。佳人在空谷，用杜甫《佳人》詩“絕代有佳人，幽居在空谷”意。
薦：獻，進。華屋：華麗的居室，富貴者所居。
暈（yùn）：指酒后兩頰的微紅色。
“日暖”句：《明皇雜錄》載，唐玄宗曾把醉中的楊貴妃比做“海棠睡未足”，這里詩人反用其意，把海棠比做春睡足的美人。
清淑：清秀美好。
“先生”二句：先生，詩人自指。無一事，詩人貶在黃州，被責令“不得簽書公事”，故云。這是詩意轉折之處，以下皆借海棠寄寓人生感慨。
“不問”二句：暗用《南史·袁粲傳》，粲家居逍遙，得意出游，悠然而返。時“郡南一家，頗有竹石，粲率爾步往，亦不通主人，直造竹所，嘯詠自得”。又《晉書·王徽之傳》：“吳中一士大夫家有好竹，（徽之）欲觀之，便出坐輿造竹下，諷嘯良久�！�
絕艷：指海棠。衰朽，詩人自謂。
陋邦：這里指黃州�！盁o乃”句：這句意謂莫非好事者從四川移栽。四川盛產海棠。
“銜子”句：說或是鴻鵠之類把海棠種子銜來此地。
“天涯”句：說自己與海棠都是流落天涯者，命運相同，令人感傷不已�！熬恪弊蛛p綰花與人。
雪落紛紛：形容海棠凋零，紛紛飄落。
那忍觸：猶言那忍見。
觸：接觸，遇。
賞析：
詩歌大致可以分為兩大部分。這首詩前半部分反復刻畫海棠，極力形容海棠幽獨，高雅，美麗、清淑的品格，后半部分寫詩人訪海棠，見花生感，抒發了“天涯淪落俱可念”的情懷。這里贊美海棠，悲接海棠，實際上也就是寄托作者的情操，悲接自身的遭遇。全詩因物寄慨，形象鮮明，辭格超邁，不蹈襲前人，是東坡生平得意之作。
詩歌首句就點出瘴氣蒸郁的`惡劣環境、海棠的高貴和流落草莽間的孤寂，而“嫣然一笑竹籬間”則又深入一層，寫出海棠不以境遇榮辱動其心的品格：縱然被放逐到荒郊野外，卻仍然自信地微笑著，相形之下，遍山的桃李似乎都變得粗俗不堪。下句暗引杜甫“絕代有人，幽居在空谷”詩意，將海棠花比為空谷中的佳人，更突顯出海棠花的絕代風華。
“自然富貴出天姿，不待金盤薦華屋”，詩人首先以簡練的話語總括其自然富貴的風姿，以下四句則細筆描摹海棠的美麗和在早晨、日暖、雨中和月下的各種情態：她如醉酒的佳人，朱唇沾酒，紅暈泛上臉頰。卷起綠紗的衣袖，映現出紅潤的肌膚。林深霧暗，很遲才能透進陽光；而當日色溫暖，清風和暢的時候，春睡十分酣暢。在雨中，海棠垂著淚滴，顯得凄愴可憐；而當月下無人之時，則越發地清雅婉淑。詩人發他的觀察力和想象力，以擬人的手法從容不迫地對海棠作了多角度的描繪，既精細又不板滯。
詩歌的第二部分轉而寫詩人的感慨，但是卻又不直接加以直白的議論，而是先活畫出詩人的樂天與幽默：東坡先生飽食之后，閑得無事，便摩挲著肚皮漫步，不論是民居還是僧舍，只要看到修長的綠竹，就拄著拐杖敲門要細加欣賞。而后寫詩人初見海棠的詫異與驚喜：忽然看到絕代的艷色出現在我這衰朽之身面前，不禁無言接息，擦拭著有病的眼睛凝視著她。僻陋的黃州怎么會有這么高貴的海棠花呢。莫非是好事者從西蜀移來的。但是詩人很快又作出了否定：一寸多長的幼苗，怎么能夠從遠在千里之外的西蜀移植呢�？隙ㄊ区欩]銜來了種子落到此地才得以成長為這么一株明艷照人的鮮花。
詩人面對著來自故鄉西蜀的海棠，不禁產生了同是天涯淪落人的感覺，一陣酸楚涌上心來，于是便痛飲一樽美酒，歌吟出這首詩篇。最后兩句是尾聲：明朝酒醒之后，作者他還會獨自到來，只怕那時海棠的花瓣已如雪片紛紛飛落，不忍觸摸了。這句雖是懸想之詞，卻是至情之語。
全詩的最大特色是以物喻人，而且每一描寫都貼切自然。如海棠自西蜀來黃州的揣測實是詩人自身際遇的暗喻，而海棠在黃州“苦幽獨”的精神苦悶同樣是詩人自指，不過詩人雖然暗用心機進行比附，卻并不顯得生硬單調。雖是寫“苦”，卻常雜以愉快而幽默的笑語，苦中有樂，苦樂交織，使詩歌顯出一種獨特的格調。而其寫物抒情，也正如紀昀所評“風姿高秀，興像微深”，實在是蘇軾詩中的精品。
海棠原文翻譯及賞析 篇3
原文：
成都城南有蜀王舊苑，尤多梅，皆二百余年古木斜陽廢苑朱門閉。吊興亡、遣恨淚痕里。淡淡宮梅，也依然、點酥剪水。凝愁處，似憶宣華舊事。
行人別有凄涼意。折幽香、誰與寄千里。佇立江皋，杳難逢、隴頭歸騎。音塵遠，楚天危樓獨倚。宣華，故蜀苑名。
注釋：
①點酥：喻美目。
②宣華：蜀王舊苑。
�、鄢欤汗艜r長江中下游一帶屬楚，故用以泛指南方的天空。
翻譯：
成都城南有一座蜀王的舊苑，尤其多梅，均為兩百年古木。
夕陽西下，舊苑大門緊閉。追念以往的興旺與衰敗，只留下一眼淚痕。淡淡梅花，依舊如初，襯出水中凄涼。凝固在哀愁之處，好似在回憶宣化舊事。
路過來往行人別有一番凄涼的意味。折下花香，誰又將它寄到千里之外？獨自站在江邊，自知難相逢，回頭騎馬遠去。馬蹄聲遠去，只留下這樓獨自倚靠。因而，這座別苑又的名字叫做宣化。
賞析：
這首詞，作者借宮梅的'“凝愁憶舊”，抒寫自己對成都蜀王舊苑的憑吊。上片從舊苑梅花而引起懷古之情。下片因梅而憶人。“折幽香、誰與寄千里”，表現了詩人“別有凄涼意”。全詞凄惻哀婉，幽雅含蓄。
海棠原文翻譯及賞析 篇4
原文
萬點猩紅將吐萼，嫣然迥出凡塵。移來古寺種朱門。明朝寒食了，又是一年春。
細干柔條才數尺，千尋起自微因。綠云蔽日樹輪囷。成陰結子后，記取種花人。
注釋
朱門：紅漆大門。指貴族豪富之家。
寒食：節日名。在清明前一日或二日。
千尋：形容極高或極長。
蔽日：遮蔽日光。
注釋
朱門：紅漆大門。指貴族豪富之家。
寒食：節日名。在清明前一日或二日。
千尋：形容極高或極長。
蔽日：遮蔽日光。
賞析
