漁父原文翻譯及賞析

時(shí)間：2022-07-28 02:34:39 古籍我要投稿

漁父原文翻譯及賞析15篇

漁父原文翻譯及賞析1

　　青草湖中月正圓，巴陵漁父棹歌連。

　　釣車(chē)子，橛頭船，樂(lè)在風(fēng)波不用仙。

　　注釋

　　①漁父：一名“漁歌子”。

　　②釣車(chē)子：釣具。

　　③橛（jué）頭船：小木船。

　　賞析

　　此首寫(xiě)漁父之“樂(lè)”。寫(xiě)“樂(lè)”又不是從“笑從雙臉生”直接看到的，而是由“棹歌連”的`高亢清越的歌聲中體味到的。月圓夜靜，草色蒼蒼，忽而歌聲自湖面?zhèn)鱽?lái)，悠長(zhǎng)連綿，不絕如縷。此何人也?乃非仙也?真所謂未謀其面，先聞其聲。然則神仙亦不抵漁父悠游風(fēng)波之樂(lè)啊!

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　施蟄存《唐詩(shī)百話》認(rèn)為：“第五首應(yīng)當(dāng)是第二首。這兩首是張志和回憶做南浦縣尉時(shí)的漁釣生活。以下三首，是他歸隱后從金華泛舟東下的情況。”而我們通常將此句解為作者此時(shí)聯(lián)想到屈原《漁父》篇中漁父歌：“滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足。”其風(fēng)格與漁父歌相近。

漁父原文翻譯及賞析2

　　原文：

　　收卻綸竿落照紅，秋風(fēng)寧為剪芙蓉。

　　人淡淡，水蒙蒙，吹入蘆花短笛中。

　　譯文

　　夕陽(yáng)西下，漁人收起魚(yú)竿準(zhǔn)備回家。連秋風(fēng)都是溫柔的，不肯讓荷花凋謝了。煙水蒙蒙，漁人悠閑自得，聽(tīng)短笛的旋律，被秋風(fēng)吹進(jìn)蘆花蕩的深處。

　　注釋

　　①漁父：詞牌名，又稱《漁歌子》《漁父樂(lè)》等，此調(diào)分為單、雙調(diào)，又各有不同的體格。此詞為單調(diào)中之一體，五句，二十七字，除第三句外，通押平聲韻。

　　②綸（lún）竿：釣竿。落照：即夕陽(yáng)。

　　③寧（nìng）：猶乃。芙蓉：荷花。剪：作吹動(dòng)解。

　　④“吹入”句：謂悠揚(yáng)的短笛聲飄入蘆花叢中。

　　參考資料：

　　1、汪政，陳如江編注．誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼納蘭詞：山東文藝出版社，20xx.08：第123頁(yè)

　　2、（清）納蘭性德著．墨香齋譯評(píng),納蘭詞雙色插圖版：中國(guó)紡織出版社，20xx.10：第291頁(yè)

　　賞析：

　　創(chuàng)作背景

　　詞為題畫(huà)之作，趙秀亭等以為作于康熙十八年（1679年）。徐軌（1636—1708年）于康熙十四年（1675年）作《楓江漁父圖》，康熙十七年（1677年）攜圖入京，后名流多有題詠。此即其一。

　　賞析

　　這首詞猶如一幅恬淡的'水墨風(fēng)俗畫(huà)。

　　開(kāi)篇描繪晚霞爛漫，漁人悠然收竿的場(chǎng)景。“收卻綸竿落照紅”，納蘭一貫鐘情的白描手法在此一顯無(wú)余，夕陽(yáng)西斜、晚霞爛漫，漁人悠然收竿，首句鋪展在讀者面前的，就是這樣一幅場(chǎng)景。“收卻”二字用在全詞的開(kāi)頭，別有一番意味。從字面上看，“收卻”與“落照紅”是同時(shí)發(fā)生的動(dòng)作，而縱覽全詞，則可體味出這兩者其實(shí)有著暗示的因果關(guān)系，即因“落照紅”而“收卻綸竿”，無(wú)須多言，便道出了黃昏中漁人逍遙自得，不假他求，這種自由自在的情緒，為整篇作品奠定了基調(diào)，又與下句的描述前后呼應(yīng)。“秋風(fēng)寧為剪芙蓉”承接上句，由落照的色彩寫(xiě)到秋風(fēng)的聲響，由人之主體寫(xiě)到荷花之喻體，仍然是從細(xì)節(jié)著手，以擬人的手法，描述颯颯秋風(fēng)之涼意吹飄，不求他物，只為了能輕輕地?cái)[動(dòng)水中那一簇簇絕美的荷花。此處著一“寧”字，賦予了秋風(fēng)人的性情與品格，出奇地于平和中凸現(xiàn)詞人強(qiáng)烈的感情。勾勒完風(fēng)物，“人淡淡，水蒙蒙，吹入蘆花短笛中”一句拋出一個(gè)空遠(yuǎn)淡漠的遠(yuǎn)景，人影稀，煙水蒙，笛音輕，納蘭將他的山澤魚(yú)鳥(niǎo)之思寄托于詞中，點(diǎn)明主旨，道出了漁人悠然自得，逍遙自在的情趣。

　　夕陽(yáng)西斜、晚霞爛漫，颯颯秋風(fēng)，煙霧蒙蒙，時(shí)人稱納蘭題畫(huà)詩(shī)詞有種“煙水迷離”之感，從這首小令的詩(shī)情畫(huà)境中也可見(jiàn)一斑。全詞格高韻遠(yuǎn)，極纏綿婉約之致。

