伊豆的舞女讀后感

時(shí)間：2023-09-15 14:30:23 澤楠讀后感我要投稿

伊豆的舞女讀后感（通用34篇）

　　《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作和成名作，也是一篇杰出的中篇小說(shuō)。給了讀者一份清新之感，也凈化了讀者的心靈，把人們帶入一個(gè)空靈美好的唯美世界。下面小編整理收集了伊豆的舞女讀后感，歡迎閱讀！

伊豆的舞女讀后感（通用34篇）

　　伊豆的舞女讀后感 1

　　唯美的日本文學(xué)，唯美的川瑞康成，唯美的《伊豆的舞女》。

　　《伊豆的舞女》是川瑞康成早期的一個(gè)短篇，那淡紫色的哀愁風(fēng)格鮮明地瘋狂滋長(zhǎng)著。它講述了作者與歌女的一段刻骨銘心的愛(ài)情經(jīng)歷，整個(gè)故事像一本水墨連環(huán)畫，輕松而凝重，又像一壺清茶雋秀而清新淡雅。

　　作為學(xué)生的“我”，為了派遣窒息的憂郁，獨(dú)自去伊豆旅行。在旅途中，與一伙巡回賣藝的人邂逅，她們是舞女薰子，舞女的哥哥、嫂子等。于是，在四天的旅程中“我們”結(jié)伴而行，并漸漸建立起了純真的友誼和信任。特別是“我”和舞女之間產(chǎn)生了純潔而朦朧的愛(ài)情。旅行結(jié)束了，“我”站在返航的船頭，心中無(wú)限惆悵……

　　川瑞康成的藝術(shù)感敏銳細(xì)膩，但《伊豆的舞女》卻沒(méi)有連貫的故事情節(jié)，似乎他的創(chuàng)作全是憑興致進(jìn)行的，獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)想，感人的美的藝術(shù)形象和悲哀的意境，使他的小說(shuō)形成了鮮明的特色，而那純潔舞女也成為他作品中純潔無(wú)暇的象征。

　　同時(shí)，文中那種連貫首尾的傷感凄清和帶有印象主義的唯美意境，總能抓住讀者。如小說(shuō)的末尾：“我任淚泉涌動(dòng)……”，使那與舞女別離的無(wú)限惆悵和與舞女交往的往事的甜蜜，被作者用感覺(jué)上的清泉含蓄曲折地表現(xiàn)出來(lái)，生動(dòng)新穎。

　　《伊豆的'舞女》是一個(gè)忘情的故事，邂逅與告別，告別也就是永別，在這整個(gè)過(guò)程中，什么都未開(kāi)始卻已經(jīng)結(jié)束了，整個(gè)故事就像一朵蓓蕾，叫人不忍心又不甘心。不忍心看著這兩個(gè)年輕人有愛(ài)不能表達(dá)，有愛(ài)不能開(kāi)放，不甘心眼睜睜地見(jiàn)他們那樣分開(kāi)，剛剛見(jiàn)面就要永別，這個(gè)愛(ài)情故事跟日本人心愛(ài)的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷的悲壯，也許就因?yàn)檫@樣，深受人喜愛(ài)。

　　《伊豆的舞女》人物塑造的成功也增加了小說(shuō)的魅力。作者成功地塑造了舞女的形象，因而在小說(shuō)中，你可以看見(jiàn)一個(gè)活生生的女人，她就是為“我”端茶而羞澀的舞女。

　　伊豆的舞女讀后感 2

　　最近又想看日本文學(xué)了，于是就在網(wǎng)上找川端康成的小說(shuō)來(lái)看。看回《伊豆的舞女》后，發(fā)現(xiàn)自己仍然喜歡這部作品。《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作，短短幾十頁(yè)，卻牽引了多少讀者的心！

　　作品寫了作為高中生的“我”到伊豆去旅行，途中偶遇到一家流浪的藝人，便結(jié)伴而行。故事中的女主人公舞女就是這家流浪的藝人中一員。舞女名叫薰子，一個(gè)十四歲的藝妓，天真爛漫，純真可愛(ài)。她樸真、憨厚而嬌美，歌聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，舞步輕盈而優(yōu)美，對(duì)男主人公“我”更是表現(xiàn)出一種溫馨的情意，使男主人公內(nèi)心萌發(fā)了一縷縷的真情，以至于主人公“我”對(duì)她感到驚奇，并漸漸地產(chǎn)生了邪念，進(jìn)而由迷惑她的肉體美，到感覺(jué)她的心靈美。

