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畫古詩(shī)原文、翻譯注釋及賞析（通用8篇）
在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，大家都對(duì)那些朗朗上口的古詩(shī)很是熟悉吧，古詩(shī)具有格律限制不太嚴(yán)格的特點(diǎn)。那么都有哪些類型的古詩(shī)呢？以下是小編精心整理的畫古詩(shī)原文、翻譯注釋及賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
畫古詩(shī)原文、翻譯注釋及賞析 1
原文：
詠畫障
唐代：上官儀
芳晨麗日桃花浦，珠簾翠帳鳳凰樓。
蔡女菱歌移錦纜，燕姬春望上瓊鉤。
新妝漏影浮輕扇，冶袖飄香入淺流。
未減行云荊臺(tái)下，自比凌波洛浦游。
譯文：
在春光明媚的早晨，水邊盛開著桃花，臨水聳立著一座鳳凰樓，樓上高掛珠簾翠帳，精致豪華。
下蔡的女子在水中移動(dòng)著錦織的纜繩，唱著菱歌；燕地的女子在樓頭掛起玉色的簾鉤，眺望春景。
桃花浦水里浮動(dòng)著剛剛打扮、手執(zhí)輕扇的燕姬的倩影；淺淺的水面上飄散著從蔡女艷麗的衣袖里發(fā)出的香氣。
女子的神情，不亞于高陽臺(tái)下行雨的巫山神女；女子的嫵媚，可以與游于洛水中凌波微步的女神媲美。
注釋：
畫障：畫屏。亦指如畫的自然景色。桃花浦、鳳凰樓：泛指景色。
蔡女菱（líng）歌移錦纜，燕姬春望上瓊鉤。
蔡女：原指蔡國(guó)（今河南上蔡、汝南一帶）的女子。詩(shī)中泛指中原地區(qū)采菱女子。
未減行云荊（jīng）臺(tái)下，自比凌波洛浦游。
荊臺(tái)：古楚國(guó)著名高臺(tái)。故址在今湖北省監(jiān)利縣北。凌波：喻美人步履輕盈，如乘碧波而行。洛浦：洛水之濱。洛水，古水名。即今河南省洛河。
賞析：
畫障，就是屏風(fēng)。按本詩(shī)詩(shī)意看，上官儀所題詠的乃是仕女畫屏風(fēng)。
首聯(lián)描寫畫面上人物活動(dòng)的背景。在春光明媚的早晨，水邊盛開著桃花，臨水聳立著一座鳳凰樓，樓上高掛珠簾翠帳，精致豪華。桃花浦，暗用劉晨、阮肇入天臺(tái)山巧遇仙女的故事。傳說東漢時(shí)劉晨、阮肇入天臺(tái)山采藥，至桃花溪，迷路，遇仙女，留住半年。事見劉義慶《幽明錄》。鳳凰樓，暗用秦穆公為愛女弄玉和蕭史建造鳳臺(tái)的故事。傳說秦穆公時(shí)代，有蕭史善吹簫，能招致孔雀、白鶴，秦穆公女兒弄玉喜愛他，嫁蕭史，教弄玉吹簫，數(shù)年，其簫聲引來鳳凰，停在屋上，秦穆公為他們建造了鳳凰臺(tái)。事見劉向《列仙傳》。這兩句詩(shī)，連用二典，暗示畫面景物乃是仙境，畫中人物乃是仙女。
次聯(lián)“蔡女菱歌移錦纜，燕姬春望上瓊鉤”，蔡女，即下蔡（今安徽鳳臺(tái)）的美女；燕姬，即燕地（今北京一帶）的美女，《古詩(shī)十九首》：“燕趙多佳人”。這兩句是說下蔡的美女在水中移動(dòng)著錦織的纜繩，唱著菱歌；燕地的美女在樓頭掛起玉色的簾鉤，眺望春景。詩(shī)句將麗質(zhì)嬌美的仕女放在駘蕩的春景中作正面描寫，蔡女、燕姬分承首聯(lián)“桃花浦”、 “鳳凰樓”。
頸聯(lián)里的“新妝漏影浮輕扇”句，應(yīng)“燕姬春望”，是說桃花浦水里浮動(dòng)著剛剛打扮、手執(zhí)輕扇的燕姬的倩影。漏影，燕姬的身影在樓臺(tái)的縫隙中倒影在水里。“冶袖飄香入淺流”句，應(yīng)“蔡女菱歌”，是說淺淺的水面上飄散著從蔡女艷麗的衣袖里發(fā)出的香氣。這兩句通過水面上“漏影”、“飄香”，從服飾這個(gè)側(cè)面，烘托出畫中美女的富貴華艷、婉媚冶麗。
最后二句用二則典故，分寫鳳凰樓頭和桃花浦里美女的情態(tài)。“未減行雨荊臺(tái)下”，宋玉《高唐賦》說，楚王游于高唐，夢(mèng)見一位婦女，自稱“巫山之女”，告辭的時(shí)候，對(duì)楚王說：“妾在巫山之陽，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺(tái)之下。”荊臺(tái)，即楚地的高陽臺(tái)。這句是說畫面上樓頭美女的神情，不亞于高陽臺(tái)下行雨的巫山神女。