漁父原文翻譯及賞析3

　　題春江漁父圖

　　楊維楨〔元代〕

　　一片青天白鷺前，桃花水泛住家船。

　　呼兒去換城中酒，新得槎頭縮項(xiàng)鯿。

　　譯文

　　青天一片，白鷺徐來(lái)，桃花綻開(kāi)，江波浩渺，漁船在岸邊拍打著浪花。漁父喚兒進(jìn)城打酒，酒資則是剛剛捕撈到的鮮美鳊魚(yú)。

　　注釋

　　白鷺（lù）：全身羽毛白色，生殖期間枕部垂有兩條細(xì)長(zhǎng)的長(zhǎng)翎作為飾羽，背和上胸部分披蓬松蓑羽。桃花水：桃花汛，指春天桃花盛開(kāi)之時(shí)，川谷冰融，河流漲滿。呼：呼叫，讓。槎頭縮項(xiàng)鯿（biān）：即鳊魚(yú)。縮頭，弓背，色青，味鮮美，以產(chǎn)漢水者最著名。人常用槎攔截，禁止擅自捕殺，故亦稱“槎頭縮頸鯿”。唐孟浩然《峴潭作》詩(shī)：“試垂竹竿鈞，果得槎頭鯿。”唐杜甫《解悶》詩(shī)之六：“即今耆舊無(wú)新語(yǔ)，漫釣槎頭縮頸編。”亦省稱“槎頭”。此處借指上等鮮美之魚(yú)。

　　賞析

　　這是一首題畫(huà)詩(shī)，本詩(shī)前兩句畫(huà)景，后兩句敘事，景物的和美與人事的溫馨交融摻雜，使整篇詩(shī)歌洋溢著其樂(lè)融融的純樸甜美的氣息。

　　首句寫(xiě)遠(yuǎn)景。青天一片，白鷺翩飛，詩(shī)人用淡雅的色彩為全篇染上一層明快的底色。一個(gè)“前”字，又給靜止無(wú)垠的藍(lán)天平添無(wú)限生機(jī)。

　　次句寫(xiě)近景。桃花綻開(kāi)，寓示著正是陽(yáng)春三月的時(shí)令：春水猛漲，江波浩渺，漁船忽上忽下，在岸邊拍打著浪花。在這里，詩(shī)人還特意指出，這是一條“住家船”。如此看來(lái)，江水是漁父賴以謀生的土壤，漁船則是漁父借以棲身的房屋。如今漁父泊船岸邊，顯然是有需要到岸上解決的事務(wù)，于是，自然引出了下面的詩(shī)句。

　　三四兩句寫(xiě)漁父喚兒進(jìn)城打酒，而酒資則是剛剛捕撈到的鮮美的“槎頭縮頸鳊”，也就是武昌魚(yú)。這本是極其普通的場(chǎng)面，打魚(yú)人大多嗜酒，以捕撈所得與人換酒也是常事，而詩(shī)人正是希望通過(guò)這些日常普通的事物的'描繪，顯示以物易物的質(zhì)樸、父呼子應(yīng)的天倫之樂(lè)以及漁父自給自足、自得其樂(lè)的暢快。

　　該詩(shī)的字里行間，處處透露出對(duì)漁父生活的歆羨和對(duì)自然風(fēng)光的贊美，實(shí)際上反映了詩(shī)人對(duì)那種寧?kù)o安詳、無(wú)拘無(wú)束的境界的向往與渴求。

　　作為一首題畫(huà)詩(shī)，顯然側(cè)重對(duì)于畫(huà)面的解釋?zhuān)@樣的詩(shī)歌語(yǔ)言具有清新、明白、流暢的風(fēng)格，取得了與畫(huà)面、與主旨的一致。

　　楊維楨

　　楊維楨（1296—1370）元末明初著名詩(shī)人、文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家和戲曲家。字廉夫，號(hào)鐵崖、鐵笛道人，又號(hào)鐵心道人、鐵冠道人、鐵龍道人、梅花道人等，晚年自號(hào)老鐵、抱遺老人、東維子，會(huì)稽（浙江諸暨）楓橋全堂人。與陸居仁、錢(qián)惟善合稱為“元末三高士”。楊維禎的詩(shī)，最富特色的是他的古樂(lè)府詩(shī)，既婉麗動(dòng)人，又雄邁自然，史稱“鐵崖體”，極為歷代文人所推崇。有稱其為“一代詩(shī)宗”、“標(biāo)新領(lǐng)異”的，也有譽(yù)其“以橫絕一世之才，乘其弊而力矯之”的，當(dāng)代學(xué)者楊鐮更稱其為“元末江南詩(shī)壇泰斗”。有《東維子文集》、《鐵崖先生古樂(lè)府》行世。

漁父原文翻譯及賞析4

　　原文

　　漁父醉，蓑衣舞，醉里卻尋歸路。輕舟短棹任斜橫，醒后不知何處。

　　翻譯

　　漁父酒醉了，披著蓑衣走路跌跌蹌蹌像跳舞。醉酒的漁父想尋找回去的歸途。短槳小船無(wú)人執(zhí)掌，任它隨意漂流。酒醒以后，漁父不知身在何處。

　　注釋

　　蓑衣舞：指漁父穿著蓑衣醉行之狀。

　　卻：往回走。

　　短棹：小槳。

　　賞析

　　前兩句點(diǎn)化引用了唐代詩(shī)人孟郊《送淡公》（之三）“獨(dú)迷舞短蓑”詩(shī)意，寫(xiě)了漁父狂飲爛醉而忘形的神態(tài)。“漁父醉，蓑衣舞”，生動(dòng)形象地刻畫(huà)出了漁父狂飲爛醉以致神魂顛倒、身不由己的詼諧狀態(tài)。“蓑衣舞”三字逼真?zhèn)魃瘢瑵O父醉后那踉踉蹌蹌的行走模樣躍然紙上，富有浪漫主義色彩。