開句“萬點猩紅將吐萼”，正是花苞初放的喜人姿色，它“嫣然回出凡塵”，有著非同凡塵的麗姿、質。兩句描寫，把這株剛從“古寺”移來園中種植的海棠，表現得淋漓盡致。因為它還只是一株幼樹，所以詞主人公對它更是寄予希望，現在時當寒食，待“明朝寒食了，又是一年春”。一年以后，又將是一番摸樣了。下片承接說：“細干柔條才數尺”，這是現在的樣子，但已迥出凡塵，將來“千尋起自微因”，不知該是如何的可愛了。所以下面詞人就沉入了希望的.遐想：“綠云蔽日樹輸囷”，樹長得參天高大而盤曲，當然這不無夸張，但夸張正表現了面前這位種花人的欣喜中的厚望。她還希望它不要忘記種花人的辛勤栽種與呵護。
海棠原文翻譯及賞析 篇5
金縷曲·詠白海棠
洞戶深深掩。笑世間、濃脂膩粉，那般妝點。
認取朦朧明月下，不許東風偷飐。
偏觸動、詞人系念。
昨日微陰今日雨，好春光有限無馀欠。
肯為我，一時暫。
冰綃霧縠誰烘染？愛依依、柔條照水，靚妝清艷。
墻角綠陰欄外影，印上蕓窗冰簟。
隔一片、清陰暗澹。
不是封姨情太薄，是盈盈樹底魂難懺。
春欲暮，易生感。
注釋
飐：吹動。
系念：掛念。
好春光有限無馀欠：意思是春光雖是有限的，但現在，它卻盡情表現出來了。
暫：停下腳步。
冰綃：透明如冰的綃紗。綃，生絲織成的薄紗。霧縠，陣陣的霧氣�？e是一種紗皺形狀，此處形容霧。
愛依依：依依可愛。
柔條：嫩枝，柔軟的枝條。
靚妝：秀麗的裝扮，光彩照人。
蕓窗：即窗子。蕓是形容它有香氣。
冰簟：竹席。
澹：同“淡”。
封姨：古代神話中的風神。
盈盈：滿。
魂難懺：魂系夢繞地留戀春光。懺，悔。
注釋
飐：吹動。
系念：掛念。
好春光有限無馀欠：意思是春光雖是有限的，但現在，它卻盡情表現出來了。
暫：停下腳步。
冰綃：透明如冰的綃紗。綃，生絲織成的薄紗。
霧縠，陣陣的霧氣。縠是一種紗皺形狀，此處形容霧。
愛依依：依依可愛。
柔條：嫩枝，柔軟的枝條。
靚妝：秀麗的裝扮，光彩照人。
蕓窗：即窗子。蕓是形容它有香氣。
冰簟：竹席。
澹：同“淡”。
封姨：古代神話中的風神。
盈盈：滿。
魂難懺：魂系夢繞地留戀春光。懺，悔。
賞析
上片開首，作者采用用對比的手法說：“洞戶深深掩。笑世間、濃脂膩粉，那般妝點�！泵鑼懩前缀Ｌ牡目蓯�，說它素潔的淡妝，是不以濃妝艷抹為美的。此處特點是詞人用了擬人化的口吻，同時這里也映射、批評了世俗的審美。隨即詞人又贊美白海棠“認取朦朧明月下，不許東風偷飐”。說它不欲白日中在東風撥動下搔首弄姿，招惹狂蜂浪蝶。在朦朧明月下，尤其展示了它的美。桃李無言，下自成蹊，它“偏觸動、詞人系念”。詞中對白海棠的贊美，表現了詞人與世俗的審美傾向的不同。詞人又感嘆如觀賞到白海棠的開放一樣，“好春光”是不多的。而“昨日微陰今日雨”，是詞人希望天公能夠為自己多留一些明媚的時光，哪怕是僅如片刻的“一時暫”，這是詞人對春的留戀。
下片，詞境又進一步擴展，而以“冰綃霧縠”句為過渡。這里詞人用絲綢織品的美麗，來比喻白海棠開放時的美麗春光，襯托白海棠。問“誰烘染”，實際是用疑問來贊嘆花被烘染得更美。這春光如一副畫一般。下面就是這畫面的描述：“愛依依、柔條照水，靚妝清艷�！彼叺腵柳條，依依映照，一片光彩美麗。還有“墻角綠陰欄外影”，這影子照射在蕓窗上，照射到床席上。中間，還有被什么隔開的一片“清陰暗�！�，等等。這里詞人解答了自己過片所提出的“誰烘染”的疑問。詞人對于“烘染”著白海棠的一片春花，作了盡情的渲染。當然，這些都是詞人審美欣賞的表現。作為同時也擅長繪畫的詞人，在整首作品中，也表現著詞中有畫的特點。最后，詞人又未免感傷地說：“不是封姨情太薄，是盈盈樹底魂難懺�！卑缀Ｌ拈_在晚春，這時，樹木已盈盈茂盛，花魂卻難以挽留了，而不能怪是封姨鼓風，吹折了它。對于詞主人公來說，也觸景生情，故發出了“春欲暮，易生感”的喟嘆。
海棠原文翻譯及賞析 篇6
枝間新綠一重重，小蕾深藏數點紅。
愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風。
古詩簡介
此詩作者為金代詩人元好問，時金已滅亡，作者已入暮年，返回故里，與世無爭。其借未開之海棠，寄托自己獨善其身的態度。
翻譯/譯文
海棠枝間新長出的綠葉層層疊疊的，小花蕾隱匿其間微微泛出些許的紅色。一定要愛惜自己那芳香的心，不要輕易地盛開，姑且讓桃花李花在春風中盡情綻放吧！
注釋
1．賦：吟詠。
2．同兒輩賦句：和兒女們一起做關于還沒開放的海棠花的詩。
3．一重重：一層又一層。形容新生的綠葉茂盛繁密。
4．小蕾：指海棠花的花蕾。
5．芳心：原指年輕女子的心。這里一語雙關，一指海棠的花芯，二指兒輩們的心。
6．輕吐：輕易、隨便地開放。
7．且教：還是讓。
8．鬧春風：在春天里爭妍斗艷。
賞析/鑒賞
詩句寫了深藏于重重新綠之中的、尚未開放而僅僅是“數點紅”的海棠蓓蕾。詩人忠告它“愛惜芳心”，不要輕易地吐蕾。那么，詩人為什么要如此深情地忠告？也許，詩人想到了，一旦開放，幾場風雨之后，花就會很快墜落、凋零，“林花謝了春紅，太匆匆”，為了它的不至于很快謝落，為了它的長久，詩人寧愿紅蕾深藏。也許，詩人想得更深，認為真正的“芳心”是不應該輕易吐露的'，像桃李那樣在春風中追逐、嬉鬧，只是一種炫耀，一種淺薄的表現。詩人不希望像“桃李賣陽艷”，希望“慎勿作桃李”（李白《贈韋侍御黃裳》）。總之，詩句雖然用語平易，卻意味醇厚，耐人咀嚼，留給我們很多的思考。詩人曾經說過：“動可以周萬物而濟天下，靜可以崇高節而抗浮云�！保ā缎慢S賦》）詩人作此詩時已入暮年，時金已滅亡，他回到了自己的故鄉，抱定了“今是中原一布衣”（《為鄧人作詩》）、“衰年那與世相關”（《已卯端陽日感懷》）的態度，過著遺民生活，他自覺已無能周濟天下，于是只能堅守自己節操，獨善其身。詩人也許從一個側面，借告誡未開之海棠，不要輕易吐露花蕊，寄托了自己的這種心態。
海棠花比桃花、李花開得晚，而且花朵兒紅白相間，色彩淡雅，深藏在濃密的綠葉之中，并不起眼，不像桃花、李花那樣，在春天爭相開放，吸引人們的眼球。詩人通過對海棠的描述，贊美海棠潔身自愛，甘于清靜的品性。
