《畫堂春·落紅鋪徑水平池》原文及賞析

時(shí)間：2024-08-21 22:14:46 王娟古籍我要投稿

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《畫堂春·落紅鋪徑水平池》原文及賞析

　　《畫堂春·落紅鋪徑水平池》是北宋詞人秦觀所作的一首詞。上片寫殘春之景，暗寓情懷。下片以抒情為主，以行為描寫來(lái)傳達(dá)孤寂、落寞的情懷。以下是小編為大家收集的《畫堂春·落紅鋪徑水平池》原文及賞析，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

　　畫堂春·落紅鋪徑水平池

　　朝代：宋代

　　作者：秦觀

　　原文：

　　落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無(wú)奈春歸。

　　柳外畫樓獨(dú)上，憑欄手捻花枝，放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉，此恨誰(shuí)知？

　　譯文

　　落花鋪滿了園中小徑，春水溢滿了池塘。細(xì)雨霏霏，時(shí)停時(shí)下，乍晴乍陰，杏園里春殘花謝只有杜鵑鳥的聲聲哀啼，好像在無(wú)可奈何地慨嘆春天已經(jīng)歸去了。

　　楊柳那邊，她獨(dú)自登上了畫樓，手捻著花枝，倚靠在欄桿上。對(duì)著這引人愁思的暮春之景，她默默無(wú)語(yǔ)，扔掉了手中的花兒，抬頭靜靜地凝望著斜陽(yáng)，她這滿心的對(duì)春光的一往情深，對(duì)美好年華的無(wú)限眷戀之情，又有誰(shuí)能知曉呢？

　　注釋

　　①畫堂春：最初見《淮海居士長(zhǎng)短句》。四十七字，前片四平韻，后片三平韻。《山谷琴趣外篇》于兩結(jié)句各添一字。

　　②水平池：池塘水滿，水面與塘邊持平。

　　③弄晴：展現(xiàn)晴天。霏霏：雨雪密也。《詩(shī)·小雅·采薇》有“今我來(lái)思，雨雪霏霏”。亦狀云氣之盛。《楚辭·九嘆·遠(yuǎn)逝》有“云霏霏而隕集”。杜甫《雨四首》之三：“寒雨下霏霏。”

　　④杏園：園林名，故址在今陜西西安大雁塔南。杏園是唐時(shí)著名園林，在曲江池西南，為新進(jìn)士游宴之地。《秦中歲時(shí)記》：“進(jìn)士杏花園初會(huì)謂之探花宴，以少俊二人為探花使，遍游名園，若他人先折得名花，則二使皆有罰。”此處以杏園借指北宋汴京之瓊林苑，楊侃《皇畿賦》：“彼池之南，有苑何大。既瓊林而是名，亦玉輦而是待。其或折桂天庭，花開鳳城，則必有聞喜之新宴，掩杏園之舊名。”憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。這里形容暮春花事將盡的景象。杏園憔悴，用杜牧《杏園》詩(shī)：“莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人。”故知此詞寫落第心情。

　　⑤手捻花枝：古人以為表示愁苦無(wú)聊之動(dòng)作。

　　⑥“放花”二句：明沈際飛評(píng)日：“此恨亦知不得。”因抒落第之恨，事關(guān)政治，故云“知不得”。

　　創(chuàng)作背景

　　宋神宗元豐五年（1082），秦觀應(yīng)禮部試，落第罷歸，賦《畫堂春》。這首詞就是他落第后心情不快之作春之作。

　　賞析

　　詞的上片寫春歸之景。從落紅鋪徑、水滿池塘、小雨霏霏，到杏園花殘、杜鵑啼叫，寫來(lái)句句景語(yǔ)、情語(yǔ)。清秀柔美，深美婉約。開端“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏，杏園憔悴杜鵑啼”三句，先寫飄零凋落的花瓣已經(jīng)鋪滿了園間小路，池水上漲已與岸齊平了，時(shí)間分明已進(jìn)入殘春節(jié)令了。天氣乍晴乍雨，晴朗的天空，突然會(huì)下起小雨，說晴不晴，說陰不陰，小雨似在逗弄晴天一樣。觀看杏園已失去了“紅杏枝頭春意鬧”的動(dòng)人景色。它像一個(gè)青春逝去的女子，容顏顯得憔悴而沒有光澤了。再聽枝頭杜鵑鳥兒，傳來(lái)聲聲“不如歸去”，泣血啼喚，多么令人傷感。從所見所聞之春歸的景物寫起，不用重筆，寫“落花”只是“鋪徑”，寫“水”只是“平池”，寫“小雨”只是“霏霏”，第三句寫“杏園”雖用了“憔悴”二字，明寫出春光之遲暮，然而“憔悴”中也仍然有著含斂的意致。片末，總括一句“無(wú)奈春歸”，其無(wú)可奈何之情，已在上述描寫中得到充分表現(xiàn)。但也只是一種“無(wú)奈”之情，而并沒有斷腸長(zhǎng)恨的呼號(hào)，這樣就見出一種纖柔婉麗之美。