　　“醉里卻尋歸路”，進(jìn)一步渲染了漁父醉后神不附體、欲歸無(wú)路的昏沉狀態(tài)。連東南西北都弄不清楚，回去的道路也找不到了，只好“輕舟短棹任斜橫”。

　　作者曾在宋神宗元豐五年（1082年）七月游赤壁湖時(shí)，也狂飲爛醉過(guò)，結(jié)果是“肴核既盡，杯盤(pán)狼藉，相與枕藉乎舟中，不知東方之既白”（《赤壁賦》）。此詞里漁父的狂飲爛醉，其結(jié)果比作者游赤壁時(shí)的境況好不了多少，同樣會(huì)是“肴核既盡，杯盤(pán)狼藉”。所不同的是：相與枕藉乎家中，“醉后不知何處？”最后兩句為點(diǎn)題之筆，反映了漁父那種狂放不羈、自由自在的.恬淡生活心態(tài)。

　　第二首詞先描寫(xiě)，后敘述，描寫(xiě)與敘述融會(huì)運(yùn)用，集中渲染了漁父“醉”后百事皆空的心境。從某種意義上來(lái)說(shuō)，此詞隱含了道家崇尚自然、清凈無(wú)為的思想，反映了詞人隨緣放曠、任天而動(dòng)的達(dá)觀胸懷。

漁父原文翻譯及賞析5

　　收卻綸竿落照紅，秋風(fēng)寧為翦芙蓉。

　　人淡淡，水濛濛，吹入蘆花短笛中。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《漁父·收卻綸竿落照紅》是清代詩(shī)人納蘭性德創(chuàng)作的一首詞。此篇通過(guò)描繪一幅晚霞收漁圖，道出了漁人悠然自得、逍遙自在的情趣，寄托了詞人的山澤魚(yú)鳥(niǎo)之思。全詞格高韻遠(yuǎn)，極纏綿婉約之致。

　　翻譯/譯文

　　注釋

　　②綸（lún）竿：釣竿。落照：即夕陽(yáng)。

　　③寧（nìng）：猶乃。芙蓉：荷花。剪：作吹動(dòng)解。

　　④“吹入”句：謂悠揚(yáng)的短笛聲飄入蘆花叢中。

　　創(chuàng)作背景

　　文學(xué)賞析

　　這首詞猶如一幅恬淡的水墨風(fēng)俗畫(huà)。

　　開(kāi)篇描繪晚霞爛漫，漁人悠然收竿的場(chǎng)景。“收卻綸竿落照紅”，納蘭一貫鐘情的白描手法在此一顯無(wú)余，夕陽(yáng)西斜、晚霞爛漫，漁人悠然收竿，首句鋪展在讀者面前的，就是這樣一幅場(chǎng)景。“收卻”二字用在全詞的開(kāi)頭，別有一番意味。從字面上看，“收卻”與“落照紅”是同時(shí)發(fā)生的動(dòng)作，而縱覽全詞，則可體味出這兩者其實(shí)有著暗示的因果關(guān)系，即因“落照紅”而“收卻綸竿”，無(wú)須多言，便道出了黃昏中漁人逍遙自得，不假他求，這種自由自在的情緒，為整篇作品奠定了基調(diào)，又與下句的描述前后呼應(yīng)。“秋風(fēng)寧為剪芙蓉”承接上句，由落照的色彩寫(xiě)到秋風(fēng)的聲響，由人之主體寫(xiě)到荷花之喻體，仍然是從細(xì)節(jié)著手，以擬人的手法，描述颯颯秋風(fēng)之涼意吹飄，不求他物，只為了能輕輕地?cái)[動(dòng)水中那一簇簇絕美的.荷花。此處著一“寧”字，賦予了秋風(fēng)人的性情與品格，出奇地于平和中凸現(xiàn)詞人強(qiáng)烈的感情。勾勒完風(fēng)物，“人淡淡，水蒙蒙，吹入蘆花短笛中”一句拋出一個(gè)空遠(yuǎn)淡漠的遠(yuǎn)景，人影稀，煙水蒙，笛音輕，納蘭將他的山澤魚(yú)鳥(niǎo)之思寄托于詞中，點(diǎn)明主旨，道出了漁人悠然自得，逍遙自在的情趣。

漁父原文翻譯及賞析6

　　原文：

　　一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。

　　花滿渚，酒滿甌，萬(wàn)頃波中得自由。

　　譯文

　　漁父駕著一葉扁舟，劃著一支長(zhǎng)槳，迎著春風(fēng)，出沒(méi)在波濤之中。他時(shí)而舉起一根絲線，放下一只輕鉤；時(shí)而舉起酒壺，看著沙洲上的春花，在萬(wàn)頃水面上心滿意足地品著美酒，何等瀟灑自在。