“自比凌波洛浦游”，曹植的《洛神賦》描寫洛水女神“體迅飛鳧，飄忽若神。凌波微步，羅襪生塵。”這句是說畫面水浦里美女的嫵媚，可以與游于洛水中凌波微步的女神媲美。
本詩(shī)借助于對(duì)偶、用典等詩(shī)歌技巧，僅僅運(yùn)用描寫手法，表現(xiàn)了畫面上的人和景，別無其他特色，反映我國(guó)早期題畫詩(shī)的一般水平。初唐時(shí)代的`繪畫藝術(shù)，繼承隋代遺風(fēng)，細(xì)密、精致、臻麗。據(jù)張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》記載，鄭法士善于表現(xiàn)貴族生活，畫女子“柔姿綽態(tài)，盡幽閑之雅容”。畫景物“金張意氣，玉石豪華，飛觀層樓，間以喬林嘉樹，碧潭素瀨，糅以雜英芳草”，整個(gè)畫面“必暖暖然有春臺(tái)之思”。從畫的題材內(nèi)容到畫的氣概意境看，都與上官儀所題詠的畫障中所描寫的景物與人物呈現(xiàn)的豪華富麗氣概相一致。當(dāng)然，上官儀詩(shī)并未明確說明此畫的作者是誰，我們也無法論定上官儀所詠的便是鄭法士畫，不過，由此可以見出當(dāng)時(shí)的為宮廷服務(wù)的畫風(fēng)。上官儀的詩(shī)風(fēng)與這幅畫的風(fēng)貌甚相契合。整首詩(shī)富麗工整，寫浦、寫樓而用“桃花”、 “鳳凰”附麗之，寫纜、寫鉤而用“錦”、 “瓊”修飾之，寫妝而曰“新”，寫袖而曰“冶”，精心修辭，追求字面的工麗華美，完全繼承了齊梁余緒，充分體現(xiàn)出宮廷詩(shī)人上官儀詩(shī)歌的審美特征。
畫古詩(shī)原文、翻譯注釋及賞析 2
滿眼長(zhǎng)江水，蒼然何郡山。
向來萬里意，今在一窗間。
眾木俱含晚，孤云遂不還。
此中有佳句，吟斷不相關(guān)。
譯文
滿眼都是浩浩蕩蕩的長(zhǎng)江水，蒼翠的山嵐又屬于哪一郡的山。
一向都是萬里無邊的意境，今卻畫在尺幅不大的一窗間。
樹木映照在夕陽的余暉中，孤獨(dú)的暮色昏云，還未歸去。
這幅畫中含有不尋常詩(shī)句，吟詠不斷也體會(huì)不出其意境。
注釋
許道寧：宋河間人，一作長(zhǎng)安人，善畫，自成一家。
一窗間：指畫幅不大。
晚：晚照或晚氣。
賞析
這是一首題畫詩(shī)。此詩(shī)首、頷聯(lián)寫畫中山水，尺幅有萬里之勢(shì)；頸聯(lián)寫暮景，回應(yīng)“蒼然”；尾聯(lián)寫作詩(shī)，謂畫中景非筆墨所能傳出，既極贊畫之神妙，又自慚詩(shī)之拙。此詩(shī)具體起筆突兀，通體氣勢(shì)雄渾，很有杜意。
起筆兩句，使畫中山水呼之欲出，躍然紙上。尤妙在以“滿眼”強(qiáng)調(diào)水之浩浩蕩蕩，用“何郡”把對(duì)“蒼然”的贊嘆隱在一片疑問之中。起筆十字，獨(dú)造其妙，意境全出。
三、四句“向來萬里意，今在一窗間”承接上二句意脈，作一小結(jié)：萬里的山水，萬里的意境，竟被作者凝固在尺幅畫間，仍將掩飾不住的'贊嘆溢于詩(shī)表，不同的是前之贊嘆是對(duì)山水而發(fā)，此之贊嘆是對(duì)畫的意境而發(fā)。
及至第五、六句“眾木俱含晚，孤云遂不還”，其物與心之互相感發(fā)的關(guān)系，至此已脫穎而出。
末兩句作一種總結(jié)式的感嘆，“此中有佳句，吟斷不相關(guān)。”頗有“此中有真意，欲辯已忘言”之風(fēng)，同時(shí)也是對(duì)深一層意境之引發(fā)。全詩(shī)到此戛然而止，只覺余韻裊裊，又都在不言之中，真所謂“盡而不盡”。
全詩(shī)寫景兼抒情，通篇未用一典，卻于簡(jiǎn)談中見新奇。古人認(rèn)為“天下事有意為之，輒不能盡妙，而文章尤然，文章之間，詩(shī)尤然”，簡(jiǎn)齋此詩(shī)，可證此論。全詩(shī)自然至極，淡泊至板。然而這淡泊卻是“豪華落盡見真淳”之淡，是“淡極始知花更艷”之淡。絕非索然寡味，深遠(yuǎn)就寓在這淡泊之中。無限的絢爛，也融于淡泊之中，真乃淡而有致，淡而有味。
創(chuàng)作背景
此詩(shī)為一首題畫詩(shī)，當(dāng)作于公元1118年（宋徽宗政和八年）。詩(shī)人所題之畫疑為徐道寧的《漁父圖》（又名《秋江漁艇圖》《漁舟晚唱圖》）。
