《雙城記》讀后感（精選6篇）
認真品味一部名著后，相信你一定有很多值得分享的收獲，需要回過頭來寫一寫讀后感了。那么我們該怎么去寫讀后感呢？以下是小編精心整理的《雙城記》讀后感（精選6篇），歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《雙城記》讀后感1
小說《雙城記》被譽為描寫法國大革命的最杰出的代表作，我想最大的原因可能是因為它的與眾不同。和其他的作品，比如卡萊爾的《法國大革命》不同，狄更斯更注重的是底層人民的喜怒哀樂。盡管在那個時代，這些小人物本身并不能引起世界的關注。但是作者敏銳的捕捉到這些小人物和大革命有著千絲萬縷的聯(lián)系，可以說法國大革命本身就是有小人物們的力量所引發(fā)的。
在這部作品里，我看到了很多很多不同的人。正直善良卻慘遭迫害的馬奈特醫(yī)生，美麗溫柔的露西，優(yōu)雅高尚的查爾斯，忠厚老實的洛瑞，外表冷漠、內心熱情，放蕩不羈而又無私崇高的西德尼，扭曲了人性的德發(fā)奇太太，豪爽忠誠的普洛士小姐，殘忍陰險的埃佛瑞蒙兄弟……復雜的仇恨糾纏不清，殘忍的復仇制造了更多仇恨，愛在地獄的邊緣再生，卻是以生命為代價。這錯綜復雜的一幕幕，活生生的展現(xiàn)在面前，仿佛重現(xiàn)了那個失去理智的時代。
有人說，小說《雙城記》是描寫了兩個男人和一個女人的故事，我卻覺得，這樣說的人必定沒有了解作者真正想表達的意圖。如果只是表達了這個，任何一部作品都可以達到露西和查爾斯的水準，那么小說《雙城記》的優(yōu)勢怎么體現(xiàn)出來呢？在我看來，德發(fā)奇一家和法國貴族的仇恨也好，露西、查爾斯和西德尼的感情問題也好，都是為了體現(xiàn)一個共同的主題而設的。這個主題就是剖析這場大革命與民眾之間的關系，看到底是什么引發(fā)了這場革命，到底這場血雨腥風給人們帶來了什么。我想這才是作者想要表達的重心所在。
《雙城記》讀后感2
讓我感覺最深的特點是，每一個人物的存在和功效都是滿打滿的。為什么要提到普洛斯小姐的混賬弟弟，因為后面要靠他翻盤；為什么卡頓一定是一個被人生大浪擊倒的“律師”而不是別的什么職業(yè)，因為最后要靠他高超的專業(yè)素養(yǎng)進行談判而達成他生命中最重要的計劃。
關于人性，我想最真實的可能是德法奇夫婦。從德法奇太太身上，我們能看到被復仇籠罩的人是有多么的堅如磐石，刀槍不入流水不侵，我們會埋怨她為什么不能就事論事，莫因血緣姓氏就一棍子打死好人，但那是幼時真實遭受血親消亡的靈魂，它的扭曲可以不被原諒，但是絕對不能不被理解；對照存在的德法奇先生也很真實，有同樣堅決的、教養(yǎng)不高的、痛恨貴族的心，但也有絲絲裂紋，會為無辜的敵人家庭陣痛，但是剎那間淹沒在洪流中。最后，達奈為了救一個在我們看來不是很值的人回國那里讓我感受到了非常典型的義的形象，卡頓非常有力地顯現(xiàn)出愛的力量，尤其是在他先前堆砌形象的對比下。
我想我們要感受這些東西，因為在現(xiàn)在的我們看來，某些人物過于理想化，因為呈現(xiàn)了某些太好的品質，而不夠真實。但是教育意義是有的，經(jīng)常耳濡目染，不要因為不相信美的存在就不想變美，還有有點用的。
《雙城記》讀后感3
那是最完美的時代，那是最糟糕的時代；那是智慧的年頭，那是愚昧的年頭；那是信仰的時期，那是懷疑的時期；那是光明的季節(jié)，那是黑暗的季節(jié)；那是期望的春天，那是失望的冬天；我們全都在直奔天堂，我們全都在直奔相反的方向——簡而言之，那時跟此刻十分相象，某些最喧囂的權威堅持要用形容詞的最高級來形容它。說它好，是最高級的；說它不好，也是最高級的。這是狄更斯的《雙城記》的經(jīng)典開頭，這是一曲時代節(jié)奏的起始音符，這是一幅恢弘的歷史畫卷最初的那一筆重重的色彩。