　　注釋

　　⑴漁父：詞牌名，亦作《漁父詞》，《歷代詩(shī)余》中作《漁歌子》。

　　⑵棹（zhào）：搖船的工具。短的叫楫，長(zhǎng)的叫棹。

　　⑶綸：比較粗的絲。《五代名畫(huà)補(bǔ)遺》中誤作“輪”。綸，釣魚(yú)用的粗絲線。繭縷（lǚ）：絲線，這里指漁弦。繭，繭絲。

　　⑷渚（zhǔ）：水中間的小塊陸地。

　　⑸盈：《五代名畫(huà)補(bǔ)遺》作“盈”。此外各本作“滿”。甌（ōu）：裝酒的器具，即盅，一種平底深碗。

　　⑹頃：土地面積單位。一百畝為一頃。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞是觀衛(wèi)賢之畫(huà)而作，屬于題畫(huà)詞，原畫(huà)名《春江釣叟圖》，詞寫(xiě)來(lái)情調(diào)悠揚(yáng)輕松，應(yīng)該是詞人亡國(guó)前所作。衛(wèi)賢，京兆人，南唐畫(huà)家，曾任供奉之職。據(jù)宋阮閱《詩(shī)話總龜》載：“予嘗于富商高氏家，觀（衛(wèi)）賢畫(huà)《盤(pán)車(chē)水磨圖》，及故大丞相文懿張公弟，有《春江釣叟圖》，上有南唐李煜金索書(shū)《漁父詞》二首。其一曰：‘浪花有意千里雪，……’其二曰：‘一棹春風(fēng)一葉舟，……’”。另《古今詩(shī)話》中亦云：“張文懿家有《春江釣叟圖》，上有李煜《漁父詞》二首。”《花草粹編》中此詞有題作“題供奉衛(wèi)賢《春江釣叟圖》，并注云：“金索書(shū)，不知書(shū)名抑書(shū)法也。”

　　南唐中主李璟開(kāi)始所立的太子是李弘冀。李煜受到太子兄長(zhǎng)的猜忌，為躲避打擊，沉迷于藝術(shù)，過(guò)著宮廷隱士的生活。《十國(guó)春秋》卷十九《列傳》：“弘茂，幼穎異，善歌詩(shī)，格調(diào)清古。年十四，為侍衛(wèi)諸軍都虞侯，封安樂(lè)公。初，文獻(xiàn)太子剛果，人多憚之，故時(shí)望歸弘茂。保大九年七月薨，追封慶王。”又據(jù)《南唐書(shū)·后主本紀(jì)》：“后主為人仁惠，有慧性，雅善屬文，工書(shū)畫(huà)，知音律。廣額豐頰。駢齒，一目重瞳子。太子惡其有奇表，從嘉避禍，惟覃思經(jīng)籍。歷封安定郡公、鄭王。文獻(xiàn)太子薨，徙吳王，以尚書(shū)令知政事，居?xùn)|宮。”據(jù)此可知，文獻(xiàn)太子先是嫉恨弘茂，后嫉恨從嘉（即李煜）。所以，李煜一直小心翼翼，埋首典籍。這首詞是“后主為情勢(shì)所迫，沈潛避禍，隱遁世塵并寫(xiě)詞表露自己的遁世之心，以釋文獻(xiàn)太子的疑嫉”（蒲仁、梅龍《南唐二主詞全集》輯注）。從詞意上看，此詞耽于隱逸、格調(diào)不高，當(dāng)是李煜前期意念消沉的作品。

　　賞析

　　此詞與另一首《漁父·浪花有意千里雪》題的`是同一幅畫(huà)《春江釣叟圖》，詞的內(nèi)容、意趣亦大體相同，都是表現(xiàn)作者的避禍之心和遁世之思。

　　首句點(diǎn)明釣叟是在水波中，小船上。“棹”字名詞作動(dòng)詞用，與“春風(fēng)”構(gòu)成語(yǔ)句，很是生動(dòng)，仿佛木槳?jiǎng)潉?dòng)的不僅是水，更有春風(fēng)，將靜止的畫(huà)面寫(xiě)活了。而且這種寫(xiě)法又將春風(fēng)與綠波融為一體，與結(jié)句的“萬(wàn)頃波中”作前后的照應(yīng)，語(yǔ)言精巧，有“一石三鳥(niǎo)”的筆力。首句寫(xiě)景，景中有情，接下來(lái)仍是直接的抒情。“酒滿甌”，見(jiàn)出興致之高。“繭縷”“輕鉤”寫(xiě)簡(jiǎn)樸，而“鉤”之所以“輕”，是因?yàn)闊o(wú)魚(yú)上鉤。釣魚(yú)而不求魚(yú)，是作者志不在得魚(yú)的緣故。這就將畫(huà)中人物寫(xiě)得神情飽滿，志逞意得，由此引出結(jié)句中的“得自由”之高聲唱頌，進(jìn)一步強(qiáng)化釣叟的快樂(lè)。

　　春風(fēng)泛舟、繭縷輕釣，此詞仍是寫(xiě)畫(huà)意，但作者寓意轉(zhuǎn)淡，轉(zhuǎn)以畫(huà)境的空闊遼遠(yuǎn)和優(yōu)悠自在為主，是一種襯托、渲染的用法，與《漁父·浪花有意千里雪》“有意”“無(wú)言”稍不同。“花滿渚”“酒盈甌”實(shí)寫(xiě)美景，虛寫(xiě)心情，“自由”二字一出，作者意趣暢然而出。這首詞短而不麗，工而不奢，四個(gè)“一”字連用而不避重復(fù)，是詞人有意為之，不但不顯重復(fù)，反而有一氣呵成、悠然不斷之感。取“一”與“萬(wàn)頃”相映照，細(xì)巨對(duì)應(yīng)，工整而精妙。