陳與義
陳與義(1090-1138)，字去非，號(hào)簡(jiǎn)齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽，故為宋代河南洛陽人（現(xiàn)在屬河南）。他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗紹興八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出詩(shī)人，同時(shí)也工于填詞。其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風(fēng)格，尤近于蘇東坡，語意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《簡(jiǎn)齋集》。
畫古詩(shī)原文、翻譯注釋及賞析 3
原文
王元章倒枝梅畫
明代：徐渭
皓態(tài)孤芳?jí)核鬃耍豢皬?fù)寫拂云枝。
從來萬事嫌高格，莫怪梅花著地垂。
譯文
皓態(tài)孤芳?jí)核鬃耍豢皬?fù)寫拂云枝。
白色梅花孤芳挺立使媚俗的百花相形見絀，卻不能再畫那枝枝向上插入云霄的畫圖。
從來萬事嫌高格，莫怪梅花著地垂。
自古以來的萬事萬物總把崇高的品格憎惡，所以不必奇怪畫中的梅花倒掛著把身姿低俯。
注釋
皓(hào)態(tài)孤芳?jí)核鬃耍豢皬?fù)寫拂(fú)云枝。
王元章：王冕（1287—1359），字元章，諸暨（今屬浙江）人。元末畫家和詩(shī)人。倒枝梅：枝干向下倒折的梅。皓：梅花的白色。孤芳：指梅花，寒冬百花盡謝而梅花獨(dú)放。俗姿：其他花卉的凡俗姿質(zhì)。復(fù)寫：再畫。拂云枝：向上挺舉的梅枝。
從來萬事嫌高格，莫怪梅花著地垂。
高格：超凡的風(fēng)神氣度。怪：兼有奇怪與責(zé)怪兩義。
賞析
此詩(shī)前兩句寫梅花的品格和姿態(tài)，均緊扣倒枝梅畫意；后兩句是畫外的話，引申為感慨世事，表現(xiàn)了作者憤世嫉俗、追求高品位人生的思想感情。此詩(shī)的諷喻意味很濃；風(fēng)格峭麗，語言警拔。
詩(shī)的起句緊扣畫來寫：“皓態(tài)孤芳?jí)核鬃恕保梆⿷B(tài)孤芳”，可能畫面上是一株白梅，這白梅的姿態(tài)卻與眾不同，大有壓倒“俗姿”之勢(shì)。詩(shī)人一落筆就對(duì)畫上的梅花極力贊賞。
次句點(diǎn)題，“不堪復(fù)寫拂云枝”，畫上的.梅花枝條是倒垂的，不是一般畫上常見的那種向上伸展的姿態(tài)，“拂云枝”，在作者眼中是一種“俗姿”，他認(rèn)為這種枝條“不堪復(fù)寫”。
“從來萬事嫌高格，莫怪梅花著地垂”就王冕梅花圖再引申發(fā)表議論。聯(lián)系當(dāng)時(shí)社會(huì)生活里種種不公平的現(xiàn)象，作者憤恨地指出，從古以來，世上庸俗的人看待萬般事情總厭惡高尚的風(fēng)格。這話實(shí)際上從時(shí)間之久，到事情包羅之廣，同情具有高尚風(fēng)格的人，而對(duì)厭惡甚至迫害具有高尚風(fēng)格的人惡劣世俗加以抨擊。正因?yàn)槭浪撞还宰詈笥只氐酵趺岬漠嬌蟻恚荒茇?zé)怪王冕把梅花的枝頭畫成下垂到地面了。
在一般作品里，梅花傲然向上，不屈服于寒冷、冰雪之威；而“倒枝梅”在形態(tài)上正好相反，不論有否冰雪，王元章畫的梅花沒有“拂云”的偉岸，而是“著地垂”，這似乎意味著畫家已心灰意頹，甚至失去了對(duì)“高潔”的向往，徐渭默認(rèn)并且深深地感喟這種“倒枝梅”的姿態(tài)，似乎也已不復(fù)“脫俗”“超然”的追求，但正在此，無論畫家還是詩(shī)人，其匠心其實(shí)已躍然紙上，別出一格的曲折命意，寫盡了他們不堪現(xiàn)實(shí)重壓的窘迫與艱難；同時(shí)，即便世俗的肆虐可以讓梅花垂地，亦無改其皓然的姿態(tài)、孤獨(dú)的芳香、高邁的風(fēng)格，作者對(duì)理想的執(zhí)著信念、對(duì)世俗的鄙棄、厭惡，因此而更多一分真誠(chéng)。
