春游原文翻譯及賞析

時間：2022-03-02 17:24:38 古籍我要投稿

春游原文翻譯及賞析（通用9篇）

　　想要了解一首詩，我們要知道他的翻譯，已經(jīng)它的詞義還有他的傷心哦，以下是小編為大家整理的春游原文翻譯及賞析，僅供參考，希望能夠幫助大家。

春游原文翻譯及賞析（通用9篇）

　　春游原文翻譯及賞析篇1

　　春游曲

　　上苑桃花朝日明，蘭閨艷妾動春情。

　　井上新桃偷面色，檐邊嫩柳學身輕。

　　花中來去看舞蝶，樹上長短聽啼鶯。

　　林下何須逺借問，出眾風流舊有名。

　　翻譯

　　園林里的桃花向著太陽開的很明艷，深閨里美麗的女子漾起思春的情意。

　　那初綻的桃花仿佛是偷偷借取她面色的紅潤，那屋檐邊新發(fā)的柳枝仿佛是學她輕盈的身姿。

　　她在花間徘徊看那款款飛舞的蝴蝶，聽取枝頭黃鶯的歌唱。

　　何必遠遠地打聽她的林下風致，她的風流出眾早已聞名于世。

　　注釋

　　上苑：即皇家的園林。

　　蘭閨：古代女子居室的美稱。因女子多喜置蘭花，故稱。

　　新桃：一作杏。

　　偷面色：偷得艷妾的美容。

　　學身輕：學到了艷妾曼妙的身姿。

　　來去：指舞蝶來去。

　　長短：指鶯啼聲長短。

　　“林下”兩句：林下、

　　風流：舉止瀟灑，品格高雅。反映出一種志得意滿、躊躇灑脫的情態(tài)。逺，古同“遠”。

　　賞析

　　桃紅柳綠，鶯歌蝶舞是詩人筆下常狀之景，這首詩不同流俗的是寫桃，首句“上苑桃花朝日明”不用其紅，而是用一“明”字，突出了桃花的鮮艷，也點出了陽光的明媚。宋代陸游的“柳暗花明又一村”的“明”字，或許也借鑒了此詩吧。“蘭閨艷妾動春情”，身居“蘭閨”的“艷妾”，是詩人自稱，“艷”既說她姿色的美麗，又示她盛裝的打扮，或許可以理解為她賞花前特意梳妝，心情極佳的狀態(tài)，也映證了萌動的“春情”，又或許她潛意識里刻意盛裝打扮，艷壓滿苑春色。可以想見，春和日麗，上林苑中桃花明艷，滿苑飛花澹蕩，喚起了端莊美貌的大唐皇后那顆爛漫的少女心。

　　泉井上剛剛綻放的桃花灼艷明媚，好似敷上了胭脂，驕傲的皇后認為那定是偷了她的面色；飛檐邊剛剛發(fā)芽的御柳纖細漫脫，自負的皇后認為那必是學了她曼妙的身姿。“井”有指泉水之意，《呂氏春秋·本味》曰“水之美者，三危之露，昆侖之井”，高誘則注“井，泉”，故“井上新桃”可想象上苑泉水叮咚，桃花臨水開放的含露嬌態(tài)，嫻靜而美好。“偷”與“學”采用了擬人手法，也對照了上句的“艷”。與“人面桃花相映紅”不同，人面桃花是人花相映，花照人紅，而“偷面色”則是說桃花是偷得了自己的面色才如此艷麗，人比花紅，這是何等的自信！“檐”，房頂伸出墻壁的部分，當處于高處，“嫩柳”，始發(fā)新芽的柳枝，少了柳葉的累贅，更顯纖瘦，可見檐邊垂掛的柳枝不僅纖細而且修長，同時“檐”的呆板襯托了“柳”的靈動，靜中有動。這兩句不禁令人想起《紅樓夢》中關于黛玉的容貌描寫——“閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風”，可見這位大唐皇后不僅艷比夭桃、身材高挑，而且靜如處子、動如脫兔。

　　更為新穎的是以她的紅潤臉色喻桃花顏色，以她的輕盈腰身喻柳樹的纖細，一反以桃面喻人面，以柳腰喻人腰的寫法，新鮮活潑，生動形象。既頌了桃柳之美，更贊了人之美。構思巧妙，一舉兩得。中唐詩人李賀的“小紅長白越女腮”《南園十三首其一》的比喻，或許就是受了此詩的啟迪吧。