《雙城記》有其不一樣于一般歷史小說的地方，它的人物和主要情節(jié)都是虛構的。在法國大革命廣闊的真實背景下，作者以虛構人物梅尼特醫(yī)生的經(jīng)歷為主線索，把冤獄、感情與復仇三個互相獨立而又互相關聯(lián)的故事交織在一齊，情節(jié)錯綜，頭緒紛繁。作者采取倒敘、插敘、伏筆、鋪墊等手法，使小說結構完整嚴密，情節(jié)曲折緊張而富有戲劇性，表現(xiàn)了卓越的藝術技巧。風格肅穆、沉郁，充滿憂憤。
小說在情節(jié)安排上，采用了他在許多作品中慣用的懸念手法。開篇描述英法兩國動蕩不安的局勢，之后是關于活埋和復生的對話，一開始就渲染了一種神秘和緊張的氣氛。這種氣氛隨著故事情節(jié)的展開而越發(fā)加強。馬奈特醫(yī)生出獄后奇怪的縫鞋活動，代爾那婚前和馬奈特的神秘對話，卡爾登和代爾那面貌酷似，這種種疑團加深了小說的魅力，使它的結構猶如巴士底監(jiān)獄通道那樣迂回曲折，直到最后才把散見于全書的各條線索串聯(lián)起來，創(chuàng)造出豁然開朗的藝術效果。
《雙城記》主要以情節(jié)結構取勝。書中的人物形象基本上可分為兩大類：一類是仁愛的化身，如馬奈特醫(yī)生、路茜、代爾那和卡爾登；另一類是復仇的化身，如得伐石夫婦、甲克，以及法國革命中瘋狂的群眾。兩廂對立，壁壘分明，在尖銳的矛盾沖突中展示其鮮明的性格特征。狄更斯喜用的漫畫化手法，在這部小說中得到了充分的體現(xiàn)。
其中狄更斯的思想發(fā)展過程中占著一個獨特的地位。尖銳的階級對立在小說中以更為極端的形式出現(xiàn)。舊秩序、舊制度的崩潰已經(jīng)不再像《荒涼山莊》中廢品收購商克魯克那樣自我燃燒，也不會像《小杜麗》中克侖南姆夫人宅邸那樣自動坍塌。在英國，像法國革命那樣的一場不可避免的必然性正迫在眉睫。《雙城記》是狄更斯對英國統(tǒng)治階級發(fā)出的一個強烈警告。
《雙城記》讀后感4
前些日子借了一本超厚的世界名著《雙城記》，看了幾章后，我決定還了它，實在沒意思，而且又看不懂，今天我借了它的減肥版，總算看完它了。書中人物其實很多，但人物的.各種關系又是那么的令我意想不到，主人公是一個曾在巴士底獄當了18年的囚徒馬內特醫(yī)生，她的女兒露茜，他的女婿查爾斯…
英國和法國就是所謂的雙城，小說的背景也就是法國大革命，我是學歷史的，關于法國大革命我是清楚的，聯(lián)系到小說中，我真想問一下，是真的嗎？小說嘛，多半是虛構的，看完之后，給我的印象是：狠毒的得法熱夫人，無辜的查爾斯，好得無話可說的西得尼`卡登先生，忠心的女仆人普羅s小姐，熱心腸的賈維斯`勞里先生…
我對好人總有一種好感，對壞人總有一種厭惡感，不奇怪啊，每個人都這樣，除非他是超級好人，對壞人存有仁慈的心，或者他是超級大壞蛋，對好人總有一種感覺，“他們好虛偽啊！”其實這也不奇怪的，事實就是如此嘛。一群虛偽的家伙。得法熱夫婦去找露茜，原以為要幫她的丈夫查爾斯，其實是害了她的丈夫再次入獄，并且最終導致卡登先生的死。我本人覺得卡登先生很講義氣，重感情，他第一次見露茜就愛上她，雖然表白遭到拒絕，但對她的愛仍不改變，最后為了露茜能和她丈夫團聚，為了露茜不再傷心流淚，他去監(jiān)獄和查爾斯調包了，用自己的命換了露茜的幸福，不能不說他是令我最受感動的一個人物。
《雙城記》讀后感5
在讀《雙城記》之前，看過網(wǎng)上某一些介紹，說《雙城記》雖是一本經(jīng)典的小說，但因為其明確指出這段背景是法國大革命，于是對革命的表現(xiàn)就被認為是作者的寫作觀。而這正是對小說無數(shù)爭議的焦點。狄更斯在小說中除了以細膩的筆墨展示了貴族的殘忍，同樣也展示了革命群眾非理性的破壞。作者認為，革命是一種壓迫取代了另一種壓迫，一場直接濃重的血腥替代了另外一場血腥。對攻占巴士底獄以及對民眾的一系列描寫——血腥，殘忍，狡詐，惡毒是小說最為引人注目的地方。