這首小詩(shī)雖只四句，但結(jié)構(gòu)極為謹(jǐn)嚴(yán)。七言絕句四句中要求有起承轉(zhuǎn)合，詩(shī)以贊梅起筆，次句承首句落實(shí)到所題的倒枝梅畫上，三句轉(zhuǎn)為慨嘆世事，四句仍關(guān)合在倒枝梅畫上，章法宛然。此詩(shī)以意勝，重議論而不重描摹。此詩(shī)則遺貌取神，可謂別具一格。
畫古詩(shī)原文、翻譯注釋及賞析 4
原文：
畫
唐代：王維
遠(yuǎn)看山有色，近聽水無聲。
春去花還在，人來鳥不驚。
譯文：
遠(yuǎn)看山有色，近聽水無聲。
遠(yuǎn)看高山色彩明亮，走到近處卻聽不到水的聲音。
春去花還在，人來鳥不驚。
春天過去花仍在爭(zhēng)奇斗艷，人走近鳥卻沒有被驚動(dòng)。
注釋：
遠(yuǎn)看山有色(sè)，近聽水無聲(shēng)。
色：顏色，也有景色之意。
春去花還在，人來鳥不驚(jīng)。
驚：吃驚，害怕。
賞析：
此詩(shī)描寫的是自然景物，贊嘆的卻是一幅畫。前兩句寫其山色分明，流水無聲；后兩句描述其花開四季，鳥不怕人。四句詩(shī)構(gòu)成了一幅完整的山水花鳥圖。全詩(shī)對(duì)仗工整，尤其是詩(shī)中多組反義詞的運(yùn)用，使其節(jié)奏清晰，平仄分明，韻味十足，讀著瑯瑯上口。全詩(shī)讀起來似乎行行違反自然規(guī)律，其實(shí)正是暗中設(shè)謎，寫出了畫的特點(diǎn)。
“遠(yuǎn)看山有色”遠(yuǎn)山含笑，有色便是好山，何為有色？清秀俊朗紅濕綠垂是色，寒色蒼蒼亦是佳色，奇傀峭拔也是異色，只因其距離而產(chǎn)生美感，讓人覺其有無限的風(fēng)光。此乃是“靜境”，靜境之美出乎首句，在于有靜心者能品之。這就好比是陽春白雪，一開始就將下里巴人給趕出了藝術(shù)空間。取消了浮躁者的欣賞美的資格。在這里，任何的浮躁都不行，有的只是心靜如水.但不是死水而是活水.你看畫中有水呢?一汪春水有著擋不住的盛情傾瀉而出，一種流動(dòng)之美跳躍于詩(shī)人的眼中。
“近聽水無聲”源頭活水本是“動(dòng)境”，而無聲二字又進(jìn)入靜境，寧?kù)o致遠(yuǎn).和首句并無矛盾之處.動(dòng)靜的取舍上詩(shī)人可以說是能夠做到游刃有余.是什么如此神奇？靜的如此讓人難以放棄去一探究竟，這樣，我們就會(huì)接近此詩(shī)此畫，這樣心神和山水便靠近了。一切的`妙處只是因?yàn)椤盁o聲”，無聲是一種美。王羲之的詩(shī)中有“在山陰道上行，如在鏡中游”，便也是這種美。有聲無聲都溶在一起，完美的天籟之聲！莊子所提的“天籟”之聲就是如此，當(dāng)“天籟”與“人籟”“地籟”一起時(shí)，便共同構(gòu)成一個(gè)常人無法言語的自然之聲。
“春去花還在，人來鳥不驚。”花兒在那個(gè)最美的季節(jié)里盡情的開放，并最終將自己的生命燃燒般的開到最美。美到極致后，飄然而去。但此中花兒不謝，只因在畫中。不僅僅是如此，寫的近近是畫中的花，是春盡之時(shí)，花兒盡逝，無處得美而傷懷的感觸在里面。鳥兒不驚，不知青春已盡，歲月已逝。徒留下多少悔恨。
詩(shī)中的畫似乎代表著一種夢(mèng)想，一種可見而不可得的夢(mèng)想，但那種夢(mèng)想只是在人的心靈處于一種安靜的狀態(tài)中我們才能夠想起。但不可得已是事實(shí)，詩(shī)人唯有帶著淡淡的幽思去尋覓世間最后的能夠寄托情懷的東西。人已去，空留花，鳥未驚，人又來，沒有永恒的美麗，而一切的美麗都將隱于虛幻。
畫古詩(shī)原文、翻譯注釋及賞析 5
原文：
純甫出釋惠崇畫要予作詩(shī)
宋代：王安石
畫史紛紛何足數(shù)，惠崇晚出吾最許。
旱云六月漲林莽，移我翛然墮洲渚。
黃蘆低摧雪翳土，鳧雁靜立將儔侶。
往時(shí)所歷今在眼，沙平水澹西江浦。
暮氣沈舟暗魚罟，欹眠嘔軋如聞櫓。
頗疑道人三昧力，異域山川能斷取。
方諸承水調(diào)幻藥，灑落生綃變寒暑。
金坡巨然山數(shù)堵，粉墨空多真漫與。
大梁崔白亦善畫，曾見桃花凈初吐。
酒酣弄筆起春風(fēng)，便恐漂零作紅雨。
流鶯探枝婉欲語，蜜蜂掇蕊隨翅股。
一時(shí)二子皆絕藝，裘馬穿羸久羈旅。
華堂豈惜萬黃金，苦道今人不如古。
譯文：
畫史紛紛何足數(shù)，惠崇晚出吾最許。
古往今來，畫家多得數(shù)也數(shù)不清，惠崇雖然晚出，可最讓我傾心。
旱云六月漲林莽，移我翛然墮洲渚。
