《新晴》原文及翻譯賞析
在平時(shí)的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都對(duì)那些朗朗上口的古詩(shī)很是熟悉吧，古詩(shī)言簡(jiǎn)意豐，具有凝煉和跳躍的特點(diǎn)。什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？以下是小編精心整理的《新晴》原文及翻譯賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《新晴》原文及翻譯賞析 1
鸚鵡曲·野渡新晴
孤村三兩人家住，終日對(duì)野叟田父。說(shuō)今朝綠水平橋，昨日溪南新雨。
〔幺〕碧天邊巖穴云歸，白鷺一行飛去。便芒鞋竹杖行春，問(wèn)底是青簾舞處？
賞析
這首小令最顯著的特色，是布局上的天矯流動(dòng)。題云“野渡新晴”，照常法當(dāng)是先介紹“野渡”，再描寫(xiě)“新晴”如何。但此作全然不同，從一處小小的“孤村”寫(xiě)起。這孤村孤得可憐，只有兩三戶人家，住著的則是清一色的種地的農(nóng)夫，如今則再加上一位外來(lái)借居的作者。起首的這兩句如果非要對(duì)照題目的話，恐怕只能應(yīng)上一個(gè)“野”字。然而這種僻野的環(huán)境與樸野的情味，卻為曲題的展現(xiàn)拓出了絕大的地步，這在下文自有分解。
作者撇開(kāi)“野渡”暫不交代，到三、四句先述出“新晴”。妙在它得自于野叟田父的口中，更妙在是從“今朝綠水平橋”的征象中，回點(diǎn)出昨日的雨，也即以雨后的余情來(lái)襯出“新晴”。為什么說(shuō)這種迂回的寫(xiě)法妙呢，原來(lái)從前面“終日對(duì)野叟田父”的介紹中，已見(jiàn)出作者習(xí)慣了孤村隔絕的生活，足不出戶，內(nèi)心處于平靜恬和的狀態(tài)；如今聽(tīng)村民提起昨夜的大雨、今朝的溪漲，便油然產(chǎn)生了出門(mén)觀賞大自然美景的愿望。這“晴”連作者也是驟然意識(shí)，難道還不“新”嗎�！@是從“新近”、“新奇”的一面來(lái)說(shuō)“新晴”。
〔幺〕篇的起首兩句，便順勢(shì)寫(xiě)出了出村所見(jiàn)的春天景色。“巖穴云歸”更顯出了湛湛碧天，一行白鷺熬過(guò)了宿雨的洗禮，至此正好展翅翱翔。這兩句充實(shí)了“新晴”的內(nèi)涵，而這里的“新”，就是“新麗”、“新鮮”的意境了。
讀下去已經(jīng)到了結(jié)尾，還沒(méi)有找到“野渡”的字面。但從末兩句宕開(kāi)一筆的.詰問(wèn)中，讀者足以明確作者已遠(yuǎn)遠(yuǎn)走出了孤村。再掩卷細(xì)細(xì)領(lǐng)味，方發(fā)覺(jué)處處是伏筆隱線。原來(lái)“孤村三兩人家住”，自與外界隔絕。從中間四句的內(nèi)容可知，隔離物是一道溪水。溪上有橋可渡至“溪南”，過(guò)了溪便有“巖穴”，有“白鷺”，則溪流已來(lái)到它的出口，即注入一道更為寬闊的水面。作者“芒鞋竹杖行春”，行到處正是這片水域邊上的渡口。正因渡口要道自非“三兩人家”的孤村可比，所以作者才有“問(wèn)底是青簾舞處”的欲望。可見(jiàn)這“野渡”，明明白白存在于作者的行云妙筆之中。田父從“野渡”而來(lái)，他們的介紹激成了作者的出行；而詩(shī)人的悠閑踏春，信意適興，則充分展現(xiàn)了“野渡新晴”所具有的詩(shī)情畫(huà)意。這種詩(shī)情畫(huà)意最顯著的特色是大自然的樸野本真，而這種野興、野趣，在一開(kāi)始的起首兩句中就已潛伏了。清劉熙載在《藝概》中總結(jié)布局方法時(shí)說(shuō)：“局法有從前半篇推出后半篇者，有從后半篇推出前半篇者。推法固順逆兼用，而順推往往不如逆推者�！痹撈摹熬址ā保瑥摹靶虑纭钡谋憩F(xiàn)上是前半推出后半，從“野渡”的表現(xiàn)上則是后半推出前半；“推法”則皆為后文補(bǔ)足前文的逆推。筆力勁健，筆勢(shì)游動(dòng)，恰恰契合了作者回歸大自然的曠達(dá)心情。
譯文及注釋
譯文
這是一個(gè)小小的村落，只有兩三戶住家，人煙稀少。和我朝夕相處的，是淳樸的農(nóng)村父老。
他們說(shuō)起今天溪水猛漲，水面齊平了小橋，又說(shuō)昨天溪南今春的第一場(chǎng)雨，下得真是不小。
碧湛湛的天空中，云朵飄回了山洞的舊巢。一行白鷺急著離開(kāi)原地，撲翅飛得高高。
我當(dāng)即穿上草鞋，攜帶手杖，乘興踏游春郊。就不知掛著青簾的酒店，上哪兒才能找到？
注釋
芒鞋竹杖：草鞋和竹手杖，為古人出行野外的裝備。行春：古時(shí)地方官員春季時(shí)巡行鄉(xiāng)間勸督耕作，稱為行春。此處則為春日行游之意。
底是：哪里是。青簾舞處：酒旗招展的地方。
《新晴》原文及翻譯賞析 2
新晴野望
新晴原野曠，極目無(wú)氛垢。
郭門(mén)臨渡頭，村樹(shù)連溪口。
白水明田外，碧峰出山后。
