訴衷情·夜來(lái)沉醉卸妝遲原文及賞析
夜來(lái)沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)。
譯文
晚間飲酒醉了，未卸頭飾便和衣睡去，頭上插的梅花的花瓣落了，只有花萼還殘留在枝上。酒勁漸消，梅花的濃香將我從春睡中熏醒，使我不能在夢(mèng)中返回日夜思念的遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)。
夜晚寂靜無(wú)聲，明月留戀難舍，翠簾低垂。我只能無(wú)聊地用手搓揉著殘損的花瓣，聞聞手中的余香，再發(fā)會(huì)兒呆來(lái)消磨這時(shí)光。
注釋
訴衷情：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可戶說(shuō)兮，孰云察余之中情”之意，創(chuàng)制此調(diào)。雙調(diào)四十四字，上下片各三平韻。
沉醉：大醉。
梅萼：梅的萼片，此處代指梅。萼，花瓣外面的一層小托片。
遠(yuǎn)：一作“斷”。
悄悄：寂靜無(wú)聲。
依依：留戀難舍，不忍離去之意。
更：又。挼：揉搓。
捻：用手指搓轉(zhuǎn)，如捻麻繩，其揉搓程度比“挼”更進(jìn)一層。
得：需要。些：一作“此”。
賞析
一般詩(shī)詞所詠之梅，多是凌寒怒放，傲立枝頭的，對(duì)殘梅則不屑于詠嘆贊賞。這首詠梅詞卻不落前人窠臼，選取新的角度寫(xiě)梅。
上片寫(xiě)詞人醉眠后，殘梅的幽香對(duì)她所發(fā)生的作用。首句雖未寫(xiě)飲酒的動(dòng)機(jī)和場(chǎng)面，直截寫(xiě)酒后入睡，但從“沉醉”一詞可以窺見(jiàn)詞人飲酒之多和心緒之惡。一個(gè)“遲”字進(jìn)一步透露出沉醉的狀態(tài)，心情的抑郁和詞人懶于卸裝的倦怠神情。
下句“酒醒”從首句“沉醉’”而來(lái)，由醉到醒，在內(nèi)容上進(jìn)了一層，在筆法上宕開(kāi)一筆，同時(shí)為“熏破春睡”張本：酒意漸消，春睡才會(huì)被梅香熏破。“熏破”二字，通過(guò)嗅覺(jué)強(qiáng)調(diào)出梅香的.濃烈。春困又加沉醉，所以睡得一定很甜；夢(mèng)中得歸故鄉(xiāng)，所以心情暫時(shí)很美。“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”，作者以夢(mèng)寫(xiě)愁，揭示全詞主旨。“夢(mèng)遠(yuǎn)”是夢(mèng)中返回遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)。詞人似乎有些埋怨梅香太濃，打斷了自己的美夢(mèng)。她的夢(mèng)魂本來(lái)正沿著回鄉(xiāng)之路，飄飄忽忽飛得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，“枕上片時(shí)春夢(mèng)中”，行盡歸鄉(xiāng)千里路，也許能回到故鄉(xiāng)，也許能與親人團(tuán)聚吧。但現(xiàn)實(shí)是故鄉(xiāng)已在金人的鐵蹄之下，回去談何容易。
詞人只有借助夢(mèng)境才能得到精神上的暫時(shí)慰藉，這是非常不幸的。而懷鄉(xiāng)之情，故國(guó)之思又是非常殷切的。李煜在其《菩薩蠻》中有“故國(guó)夢(mèng)重歸，覺(jué)來(lái)雙淚垂”的句子。用夢(mèng)表達(dá)在現(xiàn)實(shí)中久縈于心而實(shí)際上又無(wú)法實(shí)現(xiàn)的強(qiáng)烈愿望，確實(shí)能收到情在詞外的效果。更何況這美夢(mèng)被梅花擾斷，希望又成泡影。詞人無(wú)限感嘆，惘然若失。這種對(duì)梅香的“怨”也正是詞人欲歸不得的怨。這種幽怨像無(wú)端的亂絮，久已繚繞心頭，“夜來(lái)沉醉”不過(guò)是為了借酒澆愁罷了。斷夢(mèng)，給人留下遺憾，留下回味的馀地，它比一個(gè)完整的夢(mèng)更富有藝術(shù)感染力。“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”一句，集中表現(xiàn)了詞人強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)懷人之倩，欲歸不得之苦。