　　滿苑桃花競綻，萬枝紅雪繁極，迷蝶流連翩躚，悠然自得；御樓細柳依依，千條軟絲無力，流鶯繞樹清啼，閑散自在。“來去”二字形容她花間穿行如蝶，“長短”明寫柳枝繁多，暗指啼鶯和鳴，清亮的鶯啼，猶言她歡笑如鶯。“看”、“聽”二字，讓讀者時時感到游春之人充滿感情地欣賞美景的情形。詩歌就這樣以美人喻美景，以美景襯美人，突出了人之美。可以想見，大唐皇后流連于桃樹下拈花弄蝶，拂了一身衣香，發(fā)乎內(nèi)心的吟吟笑語如林間宛轉的鶯啼般動聽。其悠然肆情之狀，無不彰顯她身為上苑女主之尊。

　　“不必向遠處打聽這林下之人是誰，她出眾的風韻情致早已聞名”。結句含而不露，耐人尋味，須細參“林下”、“風流”二詞，意即林下之風。《世說新語·賢媛》有言“王夫人神情散朗，故有林下風氣。”王夫人指謝道韞，東晉王凝之妻，被時人譽為“有林下風氣”，后因稱婦女態(tài)度閑雅、舉止大方為林下之風。魏晉人物神情散朗的風采，為唐人所推許，這當是初唐貴婦的一種追求與考評。結尾以問答形式夸耀了這里的出眾風流，而這“風流”二字，既指景又指人，一語雙關，贊美這里的景好人美，點出題旨。

　　這首詩名為“春游”，實際是借春游寫一位美女，很有特色。詩中明寫春色，卻暗喻人物，非常巧妙。桃花偷色，暗示她人面桃花；嫩柳學身輕，隱喻她身柔似柳；花中舞蝶，兼示她穿行如蝶；樹上啼鶯，猶言她歡笑如鶯。前兩句是景的人化，后兩句則是人的景化，從而將景美、人美、情美合二為一。結句長孫皇后以“林下”、“風流”自許，反映出一種志得意滿、躊躇灑脫及與她皇后身份地位完全吻合的心態(tài)。加之正值韶華芳齡，一時忘情，一時收斂，含而不露，耐人尋味。就連唐太宗也覺著妻子的描寫很是貼切、生動，“見而誦之，嘖嘖稱美”。

　　創(chuàng)作背景

　　春游曲當作于長孫氏當上皇后期間，因為詩中提到的“上苑”本是皇家林園，又有唐太宗曾對此詩“帝見而誦之，嘖嘖稱美”的記載。貞觀初的某年春，長孫皇后在上苑游玩，寫下了一首抒發(fā)她春游的.歡樂心情的詩作。

　　春游原文翻譯及賞析篇2

　　原文：

　　春游湖

　　宋代徐俯

　　雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。

　　春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。

　　譯文

　　雙飛的燕子啊，你是什么時候回來的呢？湖邊的桃花就像是沾著水開放的。在那小橋上，由于春水上漲，游人不能過去了，正在犯愁的時候，恰好從那柳陰深處，撐出一只小船來。

　　注釋

　　夾岸：兩岸。

　　蘸水：碰到了湖水。

　　斷橋：把橋面淹沒了。

　　度：與“渡”同意通用。

　　賞析：

　　燕子來了，象征著春天的來臨。詩人遇上了燕子，馬上產(chǎn)生了春天到來的喜悅，不禁突然一問：“雙飛的燕子啊，你們是幾時回來的？”這一問問得很好，從疑問的語氣中表達了當時驚訝和喜悅的心情。再放開眼界一看，果然春天來了，湖邊的桃花盛開，鮮紅似錦。蘸是沾著水面。但桃花不同于柳樹，它的枝葉不是絲絲下垂的，怎能蘸水呢？因為春天多雨，湖水上升，距花枝更近了。桃花倒影映在水中，波光蕩漾，岸上水中的花枝連成一片，遠處望見，仿佛蘸水而開，這景色美極了！

　　詩人在漫長的湖堤上游春，許許多多動人的景色迎面而來，那么選用哪一處最好呢？最后選出來了：就在“春雨斷橋”的地方。一條小溪上面，平常架著小木橋。雨后水漲，小橋被淹沒，走到這里，就過不去了。“人不度”，就是游人不能渡過。對稱心快意的春游來說，是一個莫大的挫折。可是湊巧得很，柳蔭深處，悠悠撐出一只小船來，這就可以租船擺渡，繼續(xù)游賞了。經(jīng)過斷橋的阻礙，這次春游更富有情趣了。