農(nóng)月無(wú)閑人，傾家事南畝。
翻譯
雨后新晴的原野格外開(kāi)闊空曠，極目遠(yuǎn)望不見(jiàn)半點(diǎn)霧氣塵埃。
外城的門(mén)樓緊靠著擺渡的碼頭，村莊邊的綠樹(shù)連接著溪流的入河口。
銀白色的河水閃動(dòng)著粼粼波光使得田野外面特別明亮，青翠的山峰突兀出現(xiàn)在山脊背后。
正是農(nóng)忙時(shí)節(jié)沒(méi)有悠閑的人，農(nóng)民們一家一家全都在田畝間忙碌著呢。
注釋
新晴：初晴。
野望：放眼向田野眺望。
極目：窮盡目力向遠(yuǎn)處看。
氛垢：霧氣和塵埃；氛，霧氣，云氣；垢，污穢，骯臟。
郭門(mén)：外城之門(mén)。
郭：外城。
白水明田外：田埂外流水在陽(yáng)光下閃閃發(fā)光。
農(nóng)月：農(nóng)忙季節(jié)。
傾家：全家出動(dòng)。
事南畝：在田野干活。
事：動(dòng)詞，從事。
南畝：農(nóng)田的代稱。
評(píng)析
這是一首田園詩(shī)，描寫(xiě)初夏的鄉(xiāng)村，雨過(guò)天晴，詩(shī)人眺望原野所見(jiàn)到的景色。“新晴原野曠，極目無(wú)氛垢�！痹�(shī)的開(kāi)頭兩句，總述新晴野望時(shí)的感受：經(jīng)過(guò)雨水的洗刷，空氣中沒(méi)有絲毫塵埃，顯得特別明凈清新；極目遠(yuǎn)眺，原野顯得格外空曠開(kāi)闊。詩(shī)人一下子就抓住了環(huán)境的特征，僅僅用“原野曠”、“無(wú)氛垢”六個(gè)字，就把此情此境真切地表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也將讀者引進(jìn)這一特定情境中來(lái)。
“郭門(mén)臨渡頭，村樹(shù)連溪口。白水明田外，碧峰出山后�！边@四句描繪的是縱目遠(yuǎn)眺所看到的周?chē)男沱惥吧�，遠(yuǎn)處，可以遙遙望見(jiàn)臨靠著河邊渡頭的城門(mén)樓；近處，可以看到村邊的綠樹(shù)緊連著溪流的入河口。田野外面，銀白色的河水泛起粼粼波光，因?yàn)橛旰笏疂q，晴日輝映，比平時(shí)顯得明亮；山脊背后，一重重青翠的峰巒突兀而出，峰巒疊現(xiàn)，遠(yuǎn)近相襯，比平時(shí)更富于層次感。這一組風(fēng)景鏡頭，緊緊扣住了雨后新晴的景物特點(diǎn)。隨著目之所及，由遠(yuǎn)而近，又由近及遠(yuǎn)，層次清晰，色彩明麗，意境清幽秀麗，儼然構(gòu)成了一幅天然絕妙的圖畫(huà)。
然而，這樣一幅畫(huà)，還只能說(shuō)是靜物寫(xiě)生，雖則秀美，卻缺乏活力。王維作為山水詩(shī)和山水畫(huà)的大師，自然不會(huì)忘記添上畫(huà)龍點(diǎn)晴的一筆。因而在最后兩句中，他給這幅靜態(tài)畫(huà)面加上了動(dòng)態(tài)的人物：“農(nóng)月無(wú)閑人，傾家事南畝�！彪m然是虛寫(xiě)，卻給原野增添了無(wú)限生機(jī)，能讓人想見(jiàn)初夏田間活躍的情狀并感受到農(nóng)忙勞動(dòng)的氣氛。這樣一筆，整個(gè)畫(huà)面都活起來(lái)了。
這首詩(shī)格調(diào)明朗、清新，不愧為山水詩(shī)畫(huà)的大師。
這首詩(shī)曾作為古詩(shī)詞鑒賞題的材料出現(xiàn)在20xx年普通高等學(xué)校招生全國(guó)統(tǒng)一考試全國(guó)卷的語(yǔ)文試題中。
句解
“新晴原野曠，極目無(wú)氛垢”
雨過(guò)天晴，詩(shī)人站在高處，極目遠(yuǎn)眺，只見(jiàn)原野顯得格外空曠開(kāi)闊，空氣清新，明凈得一點(diǎn)兒塵埃都沒(méi)有。
開(kāi)篇兩句，概寫(xiě)詩(shī)人“新晴野望”的感受：經(jīng)過(guò)雨水的洗滌，空氣顯得格外清新明凈，一塵不染；縱目四望，雨后的田野不僅開(kāi)闊而且明亮，讓人可以看到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，仿佛可以把目光用盡似的。
詩(shī)人僅僅用了十個(gè)字，就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征。讀者也一下子被引進(jìn)到這一特定的情境中去，隨著詩(shī)人一起遠(yuǎn)眺。
“郭門(mén)臨渡頭，村樹(shù)連溪口”
遠(yuǎn)處，村口的城門(mén)矗立在河邊渡頭旁，村里的樹(shù)木緊緊相連，一直延伸到小溪邊。中國(guó)古代的城市大都設(shè)有人工開(kāi)掘的護(hù)城河，高高的城墻就緊靠著護(hù)城河。但也有一些靠著江河的城市，因地制宜，以天然的江河為護(hù)城河，形成了“郭門(mén)臨渡頭”的情形。詩(shī)中這個(gè)臨水的村落便是如此。