下片集中寫(xiě)詞人醒來(lái)后，依托于梅花的百無(wú)聊賴的心緒，也表現(xiàn)了詞人在孤寂的環(huán)境中思念故土的執(zhí)著情態(tài)。“人悄悄，月依依，翠簾垂。”寥寥數(shù)語(yǔ)，勾畫(huà)了一幅春夜無(wú)眠圖。夢(mèng)醒以后，久不成寐，簾篩月影，月伴無(wú)眠，夜深人靜，月亮緩緩移動(dòng)，綠色的窗簾低垂著。此句描繪寂靜的環(huán)境。作者寓情于景，抒發(fā)其思念故鄉(xiāng)的深沉感情。“人悄悄，月依依”是對(duì)偶句。孤獨(dú)一人，中夜不寐，故覺(jué)“悄悄”；皓月緩緩移動(dòng)，含情脈脈，故曰“依依”。“悄悄”不僅活現(xiàn)人物的姿態(tài)，還能令人想見(jiàn)人物的凝思冥想之狀。用“依依”來(lái)描繪月亮移動(dòng)，十分切貼，它又和“人俏悄”所顯示的夜深人靜的氣氛和諧統(tǒng)一，具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。“翠簾垂”在描寫(xiě)客觀物態(tài)中，更增加幾分靜謐。一個(gè)“垂”字更增加了夜的沉寂。這幅清淡的月夜圖，成功地烘托出詞人孤單清冷的內(nèi)心世界。
“更挪”“更捻”的連續(xù)動(dòng)作，突現(xiàn)了詞人百無(wú)聊賴的心理。這單調(diào)的動(dòng)作，包含著復(fù)雜的心緒。詞人所思早已不只在梅上。或許她是在追憶夢(mèng)中的情景，或許是在回憶昔日的生活，或許是由殘梅想到自己眼下的處境，或許是對(duì)梅花產(chǎn)生了憐惜之情：“眾芳搖落獨(dú)喧妍，占盡風(fēng)情向小園。”（林逋《山園小梅二首》）在這深夜里，是殘梅勾起了詞人的傷心事，又只有殘梅還能陪伴著她，排遣她心頭的愁緒，消磨這難挨的時(shí)光。“更援殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)”：三“更”相迭，含蘊(yùn)無(wú)窮，將詞人的感情表現(xiàn)得婉曲有致。作者在勾勒客觀環(huán)境的同時(shí)，寓情于景，達(dá)到了情景交融，渾然一體的境地。所用排比句式，既合格律，又靈活多變。
這首詠梅詞，沒(méi)有把筆墨集中在寫(xiě)梅的姿容、特質(zhì)上，而是緣梅抒情，以殘梅的幽香為引線，串聯(lián)全篇。此詞以寫(xiě)女主人公頭戴殘梅沉醉入睡開(kāi)始，繼由梅香“熏破春睡”使“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”，引起女主人公心情的悵惘；甜美的夢(mèng)境與凄苦的現(xiàn)實(shí)互為映襯，深刻地表達(dá)了理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。全詞筆墨工致，形神畢現(xiàn)，寓情于景，情景交融，含情深微，細(xì)膩地描寫(xiě)了女主人公種種含蓄的活動(dòng)及復(fù)雜曲折的心理，成功的心理刻劃使人物形象栩栩如生。
創(chuàng)作背景
此首當(dāng)作于作者夫婿趙明誠(chéng)任職江寧知府期間，其時(shí)約為公元1129（建炎三年）二月，是李清照所作的數(shù)首閨怨詞之一。金兵南下，李清照舉家逃離青州，于建炎二年（1128）春抵江寧。從此開(kāi)始了后期南渡后的生涯。作者因此寫(xiě)下大量詞作宣泄憂愁。
李清照
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
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