　　春游原文翻譯及賞析篇3

　　和晉陵陸丞早春游望

　　朝代：唐代

　　作者：杜審言

　　原文：

　　獨有宦游人，偏驚物候新。

　　云霞出海曙，梅柳渡江春。

　　淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。

　　忽聞歌古調，歸思欲沾巾。

　　翻譯：

　　譯文

　　只有遠離故里外出做官之人，特別敏感自然物候轉化更新。海上云霞燦爛旭日即將東升，江南梅紅柳綠江北卻才回春。和暖的春氣催促著黃鶯歌唱，晴朗的陽光下綠萍顏色轉深。忽然聽到你歌吟古樸的曲調，勾起歸思情懷令人落淚沾襟。

　　注釋

　　⑴和：指用詩應答。晉陵：現(xiàn)江蘇省常州市。

　　⑵宦游人：離家作官的人。

　　⑶物候：指自然界的氣象和季節(jié)變化．

　　⑷淑氣：和暖的天氣。

　　⑸綠蘋（pín）：浮萍。

　　⑹古調：指陸丞寫的詩，即題目中的《早春游望》。

　　⑺巾：一作“襟”。

　　賞析：

　　晉陵即今江蘇常州，唐代屬江南東道毗陵郡。陸丞，作者的友人，不詳其名，時在晉陵任縣丞。杜審言在公元670年（唐高宗咸亨元年）中進士后，仕途失意，一直充任縣丞、縣尉之類小官。大約公元689年（武則天永昌元年）前后，他到江陰縣任職。此時他宦游已近二十年，詩名甚高，卻仍然遠離京洛，在江陰這個小縣當小官，心情很不高興。

　　在江陰縣任職時，杜審言與陸某是同郡鄰縣的僚友。他們同游唱和，可能即在其時。陸某原唱應為《早春游望》，內(nèi)容已不可知。此詩是杜審言為唱和而作。

　　春游原文翻譯及賞析篇4

　　訴衷情·春游原文

　　小桃枝下試羅裳，蝶粉斗遺香。玉輪碾平芳草，半面惱紅妝。

　　風乍暖，日初長，裊垂楊。一雙舞燕，萬點飛花，滿地斜陽。

　　翻譯

　　有人在桃樹下試穿絲衣，蝴蝶在殘余的花間飛舞。芳草被華美的車子輾平，花枝上，花落已半。

　　風變得薰暖，白天開始長起來，楊柳的枝條柔美細長。一雙燕子在風中飛舞，楊柳絮飄飄揚揚，地上鋪滿了落日的余暉。

　　注釋

　　羅裳：織錦的褲裙。裳，下身的衣服，裙裝。

　　蝶粉：指桃花初放，蕊粉末褪。

　　斗：比試。

　　遺香：指羅裳和少女身體散發(fā)出的清香。

　　玉輪：華貴的游車。

　　半面惱紅妝：即“惱半面紅妝”之倒裝句。指因花瓣凋零而心生懊憾。

　　半面：指凋殘。

　　紅妝：指花瓣。

　　乍：開始。

　　裊：細柔搖曳的形態(tài)。

　　賞析

　　上片“小桃枝下試羅裳”，是說出游前的準備。天氣漸暖，要換上春天的羅裳，不是一換就得，所以要試，試衣于小桃枝下，很可能是普通農(nóng)家的女孩子。站在小桃枝下，映襯唐人崔護《題都城南莊》中的“人面桃花相映紅”。不僅如此，鮮艷的桃花和女子衣上的香澤又引來了翩翩的蝴蝶。不說蝴蝶環(huán)繞飛舞，卻說“蝶粉斗遺香”，蝶翅上撲落的粉末和女子遺落的香澤比賽，哪一種更香，這就婉轉曲折深有意趣了。在花叢中翩翩起舞的蝴蝶，本來也是美的化身，所以梁山伯祝英臺的故事中，才有化蝶之說。