一座臨著溪水的山村，村子的門(mén)樓緊靠著渡口，村中綠樹(shù)環(huán)抱，一直伸延到溪邊。溪水的白，城門(mén)的灰，村樹(shù)的綠，在陽(yáng)光的普照下交相輝映。這是一片令人神往的景色。而在平時(shí)，是不可能看得如此清晰分明的。隨著雨過(guò)天晴而變化的，還不止這些。
“白水明田外，碧峰出山后”
銀白色的河水在麥田外閃動(dòng)著粼粼波光，青碧的山峰在連綿的群山后傲然挺立。一場(chǎng)夏雨，改變了天空，改變了村莊，也改變了山和水。因?yàn)橛旰笏疂q，晴日照映下，田野外的河水顯得異常明亮；近處的山脊背后，平日模糊的遠(yuǎn)峰也清晰地顯現(xiàn)出來(lái)，遠(yuǎn)近相襯，比平時(shí)更富層次。
這兩句詩(shī)對(duì)仗工整，音韻優(yōu)美，“明”、“出”二字用得尤其巧妙�！懊鳌痹谶@里是形容詞用作動(dòng)詞，在雨后陽(yáng)光的照耀下，溪水兀自明亮著，晃人眼目。與“明”相對(duì)應(yīng)的“出”，將山峰擬人化了：遠(yuǎn)處碧色的峰巒，就仿佛一個(gè)個(gè)調(diào)皮的孩子，突然出現(xiàn)在群山的身后，讓人驚奇。
詩(shī)到這里，一幅絕妙的圖畫(huà)已經(jīng)儼然讀者眼前：開(kāi)闊的原野，恬靜的村莊，清亮的溪流，兀立的山巒，這些在雨水洗滌下為之一新的景象，錯(cuò)落有致地分布在畫(huà)面上，有層次，有格局，有色彩，有明暗，意境清幽。然而，這樣一幅畫(huà)，雖然秀美，卻總顯得有些空曠，缺乏生機(jī)。于是，詩(shī)人在最后兩句，給這幅靜態(tài)畫(huà)面加上了動(dòng)態(tài)的人物。
“農(nóng)月無(wú)閑人，傾家事南畝”
初夏正是農(nóng)忙季節(jié)，收割麥子、播種秧苗都在這個(gè)時(shí)候。而此時(shí)正值雨過(guò)天晴，農(nóng)民們自然更要抓緊這有利的時(shí)機(jī)，傾家而出，到田地里勞作。農(nóng)家人忙碌的身影，頓時(shí)給田野平添了無(wú)限生意。
這樣的結(jié)尾，虛寫(xiě)一筆，卻使整個(gè)畫(huà)面都生動(dòng)了起來(lái)。詩(shī)人筆下的田園風(fēng)光，不僅景色秀美，而且有著濃郁的生活氣息，充滿詩(shī)情畫(huà)意，一片祥和安樂(lè)。這首詩(shī)基調(diào)明朗、健康，給讀者以美的藝術(shù)享受。
創(chuàng)作背景
王維在四十歲以后人生態(tài)度有著比較明顯的.轉(zhuǎn)變，過(guò)上了種亦官亦隱的特殊生活，集中創(chuàng)作了大量棲心于田園山水的著名詩(shī)篇。這類題材的詩(shī)，往往以五言見(jiàn)長(zhǎng)，尤其是五律，代表了王維的詩(shī)歌最主要的特色與成就。
賞析二
詩(shī)中描寫(xiě)初夏的鄉(xiāng)村，雨過(guò)天晴，詩(shī)人眺望原野所見(jiàn)到的景色和農(nóng)耕活動(dòng)，抒寫(xiě)了詩(shī)人愛(ài)自然、愛(ài)田園、愛(ài)生活的思想感情。詩(shī)的語(yǔ)言秀麗，情調(diào)明朗健康，意境清新，明凈、開(kāi)闊，宛若一幅優(yōu)美迷人的水彩風(fēng)景色。表現(xiàn)了王維高度的寫(xiě)景藝術(shù)才能。一般地說(shuō)，刻畫(huà)自然景色并不難，難的是用極精煉的文字，描繪出特定的時(shí)間、空間和特定的季節(jié)、氣候中的景色。這必須有敏銳的觀察力和想象力，并善于抓住景物的主要特征，突出自己最鮮明的印象和感受。這首詩(shī)就是王維的一次成功的藝術(shù)實(shí)踐。全詩(shī)寫(xiě)景，緊緊扣住初夏農(nóng)村雨后新睛的特征。
首聯(lián)的“原野曠”和“無(wú)氛垢”六個(gè)字，便展現(xiàn)出經(jīng)過(guò)雨水沖洗，空氣特別清新明凈，沒(méi)有絲毫塵埃，原野顯得格外空曠開(kāi)闊。由于抓準(zhǔn)了環(huán)境特征，不假雕繪地真切地再現(xiàn)出來(lái)，一下子就把讀者引進(jìn)雨后新晴的原野上去，同詩(shī)人一起極目遠(yuǎn)眺，一道呼吸新鮮的、潮潤(rùn)的空氣。
頷聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人縱目四望鄉(xiāng)村周?chē)倪h(yuǎn)近景色：遠(yuǎn)處，遙見(jiàn)外城的門(mén)樓臨靠著河邊的渡頭；近處，可以看到村邊的綠樹(shù)緊連著溪流的入河口。由總寫(xiě)原野的新晴、開(kāi)闊，到寫(xiě)鄉(xiāng)村周?chē)吧�，過(guò)渡自然。正因?yàn)榭諝鉂崈簦龃罅恕巴敝械耐该鞫群蜕钸h(yuǎn)度，才有可能如此清晰地看到郭門(mén)、渡頭、村樹(shù)、溪口。所以這一聯(lián)所寫(xiě)景色，仍是雨后新晴之景。頸聯(lián)最為精彩：田野外面，溪水與河水閃爍著粼粼銀光；近山背后，一座座青翠的峰巒突兀而出。上句的“白”字和“明”字，非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)出雨后水漲，晴日輝映，河流溪澗比平時(shí)顯得明亮奪目；下旬的“碧”字和“出”字，也十分逼真地描繪了雨洗遠(yuǎn)山，格外碧綠，雨后空氣清新，山背峰巒得以疊現(xiàn)。這兩個(gè)意象畫(huà)面。都緊扣著雨后新晴的特點(diǎn)，因而生動(dòng)、具體、逼真，在總體的靜態(tài)中富于動(dòng)感，清幽明麗，生機(jī)勃勃，決非泛泛寫(xiě)景。