六月天氣炎熱，猛見到他的畫，仿佛把我?guī)У搅怂呅≈蓿D生涼意。
黃蘆低摧雪翳土，鳧雁靜立將儔侶。
黃蘆低垂，白色的蘆花灑滿了灘地，野鴨和大雁攜帶著伴侶，安閑可親。
往時(shí)所歷今在眼，沙平水澹西江浦。
往年所歷忽然呈現(xiàn)在眼前，這平沙，這清水，不正是我家鄉(xiāng)江西的水濱？
暮氣沈舟暗魚罟，欹眠嘔軋如聞櫓。
沉沉夜氣籠罩著漁舟，隱約見到張掛的漁網(wǎng)，漁民們斜躺著發(fā)出鼾聲，宛如柔櫓輕鳴。
頗疑道人三昧力，異域山川能斷取。
我真懷疑惠崇施展了無邊法力，能把別處的山水輕易地截取進(jìn)畫屏。
方諸承水調(diào)幻藥，灑落生綃變寒暑。
他用方諸承來露水調(diào)和了幻藥，灑向生綃，作出這絕妙的畫圖，能改變炎熱寒冷。
金坡巨然山數(shù)堵，粉墨空多真漫與。
翰林畫師巨然所畫的數(shù)座遠(yuǎn)山，空有粉墨藻繪，太過隨便，怎比得惠崇精妙堪夸？
大梁崔白亦善畫，曾見桃花凈初吐。
濠梁人崔白也善繪畫，我曾見過他所繪的滿幅初開的桃花。
酒酣弄筆起春風(fēng)，便恐漂零作紅雨。
他喝夠了酒隨筆揮去，筆下生機(jī)盎然，我真擔(dān)心忽然間花被微風(fēng)吹落，如紅雨飄灑。
流鶯探枝婉欲語，蜜蜂掇蕊隨翅股。
黃鶯兒在樹林間穿行，似乎婉轉(zhuǎn)欲語；蜜蜂在花間采蜜，振動(dòng)著翅膀和小腳，飛上飛下。
一時(shí)二子皆絕藝，裘馬穿羸久羈旅。
惠崇和崔白當(dāng)時(shí)都馳名藝壇，可都衣服破舊，馬匹瘦弱，只能流浪天涯。
華堂豈惜萬黃金，苦道今人不如古。
富貴人家難道吝惜萬兩黃金？硬說今人不如古人，誰也不肯青眼相加。
注釋：
畫史紛紛何足數(shù)，惠崇晚出吾最許。
純甫：王安石的.小弟弟，名安上。惠崇：宋初僧人，能詩(shī)善畫。畫工鵝雁鷺鷥，尤工小景，狀寒江遠(yuǎn)渚、瀟灑虛曠之象，人所難到。畫史：畫家。許：推崇。
旱云六月漲林莽，移我翛（xiāo）然墮（duò）洲渚（zhǔ）。
漲：升起，彌漫。翛然：無拘無束，自由自在。
黃蘆低摧雪翳土，鳧（fú）雁靜立將儔侶。
往時(shí)所歷今在眼，沙平水澹（dàn）西江浦。
西江浦：指詩(shī)人自己的家鄉(xiāng)江西。
暮氣沈舟暗魚罟（gǔ），欹（yī）眠嘔（ǒu）軋（zhá）如聞櫓。
魚罟：漁網(wǎng)。嘔軋：櫓聲。此指漁民的鼾聲。
頗疑道人三昧（mèi）力，異域山川能斷取。
道人：有道之人。此指僧人，即惠崇。三昧力：指神奇的法力。
方諸承水調(diào)幻藥，灑落生綃（xiāo）變寒暑。
方諸：在月下盛露水的容器。生綃：未經(jīng)漂煮的絹，古人用以繪畫。
金坡巨然山數(shù)堵，粉墨空多真漫與。
金坡：指翰林院。巨然：五代時(shí)南唐畫家，尤工秋嵐遠(yuǎn)景，適宜遠(yuǎn)觀，景物粲然。漫與：隨意。巨然作畫下筆多草草，故云。
大梁崔白亦善畫，曾見桃花凈初吐。
崔白：字子西，濠梁（今安徽鳳陽）人。善畫花竹翎毛，體制清贍，熙寧時(shí)曾受命畫垂拱殿御扆。
酒酣（hān）弄筆起春風(fēng)，便恐漂零作紅雨。
紅雨：落花。
流鶯探枝婉欲語，蜜蜂掇（duō）蕊隨翅股。
一時(shí)二子皆絕藝，裘（qiú）馬穿羸（léi）久羈（jī）旅。
二子：指惠崇與崔白。裘馬穿羸：衣服破舊，馬匹瘦弱。
華堂豈惜萬黃金，苦道今人不如古。
苦道：硬說。
賞析：
全詩(shī)起句點(diǎn)出在歷代眾多的畫家中，最為推許惠崇，為下文蓄勢(shì)。接著十二句正面寫畫，用了兩種不同的手法。前八句實(shí)寫畫面景色；后四句則虛寫惠崇的精湛技藝。下面八句為襯筆，以畫家巨然和崔白的畫從側(cè)面烘托、陪襯。后四句以感慨三位畫家的遭際而收結(jié)，結(jié)尾兩句感嘆時(shí)人只重金錢不重藝術(shù)，因而借口今人的畫不如古人，從批評(píng)中稱揚(yáng)了三位畫家的藝術(shù)成就。這首古體詩(shī)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，手法迭變，意脈連貫而運(yùn)筆自如。詩(shī)分共為四段。