　　游春的人自然很多，有乘寶馬香車的，“玉輪碾平芳草”，從芳草地上忽忽駛過，車中的貴婦嬌娃，也只在車窗中露出了半面。但“半面惱紅妝”，這半面嬌容卻引起這位游春少女的不快。可能是因為她們乘坐的香車對于芳草的摧殘，也可能因為她們不暇他顧的高傲姿態(tài)。李商隱《南朝》詩云：“地險悠悠天險長，金陵王氣應瑤光。休夸此地分天下，只得徐妃半面妝。”諷刺南朝茍安于半壁江山，猶如徐妃之半面妝，如取用李商隱詩意，則“半面惱紅妝”當指南明福王朱由崧即位南京，只圖茍安一時，如同南朝梁、陳末年故事。這種時事使人煩惱，故云：“半面惱紅妝。”惟此，前面的“玉輪碾平芳草”也可解釋為暗指南明弘光朝排斥忠良壓制賢才，這樣來解釋這兩句詞，可能顯得牽強一些，但是，“半面惱紅妝”又似乎不是一般語言，很值得探究。

　　下片“風乍暖，日初長，裊垂楊”三句，寫的是初春景象。風才開始變暖，白天才開始變長，垂掛的柳枝才綴上新綠而隨風飄蕩。三句非常緊湊。從幾種事物中觀察，感受表現(xiàn)了初春的特點。而以下的三句“一雙舞燕，萬點飛花，滿地斜陽”卻大有春事已過的景象。關于燕子，在子龍詞中多次提及，如《山花子·春恨》“惟有無情雙燕子，舞東風”，《眼兒媚》“只愁又見，柳綿亂落，燕語星星”、《蝶戀花·春日》“燕子乍來春漸老，亂紅相對愁眉掃”、《江城子·病起春盡》“憑燕子，罵東風”。幾乎都是與暮春春盡聯(lián)系著。此處“一雙舞燕”恐怕也不是早春景象，“萬點飛花”更是暮春特有之景，“滿地斜陽”也平添了一份凄清。這后面的三個四字句，與前面的三個三字句，意思上有承接，時間上有發(fā)展，似是感嘆著“九十韶光如夢短”（《漁家傲》），由初春寫到春夫，時間上的跨度是為了表現(xiàn)情感上的跨度。

　　這首詞描寫春游所見，情景相生，處處透著詞人盎然的游興。詞的開始兩句用烘托法。桃下試裳能讓人產(chǎn)生“桃之天天，灼灼其華”的聯(lián)想。而蝶粉斗香，又可想見女子春服艷麗如花的美好形象。接下來輪碾芳草，紅妝半露，也是情態(tài)畢現(xiàn)，鮮明如畫。整個上片著筆于人，濃墨重彩。下片則轉而寫景。風暖日長，垂楊裊裊，雙燕翩翩，一派生機蓬勃的景象。景潤人心，詞人想必也是逸興滿懷。結尾“萬點飛花，滿地斜陽”微微露出美景不能永駐的淡淡春愁。正如杜甫《曲江》“一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人”及梅堯臣《蘇幕遮》“落盡梨花春事了。滿地斜陽，翠色和煙老”所歌詠，在這樣的時刻，文人總不免會透出一絲纖柔的情懷。

　　春游原文翻譯及賞析篇5

　　原文：

　　春城兒女縱春游，醉倚層臺笑上樓。

　　滿眼落花多少意，若何無個解春愁？

　　譯文

　　春天里城中的兒女縱情地春游，微醉時斜倚高臺歡笑地登上高樓。

　　滿眼落花紛飛，讓人生出多少惜春情意，為什么沒有一個人懂得春將歸去的憂愁！

　　注釋

　　⑴春城：指揚州。

　　⑵層臺：高臺。

　　⑶若何：如何。

　　參考資料：

　　1、張鳴．宋詩選：人民文學出版社，20xx：183

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩是作者一次春游后所作，從語言風格看，很可能作于皇祐（1049-1054年）年間，他多次放棄參加科舉考試之時。

　　賞析

　　歷代春游之作多不勝數(shù)，而此詩卻頗能獨出新意。

　　首二句寫春游之景。王令家居揚州，乃繁華之地。春天的揚州更是滿城春風春景，春柳春花。杜牧有詩“春風十里揚州路”，韓擁有句“春城無處不飛花”，詩以“春城”以首，接之以“春游”，無限恣游之景，盡在一“縱”字之中。具體“縱”意，接下來“醉倚層臺笑上樓”便展開一幅明媚春光下春城兒女縱情春游的熱鬧畫卷。當此春情，漸上層臺，漸倚高樓，如斯風光，好不醉人。一“醉”字，既可理解為春酒小酌，酒意使然，又可理解為春風化人，春景使醉。正是：莫問春情幾許，但看春情如醉。