尾聯(lián)“農(nóng)月無(wú)閑人，傾家事南畝"雖然只是虛點(diǎn)一筆，卻給原野平添了無(wú)限生意，使人感受到農(nóng)忙勞動(dòng)的熱烈歡快氣氛，呼吸到農(nóng)村濃郁的生活氣息。這一筆既豐富了詩(shī)的生活內(nèi)容，又因動(dòng)靜映襯而使這幅詩(shī)中畫(huà)整個(gè)活起來(lái)了。
蘇軾評(píng)王維“詩(shī)中有畫(huà)”�！霸�(shī)中有畫(huà)”并非王維所獨(dú)有。凡是比較生動(dòng)逼真地描繪出自然景色，使人產(chǎn)生視覺(jué)想象的詩(shī)，都會(huì)有畫(huà)意。然而，王維詩(shī)中的畫(huà)意最濃，王維的詩(shī)中的畫(huà)意不僅有形似，而且富有神韻和氣象，不僅有形態(tài)、色彩和構(gòu)圖，而且有光線和顏色的和諧映襯，明與暗的對(duì)比，遠(yuǎn)近、高低、大小、虛實(shí)的巧妙布置而形成的層次感、縱深感，甚至還能表現(xiàn)出亮度、濕度。在《新晴野望》詩(shī)中，清新開(kāi)闊的原野，明凈無(wú)塵的天空，仿佛是畫(huà)幅中的大背景。在這大背景下，鄉(xiāng)村前面，較遠(yuǎn)處有郭門(mén)、渡頭，較近處有村樹(shù)、溪口；村莊后面，近處是田野和田外白水，遠(yuǎn)處是山后的碧峰。近景、中景和遠(yuǎn)景，組成了畫(huà)面的縱深感和層次感，而山后的碧峰又構(gòu)成立體的景深。明亮的白水，碧翠的峰巒，明與暗，光與色配置得多么和諧入妙！在“無(wú)氛垢”、“臨渡頭”、“連溪口”中有亮度，在田外白水、山后碧峰中有濕度。王維是大畫(huà)家，善于以畫(huà)家的眼睛觀察和描繪景物，又精通畫(huà)理，擅長(zhǎng)將繪畫(huà)技法運(yùn)用于詩(shī)中，所以王維的詩(shī)最富于繪畫(huà)的效果，既有畫(huà)意，又有畫(huà)理。
當(dāng)然，王維主要是詩(shī)人。王維的“詩(shī)中有畫(huà)”，最主要的還是由于王維能“最大限度地發(fā)揮語(yǔ)言的啟示性，在讀者頭腦中喚起了對(duì)于光、色、態(tài)的豐富聯(lián)想和想象，組成一幅幅生動(dòng)的圖畫(huà)”（袁行霈《王維詩(shī)歌的禪意與畫(huà)意》）。王維很懂得畫(huà)長(zhǎng)于描繪靜態(tài)，詩(shī)長(zhǎng)于表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的藝術(shù)規(guī)律。在此詩(shī)中，王維描寫(xiě)靜景，便有意選用“明”、“出”等字眼以動(dòng)寫(xiě)靜，‘給靜物賦予動(dòng)感，最后又給這幅靜態(tài)的山水畫(huà)面加上了動(dòng)態(tài)的人物。
《新晴》原文及翻譯賞析 3
新晴
青苔滿地初晴后，綠樹(shù)無(wú)人晝夢(mèng)余。
唯有南風(fēng)舊相識(shí)，偷開(kāi)門(mén)戶又翻書(shū)。
翻譯
夏日初晴，詩(shī)人午睡醒來(lái)，只看到窗外的綠樹(shù)和青苔。
忽然一陣南風(fēng)把房門(mén)吹開(kāi)，又掀起桌上的書(shū)頁(yè)，詩(shī)人說(shuō)這是他的老相識(shí)，來(lái)偷偷訪問(wèn)他了。
注釋
初晴：天剛放晴；剛放晴的天氣。
青苔：苔蘚。
夢(mèng)余：夢(mèng)后。
鑒賞
李白《春思》詩(shī)說(shuō)：“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅帷”，這里說(shuō)南風(fēng)是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》詩(shī)道：“昨日春風(fēng)欺不在，就床吹落讀殘書(shū)”，一本正經(jīng)地埋怨春風(fēng)吹落他正在閱讀的書(shū)，這里的構(gòu)思與薛詩(shī)相近，但稱南風(fēng)為老朋友，說(shuō)它招呼不打一聲，推門(mén)而入又翻書(shū)，比薛詩(shī)更見(jiàn)機(jī)趣活潑。又，宋釋顯忠《閑居》詩(shī)：“閑眠盡日無(wú)人到，自有春風(fēng)為掃門(mén)�！辟R鑄《題定林寺》詩(shī)：“蠟屐舊痕尋不見(jiàn)，東風(fēng)先為我開(kāi)門(mén)。”句意也相近，可比讀。