它的清新，它的傳神，它的志趣，無一不感動著我。公歷四月上、中旬，正是百花盛開的時候。當然，最早開放的是桃杏了。故有“占斷春風是此花”（唐·白敏中）和“紅杏枝頭春意鬧”（宋·宋祁）的歌詠。海棠，開放略晚，先葉后花。當那嫩綠的葉片重重疊起的時候，它的花蕾也才剛剛綻裂花萼，露出花瓣的點點鮮紅。作者所賦的就是這時的海棠。我特別贊嘆作者抓取的時機是那么的準確，觀察的是如此細致！然而作者的本意卻在后面兩句，贊揚海棠的矜持高潔，不趨時，不與群芳爭艷。這正是作者自己精神的寫照。
“芳心”是一個雙關詞語，一層意思是海棠花的花芯。另一層是兒女的愛慕之心。
“枝間新綠一重重，小蕾深藏數點紅”，這首詩用新“綠”寫出了海棠葉子的鮮嫩，用數點“紅”表達遠處賞花的觀感。海棠的小小花蕾含苞欲放，深藏在重重嫩綠的葉子里，只露一點“紅”觀看著外部世界，表現出不輕蕩、不賣弄，欲露還羞，愛惜花芯的情態。我們的現代公仆就應該具備這樣的情操。要像小小花蕾那樣，謙虛謹慎，不驕不躁，凝聚自己的實力，增長自己的才干，為國家、為人民默默奉獻。
“愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風”，這一句中，“鬧”字諷刺了桃李的嘩眾取寵，反襯出海棠的謙遜；“芳心”既指海棠花的心，又指兒輩的心。這一句表面寫海棠，實際上是教育兒女要舉止端莊穩重，不要嘩眾取寵、浮躁猖狂。
海棠原文翻譯及賞析 篇7
原文：
詠白海棠
清代：曹雪芹
斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨后盆。
玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。
芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕。
莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。
譯文：
斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨后盆。
夕陽照著秋草連接著層層的院門，苔蘚青翠長滿了雨水淋過的花盆。
玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。
白玉的品格難比海棠的純潔，那雪般的肌骨更能陶情醉人。
芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕。
點點花蕊芳香嬌嫩好似不勝風力，夜深明月下還留著她俏麗的影痕。
莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。
不要說白衣仙女會升天飛去，她正多情地伴我在黃昏中吟詠呢。
注釋：
斜陽寒草帶重（chóng）門，苔翠盈鋪雨后盆。
寒草：秋草。帶：連接。重門：重重院門，指深宅大院。苔翠：青翠的苔色。
玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。
銷魂：使人迷戀陶醉。
芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕。
倩影：美好的身姿。月有痕：月有影。
莫謂縞（gǎo）仙能羽化，多情伴我詠黃昏。
縞：古時一種白色的絲織品。這里指白衣。以“縞仙”說花，承前“雪為肌骨”來，道家稱成仙或飛升叫“羽化”，意思是如同化為飛鳥，可以上天。
賞析：
這首詩首聯交待了季節、場景；頷聯寫海棠之白；頸聯寫海棠之柔；尾聯寫海棠與詩人融為一體。賈探春以白海棠自喻，既描繪了白海棠的仙姿，又抒寫出自己的超凡脫俗的風范，同時也表達出對于無力扭轉家族和個人命運的無奈。全詩節奏明快，氣韻生動，感情較為直白，充斥著蕭瑟之感。
“斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨后盆�！苯淮思竟潯鼍�。開頭的“斜陽”二字，與詩尾的“黃昏”二字遙相呼應，定下了全篇蕭瑟、感傷的基調。“寒草”點明季節是在秋天。
“苔翠盈鋪”形容年深月久，生長海棠的花盆表面已經布滿了青苔。而一番新雨的洗刷，使景色在煥然一新的同時，又多了幾分凄涼，為寫海棠之“白”作了鋪墊�？偟膩砜矗@一聯描寫由遠及近，由大到小，從“斜陽寒草”寫到“重門”，再對生長海棠的花盆加以細致描寫，雖然沒有直接描寫海棠，但海棠已經呼之欲出了。同時，這一聯也暗示出賈府這個大家族已經日薄西山的命運。
“玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂�！睂懞Ｌ闹�，以白玉、冰雪比喻花的顏色的素白和品格的純潔。它的精神如玉，但是用玉來形容仍嫌不足，難以比擬其高潔；它的肌骨如雪，使人迷戀陶醉。這其實是探春的自我寫照。生長在日趨沒落的家族中，探春依然不屈不撓，極想有一番作為。
“芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕�！庇帽扔鳎高^環境，寫出花的嬌美無力的身姿和月下映出的`麗影，寫出了海棠之柔。海棠雖然生機勃勃，但是終究嬌柔無力，它那下垂的細小花蕊仿佛正在嘆息。那美麗的身姿在深夜的月光中，投下心事重重的陰影。這一聯暗含著探春的傷感。探春身為女兒之身，無力扭轉家族的命運，只能在暗中擔憂。
“莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏�！敝校钦f但得白海棠多情相伴，就不必理會飛升遠去的事了，“多情”的海棠與憂患的詩人（賈探春）融為一體�！翱c仙”是將海棠形容為白衣仙子，它本有羽化成仙的可能，卻不愿離去，而是留下來倍伴在黃昏中吟詠的詩人。探春后來遠嫁異鄉，雖然生活還算不錯，但卻難以割斷對故鄉親人的牽掛，心中滿懷悲苦。這是后話，探春不可能預先知曉。而曹雪芹以一個過來人的身份創作《紅樓夢》，不斷在詩詞中暗示人物后來的命運，則具有設置懸念和引導讀者的功能。
海棠原文翻譯及賞析 篇8
原文：
同兒輩賦未開海棠
金朝：元好問
翠葉輕籠豆顆均，胭脂濃抹蠟痕新。
殷勤留著花梢露，滴下生紅可惜春。
譯文：
翠葉輕籠豆顆均，胭脂濃抹蠟痕新。
被翠葉籠罩著的海棠花苞一顆一顆像豆子一樣，是那么均勻；顏色就好像被涂抹上濃濃的胭脂，光澤嬌嫩。
殷勤留著花梢露，滴下生紅可惜春。
我懷著滿腔的情意，再三要留住花梢的露水；只怕它滴下花蕾的紅艷，可惜了這片明媚的陽春。
注釋：
翠葉輕籠豆顆均，胭(yān)脂(zhi)濃抹蠟痕新。
籠：籠罩。豆顆：形容海棠花苞一顆一顆像豆子一樣。胭脂：指紅色。蠟痕新：謂花苞光澤嬌嫩。
殷(yīn)勤留著花梢露，滴下生紅可惜春。
殷勤：情意深切�；ㄉ遥夯ɡ俚募舛�。生紅：深紅，指花瓣。
賞析：
“翠葉輕籠豆顆均，胭脂濃抹蠟痕新”，寫“未開海棠”的形態色澤�！岸诡w”，豆子，此處借指花蕾。海棠花未開時，花瓣對合如豆狀。像豆顆一樣飽滿的、小小的花蕾勻稱地點綴在護惜著它們的翠葉之中。“輕籠”的“輕”，狀寫翠葉的欲籠未籠的情態，貫注了詩人對未開海棠的輕憐蜜愛。
“胭脂”，一種紅色的顏料，常用來形容花的顏色。杜甫《曲江對雨》詩“林花著雨胭脂落”。此處以“胭脂濃抹”來形容海棠花蕾的紅艷。恰如濃施胭脂的美人那樣嬌艷可愛，光采奪目。“蠟痕”，指海棠的.花蒂，其狀如蠟。梅堯臣《海棠》詩有“胭脂色欲滴，紫蠟蒂何長。”這里以“蠟痕新”來突出海棠花蒂的光澤，就像上過了蠟那樣光澤閃爍�！拜p籠”“濃抹”相對照，一寫情，一描色，使未開海棠不僅有了人的感情，而且有了濃妝艷抹的美人的容顏。
“殷勤留著花梢露，滴下生紅可惜春”，轉而抒情。詩人殷勤地囑咐新生的海棠一定要把花梢上的露珠留住。倘若把那美麗的紅色滴下來，就真要為春天而感到可惜了。
“生紅”，指花朵鮮活的紅色。王安石《詠秘詩》“一撮生紅慰不平”，元好問也常用“生紅”來指代花，如“一樹生紅錦不如”，“生紅點點弄嬌妍”等。此處，以“生紅”來呼應“胭脂”。詩人害怕晶瑩欲滴的露水溶解了花上的胭脂，表現了詩人愛美的心情，同時把海棠花苞那紅艷欲滴的景象寫得十分生動傳神。元好問還有一首《清平樂·杏花》說：“生紅鬧簇枯枝，只愁吹破胭脂�！焙瓦@首詩的用詞相類，意旨相似�！耙笄凇薄翱上А�，抒情色彩濃烈，充分表達了詩人珍愛美好事物，惟恐芳菲易盡，“惜春只恐春歸去”的深摯情感。
這首詩用筆細膩獨到，寫景設色富有情韻；抒發了作者惜春的情懷，不僅包含著對含苞欲放的海棠花蕾的憐愛，更隱含著對歲月倏忽、青春易逝的人生感嘆。
海棠原文翻譯及賞析 篇9
摸魚兒·海棠
甚春來、冷煙凄雨，朝朝遲了芳信。驀然作暖晴三日，又覺萬姝嬌困。霜點鬢。潘令老，年年不帶看花分。才情減盡。悵玉局飛仙，石湖絕筆，孤負這風韻。
傾城色，懊惱佳人薄命。墻頭岑寂誰問。東風日暮無聊賴，吹得胭脂成粉。君細認。花共酒，古來二事天尤吝。年光去迅。漫綠葉成陰，青苔滿地，做得異時恨。
古詩簡介
《摸魚兒·海棠》是南宋詞人劉克莊所作的一首詞。詞人在詞中對花抒懷，借花言志，運用典故和精致細膩的語言將自己的人生際遇與海棠的命運相結合，立意深遠，感情真摯。
翻譯/譯文
自人春后，就一直陰雨綿綿，寒意未盡，導致海棠到了花期還遲遲沒有綻放；等到前些時候天氣突然晴朗起來，初開放的嬌嫩花朵卻又因難以承受一連三天的日曬而懨懨欲睡，仿佛一位位慵懶欲睡的小美人。我兩鬢已有星星白發，猶如霜華點綴。疑惑該不是由于日漸衰老，因而不再有賞花的緣分了吧？人當老去，才思銳減，情懷也不復如昔年之健，恨無五色彩筆以歌詠海棠的風采格致，愧對名花。
更使我懊惱的是，海棠花也和那些薄命麗姝一樣，空有傾國傾城的容貌，卻遇不著愛賞、衛護她們的人。她們寂寞地從院墻背后探出頭來，秀靨半露，可是又見誰來關懷她們？只有那東風在夕陽西下之時，百無聊賴之際，吹去了她們臉上的胭脂，使她們的臉色一天天變得憔悴泛白。名葩易萎，佳釀難熟，古往今來，這兩樣物事，是天公最為吝嗇，斷不肯輕付與人的。光陰腳步匆匆，眼看著夏天就要來臨。到那時，樹上固然是綠葉繁茂，卻再見不著海棠花的倩影；就連地下也將鋪滿蒼苔，繽紛的落英也將無跡可尋。綿綿此恨，還不知怎樣消遣。
注釋
摸魚兒：唐教坊曲有《摸魚子》，宋人始見晁補之詞，名《摸魚兒》�！对~譜》以晁補之、辛棄疾、張炎三家詞為正體。晁詞一百一十六字。上片五十七字，十句六仄韻；下片五十九字，十一句七仄韻。前片第四韻、后片第五韻的十字句，須一氣呵成，句式可以靈活。另有《買陂塘》、《邁陂塘》、《陂塘柳》、《雙蕖怨》、《山鬼謠》、《安慶摸》等名稱。
甚：為什么。
遲了芳信：指遲遲未開花。
驀（mò）然：突然地。
萬姝（shū）：萬花。
嬌因：花欲開狀。
潘令：晉潘岳，曾為河陽令，愛花，多樹桃李，人稱河陽一縣花。其《秋興賦序》自嘆：“余春秋三十有二，始見二毛�！�
不成：難道。
分（fèn）：緣分。
玉局：指蘇軾。蘇軾晚年曾提舉玉局觀，有詠海棠之作多篇。
飛仙：會飛的仙人，此處比喻仙逝。
石湖：指范成大，石湖乃其自號。亦有詠海棠之作傳世。
佳人：指海棠花。
胭（yān）脂（zhī）成粉：比喻花凋零。
不成：難道。
創作背景