　　日本作品感情很是細(xì)膩，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾句，讀來(lái)卻韻味無(wú)窮，川端康成在這方面運(yùn)用的如魚得水，不得不讓人佩服。在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，作品的基調(diào)始終處于一種淡淡的憂傷美，飄渺的虛幻美之中。無(wú)論是對(duì)旅途景物的描寫，還是對(duì)主人公和舞女之間的感情的描寫，甚至是生活美、人情美的描寫，都是處于一種經(jīng)驗(yàn)之中。小說(shuō)中所描寫出來(lái)的環(huán)境，也在襯托著主人公的心境。川端康成的作品，能夠感染讀者的不只是優(yōu)美的情節(jié)和唯美的言語(yǔ)，而且文章中所表現(xiàn)的人物或景物，都有一種真實(shí)的美感，淡淡地浮現(xiàn)在讀者眼前，叫人回味。就好像川端康成先生把主人公們的第一次見(jiàn)面，少男和少女朦朧而惆悵的情懷寫到了極致，把少年人的情竇初開(kāi)寫的曖昧、灼熱而煎迫，這種日系唯美意境的冷抒情，澄澈如水的詩(shī)意語(yǔ)言平添了淡淡的回味。主人公“我”對(duì)于舞女薰子似戀非戀的朦朧之情，不可以用成年男子的粗俗情欲來(lái)形容，那是一種甜蜜而又煩憂的感覺(jué)，既不知道該怎樣把握，也不想眼睜睜地讓幸福溜走，于是幸福著，也煩憂著。

　　準(zhǔn)確地說(shuō)這是一篇忘情的故事。邂逅和告別，而告別也就是永別，這中間是一個(gè)情竇初開(kāi)和自持自省的'過(guò)程，什么都木有開(kāi)始就結(jié)束了，就像一個(gè)含苞待放的蓓蕾。這個(gè)愛(ài)情故事就像日本人心愛(ài)的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷而凄美，正如文章中所說(shuō)的一樣，“輪船開(kāi)出下田的海面，伊豆半島南端漸漸在后方消失，我一直憑倚著欄桿，一心一意地眺望著海面上的大島。我覺(jué)得跟舞女的離別仿佛是很久很久以前的事了。船艙的燈光熄滅了。船上載運(yùn)的生魚和潮水的氣味越來(lái)越濃。在黑暗中，少年的體溫暖著我，我聽(tīng)任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快。”瞬間相識(shí)，瞬間離別，我們知道萍聚沒(méi)有結(jié)局，于是哭過(guò)、傷心過(guò)，還是要笑著回憶，回憶那短暫的幸福。

　　伊豆的舞女讀后感 3

　　川端康成：“無(wú)論《伊豆的舞女》還是《雪國(guó)》，我都是懷著對(duì)愛(ài)情的感謝之情來(lái)寫的。”對(duì)我來(lái)說(shuō)，無(wú)論《伊豆的舞女》還是《雪國(guó)》我都是懷對(duì)愛(ài)情的感謝之情來(lái)讀的。這句話貌似不適合我，是的，不適合我。

　　舞女名薰子，豆蔻年華。豆蔻年華的女子，最為可愛(ài)，美麗。對(duì)作者而言，她懷有對(duì)愛(ài)情的`憧憬，而她，也讓人愛(ài)不釋手。就像作者見(jiàn)到舞女時(shí)的呆若木雞，而舞女的害羞與矜持也更讓作者傾心。

　　其實(shí)作者對(duì)舞女的喜愛(ài)從頭至尾從來(lái)斷過(guò)，一開(kāi)始，他本是來(lái)旅行，但看到藝人中的舞女后就再無(wú)心思，開(kāi)始一心跟著他們。其中有一個(gè)奇妙的心理：舞女走后，作者并未立刻跟上，而是算好了時(shí)間再去，對(duì)老太婆的交談可看出作者的心急，一心系著舞女；而追上舞女之后也并未立刻停下，而是走在了前頭。這與《湯姆索亞歷險(xiǎn)記》中湯姆遇到漂亮女孩做了一套難度很大的體操一樣，雖然喜歡的方式不一，但性質(zhì)一樣。