　　此詞題畫(huà)抒懷，借景寓意，雖然情趣不高，但悠然散淡之意境卻清麗不俗，也可視為題畫(huà)詩(shī)詞中的精品。

漁父原文翻譯及賞析7

　　渺渺煙波一葉舟，西風(fēng)落木五湖秋。

　　盟鷗鷺，傲王侯，管甚鱸魚(yú)不上鉤。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　一只小船行在浩渺的煙波上，西風(fēng)吹葉落，太湖上一片秋意。

　　我和鷗鷺結(jié)盟，傲視王侯，管他什么鱸魚(yú)能不能上鉤。

　　注釋

　　漁父詞：詞牌名，是“漁歌子”的別名。

　　仲姬：作者妻子管道升的字。其人書(shū)畫(huà)皆長(zhǎng)，詩(shī)詞亦精，與衛(wèi)夫人并稱“書(shū)壇兩夫人”。

　　五湖：說(shuō)法不一，有指江蘇太湖；有指太湖及其附近四湖；有泛指各處湖泊，如言“五湖四海”。

　　盟鷗鷺：與沙鷗白鷺結(jié)盟，暗示歸隱山水田園。

　　王侯：指權(quán)貴。侯，侯爵，古代五等高級(jí)爵位的第二等。

　　鱸魚(yú)：體扁平，嘴大，鱗細(xì)，背灰綠色，腹面白色，肉味鮮美，是一種名貴的魚(yú)。

　　創(chuàng)作背景

　　這兩首詞是元皇慶二年（1313年）十二月，趙孟頫和其夫人的四首《題漁父圖》所作。

　　賞析

　　趙孟頫夫人管道升的那首詞“人生貴極是王侯”不失為真情之作，但從詩(shī)首先應(yīng)當(dāng)具有形象性的特質(zhì)的角度而言，她的詞未免有直露的、理念化的毛病。相比之下，還是她丈夫的詩(shī)高出一籌。趙詞一開(kāi)始就把我們帶入一個(gè)煙波浩淼的開(kāi)闊境界，在水天相接的渺渺煙波間，一葉扁舟正在若隱若現(xiàn)地出沒(méi)。趙孟頫是元代雄稱一世的大畫(huà)家，他“詩(shī)格清逸，詞亦有風(fēng)致”，他詞中所描寫(xiě)的也正是用文字代替線條，勾勒出一幅能使人如親臨其境的“畫(huà)境”。詩(shī)人從空間的角度描寫(xiě)了漁父縱一葉之扁舟，凌萬(wàn)頃之煙波的`開(kāi)闊自由的形象之后，接著便點(diǎn)明其活動(dòng)的時(shí)間和周遭的氛圍：西風(fēng)陣陣吹來(lái)，片片落葉飄飄而下，五湖煙水籠罩著一派蕭蕭秋色。《楚辭·九歌》中有“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”之句。唐人賈島亦有“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長(zhǎng)安”之吟。趙孟頫融匯了前人絕唱的精髓，質(zhì)樸而自然地創(chuàng)造出這樣一個(gè)爽朗、清峻卻不蕭條、冷落的獨(dú)特意境。

　　詩(shī)人對(duì)漁父生活境界的謳歌乃是自身理想與希望的一種寄托，詩(shī)人筆下的漁父，實(shí)質(zhì)上是作者心中自己的化身。與鷗鷺為伴為友，笑做王侯權(quán)貴，這并不是生活中漁父的實(shí)際思想狀況，而是詩(shī)人自己情緒的對(duì)象化。“盟鷗鷺”，詩(shī)人希望與鷗鷺為盟。陸龜蒙詩(shī)云：“除卻伴談秋水外，野鷗何處更忘機(jī)”，陳與義詩(shī)云：“知公已忘機(jī)，鷗鷺宛停時(shí)。”趙孟頫這首詞中，“盟鷗鷺”三字涵蓋了上述豐富的意蘊(yùn)，暗喻自己因無(wú)追名逐利的機(jī)巧之心方可與鷗鷺“為盟”。最后一句含義也頗深邃。據(jù)說(shuō)西晉時(shí)吳人張翰在洛陽(yáng)做官，見(jiàn)秋風(fēng)起而聯(lián)想到故鄉(xiāng)的純羹、鱸魚(yú)膾，感慨道：“人生貴得適志耳，何能羈宦數(shù)千里，以要名爵乎？”遂棄官而歸。張翰較之一班功名利祿之徒，其風(fēng)范情操已可謂高矣，而趙孟頫連鱸魚(yú)（象征一切身外之物）也無(wú)所求，不管其是否上鉤，似乎比張翰還高出一籌。不過(guò)趙于宋末以蔭補(bǔ)官，入元又仕為翰林學(xué)士，史家歷來(lái)認(rèn)為他節(jié)操不高，并未超脫名利富貴，詩(shī)人這樣寫(xiě)至少是反映了他思想與行為的矛盾或理性與感情的矛盾吧。