嘉定年間（1208-1224），詞人任建陽（今屬福建）令時，賦了一首《落梅》詩，因詩中有“東風謬掌花權柄，卻忌孤高不主張”詩句，被人指控為“訕謗當國”，一再被黜，坐廢十年，此即“落梅”詩案。這首《海棠》詞當是這一時期的作品。在詞中，詞人以海棠的遲開、被冷落與最后的凋零自況，并用潘岳、蘇軾、范成大三位歷史人物作比，表達了自己對因詩被貶的不滿，也流露出珍惜光陰及時行樂的消極情緒。
賞析/鑒賞
這是一首借寫海棠花而暗指自身經歷的詞，借物言志是此詞的好處。
老天爺仿佛是有意和愛花的詞人作對，入春以來，低溫陰雨，連綿不斷，已經過了花期的海棠還遲遲未開。好不容易天放晴了 ，蓓蕾初吐，偏又暴暖三日，嬌嫩的花兒搭拉下腦袋，仿佛一位位慵懶欲睡的小美人。詞人兩鬢已有星星白發，猶如霜華點綴。他疑惑該不是由于日漸衰老，因而不再有賞花的緣份了吧？人當老去，才思銳減，情懷也不復如昔年之健，恨無五色彩筆以歌詠海棠的風采格致，愧對名花呵！
更使詞人懊惱的是，海棠花也和那些薄命麗姝一樣，空有傾國傾城的容貌，卻遇不著愛賞、衛護她們的人。她們寂寞地從院墻背后探出頭來 ，秀靨半露，可是又見誰來關懷她們呢？只有那東風在夕陽西下之時，百無聊賴之際，吹去了她們臉上的胭脂，使她們的臉色一天天變得憔悴泛白。詞人感概萬端：名葩易萎，佳釀難熟，古往今來，這兩樣物事，是天公最為吝嗇，斷不肯輕付與人的！光陰腳步匆匆，眼看著夏天就要來臨。到那時，樹上固然是綠葉繁茂，卻再見不著海棠花的倩影；就連地下也將鋪滿蒼苔，繽紛的落英也將無跡可尋。綿綿此恨，還不知怎樣消遣哩！綜觀全詞，真正扣合海棠特征的筆墨實際上僅有“胭脂成粉”一句：海棠含苞待放之時為深紅色，等到花瓣舒展開來，便漸漸褪淡而至于粉紅了。然而這正是此詞的長處 。正因為詞人詠物而不粘滯于斯物，所以才能夠騰出筆來，淋漓盡致地抒發自己那一腔熾熱的愛花、惜花之情。具體地說，起首“甚春來、冷煙凄雨”一問，就有對于那“做冷欺花”的造物主無限嗔怪之意。次句“ 朝朝遲了芳信”，下“朝朝”二字，更活畫花期既誤，詞人天天翹首掐指相盼計日之焦慮。以上二句，是詞人愛花惜花于海棠未花之前也。繼云“ 驀然作暖晴三日，又覺萬姝嬌困”，對于初開之花的疼惜，一如對于扶床弱步之小囡。繼云“傾成色，懊惱佳人薄命，墻頭岑寂誰問 ”，對于盛開之花的愛憐 ，儼然像是在為待字未嫁的相鄰嬌娃而嘆息。“東風日暮無聊賴，吹得胭脂成粉 ”，對于行將凋零之花的.傷感，則不啻是向韶華轉逝的空閨少婦一掬同情之淚了：分三階段寫來、都是愛花惜花于海棠已花之時也。最后以“漫綠葉成陰，青苔滿地，做得異時恨”作結，懸想未來，情深一往，是仍將愛花惜花于海棠無花之后也。全篇循序漸進，脈絡井井，寫盡了作者對海棠花的鐘愛深惜。
作為南宋后期的愛國志士，劉克莊一向耿介剛直。這一點頗不為當政者所容，屢被罷官。仕途冷暖，于風雨如晦之時，感受更深。因此詞人眼中的海棠也就不純然是海棠而融入了作者的精魂，“似花還似非花”，作者與海棠在情感深處得到了溝通。既屬詠花，故作者自比潘令，便有“ 一客不煩二主”之妙�！坝窬帧敝^蘇軾，“石湖 ”則是范成大的自號。這兩位本朝的文豪都酷愛海棠并為她題寫過膾炙人口的詩篇，如蘇氏之“東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝 ”（《海棠》）范氏之“低花妨帽小攜筇，深淺胭脂一萬重。不用高燒銀燭照，暖云烘日正春濃 ”（《聞石湖海棠盛開亟攜家過之三絕》其三）等等。詠海棠而寫出蘇、范二公，較前泛用潘岳事，更為貼切。
一闋之中，雖三見古人 ，但各派各的用場，“潘令”是自況，“ 玉局 ”、“石湖”是反襯，用事命筆，錯落有致，自然淵雅 。這亦是本篇的成功之處�！帮w仙”、“絕筆”云云，是詞人悵恨二公仙逝，不能再傳海棠之神韻。但是詞人對海棠的拳拳眷戀之情，絕不亞于東坡、石湖，因此盡管自己才情不及二公，仍然不肯擱筆，而愿竭盡全力為海棠傳神韻。
名家點評
明代文學家陳霆《渚山堂詞話》卷一：劉后村作《摸魚兒》以詠海棠，后闋云：“君試論，花共酒、古來二字天猶吝。年光更迅。謾綠葉成陰，青苔滿地，做取異恨�！迸f見瞿山陽《摸魚兒》尾云：一怕綠葉成陰，紅花結子，留作異時恨�！贝煤蟠寰涓瘛；蛘咦诩b劉詞久熟，不覺用為己語耶。不然，則連盜數言熟婆亦白知懈。
海棠原文翻譯及賞析 篇10
故園今日海棠開，夢入江西錦繡堆。
萬物皆春人獨老，一年過社燕方回。
似青似白天濃淡，欲墮還飛絮往來。
無那風光餐不得，遣詩招入翠瓊杯。
竹邊臺榭水邊亭，不要人隨只獨行。
乍暖柳條無氣力，淡晴花影不分明。
一番過雨來幽徑，無數新禽有喜聲。
只欠翠紗紅映肉，兩年寒食負先生。
古詩簡介
《春晴懷故園海棠二首》是宋代詩人楊萬里的組詩作品。這兩首詩借景抒情，融情入境。第一首以浪漫的構思，奇特的設想，表現了作者熱愛故園春光的真摯感情；第二首寫詩人漫步于水榭亭邊的幽徑，柳條、花影、幽徑、鳥鳴，淡晴之景迷蒙幽寂，烘托了詩人宦游異地的孤寂落寞的心境和對故園海棠的懷想之情。詩歌構思精巧，意境優美，表現婉曲，韻味幽深，別具風采。
翻譯
今天天氣晴朗，春風和暖，正是家鄉海棠開花的時候；我在夢中回到江西吉州吉水老家，看到了海棠一朵一朵都開了，這繁花就像美麗的錦繡堆起來似的。
此時雖大地回春，萬物欣欣向榮，但人卻老了；每年過了社日，燕子才飛回來。
春天像青又像白、不濃又不淡的.天色，正是初晴景象；就在這春空里，柳絮將飛又落下。
無奈這美好的春日風光吃不得，那么就讓詩歌把它招引到翡翠瓊瑤做的酒杯中來吧。
這里竹邊有臺榭，水邊有亭子，風景秀美，環境清幽，不需要隨從，獨自一人在這里漫步就很好。
春天初暖，柳葉吐芽，迎風起舞，嫵媚多嬌；盛開的花朵在陽光照映下倩影婆娑，朦朧惝恍。