第一句正好和王安石“茅檐長(zhǎng)掃靜無(wú)苔”相反，展現(xiàn)在讀者面前的是“青苔滿地”，比起劉禹錫“苔痕上階綠”來(lái)，這“苔”要多得多。同樣描寫(xiě)幽靜的境界，無(wú)苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用無(wú)苔以表現(xiàn)“凈”，劉禹錫用上階綠之苔寫(xiě)?yīng)毺幝抑办o”，這首詩(shī)滿地之苔則因久雨初晴，其中差異不能不辨，這是提高鑒賞能力的有效方法。
第二句寫(xiě)午夢(mèng)醒來(lái)之后，雖然只見(jiàn)到“一樹(shù)碧無(wú)情”，但寧?kù)o恬適的心境卻是非常好。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間雨洗之后，樹(shù)更是綠油油的，多么令人愜意！諸葛亮高臥隆中，一覺(jué)醒來(lái)，不是還高吟：“大夢(mèng)誰(shuí)先覺(jué)？平生我自知。草堂春睡足，窗外日遲遲”嗎？想到這，詩(shī)人會(huì)心地笑了。
這首詩(shī)的妙處在于后兩句。詩(shī)人把南風(fēng)寫(xiě)成是一個(gè)十分詼諧而又善于戲謔的老朋友，他偷偷地推開(kāi)了門(mén)，闖了進(jìn)來(lái)，還裝作愛(ài)讀書(shū)的樣子，正不停地翻著書(shū)。詩(shī)人為讀者種了一株詩(shī)苑“惹笑樹(shù)”，令人讀后忍俊不禁，發(fā)出爽朗的笑聲。其實(shí)，這樣寫(xiě)并非詩(shī)人首創(chuàng)，發(fā)明權(quán)當(dāng)屬唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春風(fēng)欺不在，就床吹落讀殘書(shū)”，李白的'《春思》有“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃”，詩(shī)人融薛、李詩(shī)句于一爐，經(jīng)過(guò)錘煉鍛造，又添上絕妙的“偷”字，表達(dá)效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了原作。這絕不是“偷”，而是創(chuàng)新。
而詩(shī)人在《致齋太常寺以杖畫(huà)地成》中又用這一意境，寫(xiě)了：“杖藤為筆沙為紙，閑理庭前試草書(shū)。無(wú)奈春風(fēng)猶制肘，等閑撩亂入衣裾。”可見(jiàn)，詩(shī)人對(duì)這一意境和這一手法是情有獨(dú)鐘。但相比較而言，還是“偷開(kāi)門(mén)戶又翻書(shū)”來(lái)得更自然親切，也更有趣些。
清風(fēng)翻書(shū)固然有趣，但也曾翻出莫大的悲劇來(lái)，金圣嘆的“清風(fēng)不識(shí)字，何必亂翻書(shū)”就翻出個(gè)文字獄來(lái)，丟了腦袋。悲乎，秦始皇首創(chuàng)的中國(guó)文字獄！
《新晴》原文及翻譯賞析 4
新晴
朝代：宋代
作者：劉攽
青苔滿地初晴后，綠樹(shù)無(wú)人晝夢(mèng)余。
唯有南風(fēng)舊相識(shí)，偷開(kāi)門(mén)戶又翻書(shū)。
譯文
夏日雨后初晴，午睡醒來(lái)，看到窗外滿眼的綠樹(shù)和青苔。
唯有南風(fēng)好似多年舊友般，吹開(kāi)房門(mén)，又掀起桌上的書(shū)頁(yè)。
注釋
新晴：天剛放晴；剛放晴的天氣。
青苔：苔蘚。
夢(mèng)余：夢(mèng)后。
賞析
詩(shī)中描述了新晴之后頗為清靜、悠閑的環(huán)境和心情，語(yǔ)言通暢易曉而又情趣十足。最后兩句詼諧而有創(chuàng)意，用擬人的手法，把“南風(fēng)”當(dāng)作老朋友看待，而在這“無(wú)人”來(lái)訪之時(shí)，對(duì)于“南風(fēng)”的造訪便產(chǎn)生了一種情切之感，因而“南風(fēng)”也無(wú)所顧忌，可以隨便翻書(shū)，成了詩(shī)人的知音，于是，就在“無(wú)人”的境況中平添了不少引人遐想的情趣。
“青苔滿地初晴后”正好和王安石“茅檐長(zhǎng)掃靜無(wú)苔”相反，展現(xiàn)在讀者面前的是“青苔滿地”，比起劉禹錫“苔痕上階綠”來(lái)，這“苔”要多得多。同樣描寫(xiě)幽靜的境界，無(wú)苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用無(wú)苔以表現(xiàn)“凈”，劉禹錫用上階綠之苔寫(xiě)?yīng)毺幝抑办o”，這首詩(shī)滿地之苔則因久雨初晴，其中差異不能不辨，這是提高鑒賞能力的有效方法。