　　作者喜歡舞女的矜持：在下棋時(shí)，先是很有禮貌，保持著很大的距離，而后竟爬在了棋盤上。這樣的表現(xiàn)是大多女孩都有的。再比如說(shuō)，舞女想讓作者朗誦，卻不直說(shuō)，這種純粹誰(shuí)不喜歡呢？作者喜歡舞女的天真爛漫：洗浴時(shí)一絲不掛地跑步外面，看到作者滿心喜悅。這樣表現(xiàn)，女孩極少有，當(dāng)然了，舞女還是個(gè)孩子。作者還喜歡舞女的害羞：在談到有學(xué)生哥游泳時(shí)，想說(shuō)不敢說(shuō)的害羞讓作者怦然心動(dòng)。作者更喜歡舞女喜歡自己而不語(yǔ)：離別之際，舞女蹲在岸邊卻一言不發(fā)，直到臨走時(shí)才揮手告別，讓人看了不禁憐憫起來(lái)。

　　評(píng)論結(jié)束了，有人可能心生疑惑：不是評(píng)論嗎，關(guān)于我本人的觀點(diǎn)怎么如此少？讀者不妨將文中些許“人”和“作者”換成“我”。

　　伊豆的舞女讀后感 4

　　不知該如何評(píng)價(jià)這篇小說(shuō)。少男少女朦朧的初戀，這怕是人間最美的風(fēng)景之一了。描述這種情感的文藝作品有很多。但如《伊豆的舞女》這樣，將這種情愫描述的如此動(dòng)人的.作品，卻是極少的。如果想懷念一下純真的少年時(shí)光，回憶一下某段遺憾錯(cuò)過(guò)的情感，就來(lái)讀這篇小說(shuō)吧！

　　其實(shí)這篇小說(shuō)的故事很簡(jiǎn)單，人物也不多。描述的人物在現(xiàn)實(shí)生活中都很普通。但是每個(gè)人物都是栩栩如生，就像在讀者眼前一樣。這正是作者的厲害之處。不愧是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。

　　作者并沒(méi)有描寫太多內(nèi)容，只抓住了旅途中少年少女純真朦朧的情愫這一點(diǎn)，巧妙再現(xiàn)了這一絲情感，于細(xì)微處打動(dòng)了讀者的內(nèi)心。作品不一定要寫的波瀾壯闊、結(jié)構(gòu)宏大，細(xì)微之處寫到極致，一樣可成為永恒的作品。

　　伊豆的舞女讀后感 5

　　有種愛(ài)情注定不能在真實(shí)生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個(gè)空靈、靜謐、卻又彌漫著淡淡哀傷的故事。在這段故事里，沒(méi)有轟轟烈烈的海誓山盟、沒(méi)有纏綿悱惻的長(zhǎng)相廝守，甚至于沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)的世俗脂粉。

　　故事的情節(jié)很簡(jiǎn)單：在一個(gè)煙雨迷蒙的季節(jié)，一個(gè)就讀于大學(xué)預(yù)科的少年，在一次本該孤獨(dú)的旅行中邂逅了一位美麗的舞女。到這里，如果按照世俗人的想法，那么接下來(lái)便是花前月下、卿卿我我。但在這個(gè)故事里，少年與舞女卻僅僅只是通過(guò)幾眼凝眸、幾句片語(yǔ)來(lái)演繹這段青澀而又朦朧的戀情。不能怪他們年少無(wú)知，不能怪他們懵懂青澀，這樣的悲傷就像是那美麗的相遇，是注定好了的。一個(gè)是身世孤苦的少年，一個(gè)是輾轉(zhuǎn)漂泊的舞女，或許對(duì)他們而言，能夠在這樣一個(gè)美麗的季節(jié)相遇便已是最大的緣分。當(dāng)旅途結(jié)束時(shí)，來(lái)送他的舞女雖然心中有說(shuō)不出的難受，但卻始終沉默。船開(kāi)了，舞女的身姿漸漸遠(yuǎn)去，消隱。少年沮喪地躺在床上，眼淚撲簌撲簌地往下淌。而那個(gè)關(guān)于冬天里的約定，我們無(wú)從知道是否能夠?qū)崿F(xiàn)，或許也只有這樣一個(gè)無(wú)果的結(jié)局才能讓人感到雋永，才能讓人細(xì)細(xì)回味。

　　故事讀完，突然想起了一段對(duì)于伊豆的評(píng)價(jià)：伊豆不同于東京，東京的繁華它沒(méi)有；伊豆不同于奈良，奈良的睿智它沒(méi)有；伊豆更不同于京都，京都的古風(fēng)古韻它也沒(méi)有。它所擁有的，只是那淡季的.憂郁與純真的自然吧，而這份憂郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀，因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺(jué)得合情合理。