漁父原文翻譯及賞析8

　　原文：

　　浪花有意千里雪，桃花無(wú)言一隊(duì)春。一壺酒，一竿身，

　　快活如儂有幾人。

　　一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒滿甌，

　　萬(wàn)頃波中得自由。

　　譯文

　　江上千里浪花翻滾如雪，岸上一排排的桃花競(jìng)相怒放，春意正濃。身邊一壺美酒，手中一支釣竿，世上這樣自由快樂(lè)的人有幾個(gè)？

　　注釋

　　漁父：詞調(diào)名，又名“漁父詞”、“漁歌子”，單調(diào)，正體為二十七字，五句四平韻。

　　浪花：一作“閬（láng）苑”，指?jìng)髡f(shuō)中神仙居住的'地方。

　　有意：一作“有情”。

　　千里：一作“千重”。

　　桃花：一作“桃李”。

　　一隊(duì)春：指桃李盛開(kāi)，由近及遠(yuǎn)，好像隊(duì)列有序一樣排列著。

　　一竿身：一根釣竿。身，一作“綸”，一作“鱗”。

　　快活：一作“世上”。

　　儂（nóng）：我，江南口語(yǔ)。

　　賞析：

　　這是一首題畫(huà)詞，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。是詞人為南唐內(nèi)供名畫(huà)家衛(wèi)賢繪制的《春江釣叟圖》所題。

漁父原文翻譯及賞析9

　　漁父·漁父飲

　　漁父飲，誰(shuí)家去。魚(yú)蟹一時(shí)分付。酒無(wú)多少醉為期，彼此不論錢(qián)數(shù)。

　　翻譯

　　漁父想飲酒，到哪一家去好呢？魚(yú)和螃蟹同時(shí)交給了酒家換酒喝。飲酒不計(jì)多少量，一醉方休。漁父的魚(yú)蟹與酒家的酒彼此之間何必談?wù)撳X(qián)數(shù)。

　　注釋

　　漁父：原為《莊子》和《楚辭》篇名，后用為詞牌名。

　　一時(shí)：同時(shí)。

　　分付：交給。

　　為期：為限。

　　賞析

　　作品一開(kāi)頭，就以發(fā)問(wèn)的句式“漁父飲，誰(shuí)家去”，突出烘托漁父以魚(yú)蟹換酒的寧?kù)o氣氛，到底想去哪個(gè)酒家。其意有二：一是哪一家能以魚(yú)蟹換酒，二是哪一家的酒質(zhì)最好。這從一個(gè)側(cè)面反映了漁父的貧苦狀態(tài)，也隱含了作者對(duì)漁父的`深深同情之心。

　　緊接著寫(xiě)漁父與酒家的和諧與體貼的良好關(guān)系，“酒無(wú)多少醉為期”，這是酒家發(fā)出的敬言，讓漁父只管飲酒，飲多飲少，酒家不在乎。

　　最后一句“彼此不論錢(qián)數(shù)”，是作者的評(píng)論，也是點(diǎn)題之筆，充分反映了當(dāng)?shù)貪O父與酒家這些社會(huì)底層的人民最寶貴的品質(zhì)：善良、純真和質(zhì)樸。用淺易的語(yǔ)言說(shuō)世俗的生活，盡顯日常生活的狀態(tài)與趣味。

　　第一首詞先敘述后議論，明快自然，寫(xiě)出了漁父以魚(yú)蟹換酒來(lái)飲的愉悅心情。突出了漁父“飲”酒中以魚(yú)蟹換酒的特有情趣，以及漁父與酒家特有的淳樸的人際關(guān)系。

漁父原文翻譯及賞析10

　　原文：

　　儂住東吳震澤州。

　　煙波日日釣魚(yú)舟。

　　山似翠，酒如油。

　　醉眼看山百自

　　譯文

　　我住在太湖邊上，在煙波里每天劃船釣魚(yú)。

　　青山像翠玉，美酒濃如油，喝醉了就看著山非常自由。

　　注釋

　　儂（nóng）：吳語(yǔ)經(jīng)典特征字，此處指我。東吳：泛指今太湖流域一帶。震澤：即今太湖的別稱。

　　賞析：

　　這兩首詞是元皇慶二年（1313年）十二月，趙孟頫和其夫人的四首《題漁父圖》所作。

　　這首與上一首一樣，表達(dá)了詞人情愿作浩淼煙波中的釣徒，自由自在，無(wú)拘無(wú)束的.心情。趙孟頫家在太湖，這正是范蠡放舟之所在，渺渺煙波的湖面上，天天駕著漁船來(lái)往，閑來(lái)看山，興至飲酒。山很翠，酒尤美，醉臥舟中，眼望群山，愈發(fā)覺(jué)得古人范蠡的選擇沒(méi)錯(cuò)，逍遙自在的江湖生活才是志向所在。這首詞清淡優(yōu)美，仿佛見(jiàn)青山、淡水、扁舟、醉叟，詩(shī)情畫(huà)意洋溢其間。詩(shī)中對(duì)山水的描繪是客觀風(fēng)景的真實(shí)反映，透露出作者的喜愛(ài)與向往之情，表達(dá)了作者渴望遠(yuǎn)離充滿危機(jī)的官場(chǎng)世界，以求得心靈的平和與寧?kù)o的愿望。全詞最后歸結(jié)為“自由”二字，而這正是詞人最深切、最熱烈的向往。