“綠樹(shù)無(wú)人晝夢(mèng)余”寫(xiě)午夢(mèng)醒來(lái)之后，雖然只見(jiàn)到“一樹(shù)碧無(wú)情”，但寧?kù)o恬適的心境卻是非常好。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間雨洗之后，樹(shù)更是綠油油的，多么令人愜意！諸葛亮高臥隆中，一覺(jué)醒來(lái)，不是還高吟：“大夢(mèng)誰(shuí)先覺(jué)？平生我自知。草堂春睡足，窗外日遲遲”嗎？想到這，詩(shī)人會(huì)心地笑了。
這首詩(shī)的妙處在于后兩句。詩(shī)人把南風(fēng)寫(xiě)成是一個(gè)十分詼諧而又善于戲謔的老朋友，他偷偷地推開(kāi)了門(mén)，闖了進(jìn)來(lái)，還裝作愛(ài)讀書(shū)的.樣子，正不停地翻著書(shū)。詩(shī)人為讀者種了一株詩(shī)苑“惹笑樹(shù)”，令人讀后忍俊不禁，發(fā)出爽朗的笑聲。其實(shí)，這樣寫(xiě)并非詩(shī)人首創(chuàng)，發(fā)明權(quán)當(dāng)屬唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春風(fēng)欺不在，就床吹落讀殘書(shū)”，李白的《春思》有“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃”，詩(shī)人融薛、李詩(shī)句于一爐，經(jīng)過(guò)錘煉鍛造，又添上絕妙的“偷”字，表達(dá)效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了原作。這絕不是“偷”，而是創(chuàng)新。
而詩(shī)人在《致齋太常寺以杖畫(huà)地成》中又用這一意境，寫(xiě)了：“杖藤為筆沙為紙，閑理庭前試草書(shū)。無(wú)奈春風(fēng)猶制肘，等閑撩亂入衣裾�！笨梢�(jiàn)，詩(shī)人對(duì)這一意境和這一手法是情有獨(dú)鐘。但相比較而言，還是“偷開(kāi)門(mén)戶又翻書(shū)”來(lái)得更自然親切，也更有趣些。
《新晴》原文及翻譯賞析 5
原文：
青苔滿地初晴后，綠樹(shù)無(wú)人晝夢(mèng)余。
唯有南風(fēng)舊相識(shí)，偷開(kāi)門(mén)戶又翻書(shū)。
詩(shī)詞賞析：
李白《春思》詩(shī)說(shuō)：“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅帷”，這里說(shuō)南風(fēng)是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》詩(shī)道：“昨日春風(fēng)欺不在，就床吹落讀殘書(shū)”，一本正經(jīng)地埋怨春風(fēng)吹落他正在閱讀的書(shū)，這里的構(gòu)思與薛詩(shī)相近，但稱南風(fēng)為老朋友，說(shuō)它招呼不打一聲，推門(mén)而入又翻書(shū)，比薛詩(shī)更見(jiàn)機(jī)趣活潑。又，宋釋顯忠《閑居》詩(shī)：“閑眠盡日無(wú)人到，自有春風(fēng)為掃門(mén)�！辟R鑄《題定林寺》詩(shī)：“蠟屐舊痕尋不見(jiàn)，東風(fēng)先為我開(kāi)門(mén)。”句意也相近，可比讀。
第一句正好和王安石“茅檐長(zhǎng)掃靜無(wú)苔”相反，展現(xiàn)在讀者面前的是“青苔滿地”，比起劉禹錫“苔痕上階綠”來(lái)，這“苔”要多得多。同樣描寫(xiě)幽靜的境界，無(wú)苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用無(wú)苔以表現(xiàn)“凈”，劉禹錫用上階綠之苔寫(xiě)?yīng)毺幝抑办o”，這首詩(shī)滿地之苔則因久雨初晴，其中差異不能不辨，這是提高鑒賞能力的有效方法。
第二句寫(xiě)午夢(mèng)醒來(lái)之后，雖然只見(jiàn)到“一樹(shù)碧無(wú)情”，但寧?kù)o恬適的心境卻是非常好。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間雨洗之后，樹(shù)更是綠油油的，多么令人愜意！諸葛亮高臥隆中，一覺(jué)醒來(lái)，不是還高吟：“大夢(mèng)誰(shuí)先覺(jué)？平生我自知。草堂春睡足，窗外日遲遲”嗎？想到這，詩(shī)人會(huì)心地笑了。