　　世界上沒(méi)有一個(gè)國(guó)家如同日本這般狹長(zhǎng)而美麗：春有櫻花樹海；夏有野芳佳木；秋有楓葉素潭；冬有雪山溫泉。四時(shí)不同的美景幾乎都可以在這個(gè)小島國(guó)里尋得。然而，正是島國(guó)的特性又使得日本人骨子里透露著一絲淡淡的絕望：村上春樹如此，山島由紀(jì)夫如此，川端康成自然也不例外。他用濃郁的日本情調(diào)將這牽掛人心的初戀渲染得極具東方美感，那種日本人特有的哀愁、頹廢，也讓整篇文章充斥著說(shuō)不出的情調(diào)，時(shí)而甜蜜，時(shí)而哀傷。

　　川端康成曾寫過(guò)：“‘平安朝’的物哀成為日本美學(xué)的源流”；“美與悲是相通的”。物哀，是日本的美學(xué)觀點(diǎn)，是日本人的人生觀、價(jià)值觀、宇宙觀，其含義簡(jiǎn)單說(shuō)便是觸物傷懷，真性流露。大概正是源自于這種觀點(diǎn)，日本人遂養(yǎng)成了重生輕死、追求瞬間美的精神內(nèi)涵。這種內(nèi)涵其實(shí)不僅僅體現(xiàn)在文學(xué)方面，像東山魁夷的畫，日本民俗樂(lè)器中的尺八，以及多有重復(fù)疊唱的日本民謠，這些但凡帶有日本特色的東西都有著這種內(nèi)涵，仿佛天生帶來(lái)一般。

　　其實(shí)從書中，我們也可以看到自己的影子，那種維特式的煩惱我們每個(gè)人也都經(jīng)歷過(guò)。就設(shè)想故事是真實(shí)的，少年在和舞女分離后或許便會(huì)永不相見(jiàn)，更或許，有那么一天，舞女的聲音、笑容、甚至名字都會(huì)消失在少年的記憶中，但對(duì)少年來(lái)說(shuō)，這段朦朧的初戀是絕不會(huì)忘記的。因而對(duì)于我們而言，如果遇到過(guò)，不管是人還是物，那么就別錯(cuò)過(guò)，或許就因?yàn)槟且凰查g的轉(zhuǎn)身便會(huì)留下一輩子的遺憾。

　　讀完這個(gè)故事，突然想起一句古語(yǔ)：“知君情深意也厚，憶人全在不言中。”或許這便是這個(gè)故事結(jié)局的最好詮釋，沒(méi)有結(jié)局的結(jié)局，一切盡在不言中……

　　伊豆的舞女讀后感 6

　　《伊豆的舞女》是川端康成先生的著作之一，以前是知道有這本書的，只是未曾拜讀。近日忽聽(tīng)得山口百惠所唱的電影主題曲才曉電影早已有存，歌中典雅古樸的韻味，懷舊的叁弦琴，讓我對(duì)電影有著莫名的期待。

　　小說(shuō)是我在電影后讀的，也許是自己不善于形象思維吧，覺(jué)得電影是要比塬著好多了，并進(jìn)這也是川端康成先生早期的作品，電影的拍攝他也參與了其中，多年的積累和歷練，自然會(huì)多出一份歲月的厚重與成熟。

　　“誰(shuí)知道那些賣藝的會(huì)在哪裡歇腳呢，哪有客人就會(huì)到哪兒去，在那兒歇腳。誰(shuí)叫她們是賣藝的呢，只有四海爲(wèi)家。”

　　舞女們是一群走江湖賣藝的女人，在伊豆的相遇只是應(yīng)為川島——一個(gè)高等學(xué)校的學(xué)生，離開(kāi)孤獨(dú)的生活一次獨(dú)自旅行。小舞女該有十七八歲吧，這樣一個(gè)猜想?yún)s是川島學(xué)生式懵懂愛(ài)戀的開(kāi)始。小舞女呢？“我眺望著她雪白的身子，它象一棵小桐樹似的，伸長(zhǎng)了雙腿，我感到有一股清泉洗凈了身心，深深地嘆了一口氣，嗤嗤笑出聲來(lái)。她還是個(gè)孩子呢。 ” 只是身份的差異，舞女像候鳥一樣四處瓢潑，川島卻鐘要回東京的。

　　我是不懂日文的，在讀小說(shuō)時(shí)才明白為什麼榮吉要饒了而行，也只是身份的差異：“乞丐、巡迴表演的藝人禁止入村！”身份的差異讓我懷疑，這是怎樣的戀情呢？