　　一、二句寫春城兒女游樂之景，其歡樂業(yè)已至極，若再寫歡，勢必無言可下。因而詩人筆鋒一轉，由滿城春花驟至滿眼落花，感傷之意，倏忽襲來，令人防不勝防。此等落花，非被風雨所摧，故無蘇軾“西園落紅難綴”之恨；非因暮春所取，故亦無曹雪芹“嫁與東風春不管，憑爾去，忍淹留”之怨。此處落花，落在繁華時節(jié)，落在盛春之際。韶光未逝，我獨凋零，眾人皆歡，我獨悲婉。詩人‘偷窮心狂高，不肯束世程。揭欲望丘軻，今昔相招迎”（《謝束丈見贈》），空懷抱負在身，奈何世不相容。王令逝時年未三十，作此詩時亦正當二十余歲的大好年華，而憂愁苦悶如斯，決非偶然。“滿眼落花多少意，若何無個解春愁”，用語平平，未有奇字，與其《假山》詩“舊山風老狂云根，重湖凍脫秋波骨”之奇險風格絕不相類，然而用意別出，自有機杼，故亦能傳達出意味深長之感。

　　春游原文翻譯及賞析篇6

　　原文：

　　同水部張員外籍曲江春游寄白二十二舍人

　　漠漠輕陰晚自開，青天白日映樓臺。

　　曲江水滿花千樹，有底忙時不肯來。

　　譯文：

　　淡淡的陰云薄霧傍晚自行散開，萬里青天白日朗朗映照著樓臺。

　　曲江上春水彌漫兩岸繁花千樹，你有啥事那么忙啊一直不肯來？

　　注釋：

　　⑴張員外籍：即唐代詩人張籍。張籍曾任水部員外郎，故稱“張員外”。曲江：水名。即曲江池。在今陜西省西安市東南，是隋煬帝開掘的一個人工湖，唐代為著名游覽勝地。白二十二舍人：即唐代詩人白居易。白居易排行二十二，又曾任中書舍人，故稱“白二十二舍人”。

　　⑵漠漠：迷蒙一片。《西京雜記》卷四引漢枚乘《柳賦》：“階草漠漠，白日遲遲。”淡云，薄云。唐劉禹錫《秋江早發(fā)》詩：“輕陰迎曉日，霞霽秋江明。”開：消散。唐劉禹錫《浪淘沙九首》其六：“日照澄洲江霧開，淘金女伴滿江隈。”

　　⑶青天白日：謂天氣晴好。宋楊萬里《明發(fā)房溪》詩：“青天白日十分晴，轎上蕭蕭忽雨聲。”

　　⑷有底：有何，有什么事？對這句問話，白居易有詩《酬韓侍郎張博士雨后游曲江見寄》作答：“小園新種紅櫻樹，閑繞花行便當游。何必更隨鞍馬隊，沖泥蹋雨曲江頭？”時：相當于“啊”，語氣詞。

　　賞析：

　　詩歌開篇描寫了當天氣候的變化。前三句描寫了雨后曲江兩岸的美麗景色。傍晚的天空還飄浮著淡淡的陰霾，但很快就消散了，顯出了藍天白日，碧空如洗，同樓臺相映成畫，美好的春天也就更為動人了。在曲江上，紅花綠樹倒映在江水之中，更襯托出春天的美麗。詩人用淡雅的語言描繪出一幅清新的畫卷，節(jié)奏歡快自然。

　　從美學觀點看，水中之月，鏡中之花，往往格外給人以美的享受。大概，水中、鏡里反映出來的形象，總在似與不似之間，給人一種澄明而又微茫仿佛的美感，其動人情處，往往超過實體。此詩寫景之美，正從水中得來：久雨乍晴，藍藍的天，明晃晃的太陽，千門萬戶的樓臺，姹紫嫣紅的花樹，統(tǒng)統(tǒng)倒映在“曲江水滿”之中。花樹和樓臺的倒影斑駁地疊映在水里。于是，花從翠樓頂上長出來，魚從綠樹中間穿過去。偶然，微風乍起，吹皺一池春水，這樓臺花樹，搖晃生姿。這實比岸邊實景更令人神搖心醉。