經過一番雨沖刷的園林，道路更潔凈，顯得更幽深；那剛飛出窩的小鳥更顯得歡快，鳥啼聲此起彼伏，悅耳娛心。
這里的風景固然美麗，可惜少了豐滿美麗的海棠花；那故鄉的海棠花已經辜負了兩個寒食沒見到了。
注釋
�、派纾荷缛�。古時祭灶神（土地神）之日，有春、秋二社，春社是向社神祈請豐年之祭，秋社是收獲后報謝社神之祭。
�、茻o那：無奈。
�、谴浼喖t映肉：語出蘇軾詩《寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株土人不知貴也》：“朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉�！毙稳莺Ｌ牡牡t淺暈。
⑷末兩句作者原注：“予去年正月離家之官，蓋兩年不見海棠矣！”
創作背景
《春晴懷故園海棠二首》作于宋孝宗淳熙七年（1180年）春天，當時作者離家宦游，正在廣州任提舉廣東常平茶鹽之職。一說這組詩作于淳熙八年（1181年）。
淳熙六年（1179年）正月，楊萬里離家南行赴廣州任職，三月抵達廣州官舍。此時詩人雖已經五十多歲了，但憂國憂民之心不減當年，他對國家分裂，北方大好河山淪于敵手，感到悲憤。他對宋孝宗重用奸黨，打擊忠臣，不圖恢復，甚為憂慮。他因直言諫諍，屢遭排斥，官職頻遷，心情頗為憂郁，對于仕宦有些厭倦，因而產生歸隱之念。他在《四月十三日度鄱陽湖》詩中說：“游倦當自歸，非為猿鶴怨。”故上任后，常有嘆老嗟衰、思鄉懷舊之感。這組詩就是在這種心情下寫的。
賞析
第一首詩開頭點題，寫春晴懷念故園（家鄉）的海棠。俗話說，“日有所思，夜有所夢”。想海棠，真的夢見家鄉繁花似錦的海棠。當然，也不一定真的做了這種好夢，詩人有時喜歡假托夢境來表現極端想念。也就是借“有所夢”，來表現“有所思”。如果以為詩中寫夢，都是真的做夢，那就被詩人瞞過了。寫夢只是一種手段，目的在于表達思念之情。
頷聯、頸聯寫夢醒之后，眼前所見之景。第三句，“萬物皆春”明點“春”字。作者從春日海棠開花，想到萬物回春，又聯想到自己將要老了。春天，古時叫“青春”，后來，人在青年時期也叫“青春”。春天的景色和青春的少年，是很和諧的，都富有生氣�？墒沁@里卻把春景和老人擺在一起，這不僅不協調，而且形成一種對比，是生氣勃勃和衰颯老氣的對比。這里有意拿春景來反襯自己虛度年華，寄托了無限感慨，也激起了對春天的熱愛。第四句，“一年過社”暗點“春”字。這里說的是春社。燕子是候鳥，過了春社日（春分前后），才從南方海島上飛回。這一句和上句相呼應，以燕子飛回，補充說明“萬物皆春”，使人感到花也春，鳥也春。
第三聯出句寫空中浮云，時多時少，故天色像青像白、或濃或淡，正是初晴景象。對句以直白之語，將柳絮將飛又墮的神態寫出來。這柳絮像是要掉下來，卻又飛上去，上上下下，來來往往，飄個不停。這一聯也是形容“萬物皆春”，使人感到天空也是春，柳絮也是春。最后一聯說，無奈（無那）這美好的春日風光吃不得，那么就讓詩歌（遣詩）把它招引到翡翠瓊瑤（美玉）做的酒杯中來吧。晉朝陸機《日出東南隅行》說“秀色若可餐”，作者在這里一反其意，說春光“餐不得”；然而卻又天真地設想：吟詩，讓詩把它引到酒杯里，就可以連同酒一起喝下去了。正是用這種浪漫天真的構思，表現了作者熱愛故園春光的真摯感情。
第二首詩首聯拈出一個“行”字，為全詩之眼。上一首，作者是站在一個固定的位置上，觀察四周的景色。在這一首中，作者已由靜觀轉入游賞，以下數句，都是游覽所得，故其描寫，更富有變化�！靶小鼻凹右弧蔼殹弊郑屯怀隽俗髡叽藭r孤寂、無聊之情。中間兩聯，俱寫眼前之景致，繪形、繪聲、繪色，動靜結合。眼前景色，固然很美麗，但詩人總覺得少了些什么，因此尾聯提出“只欠”二字。因為作者宦游他鄉，已兩年不見海棠，對景生情，頓生感慨。結句言自己辜負了兩個春天。詩中所寫春天景象，非不美好，而作者卻有枉拋光陰之嘆，可見眼前景色，徒增煩惱。詩人重筆疊寫，也只是為了襯托此時愁對春晴的孤寂心情，以及對故園海棠的無限懷念。
第一首以海棠起，第二首以海棠收，結構嚴謹，對仗工整，語言明白自然，若信口而出，其實用字精準，化用前人詩句也渾然無跡，體現出深厚的詩學功底，從中也可看出楊萬里對江西詩派并非全然拋卻，而是有所繼承。
《春晴懷故園海棠二首》作于宋孝宗淳熙七年（1180年）春天，當時作者離家宦游，正在廣州任提舉廣東常平茶鹽之職。一說這組詩作于淳熙八年（1181年）。
淳熙六年（1179年）正月，楊萬里離家南行赴廣州任職，三月抵達廣州官舍。此時詩人雖已經五十多歲了，但憂國憂民之心不減當年，他對國家分裂，北方大好河山淪于敵手，感到悲憤。他對宋孝宗重用奸黨，打擊忠臣，不圖恢復，甚為憂慮。他因直言諫諍，屢遭排斥，官職頻遷，心情頗為憂郁，對于仕宦有些厭倦，因而產生歸隱之念。他在《四月十三日度鄱陽湖》詩中說：“游倦當自歸，非為猿鶴怨�！惫噬先魏螅Ｓ袊@老嗟衰、思鄉懷舊之感。這組詩就是在這種心情下寫的。
海棠原文翻譯及賞析 篇11
東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
譯文
裊裊的東風吹拂暖意融融，春色更濃�；ǘ涞南銡馊谠陔鼥V的霧里，而月亮已經移過了院中的回廊。
只害怕夜深人靜花兒獨自開放無人欣賞，特意點燃蠟燭來照亮海棠的美麗姿容。
注釋
東風：春風。裊裊：微風輕輕吹拂的樣子。一作“渺渺”。
泛：搖動。
崇光：高貴華美的光澤，指正在增長的春光。
空蒙：一作“霏霏”。
夜深花睡去：暗引唐玄宗贊楊貴妃“海棠睡未足耳”的典故。史載，昔明皇召貴妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也�！�
故：于是。紅妝：用美女比海棠。故燒高燭照紅妝：一作“高燒銀燭照紅妝”。
賞析
首句是起。詩人寫道：“東風裊裊泛崇光�！� “東風”即春風�！把U裊”形容煙氣繚繞升騰�！皷|風裊裊”這里形容春風的吹拂之態�；昧恕冻o·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”（秋風吹來啊陣陣清涼，洞庭起浪啊落葉飄揚）.之句，屬于用典中的“語典”。“泛”即彌漫�！俺绻狻笔侵刚谠鲩L的春光�！俺纭蓖瞥纾隇椤霸鲩L”。其中，詩人在此用一“泛”字，活化出了春意濃濃的景象，也為海棠的盛開營造氛圍。
次句是承句。詩人寫道：“香霧空蒙月轉廊�！边@一句側寫海棠。“香霧”指的是氤氳的霧氣中的海棠花香�！翱彰伞奔醇氂辏熿F）迷茫的樣子。南朝齊謝眺《觀朝雨》中寫道：“空蒙如薄霧，散漫似輕埃。”唐代杜甫的《渼陂西南臺》中寫道：“仿像識鮫人，空蒙辨魚艇�！彼未K軾《飲湖上初晴后雨》中：“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇�！边@里，“香霧空蒙”描寫了海棠陣陣幽香，在氤氳的霧氣中彌漫開來的.景象。詩人從嗅覺的角度來寫，香飄四溢，不但擴大了詩歌的空間，也提高詩歌的審美境界�！霸罗D廊”即月亮已轉過回廊那邊去了，照不到這海棠花。其中的“轉”字，不但表明了月光動態性，給詩歌增添空間感，也暗示夜已深而人難以入眠的寂寞之感。
后兩句寫愛花心事。第三句轉句。詩人首先寫道：“只恐夜深花睡去。”這一句緊承第二句而轉，擔心“夜深花睡去”。這一句是全詩的關鍵句，是從上面描寫環境進入到描寫人物的內心世界中，表現了賞花者的心態。上面寫 “月轉廊”，月光再也照不到海棠了。其中，一個“只”，可以說虛詞表意，深化了愛花人的癡情。一個“恐”字，不但強調了詩人對海棠的癡情，更暗示了自己的孤寂、冷清。最后是合句。
詩人接著寫道：“故燒高燭照紅妝�！边@一句將愛花的感情提升到一個極點�！肮省奔此灾猓小疤匾舛鵀椤敝狻Ｍ瑫r，這一句運用了唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故。據宋釋惠洪在《冷齋夜話》中記載，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于時卯醉未醒，命高力士使侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：“豈妃子醉，直海棠睡未足耳！”這里，“紅妝”表面指海棠，實則詩人在此運用了擬人的修辭手法，表明了自己對心上人的思念�？梢哉f，詩人以花喻人，不但含蓄，而且給人以審美想象。
“燒高燭”遙承上文的“月轉廊”，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，竟然不肯給她一方展現姿色的舞臺。于是作者用高燒的紅燭，為她驅除這長夜的黑暗。此處隱約可見詩人的俠義與厚道。“照紅妝”呼應前句的“花睡去”三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚�！盁薄罢铡眱勺直砻嫔隙紝懽髡邔ǖ南矏叟c呵護，其實也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡。他想在“玩物”（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠離了現實的土壤，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態，沒有誰可以阻撓。
全詩語言淺近而情意深永。寫此詩時，詩人雖已過不惑之年，但此詩卻沒有給人以頹唐、萎靡之氣，從“東風”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中分明可以感觸到詩人的達觀、瀟灑的胸襟。
創作背景
這首詩寫作于公元1084年（宋神宗元豐七年），當時已是作者被貶黃州（今湖北黃岡）任團練副使已經五個年頭。
蘇軾
�。�1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學家、書法家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風格，與黃庭堅并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
海棠原文翻譯及賞析 篇12
薛寶釵詠白海棠
珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。
胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。
淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕。
欲償白帝宜清潔，不語婷婷日又昏。
注釋
珍重：珍視，看重。
芳姿：美好的姿態，指花容。
手甕：可提攜的盛水的陶器。
胭脂：即胭脂紅色。
洗出：洗掉所涂抹的而想出本色。
秋階：秋天的臺階。
影：指海棠花姿。
冰雪：比喻剛洗過的白海棠凝聚著露水像白雪一樣。
露砌：灑滿露珠的石砌臺階。
魂：指海棠花的品格。
玉：指白玉一般的海棠。
痕：就玉說，“痕”是瘢痕；以人擬，“痕”是淚痕；其實就是指花的怯弱姿態或含露的樣子。此句的意思是花兒愁多怎么沒有淚痕。
白帝：即西方白帝白招拒。是神化傳說中的五天帝之一，主管秋事。
憑：程乙本作“宜”，不及“憑”字能傳達出矜持的神氣。
婷婷：挺拔舒展、苗條秀麗的姿態。