　　詞的下片，側(cè)重寫傷春之人。寫她獨(dú)自一人登上冒出柳樹枝頭的畫樓，斜倚欄桿，手捻花枝。“柳外畫樓獨(dú)上，憑闌手捻花枝”，畫面精美，情意深婉。試想“柳外畫樓”是何等精致美麗的所在；“獨(dú)上”“憑欄”而更“手捻花枝”，又是何等幽微深婉的情意。這句似由馮延巳“閑引鴛鴦香徑里，手捻紅杏蕊”詞意化來(lái)。緊接著又寫下一句“放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉”，真是神來(lái)之筆。而從“手捻花枝”，接以“放花無(wú)語(yǔ)”，又對(duì)“斜暉”，委婉含蓄，哀怨動(dòng)人。全詞充分體現(xiàn)了少游詞出于心性之本質(zhì)的纖柔婉約的特點(diǎn)。主人公信手捻著花枝兒，一會(huì)兒又放下花枝，默默無(wú)語(yǔ)上視天空，弄晴的小雨也不下了。

　　秦觀這首詞所寫從“手捻花枝”到“放花無(wú)語(yǔ)”，是如此自然，如此無(wú)意，如此不自覺，更如此不自禁，而全出于內(nèi)心中一種敏銳深微的感動(dòng)。詞人沒有寫她“恨”什么。但從詞人給我們描繪的這幅春歸圖里，分明看見她面對(duì)春歸景色，正在慨嘆春光易逝人易老，感傷人生離多聚少，青春白白流逝。全詞蘊(yùn)藉含蓄，寄情悠遠(yuǎn)。真是義蘊(yùn)言中，韻流弦外，具有言盡而意無(wú)窮的余味。

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　明楊慎：（結(jié)句）不知心恨誰(shuí)？（批《草堂詩(shī)余》）

　　明李攀龍：毒歸無(wú)奈，深情可掬。誰(shuí)知此恨，何等幽思。又：寫出閨怨，真情俱在，末語(yǔ)逼真。（《草堂詩(shī)余雋》眉批及評(píng)）

　　明沈際飛：（結(jié)句）此恨亦知不得。（《草堂詩(shī)余正集》）

　　清沈謙：填詞結(jié)句，或以動(dòng)蕩見奇，或以迷離稱雋，著一實(shí)語(yǔ)，敗矣。康伯可“正是銷魂時(shí)候也，撩亂花飛”、晏叔原“紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路”、秦少游“放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉·此恨誰(shuí)知”，深得此法。（《填詞雜說》）

　　清黃蘇：按一篇主意只是時(shí)已過而世少知己耳，說來(lái)自娟秀無(wú)匹。末二匈尤為切摯。花之香，比君子德之芳也，所以捻者以此，所以無(wú)語(yǔ)而對(duì)斜暉者以此。既無(wú)人知，惟自愛自解而已。語(yǔ)意含蓄，清氣遠(yuǎn)出。（《蓼園詞選》）

　　作者簡(jiǎn)介

　　秦觀（1049—1100），江蘇高郵人。被尊為婉約派一代詞宗，別號(hào)邗溝居士，學(xué)者稱其淮海居士。北宋文學(xué)家、詞人，宋神宗元豐八年（1085年）進(jìn)士。曾任秘書省正字、國(guó)史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元祐黨人，紹圣（宋哲宗年號(hào)，公元1094—1098年）后貶謫。文辭為蘇軾所賞識(shí)，為“蘇門四學(xué)士”之一。工詩(shī)詞，詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風(fēng)格委婉含蓄，清麗雅淡。詩(shī)風(fēng)與詞相近。有《淮海集》40卷、《淮海居士長(zhǎng)短句》（又名《淮海詞》）。

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