　　詩的結構也很有新意。它打破了絕句三句便轉的規(guī)律，一連三句寫景，第四句才陡然一問作結。這種結構上的特點，也很值得玩索。

　　這首詩是寫給白居易的，除了傾訴自己的激情之外，也有惋惜和埋怨對方爽約的意思。詩人沒有直接表露自己苦候、失望、埋怨的情緒，而是巧妙地極寫曲江雨后空氣清新景物明凈所特有的美。曲江的春天，曲江樓臺花樹的迷人，愈是渲染得美好，愈顯出辜負這良辰美景是多么可惜。末句雖只輕輕一問，盡管語氣十分委婉，卻把詩人這種心情表述得淋漓盡致。詩人構思巧妙，也于此可見。

　　春游原文翻譯及賞析篇7

　　愁耳偏工著雨聲，好懷常恐負山行。

　　未辭花事骎骎盛，正喜湖光淡淡晴。

　　倦憩客猶勤訪寺，幽棲吾欲厭歸城。

　　綠疇桑麥盤櫻筍，因憶離家恰歲更。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　總是聽聞憂愁之聲的雙耳更愛聽那雨聲，時常惦記著不要誤了游覽的時機、辜負了大好山色空自寂寞。

　　千樹桃花萬枝柳仍未推辭為春天作妝點的念頭，花枝正盛，西湖上淡淡晴光惹人喜愛。

　　疲倦休息中仍要去方僧問道，叢林幽靜讓人心生向往，不愿歸去。

　　桑林麥田中間夾雜著叢叢櫻桃樹和春筍，讓人想起離家時家鄉(xiāng)也正是這個情景。

　　注釋

　　愁耳：老是聽聞憂愁之聲的雙耳。

　　骎骎：原意是馬的疾行，引申為迅速。

　　綠疇：綠色的田野。

　　賞析

　　杭州西湖外的葛嶺、寶石山，統(tǒng)稱北山，是杭州一大景區(qū)。楊載在四十歲以前，常居于此，留下了不少詩篇，本詩就是其中被選家注目的一篇。

　　楊載作詩，鍛字煉句，是很下功夫的；這首七律，在格局上并無特異之處，可觀的全在于措辭的刻意求新，不肯從俗從熟。首聯(lián)第一句“愁耳偏工著雨聲”，把老是聽聞憂愁之聲的雙耳稱為“愁耳”，已經(jīng)很精煉了；把愛聽稱為“偏工”，更覺生動，顯得這“愁耳”很有性格，于聽雨這事格外精工，超乎其他功能（偏，出乎尋常之意）。但是這二者還都不及一個“著”字更見詩人的功夫——既然“愁耳”“偏工”于聽雨，那么它聽起來也不同往常，是緊緊地附（著，附著）在雨聲邊；這雨聲，也仿佛不是落在窗前戶外，而是擦耳而過！這是貫注了多少勁力才煉出的一字啊！沒有這一字，便不足以匹配前四字；而詩人寫下四字在前，就勢必要求有一更奇之字緊隨在后：看來，詩人是處處在為自己出難題，而時時為解出難題而自得。

　　“好懷”，指對美好事物的懷思、眷戀。詩人素愛美景，時常惦記著不要誤了游覽的時機、辜負了大好山色空自寂寞；現(xiàn)在想到雨中北山定別有情趣，自然更不能不一往了。于是，首聯(lián)雖然只寫到“常恐負山行”，但詩人的聞雨上山，已包含在內(nèi)，詩的頷聯(lián)，也就能直接寫山景了。“未辭花事骎骎盛，正喜湖光淡淡晴。”“未辭花事”就是“花事未辭”，因對仗的關系作了倒裝。暮春三月，正是杭州最艷麗的時節(jié)，因此，雖然有蒙蒙細雨，也不能令千樹桃花萬枝柳起推辭為春天作妝點的念頭，花枝們?nèi)匀辉谘杆俚刈呦蚍笔ⅲV骎，原意是馬的疾行，引申為迅速）。有這許多護春使者在爭奇吐艷，西湖上自然是晴光燦爛，即使是在雨中，從北山上鳥瞰下去，這晴光也不過淡了一點而已。這二句里無一“雨”字，卻句句都與雨有關，寫出的恰切不過的雨中北山之景，筆法真可算“空靈”了。“未辭”和“正喜”，看似閑筆，其實正起著活躍詩句的作用；前者使百花也具有像“愁耳偏工”一樣的、不肯推辭走向繁盛的獨特性格；后者則道出了詩人的性格。既是具有“愁耳”的人，過分的艷麗自然不諧他的心情，淡淡的晴光才正合他的口味。總起看來，這二句可算本詩中可摘的佳句了。