注釋
珍重：珍視，看重。芳姿：美好的姿態，指花容。
手甕：可提攜的盛水的陶器。
胭脂：即胭脂紅色。洗出：洗掉所涂抹的而想出本色。北宋詩人梅堯臣《蜀州海棠》詩：“醉看春雨洗胭脂�！鼻镫A：秋天的臺階。影：指海棠花姿。冰雪：比喻剛洗過的白海棠凝聚著露水像白雪一樣。露砌：灑滿露珠的石砌臺階�；辏褐负Ｌ幕ǖ钠犯�。這兩句詩的大意是：剛澆上水的白海棠，像洗去胭脂的美女一樣，在秋日的臺階上映出了她美麗的身影；又好像在那灑滿露水的臺階上招來潔白晶瑩的冰雪做她的精魂。
玉：指白玉一般的海棠。痕：就玉說，“痕”是瘢痕；以人擬，“痕”是淚痕；其實就是指花的怯弱姿態或含露的樣子。此句的意思是花兒愁多怎么沒有淚痕。
白帝：即西方白帝白招拒。是神化傳說中的五天帝之一，主管秋事�！稌x書·天文志》：“西方白帝，白招矩（矩亦作拒）之神也。”秋天叫素秋、清秋，因為它天高氣清，明凈無垢，所以說花兒報答白帝雨露化育之恩，全憑自身保持清潔，亦就海棠色白而言。憑：程乙本作“宜”，不及“憑”字能傳達出矜持的神氣。
婷婷：挺拔舒展、苗條秀麗的姿態。
賞析
首聯“珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆”，描繪出詩人端凝莊重的.性格。首句一語雙關，因“珍重芳姿”而致白晝掩門，既寫詩人珍惜白海棠，又寫詩人珍重自我，刻畫出封建時代貴族少女的矜持心理。詩人用“手甕”盛水親自澆灌白海棠，亦是愛惜花兒，珍重自我的一種表現。
頷聯“胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂”，使用倒裝，即“秋階洗出胭脂影，露砌招來冰雪魂”。海棠色白，故云“洗出胭脂影”：洗掉涂抹的胭脂而現出本色，這正是寶釵性愛雅淡，不愛艷裝的自我寫照�！奥镀觥焙汀扒镫A”同指白海棠生長的環境�！氨┗辍敝赴缀Ｌ木耆绫┌銤嵃�，亦是寶釵自寫身份。
頸聯“淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕”，進一步描寫白海棠的色彩、豐韻之美。上句承“胭脂”句發揮，謂白海棠一洗顏色，淡極更艷，頗合藝術辯證法，實寫自我身份：安分隨時，藏愚守拙，而更顯淑女之端莊凝重。下句承“冰雪”句開掘，謂白海棠清潔自勵，寧靜自安，豈如多愁之玉，留下瘢痕�！俺疃唷本鋺且詫汍熘喑钌聘蟹匆r自己的寧靜嫻雅。
尾聯“欲償白帝憑清潔，不語婷婷日又昏”，“白帝”在此實指自然，全聯的意思是說：白海棠愿以其清潔之身回報自然，她婷婷玉立，默然不語，迎來了又一個黃昏。這實際上是寶釵的內心獨白和自我寫照。“不語”一詞可見寶釵的穩重，“憑清潔”之語更可見她自譽自信的心理狀態。
此詩有意以白海棠關合自己，以花寫人，反映出薛寶釵以穩重、端莊、淡雅、寧靜、清潔自詡的內心世界。李紈評此詩第一，就是因為“這詩有身份”。
海棠原文翻譯及賞析 篇13
海棠亭午沾疏雨。便一餉、胭脂盡吐。老去惜花心，相對花無語。
羽書萬里飛來處。報掃蕩、狐嗥兔舞。濯錦古江頭，飛景還如許。
翻譯
長著海棠的亭子中午時分還淋著細雨，僅僅片刻之后，鮮艷的花朵就全部開放了。老去的人愛憐著嬌嫩的花蕊，對著海棠花什么都說不出口。
從軍書急報傳來的萬里之外，傳來了蒙古人大肆掃蕩侵犯的消息。可憐錦江頭處的川蜀之地，戰火依然那樣，沒有停息啊。
注釋
疏雨：細雨。
一餉：吃一頓飯的時間，片刻。柳永《鶴沖天》：青春都一餉。餉，古代指軍糧，飯食。
胭脂：用于化妝或者作畫的紅色顏料，
此處指鮮艷的花朵惜：憐愛。
羽書：古代的緊急軍事文書插有羽毛，故稱羽書。
狐嗥兔舞：指蒙古人的侵犯。詞人作此詞的三年前，蒙古軍便開始侵擾四川，作此詞的一年前，蒙古軍已連敗宋軍，到達合州（今合川）。
濯錦古江：即錦江。代指遭受戰火的四川，至今四川還有以“濯錦之江”命名的錦江區。
飛景：寶劍名。這里代表戰火。
鑒賞
這首詞借寫海棠，抒發自己心憂國事的悲慨和壯心不已的豪情。作者在慶無府（今寧波）任沿海制監大使時，已是六十五歲了，之前曾幾度官居臺輔，又幾度削職，經歷了宦海幾多沉浮，意氣未免有些消沉了。但他在慶元任內仍克盡職守，并寫有詩詞作品三百余首，佳作亦有多篇，讀此詞可見其心跡之一斑。
“對海棠有賦”，開頭便詠海棠。“海棠亭午沾疏雨，便一餉、胭脂盡吐�！鼻迕鲿r節，節物風光變化迅速。中午下了陣“疏雨”，頃刻間海棠就大放光艷了，“一餉”、“盡”將花開之快，觀賞者的快感傳神地表達出來，叫人多么驚喜。而這海棠沾雨之后更顯得鮮活冶艷，就叫人更加喜愛了。詞人老大風情減，面對如此國色，似乎有點不知所措了。“老去惜花心，相對花無語�！奔t顏皓首，兩相對待，在這“無語”中我們不難體會作者自憐衰疲之意。
下片由眼前的海棠而聯想四川的戰況。“羽書萬里飛來處，報掃蕩、狐嗥兔舞�！薄昂仆梦琛敝该晒湃敕�。吳潛作此詞的前三年，蒙古就開始侵擾四川，前一年蒙古可汗蒙哥親率十萬軍隊自六盤山撲向川蜀，連敗宋軍，但到達合州（今合川）時，遇到守將王堅的頑強抵抗，蒙古派往招降的使臣也被王堅處死，這使蒙哥的'軍事行動受到很大挫折，因此曾一度考慮退兵。這大約就是捷書所報的內容。詞人以跳躍式思維寫此事，可以想見他心情的振奮�！板\古江頭，飛景還如許！”這兩句的意思就是：錦江頭（以代蜀）的海棠，還是那般艷麗！這里又用“濯錦”二字，海棠花就顯得更美了，真是錦上添花�！敖^”前又著一“古”字，似乎表示：我華夏古來繁華之地，豈容狐兔闖來！
這首詞寫詞人在衰暮之年觀賞海棠，聯想“海棠國”的戰局，表現了烈士暮年心憂國事的忠忱。
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