遣興原文及賞析

時(shí)間：2021-01-21 14:26:50 古籍我要投稿

遣興原文及賞析

　　遣興

　　朝代：清代

　　作者：袁枚

　　愛好由來著筆難，一詩千改始心安。

　　阿婆還是初笄女，頭未梳成不許看。

　　詩歌賞析：

　　詩的大概意思是“由于自己十分愛好詩歌，所以總是想寫出質(zhì)量高的作品來，越是這樣嚴(yán)格要求自己，越是感到下筆很難。”作詩從來都不是一件容易的事情，往往一首詩的初稿出來后，還要反復(fù)推敲，字斟句酌地修改幾百上千遍，就像阿婆還是年輕時(shí)那樣十分愛美一樣，未梳好頭是不許別人看的。

　　縱觀歷代有大成就的詩人，他們從來都是嚴(yán)肅認(rèn)真地對(duì)待自己的作品的。唐代的盧廷讓有“吟安一個(gè)字，拈斷數(shù)莖須”的說法；苦吟詩人賈島有“推敲”的'美談；詩圣杜甫有“為人性愛耽佳句，語不驚人死不休”對(duì)自己的嚴(yán)格要求；宋代王安石也有“春風(fēng)又綠江南岸”反復(fù)修改的趣聞。正因?yàn)樗麄儗?duì)待自己的作品是這樣的一絲不茍、精益求精，才有了那些流傳千古的奇文佳句。

　　作者簡介：

　　袁枚（1716－1797）清代詩人、散文家。字子才，號(hào)簡齋，晚年自號(hào)倉山居士、隨園主人、隨園老人，漢族，錢塘（今浙江省杭州市）人。乾隆四年進(jìn)士，歷任溧水、江寧等縣知縣，有政績，四十歲即告歸。在江寧小倉山下筑筑隨園，吟詠其中。廣收詩弟子，女弟子尤眾。袁枚是乾嘉時(shí)期代表詩人之一，與趙翼、蔣士銓合稱“乾隆三大家”；與趙翼、張問陶合稱“性靈派三大家”。代表作品有《小倉山房詩文集》、《隨園詩話》、《隨園隨筆》等。

　　袁枚少有才名，擅長寫詩文，乾隆四年（1739）24歲參加朝廷科考，試題是《賦得因風(fēng)想玉珂》，詩中有“聲疑來禁院，人似隔天河”的妙句，然而總裁們以為“語涉不莊，將置之孫山”，幸得當(dāng)時(shí)大司寇（刑部尚書）尹繼善挺身而出，才免于落榜，得中進(jìn)士，授翰林院庶吉士。

　　乾隆七年（1742）外調(diào)做官，曾任沭陽、江寧、上元等地知縣，推行法制，不避權(quán)貴，頗有政績，很得當(dāng)時(shí)總督尹繼善的賞識(shí)。三十三歲父親亡故，辭官養(yǎng)母，在江寧（南京）購置隋氏廢園，改名“隨園”，筑室定居，世稱隨園先生。好友錢寶意作詩頌贊他：“過江不愧真名士，退院其如未老僧；領(lǐng)取十年卿相后，幅巾野服始相應(yīng)。”他亦作一副對(duì)聯(lián)：“不作高官，非無福命?緣懶；難成仙佛，愛讀詩書又戀花。”自此，他在隨園過了近50年的閑適生活，他在給友人程晉芳的信中說：“我輩身逢盛世，非有大怪癖、大妄誕，當(dāng)不受文人之厄。”袁枚晚年游歷南方諸名山，與詩友交往。生平喜稱人善、獎(jiǎng)掖士類，提倡婦女文學(xué)，廣收女弟子，為當(dāng)時(shí)詩壇所宗。袁枚與趙翼、張問陶（船山）并稱乾嘉性靈派三大家。

　　文學(xué)生涯：

　　袁枚與趙翼、張問陶并稱乾嘉詩壇性靈派三大家。他活躍詩壇40余年，有詩4000余首，基本上體現(xiàn)了他所主張的性靈說，有獨(dú)特風(fēng)格和一定成就。袁詩思想內(nèi)容的主要特點(diǎn)是抒寫性靈，表現(xiàn)個(gè)人生活遭際中的真實(shí)

　　感受、情趣和識(shí)見，往往不受束縛，時(shí)有唐突傳統(tǒng)。在藝術(shù)上不擬古，不拘一格，以熟練的技巧和流暢的語言，表現(xiàn)思想感受和捕捉到的藝術(shù)形象。追求真率自然、清新靈巧的藝術(shù)風(fēng)格。其中較突出的佳作主要有兩類：即景抒情的旅游詩和嘆古諷今的詠史詩。袁枚亦工文章，散文如《祭妹文》、《峽江寺飛泉亭記》[2]等，駢文如《與蔣苕生書》、《重修于忠肅廟碑》等，傳為名篇。袁枚又是乾、嘉時(shí)期主要詩論家之一。繼明代公安派、竟陵派而持性靈說。《隨園詩話》及《補(bǔ)遺》、《續(xù)詩品》是他詩論的主要著作。《隨園詩話》除闡述性靈說以外，對(duì)歷代詩人作品、流派演變及清代詩壇多有評(píng)述。《續(xù)詩品》則是仿司空?qǐng)D《二十四詩品》之作，立36目，用四言韻文簡括詩歌創(chuàng)作過程、方法、修養(yǎng)、技巧等具體經(jīng)驗(yàn)體會(huì)，即所謂創(chuàng)作“苦心”。與公安派相比較，袁枚的性靈說更有反道學(xué)、反傳統(tǒng)的特點(diǎn)，指出詩并非說教的手段，而要抒寫性靈。他把“性靈”和“學(xué)識(shí)”結(jié)合起來，以性情、天分和學(xué)習(xí)為創(chuàng)作基本，以真、新、活為創(chuàng)作的追求。他并不一概地反對(duì)詩歌形式的聲律藻飾、駢麗用典等講究，只要求從屬于表現(xiàn)性靈。袁枚的性靈說較公安派前進(jìn)了一步，全面而完整，被認(rèn)為是明、清性靈說的主要代表者。

　　袁枚文學(xué)思想還廣涉文論及文學(xué)發(fā)展、文體作用等各個(gè)方面，在當(dāng)時(shí)有進(jìn)步意義。但他的文論不及詩論影響深廣。

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