第一段六句，寫畫面。起首兩句，正面點(diǎn)出惠崇的地位，說惠崇的成就在眾多的畫家中十分突出。在正點(diǎn)中詩(shī)又不忘旁引，用“吾最許”三字作襯語，轉(zhuǎn)入“旱云”句，開始描寫所題畫的畫面，具體寫時(shí)，又欲擒故縱，仍把“旱云”句作引，說六月里天氣炎熱，但看到這畫，使人仿佛站在水邊，頓生涼意。
“黃蘆”二句具體寫畫面上是一片黃蘆搖曳，白色的蘆花覆蓋在沙灘上，一對(duì)對(duì)鳧雁靜靜地依偎著。詩(shī)在寫畫時(shí)，時(shí)刻不離觀畫的人，寫得盤桓曲折，色彩層次都很鮮明。“移我翛然墮洲渚”一句，既寫畫技又帶畫面，同時(shí)指出畫中景色能使人深深投入，移人性情，這也就是杜甫《奉先劉少府新畫山水障歌》“堂上不合生楓樹，怪底江山起煙霧”的意思。
“往時(shí)所歷今在眼”起八句為第二段，寫觀畫的感受。先由上面畫中的水邊景象，喚起詩(shī)人對(duì)昔日游歷的回憶，過渡得十分自然。詩(shī)說，畫使他想起這么個(gè)場(chǎng)景：水邊沙平，在沉沉暮靄中，漁船停泊著，依稀可見船上掛著漁網(wǎng)，漁民們斜靠著進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，鼾聲宛如咿軋的櫓聲。通過回憶，詩(shī)人以自己的理解闡述了畫家的筆情墨意。這樣一轉(zhuǎn)折，由畫面似真，延伸到真實(shí)如畫，換了個(gè)角度來把畫面寫深寫透。此下，詩(shī)又倒回，接第一段直接作評(píng)論，出人意表。“變寒暑”三字是對(duì)畫的高度概括，說惠崇的畫能使看畫人全身心投入畫境，在暑天能因見到冷景而生寒意，呼應(yīng)前“移我翛然墮洲渚”句。
詩(shī)寫到這里，既有正面的描寫，又有自己的感受及對(duì)畫的評(píng)論，似乎話已說完，但詩(shī)人意猶未盡，又接“金坡巨然山數(shù)堵”八句，轉(zhuǎn)向旁寫。先說巨然描繪的山僅僅是粉墨藻繪，比上不惠崇，這兩句是一襯；又描繪崔白所畫的花卉蟲鳥，栩栩如生，六句作一襯。此部分用了大量傳神的筆墨來突出崔白的技藝，尤以“流鶯探枝婉欲語，蜜蜂掇蕊隨翅股”二句細(xì)微生動(dòng)。先故設(shè)難局，然后以“一時(shí)二子”四句作雙收，力挽千鈞，點(diǎn)明贊賞崔白正是寫惠崇，感嘆崔白、惠崇身世飄零，不為世人所重，對(duì)此表示不平。這樣收煞，前后兼顧，嚴(yán)密遒勁。
全詩(shī)基本采用敘事性的語言，成功運(yùn)用散文章法組織，使得全詩(shī)結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，層次分明。
畫古詩(shī)原文、翻譯注釋及賞析 6
追賦畫江潭苑四首·其四
[唐]李賀
十騎簇芙蓉，宮衣小隊(duì)紅。
練香熏宋鵲，尋箭踏盧龍。
旗濕金鈴重，霜干玉鐙空。
今朝畫眉早，不待景陽鐘。
注：
1：十騎簇芙蓉，宮衣小隊(duì)紅：十騎一簇，艷如芙蓉也。宮衣，宋蜀本作容衣。
2：練香熏宋鵲，尋箭踏盧龍：練香，宮女衣上之香也。宋鵲，春秋時(shí)名犬也。鄭氏注《禮記》曰："韓盧宋鵲之屬。"盧龍，山名。在升州上元縣。今獅子山。
3：旗濕金鈴重，霜干玉鐙空：玉鐙，馬鐙也。
4：今朝畫眉早，不待景陽鍾：《南史.裴后傳》："齊武帝以內(nèi)深隠，不聞端門鼓漏，置鐘景陽樓上，宮人聞聲，早起妝飾。"
附：
方扶南評(píng)曰：專詠女獵，亦格詩(shī)，然已律矣。
闕名評(píng)曰：此賦時(shí)事，托題以隱，其意細(xì)讀自見。
畫古詩(shī)原文、翻譯注釋及賞析 7
原文：
畫鴨
元代：揭傒斯
春草細(xì)還生，春雛養(yǎng)漸成。
茸茸毛色起，應(yīng)解自呼名。
譯文：
春草細(xì)還生，春雛養(yǎng)漸成。
茸茸毛色起，應(yīng)解自呼名。
注釋：
春草細(xì)還生，春雛(chú)養(yǎng)漸成。
細(xì)：這里指剛出土的小草細(xì)嫩、細(xì)小。春雛：這里指春天剛孵出不久的小鴨。 雛：雞、鴨及禽類的幼子。
茸(róng)茸毛色起，應(yīng)解自呼名。
茸茸 ：柔軟纖細(xì)的絨毛。這里指小鴨子還沒長(zhǎng)出翎毛前的細(xì)小茸毛。應(yīng)：應(yīng)該，應(yīng)當(dāng)。這里含有推測(cè)、猜想的意思。解：懂得。 自呼名：呼喚自己的名字。
賞析：