漁父原文翻譯及賞析11

　　漁父詞二首·其二

　　儂往東吳震澤州，煙波日日釣魚(yú)舟。

　　山似翠，酒如油，醉眼看山百自由。

　　翻譯

　　我住在太湖邊上，在煙波里每天劃船釣魚(yú)。

　　青山像翠玉，美酒濃如油，喝醉了就看著山非常自由。

　　注釋

　　儂：吳語(yǔ)經(jīng)典特征字，此處指我。

　　東吳：泛指今太湖流域一帶。

　　震澤：即今太湖的別稱。

　　創(chuàng)作背景

　　這兩首詞是元皇慶二年（1313年）十二月，趙孟頫和其夫人的四首《題漁父圖》所作。

　　賞析

　　這首與上一首一樣，表達(dá)了詞人情愿作浩淼煙波中的釣徒，自由自在，無(wú)拘無(wú)束的心情。趙孟頫家在太湖，這正是范蠡放舟之所在，渺渺煙波的'湖面上，天天駕著漁船來(lái)往，閑來(lái)看山，興至飲酒。山很翠，酒尤美，醉臥舟中，眼望群山，愈發(fā)覺(jué)得古人范蠡的選擇沒(méi)錯(cuò)，逍遙自在的江湖生活才是志向所在。這首詞清淡優(yōu)美，仿佛見(jiàn)青山、淡水、扁舟、醉叟，詩(shī)情畫(huà)意洋溢其間。詩(shī)中對(duì)山水的描繪是客觀風(fēng)景的真實(shí)反映，透露出作者的喜愛(ài)與向往之情，表達(dá)了作者渴望遠(yuǎn)離充滿危機(jī)的官場(chǎng)世界，以求得心靈的平和與寧?kù)o的愿望。全詞最后歸結(jié)為“自由”二字，而這正是詞人最深切、最熱烈的向往。

漁父原文翻譯及賞析12

　　漁父·浪花有意千里雪

　　李煜〔五代〕

　　浪花有意千里雪，桃花無(wú)言一隊(duì)春。一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人。

　　譯文

　　江上千里浪花翻滾如雪，岸上一排排的桃花雖無(wú)言，卻競(jìng)相怒放，春意濃濃。身邊一壺美酒，手中一支釣竿，世上這樣自由快樂(lè)的人有幾個(gè)？

　　注釋漁父：詞調(diào)名，又名“漁父詞”、“漁歌子”，單調(diào)，正體為二十七字，五句四平韻。浪花：一作“閬（láng）苑”，指?jìng)髡f(shuō)中神仙居住的地方。有意：一作“有情”。千里：一作“千重”。桃花：一作“桃李”。一隊(duì)春：指桃李盛開(kāi)，由近及遠(yuǎn)，好像隊(duì)列有序一樣排列著。一竿身：一根釣竿。身，一作“綸”，一作“鱗”。快活：一作“世上”。儂（nóng）：我，江南口語(yǔ)。

　　賞析

　　這首詞是題《春江釣叟圖》畫(huà)之詞。據(jù)《南唐書(shū)·后主紀(jì)》載：“文獻(xiàn)太子惡其有奇表，后主避禍，惟覃思經(jīng)籍。”由此，也有人認(rèn)為，這首詞是“后主為情勢(shì)所迫，沈潛避禍，隱遁世塵并寫(xiě)詞表露自己的遁世之心，以釋文獻(xiàn)太子的疑嫉”（蒲仁、梅龍《南唐二主詞全集》輯注），也有道理。詞史上最早寫(xiě)《漁父》詞的，是唐代的張志和。李煜這首詞，繼承的就是張志和的“漁父家風(fēng)”，寫(xiě)漁父的快樂(lè)逍遙。從詞意上看，此詞耽于隱逸、格調(diào)不高，當(dāng)是李煜前期意念消沉的作品。

　　此詞開(kāi)篇入畫(huà)，將畫(huà)中意境以言辭寫(xiě)出，以畫(huà)境言心境。“浪花”成“千里雪”，“桃花”作“一隊(duì)春”，寫(xiě)春江浪涌，春光明媚。一隊(duì)”后著一“春”字，不僅顯示出桃李的生機(jī)，而且又透出別樣的俏皮，繪出明暢絢麗的意境。這兩句寥寥數(shù)字便將畫(huà)中意境描繪得淋漓盡致：畫(huà)中的主人公漁父，趁著春江水漲，駕一葉小舟，隨水順風(fēng)而下；好風(fēng)推舟行進(jìn)，輕舟分浪飛駛，浪花迎面而來(lái)，如濺起千里雪；漁父心中開(kāi)懷，而浪花也似有意；船行浪中，兩岸桃紅李白，列隊(duì)相隨，花樹(shù)多情，漁父恬暢。

　　余下三句描寫(xiě)了漁父的裝束，是點(diǎn)睛之筆，寫(xiě)出了漁父淡泊瀟灑的人生境界。兩個(gè)三字句看似信手拈來(lái)，其實(shí)也是錘煉的結(jié)果：“一壺酒”寫(xiě)出漁父的'精神狀態(tài)；“一竿綸”點(diǎn)明漁父的職業(yè)和身份。單說(shuō)“一壺酒”，也許還可以聯(lián)想到別的人；但緊跟著說(shuō)“一竿綸”，則肯定是漁父無(wú)疑了。末句突現(xiàn)高峰——“世上如儂有幾人”，這句話是漁父的自述：在塵世上，像我這樣自在快活的人，恐怕不多。這位釣叟，無(wú)風(fēng)波之險(xiǎn)，而有自然之樂(lè)，在自己的糊口生涯中找到樂(lè)趣。他擺脫世俗的羈絆，避開(kāi)名利的枷鎖，自在逍遙，令人羨慕不已。