這首詩(shī)的妙處在于后兩句。詩(shī)人把南風(fēng)寫(xiě)成是一個(gè)十分詼諧而又善于戲謔的老朋友，他偷偷地推開(kāi)了門(mén)，闖了進(jìn)來(lái)，還裝作愛(ài)讀書(shū)的樣子，正不停地翻著書(shū)。詩(shī)人為讀者種了一株詩(shī)苑“惹笑樹(shù)”，令人讀后忍俊不禁，發(fā)出爽朗的'笑聲。其實(shí)，這樣寫(xiě)并非詩(shī)人首創(chuàng)，發(fā)明權(quán)當(dāng)屬唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春風(fēng)欺不在，就床吹落讀殘書(shū)”，李白的《春思》有“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃”，詩(shī)人融薛、李詩(shī)句于一爐，經(jīng)過(guò)錘煉鍛造，又添上絕妙的“偷”字，表達(dá)效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了原作。這絕不是“偷”，而是創(chuàng)新。
而詩(shī)人在《致齋太常寺以杖畫(huà)地成》中又用這一意境，寫(xiě)了：“杖藤為筆沙為紙，閑理庭前試草書(shū)。無(wú)奈春風(fēng)猶制肘，等閑撩亂入衣裾�！笨梢�(jiàn)，詩(shī)人對(duì)這一意境和這一手法是情有獨(dú)鐘。但相比較而言，還是“偷開(kāi)門(mén)戶又翻書(shū)”來(lái)得更自然親切，也更有趣些。
清風(fēng)翻書(shū)固然有趣，但也曾翻出莫大的悲劇來(lái)，金圣嘆的“清風(fēng)不識(shí)字，何必亂翻書(shū)”就翻出個(gè)文字獄來(lái)，丟了腦袋。悲乎，秦始皇首創(chuàng)的中國(guó)文字獄！
《新晴》原文及翻譯賞析 6
沙灣放船（恰好新晴放野航）原文：
恰好新晴放野航，輕鷗個(gè)個(gè)出回塘。
一溪綠水皆春雨，兩岸青山半夕陽(yáng)。
時(shí)節(jié)剛逢挑菜好，女兒多見(jiàn)采茶忙。
沙頭剩有桃花片，流出村來(lái)百里香。
詩(shī)詞賞析：
清代詩(shī)人端木國(guó)瑚的《沙灣放船》描寫(xiě)了“春雨初晴，溪水新漲，斜暉盡染，青山含翠”的清新優(yōu)雅、生氣盎然的`勝景，就連傷感的夕陽(yáng)仿佛在這美景中被感染作逝去再重來(lái)的昂揚(yáng)風(fēng)貌。
《新晴》原文及翻譯賞析 7
江城子·畫(huà)樓簾暮卷新晴
盧祖皋
畫(huà)樓簾幕卷新晴。掩銀屏。曉寒輕。墜粉飄香，日日喚愁生。暗數(shù)十年湖上路，能幾度，著娉婷。
年華空自感飄零。擁春酲。對(duì)誰(shuí)醒。天闊云間，無(wú)處覓簫聲。載酒買(mǎi)花年少事，渾不似，舊心情。
【譯文】
畫(huà)樓上卷起了幕簾，展開(kāi)一片新晴，清晨的寒意很輕微，我掩緊銀白色的屏風(fēng)。墜落的一片片花瓣飄來(lái)淡淡的清香，天天都令人產(chǎn)生愁情。暗暗地計(jì)算著十年間西湖上往返行程，有幾次能遇著美麗姑娘的鐘情，能與佳人幽歡盡興。
我徙然感到韶華易逝，容華凋零，終日在春酒中留連光景。沒(méi)有知心的人可以交談，對(duì)誰(shuí)人也用不著清醒。天大地大，無(wú)處可以再次尋找那悠揚(yáng)歡樂(lè)的簫聲。即使也跟年輕時(shí)那樣買(mǎi)花攜酒，但是卻完全沒(méi)有了當(dāng)時(shí)的那種心情。
【注釋】
江城子：詞牌名。唐詞單調(diào)，始見(jiàn)《花間集》韋莊詞，單調(diào)三十五字，七句五平韻�；蛑^調(diào)因歐陽(yáng)炯詞中有“如（襯字）西子鏡照江城”句而取名，其中江城指的是金陵，即今南京。宋人改為雙調(diào)，七十字，上下片都是七句五平韻。
畫(huà)樓：雕飾華麗的樓房。
銀屏：鑲銀的屏風(fēng)。
娉婷（pīngtíng）：姿態(tài)美好貌。這里借指美人。東坡詞：“如有意，慕娉婷。”
酲（chéng）：醉酒。
【創(chuàng)作背景】
這首詞是作者在臨安時(shí)寫(xiě)的一首傷春怨別，感嘆飄零的作品。以一個(gè)“愁”字貫穿全詞，委婉低徊，以情致勝。作者在抒寫(xiě)感傷時(shí)跌宕起伏，年華易老，韶華易逝而舊夢(mèng)難再的孤寂落寞心情。上片因新晴而卷簾，因見(jiàn)飛紅成陣而生愁情，撫今追昔，痛惜十年前風(fēng)塵碌碌，艷遇之少，辜負(fù)美景，冷落佳人。下片換頭自嘆飄零，感嘆今日之衰老寂寥。
【鑒賞】
晏幾道在《臨江仙》的開(kāi)頭寫(xiě)“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”，是以“簾幕低垂”的陰暗景色來(lái)襯托“去年春恨卻來(lái)時(shí)”的陰暗心情的。盧祖皋這首《江城子》的開(kāi)頭寫(xiě)“畫(huà)樓簾幕卷新晴”，則是以“新晴”的明朗景色來(lái)反襯他“日日喚愁生”的沉悶心緒。“新晴”中的“新”字，與雨過(guò)天青，空氣清鮮，陽(yáng)光灑照的光明景色突現(xiàn)出來(lái)了，氣氛是開(kāi)朗的。一個(gè)“卷”字，更富浪漫色彩，和王勃“珠簾暮卷西山雨”中的“卷”字用得一樣靈活。