這是一首題畫詩(shī)。畫面上畫著小鴨、嫩草等等景物。畫盡管畫得栩栩如生，但它是靜的，無聲。把靜的畫面用詩(shī)的形式寫出它的動(dòng)來，把無聲之物賦予它以應(yīng)有的聲音，這就要看題畫者的藝術(shù)才能了。這首詩(shī)就是根據(jù)詩(shī)人的觀察、體會(huì)和想象，把畫題活了。詩(shī)的大意說：春草雖然細(xì)嫩，卻還正在生長(zhǎng)，春天剛孵出的.小鴨，喂養(yǎng)得漸漸成長(zhǎng)起來。滿身細(xì)密的絨毛已經(jīng)能辨別出不同的顏色，它們不停地“鴨鴨”地叫著，大概是懂得呼喚自己的名字了。
這首詩(shī)寫得富有兒童情趣。
畫古詩(shī)原文、翻譯注釋及賞析 8
作品原文
南浦
風(fēng)悲畫角，聽單于三弄落譙門。投宿骎骎征騎，飛雪滿孤村。酒市漸闌燈火，正敲窗、亂葉舞紛紛。送數(shù)聲驚雁，乍離煙水，嘹唳度寒云。
好在半朧淡月，到如今、無處不銷魂。故國(guó)梅花歸夢(mèng)，愁損綠羅裙。為問暗香閑艷，也相思、萬點(diǎn)付啼痕。算翠屏應(yīng)是，兩眉余恨倚黃昏。
作品注釋
⑴南浦（pǔ）：詞牌名，原唐教坊曲名。用《楚辭·九歌》“送美人兮南浦”的句意。宋詞借舊曲另制新調(diào)。雙調(diào)，仄韻，也可押平聲韻。
⑵風(fēng)悲畫角：寒風(fēng)中傳來悲涼的號(hào)角聲。畫角：是涂有彩繪的軍中樂器，其聲音凄厲。
⑶單（chán）于：曲調(diào)名。唐《大角曲》中有《大單于》、《小單于》。三弄：三段樂曲。弄，演奏。三弄，演奏三遍。又樂曲一曲，叫一弄。譙（qiáo）門：建有瞭望樓的城門。
⑷骎骎（qìn）：馬行快速貌。
⑸闌：殘。
⑹乍離：剛剛離開
⑺嘹唳（liáolì）：大雁凄涼激越的叫聲。
⑻好在：依舊。
⑼故國(guó)梅花歸夢(mèng)：《梅花曲》引起思?xì)w的夢(mèng)想。
⑽愁損綠羅裙：想起家里的愛人便愁壞了。綠羅裙，指家中著綠羅裙之人。
⑾為問：試問。暗香：指梅。
⑿啼痕：淚痕。
⒀翠屏：畫有青山綠水的屏風(fēng)，或翠玉鑲嵌的屏風(fēng)。
作品譯文
悲風(fēng)中響起畫角的聲音，聽它所吹的《小單于》曲，一遍遍地來自城門的望樓上。為了投宿，我遠(yuǎn)行所騎的馬急匆匆地趕路，來到一個(gè)孤獨(dú)的小村，已滿天飛雪。賣酒的市上，燈火已漸漸稀少，我住房的外面，紛紛亂舞的落葉正不斷地敲打著窗戶。我傾聽著幾聲大雁的驚飛，它剛剛離開煙蒙蒙的水面，帶著燎亮而悠長(zhǎng)的叫聲，飛向那寒冷的云層。
依舊是月照清溪半朦朧，到今天，沒有一處不使我黯然消魂。我在睡夢(mèng)中回到故鄉(xiāng)，也只像羅浮山的一場(chǎng)梅花夢(mèng)，這境況真愁煞我那穿綠羅裙的親愛的人兒了。我不禁要問：暗里飄香、閑來吐艷的梅花，難道你也有相思之苦，將萬點(diǎn)落花飄灑得如同淚雨一般？我料想在那翠綠屏風(fēng)里的心上人，也一定在黃昏時(shí)分倚門而望，雙眉正帶著內(nèi)心無限的怨恨。
創(chuàng)作背景
這首詞作于元祐年間，作者在外漂泊，對(duì)故鄉(xiāng)和伊人的眷戀日漸濃郁，便創(chuàng)作此詞表達(dá)思故之情。而黃蘇云：“似亦經(jīng)靖康亂后作也。”（《寥園詞選》）這話就有很大疑問。因?yàn)閾?jù)《宋詩(shī)紀(jì)事》說，作者是“元祐中隱士”，元祐末距“靖康亂”尚有三十余年，作者是否能活到那時(shí)候還有疑問，且詞意中也沒有表現(xiàn)出宋室南渡的痕跡來。
作品鑒賞
這首詞寫的是在旅途中思鄉(xiāng)的感情。
上片通過聽覺和視覺構(gòu)成四幅各具特色的畫面，即“畫角譙門”、“飛雪孤村”、“冷落酒市”和“寒夜驚雁”。首句“風(fēng)悲”兩字刻畫風(fēng)聲。風(fēng)聲帶來陣陣角聲，那是譙門上有人在吹《小單于》名曲。畫角是涂有彩繪的'軍中樂器，其聲凄厲，畫角飛聲，散入風(fēng)中，又曾觸動(dòng)過無數(shù)旅人的愁思，“風(fēng)悲”兩字極為靈動(dòng)傳神。秦觀《滿庭芳》中對(duì)角聲之哀也曾有描寫，“畫角聲斷譙門，暫停征棹，聊共引離尊”。一“落”字見得譙門之高，風(fēng)力之勁，并且還表達(dá)出旅人心頭的沉重之感。