我覺得作者為了表達自己感情思想，就刻畫了當時法國革命群眾的邪惡之處，體現(xiàn)他并不喜歡革命，甚至對革命的痛恨。他不了解革命所含有的意義，但是作者推崇主張讓愛來改變世界——這種愛，體現(xiàn)在小說中的包括親情，愛情，友情這種私人間的感情，也包括拋棄貴族，拯救蒼生的那種博愛。
讀了書后，個人喜歡卡頓，卡頓在小說被描述：“太陽悲悲切切，切切悲悲的冉冉升起，它所照見的景物，沒有比這個人更慘的了。他富有才華，情感高尚，卻沒有施展才華流露情感的機會，不能有所作為，也無力謀取自己的幸福。他深知自己的癥結所在，卻聽天由命，任憑自己年復一年的虛度光陰，消耗殆盡。”
卡頓這是個自甘墮落湮沒了自己的才華和青春的年輕人。而卡頓的墮落，源于自己對日漸墮落的社會的失望。他走上斷頭臺前曾說過，“我看到這個時代的邪惡，和造成這一惡果的前一時代的邪惡，逐漸為自己贖了罪而消亡。”
卡頓是悲哀的，也許他不應該被埋沒，是為世所迫，沒有人去幫助他，人們關注革命，加大壓迫。
《雙城記》讀后感6
“那個時代同現(xiàn)今這個時代竟然如此惟妙惟肖。”雙城，是英國和法國。
“雙城”，是貴族與雅克。又是一本初讀幾個篇章覺得枯燥乏味，但越往后就越欲罷不能了，感覺像品果酒，后勁很強。他可以在前面穿插著各種你所不理解的情節(jié)，然后用一根根分明的線將他們連成一副世界名畫。你能從組成那畫的各個部分品茗出不同的小畫，跟香水的前調中調后調相似，每一部分都讓你擁有不同的味道。
又很像品茶，最后留得余味久久不能散去，還很想再坐下嘬個一口，砸吧砸吧嘴再繼續(xù)沉浸到那略苦卻又令人無法抗拒的味道里。由著馬奈特大夫的事情引開，那困擾著老人的“足音”一遍一遍地敲打著他的耳朵，然后開始敲打著他女兒丈夫的耳朵，他女兒的耳朵。最后那令人恐懼的“足音”終于消失了，隨著那個以血澆灌“吉洛汀”女士的人的消失而永遠消失了。
那一天永遠過去了。
讀到最后，我在想，雅克們的革命是為了讓時代更好嗎？他們如何知道所處的時代是比以前好的呢？是因為可以隨意審處他人？還是因為自己手里捏著可以隨意斬頭的武器？可以不分青紅皂白的舉報，還是可以不顧善惡的奪取一個人的性命。
在貴族的時代，他們覺得自己的時代是最好的，而雅克們覺得那個時代是最壞的。在雅克的時代，他們覺得自己的時代是最好的，而貴族們覺得那個時代是最壞的。
所以，“那一長串從舊的壓迫者毀滅消亡的廢墟上興起的新壓迫者”，并不是沒有原因的。不自由，平等，博愛毋寧死的口號到最后產(chǎn)生了一具具無辜的尸體，所以羅蘭夫人才會在死前喊出：“自由，多少罪惡假汝之名進行。”
但盡管如此，每個時代都有逆流而上的英雄和真正的勇士。我喜歡卡屯，是崇拜的那種喜歡，也夾雜著他對露茜的那種喜歡。他的出場并不怎么精彩，大家好像都不怎么喜歡這個人，覺得他沒有出息，他自己也是這么覺得的。他好像在遇見露茜之前，不知道自己的前路是什么，未來在哪里。遇見之后，他便知道了，也履行了自己當初對露茜許下的約定。
“耶穌說，復活在我，生命也在我；信我的人，雖然死了，也必復活；凡活著信我的人，必永遠不死。”——安葬禱文。他送給了他自己。
看到最終章的時候，悲傷好像從四面八方涌來，沖開了那道叫做“情緒”的門。剛好有個比較有意思的事情，我的臺燈好像在應景一般，隔著三五八分鐘滅一次，不到十秒又亮起來，像是卡屯用摩斯電碼給我傳遞他的心情。
“我現(xiàn)在做的是一樁大好事情，遠遠勝過我一向所作所為。我現(xiàn)在去的是一處大好歸宿，遠遠勝過我一向所知所解。”巧，我寫讀后感的時候臺燈又開始明明滅滅了。
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