“畫(huà)樓簾幕”把“新晴”“卷”進(jìn)來(lái)，室內(nèi)就是一片明朗的`氣氛了。主人索性把白色如銀的屏風(fēng)也收起來(lái)，好讓和煦到陽(yáng)光照徹樓房。但這一來(lái)，曉來(lái)的寒意卻又輕輕地襲來(lái)了。“掩銀屏，曉寒輕”這一句記的是平常的行動(dòng)與感覺(jué)，但暗含著個(gè)情感的過(guò)渡：“新晴”原有暖意，給人歡快之感，而這里卻注入個(gè)“寒輕”。這還是室內(nèi)的感覺(jué)。到下句寫(xiě)到室外了，是“墜粉飄香”，這對(duì)“新晴”好景來(lái)說(shuō)，真是大煞風(fēng)光。
“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少”，原來(lái)風(fēng)雨過(guò)后，梨花落，杏花飛，花事闌珊，春色漸老。而對(duì)如此景況，多情的詞人能不產(chǎn)生傷春遲暮之感？于是，“日日喚愁生”就很自然的了，這句明點(diǎn)出個(gè)“愁”字，由景入情。這種傷春遲暮的愁情，與“新晴”的氣氛是不調(diào)協(xié)的，故說(shuō)首句是以樂(lè)景反襯愁情；而與“寒輕”的氣氛接近，故說(shuō)“掩銀屏，曉寒輕”是個(gè)過(guò)渡句�！俺睢钡膬�(nèi)容是什么？下文就作了注腳�！鞍禂�(shù)十年湖上路，能幾度，著娉婷�！薄鞍禂�(shù)”，富含低徊自憐之情韻，“十年”表時(shí)間之長(zhǎng)。多少年來(lái)在美麗如畫(huà)的西湖路上，能有幾次與心上人共度良辰呢！這里以問(wèn)句出，表達(dá)了心口自問(wèn)，纏綿，悱惻之意緒。整個(gè)上片，分三層寫(xiě)，主要是觸景生情，傷春怨別。
過(guò)片開(kāi)頭“年華空自感飄零”一句，緊承上片的“愁”字來(lái)開(kāi)拓更深的意境。一個(gè)“空”字，有虛度之意，似錦年華能幾日？四處飄零，仕途艱險(xiǎn)，情場(chǎng)多折，能不“愁”么？在這種愁思纏綿的熬煎下，如何打發(fā)時(shí)光？只好“日日花前常病酒”，“擁春醒”吧！希望醉中忘卻煩惱，但總有酒醒的時(shí)候呀，又如何？“對(duì)誰(shuí)醒”是“醒對(duì)誰(shuí)”的倒裝，灑醒過(guò)來(lái)對(duì)誰(shuí)傾訴心曲呢？“人闊云閑，無(wú)處覓簫聲”，這里化用杜牧“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”之詩(shī)意。
“天闊云閑”，既寫(xiě)實(shí)，又寫(xiě)虛，既寫(xiě)莽莽穹蒼，也寫(xiě)悠悠別緒�？芍^情景交融，意境深遠(yuǎn)。這里設(shè)問(wèn)設(shè)答，表達(dá)了深沉的別離與飄泊交織之苦。結(jié)尾道：“載酒買(mǎi)花年少事，渾不似，舊心情”，人老了，飽經(jīng)滄桑，已無(wú)年少時(shí)那種尋歡作樂(lè)的閑情了！這結(jié)語(yǔ)不盡惆悵之情回蕩紙上。整個(gè)下片也分三層，主要是撫今憶昔，感嘆飄零。
全詞委婉低徊，沉郁深厚，以景襯情，情景交融，一個(gè)“愁”字貫串全篇，而又是通過(guò)具體細(xì)致的心理變化的描寫(xiě)來(lái)逐步開(kāi)拓“愁”境的。結(jié)尾有言已盡而意無(wú)窮的韻致，把讀者帶入這不盡惆悵的意境中；忍不住與作者同聲一嘆。
【作者簡(jiǎn)介】
盧祖皋（約1174—1224），字申之，一字次夔，號(hào)蒲江，永嘉（今屬浙江）人。南宋慶元五年（1199）中進(jìn)士，初任淮南西路池州教授。今詩(shī)集不傳，遺著有《蒲江詞稿》一卷，刊入“彊村叢書(shū)”，凡96闋。詩(shī)作大多遺失，唯《宋詩(shī)記事》、《東甌詩(shī)集》尚存近體詩(shī)8首。
盧祖皋于慶元五年（1199年），考取進(jìn)士，從此便進(jìn)入仕途。嘉泰二年（1202），調(diào)任兩浙西路吳江（今蘇州市）主簿，重到吳中。嘉定十一年（1218），因文才卓著，內(nèi)召臨安，主管刑、工部架閣文字。十三年除秘書(shū)省正字，十三年三月，任校書(shū)郎。十二月，為秘書(shū)郎。十四年正月，升著作佐郎。十月，為著作郎兼權(quán)司封郎官。十五年正月，直學(xué)士院暫代學(xué)士職務(wù)，起草制詔及其他文稿。九月，遷將作少監(jiān)，未久逝世，享年51歲，墓葬在杭州西湖名勝“九里云松“。
盧祖皋為樓鑰之甥，學(xué)有淵源，與永嘉四靈以詩(shī)相倡和。盧氏為八百年來(lái)溫州詞宗，宋黃升《中興以來(lái)絕妙詞選》卷八評(píng)云：“申之樂(lè)章甚工，字字可入律呂，浙人皆唱之。有《蒲江詞稿》行世”。又《中興詞話》謂其《虞美人。釣雪亭》詞“無(wú)一字不佳，每一詠之，所謂如行山陰道中，山水映發(fā)，使人應(yīng)接不暇”。周濟(jì)《宋四家詞選目錄序論》：“竹屋、蒲江并存盛名。蒲江窘促，等諸自鄶；竹屋硁硁，亦凡響耳�！�
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