“投宿”兩句寫途中飛雪。“骎骎”形容馬在奔馳，又上承“投宿”，使旅人急于歇腳的心情躍然紙上；下啟“飛雪”，點(diǎn)出急于投宿是因?yàn)轱L(fēng)雪交加。“飛”形容漫天飛雪飄舞之狀，而“滿”字又著力畫出村子之小而且孤。“酒市”二句是入村以后的景象。燈火闌珊，人跡稀少，可見雪大且深，也襯托夜間旅舍獨(dú)處之冷清，所聞?wù)呶ㄓ衼y葉撲窗之聲。“舞紛紛”寫落葉之多和風(fēng)力之急。“骎骎”、“飛”、“滿”、“舞”都是動(dòng)字；“骎骎”在句中不僅狀客觀之物，而且還能傳主觀之情，由此可見作者對(duì)字、詞、句的推敲斟酌。
“送數(shù)聲”三句是客舍夜坐所聞。雪夜風(fēng)急，忽聞雁聲。雁群入夜歇宿在沙渚蘆叢之中，遇到外物襲擊，由守衛(wèi)的雁兒報(bào)警，便迅速飛向高空。“乍離”句即是寫這種情況。“嘹唳”句說的是雁群受驚后穿過密布的凍云飛向高空，鳴聲高亢曼長(zhǎng)。雁兒多在高空飛行，白天遠(yuǎn)望可見，夜間則從鳴聲得知。杜牧《早雁》詩(shī)有云：“金河秋半虜弦開，云外驚飛四散哀。”云外，言其飛得高也。張文潛《楚城曉望》詩(shī)也說：“山川搖落霜華重，風(fēng)日晴和雁字高。”而盧綸《塞下曲》寫的就是雁兒夜驚：“月黑雁飛高，單于夜遁逃，欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。”單于戰(zhàn)敗后想趁黑夜逃遁，途中驚動(dòng)了雁群，雁兒驚飛云外時(shí)的鳴聲使追逐者得知單于的去向。此詞所寫的是南歸途中的雁兒，在夜間受驚高飛時(shí)的鳴聲，叩動(dòng)旅人的心弦，無限鄉(xiāng)思，黯然而生，詞意至此由寫景轉(zhuǎn)入下片的抒情。
下片另開境界，由雪夜聞雁轉(zhuǎn)為淡月鄉(xiāng)愁，委婉地鋪寫相思情意。“好在”句是說風(fēng)雪稍止，云霧未散，朦朧中透視半痕淡月。“好在”指月色依舊。“無處不消魂”，描繪客居夜思，月色依稀當(dāng)年，望月生情，不禁黯然魂消。“故國(guó)”兩句，訴說由于故國(guó)之梅以及穿著綠羅裙之人，使他眷戀難忘，因此頻頻入夢(mèng)。“愁損”兩字，憐想夢(mèng)中伊人亦為相思所若，語意曲折。“為問”兩句上承“故國(guó)”句，是以設(shè)問將梅擬人化，將枝上蓓蕾比擬為淚珠：試問那暗香浮動(dòng)的花枝，是否也是為了相思而淚痕點(diǎn)點(diǎn)？末兩句又上承“愁損”句，設(shè)想對(duì)方，由己及人。自己在客中歸夢(mèng)梅花，愁緒滿懷，想伊人在故園賞梅憶人，淚滴枝頭，正如牛嶠《菩薩蠻》中所云：“愁勻紅粉淚。眉剪春山翠。何處是遼陽，錦屏春畫長(zhǎng)。”薄暮時(shí)分，她斜倚屏風(fēng)想起遠(yuǎn)方旅人，他遙憶故園，應(yīng)亦是余恨綿綿，難以消除。
全詞感情深摯，婉麗含蓄，耐人尋味。這首詞一個(gè)比較明顯的特點(diǎn)就是用字傳神，遣詞琢句，工絕警絕。
詞牌簡(jiǎn)介
南浦，詞牌名之一。原唐教坊曲名。用《楚辭·九歌》“送美人兮南浦”的句意。宋詞借舊曲另制新調(diào)。此調(diào)有北、仄兩體。雙調(diào)，上片八句，押四仄韻，五十二字；下片九句，押四仄韻，五十三字，共一百O五字，也可押平聲韻，但甚少人用。用“中呂調(diào)”。
作品格律
[平]仄仄平平，仄[平]平、仄仄平地平平仄（韻）。
[平]仄仄平平，平[平]仄、[平]仄[平]平平仄（韻）。
[平]平仄仄，仄平平仄平平仄（韻）。
仄平仄仄（韻），平平耠平平，仄平平仄（韻）。
平平[平]仄平平，仄（去）平平仄仄，平平仄仄（韻）。
[平]仄仄平平，平[平]仄、[平]仄[仄]平平仄（韻）。
[平]平仄仄，仄平平仄平平春（韻）。
仄平仄仄（韻），平仄仄平平，平平平仄（韻）。
作者簡(jiǎn)介
魯逸仲孔夷的隱名，字方平，汝州龍興（今屬河南寶豐）人。孔旼之子。哲宗元祐間隱士，隱居滍陽（今河南），與李廌為詩(shī)酒侶，自號(hào)滍皋漁父。與李薦、劉攽、韓維為友。王灼《碧雞漫志》卷二稱其與侄孔處度齊名。黃升贊其“詞意婉麗，似萬俟雅言”（《花庵詞選》）。《全宋詞》錄其詞三首。事見《咸淳臨安志》卷六六。
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