　　這首詞題畫(huà)抒懷，借景寓意，雖然情趣不高，但悠然散淡之意境卻清麗不俗，也可視為題畫(huà)詩(shī)詞中的精品。

　　作者簡(jiǎn)介

　　李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱、蓮峰居士，漢族，生于金陵（今江蘇南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區(qū)），南唐最后一位國(guó)君。李煜精書(shū)法、工繪畫(huà)、通音律，詩(shī)文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來(lái)溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，又受李璟、馮延巳等的影響，語(yǔ)言明快、形象生動(dòng)、用情真摯，風(fēng)格鮮明，其亡國(guó)后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹(shù)一幟，對(duì)后世詞壇影響深遠(yuǎn)。

漁父原文翻譯及賞析13

　　題春江漁父圖

　　一片青天白鷺前，桃花水泛住家船。

　　呼兒去換城中酒，新得槎頭縮項(xiàng)鯿。

　　創(chuàng)作背景

　　元末農(nóng)民起義爆發(fā)，楊維楨避寓富春江一帶，張士誠(chéng)屢召不赴，后隱居江湖，在松江筑園圃蓬臺(tái)。詞人在自家門(mén)上寫(xiě)著榜文，于是江南一帶的才俊文人爭(zhēng)相拜訪，每日客滿。詩(shī)人看到這種場(chǎng)景，于是寫(xiě)下了這首題畫(huà)詩(shī)。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　青天一片，白鷺徐來(lái)，桃花綻開(kāi)，江波浩渺，漁船在岸邊拍打著浪花。

　　漁父喚兒進(jìn)城打酒，酒資則是剛剛捕撈到的鮮美鳊魚(yú)。

　　注釋

　　白鷺（lù）：全身羽毛白色，生殖期間枕部垂有兩條細(xì)長(zhǎng)的長(zhǎng)翎作為飾羽，背和上胸部分披蓬松蓑羽。

　　桃花水：桃花汛，指春天桃花盛開(kāi)之時(shí)，川谷冰融，河流漲滿。

　　呼：呼叫，讓。

　　槎頭縮項(xiàng)鯿（biān）：此處借指上等鮮美之魚(yú)。

　　賞析

　　三四兩句寫(xiě)漁父喚兒進(jìn)城打酒，而酒資則是剛剛捕撈到的鮮美的“槎頭縮頸鳊”，也就是武昌魚(yú)。這本是極其普通的場(chǎng)面，打魚(yú)人大多嗜酒，以捕撈所得與人換酒也是常事，而詩(shī)人正是希望通過(guò)這些日常普通的事物的描繪，顯示以物易物的質(zhì)樸、父呼子應(yīng)的天倫之樂(lè)以及漁父自給自足、自得其樂(lè)的暢快。

　　該詩(shī)的.字里行間，處處透露出對(duì)漁父生活的歆羨和對(duì)自然風(fēng)光的贊美，實(shí)際上反映了詩(shī)人對(duì)那種寧?kù)o安詳、無(wú)拘無(wú)束的境界的向往與渴求。

漁父原文翻譯及賞析14

　　漁父·浪花有意千里雪

　　浪花有意千里雪，桃花無(wú)言一隊(duì)春。一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人。

　　翻譯

　　江上千里浪花翻滾如雪，岸上一排排的桃花競(jìng)相怒放，春意正濃。身邊一壺美酒，手中一支釣竿，世上這樣自由快樂(lè)的人有幾個(gè)？

　　注釋

　　漁父：詞調(diào)名，又名“漁父詞”、“漁歌子”，單調(diào)，正體為二十七字，五句四平韻。

　　浪花：一作“閬（láng）苑”，指?jìng)髡f(shuō)中神仙居住的地方。

　　有意：一作“有情”。

　　千里：一作“千重”。

　　桃花：一作“桃李”。

　　一隊(duì)春：指桃李盛開(kāi)，由近及遠(yuǎn)，好像隊(duì)列有序一樣排列著。

　　一竿身：一根釣竿。身，一作“綸”，一作“鱗”。

　　快活：一作“世上”。

　　儂：我，江南口語(yǔ)。

　　賞析

　　余下三句描寫(xiě)了漁父的.裝束，是點(diǎn)睛之筆，寫(xiě)出了漁父淡泊瀟灑的人生境界。兩個(gè)三字句看似信手拈來(lái)，其實(shí)也是錘煉的結(jié)果：“一壺酒”寫(xiě)出漁父的精神狀態(tài)；“一竿綸”點(diǎn)明漁父的職業(yè)和身份。單說(shuō)“一壺酒”，也許還可以聯(lián)想到別的人；但緊跟著說(shuō)“一竿綸”，則肯定是漁父無(wú)疑了。末句突現(xiàn)高峰——“世上如儂有幾人”，這句話是漁父的自述：在塵世上，像我這樣自在快活的人，恐怕不多。這位釣叟，無(wú)風(fēng)波之險(xiǎn)，而有自然之樂(lè)，在自己的糊口生涯中找到樂(lè)趣。他擺脫世俗的羈絆，避開(kāi)名利的枷鎖，自在逍遙，令人羨慕不已。

　　這首詞題畫(huà)抒懷，借景寓意，雖然情趣不高，但悠然散淡之意境卻清麗不俗，也可視為題畫(huà)詩(shī)詞中的精品。

　　創(chuàng)作背景

　　這是一首題畫(huà)詞，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。是詞人為南唐內(nèi)供名畫(huà)家衛(wèi)賢繪制的《春江釣叟圖》所題。