　　頸聯(lián)中的“幽棲吾欲”，也是“吾欲幽棲”，因對仗的原因而作了倒裝，游程過半，詩人疲倦了，但在山寺中休憩，也不肯放過訪僧問道的機會；幽靜的叢林令人爽心愉快，他也起了棲居之念，不肯回歸喧鬧的城市。這二句，字眼倒沒什么突出，但排列得相當緊湊。另外，每句都有一個轉折，對仗時非但字面工整，且把轉折的意思也兩兩相對住了、“客”、“吾”二字萬可見到，故用“客”字；“欲厭”是心理活動，非“吾”不能道之。這些小巧之處，也體現(xiàn)著詩人的功力和苦心。

　　尾聯(lián)中，一個“盤”字又很耀眼。此時詩人大概走到了北山的另一側，田野的莊稼果樹給雨洗得蔥綠，預示著一個收獲季節(jié)又來到了，也令詩人想起去年離家時，家鄉(xiāng)也正是這個情景，一年過去了，自己的收獲季節(jié)在何時呢？這些，都是常見的景象，常有的感慨，就像湖上的晴光一樣是“淡淡”的。但有了一個“盤”字，詩句就頓時活躍，夾在大片桑林麥田中的櫻桃樹和春筍，從北山上望下去，它們婉若游龍、盤錯迂曲，非但顯得自身的生動，也消除了桑麥大塊的單調。這句仍是俯看之景，因此，全詩都牢牢地罩在“游西湖北山”的題目里。

　　西湖是天下奇觀，但這首詩里，我們感到的“奇”，不在奇景，卻在奇筆。寫奇景恐怕不免與前人撞車，這是后起的詩人最抱憾的事；但若能振起奇筆，還是能證明自己無愧于“詩人”稱號的。看來，楊載非但是用功的詩人，也是有志氣的詩人，就算是在矗滿著名家之筆的西湖上，他也有膽量插上自己的獨特的一筆。

　　春游原文翻譯及賞析篇8

　　原文：

　　春游

　　宋代：陸游

　　沈家園里花如錦，半是當年識放翁。

　　也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆。

　　譯文：

　　沈家園里花如錦，半是當年識放翁。

　　沈園里繁花似錦，這里的花多數(shù)都是認識我的。

　　也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆。

　　我也知道你終會死去，只是無法忍受這美好的夢去的太快。

　　注釋：

　　沈家園里花如錦，半是當年識放翁(wēng)。

　　放翁：指陸游。

　　也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆。

　　不堪：忍受不了。

　　賞析：

　　陸游與唐婉從小青梅竹馬，兩小無猜，可喜結連理不久就被母親逼得離婚，成了陸游心中的痛。這首詩則是陸游死前一年重游沈園寫下的，自當初在沈園與唐婉重逢已過去了五十三年，但時間并沒有使陸游淡忘這段感情，重游沈園，觸景生情，再次使他想起了當初的美好時光，發(fā)出了感慨。

　　這沈園中生機盎然，繁花似錦，可繁花依舊，卻是物是人非。“沈家園里花如錦"先寫沈園的美好景象，為接下來懷念當年埋下伏筆，同時以樂景稱哀情。“半是當年識放翁”，筆鋒一轉，從現(xiàn)在轉到過去，想起了與唐婉春游沈園的往事（此詩題目春游，既是這次春游，又是當初那次春游），當時也是繁花滿園，而現(xiàn)在這些花也該是當初認識了我吧，（也有可能是以花喻唐婉）。前兩句串聯(lián)現(xiàn)在和過去，樂景之中是陸游的悲傷、無奈、對往事的感慨以及對唐婉的內(nèi)疚、懷念與真摯的感情。

　　陸游知道人終有一死，唐婉終會死去，但他怎么也沒有想到，他們會如此快的分別，他們之間那些美好的往事如煙，如夢，匆匆而過，了無痕跡，只剩下這沈園和回憶，這教陸游如何接受。或許他與唐婉的感情注定只能是一段夢，短暫而又凄美，留下了太多的不圓滿，但也正因如此，這段愛情故事在歷史上留下了濃墨重彩的一筆，令人銘記。