　　川島因薰子的緣故與藝人們相識(shí)相知相交，可處處都存在著歧視，她們向路人彎腰致歉，只能住在擁擠的小酒店，每當(dāng)川島請(qǐng)她們?nèi)プ约核诘穆灭^玩時(shí)，榮吉的岳母總會(huì)一打擾川島學(xué)習(xí)為由，而其他人也只有默默地離開(kāi)。唯有的一次卻也要付出不小代價(jià)。看著薰子玩的`如此的開(kāi)心，也只有純真的幼稚才會(huì)那樣的無(wú)憂無(wú)慮。當(dāng)川島讀書給薰子聽(tīng)時(shí)，卻又是該走的時(shí)刻了。

　　薰子還是個(gè)孩子，可她卻注定是個(gè)舞女，就像她撿起給川島的手杖一般脆弱，在榮吉的孩子九九之日時(shí)川島選擇了離開(kāi)，塬本是要和薰子出去玩的，但仍發(fā)生了變故，這是無(wú)法改變的，因?yàn)樗齻兪撬奶庂u藝的女人。那一晚十四歲的薰子看到自己與川島間不知從何而來(lái)深淵般的距離，哭泣的淚水也無(wú)法洗凈的黑暗。當(dāng)駛往東京的號(hào)角響起時(shí)，那揮動(dòng)的白色手帕再也聽(tīng)不到學(xué)生帽的唿喊。

　　可愛(ài)的小舞女手提大鼓，還會(huì)走在雨過(guò)天晴的旅途上嗎？

　　伊豆的舞女讀后感 7

　　看了川端康成伊豆的舞女，我深深的被作者與舞女之間淡淡的愛(ài)所打動(dòng)了，讀罷全文，發(fā)現(xiàn)文中有很多細(xì)節(jié)進(jìn)行著對(duì)比如世人對(duì)舞女的看法：那種人誰(shuí)知道會(huì)住哪呢；乞丐，巡回演出藝人禁止進(jìn)村……但這些世俗的語(yǔ)言并不影響舞女善良的本性，自尊自愛(ài)的靈魂：鳥商輕輕的拍了舞女的肩膀，阿媽板起可怕的面孔說(shuō)：“喂，別碰這孩子，人家還是個(gè)姑娘呢”；急匆匆的跟上我，她走在我身后，保持不道兩米的距離她不想縮短距離也不愿意拉長(zhǎng)距離我回頭與她攀談她吃驚似的嫣然一笑，停步回答我，我等她趕上來(lái)，她卻依然住步不前，非等我起步她才邁腳；以及后來(lái)阿媽不讓“我”和舞女一起去看電影等等，這些情節(jié)充分的表現(xiàn)了藝人高潔的品格與人性。

　　而作者與舞女之間深深的`友誼與淡淡的情感，雖不加太多的心里描寫，但誰(shuí)都能感覺(jué)到他們之間真摯的情感，如果說(shuō)先前彼此在一起只是出于原因?qū)?duì)方的尊重，只是做為朋友彼此交流的前提，而之后動(dòng)身回去，本認(rèn)為昨晚睡的太遲，今早起不來(lái)，大家都不能來(lái)送行時(shí)……到了岸邊，舞女蹲在岸邊的靚影赫然映入我心中，此時(shí)雖不加任何心里描寫但卻能看得出這是一種怎樣的情感啊，彼此之間相互喜歡有不得在碼頭離別，舞女無(wú)精打彩的語(yǔ)氣表現(xiàn)了對(duì)作者離開(kāi)的不舍，作者上船之后與少年之間交流：“我剛剛和她離別了”即使讓人瞧見(jiàn)我在哭泣我也毫不在乎了。這些也充分表現(xiàn)了作者對(duì)舞女深深的留戀，我佩服川端康成高超的敘事藝術(shù)同時(shí)也喜歡他與人相處彼此尊重的情感。

　　全文充滿了川端康成獨(dú)特的敘事氣息，這種敘事更讓人感到一個(gè)二十歲的學(xué)生單身來(lái)到伊豆旅行的這種氣氛。一個(gè)初生的少年對(duì)這個(gè)世界簡(jiǎn)單的認(rèn)識(shí)；還是個(gè)孩子的舞女對(duì)這個(gè)世界簡(jiǎn)單的看法，正是由于這兩顆簡(jiǎn)單的心，所以整篇文掌顯的更加純樸感人。

　　伊豆的舞女讀后感 8

　　拾起《伊豆的舞女》這本書，櫻花一樣純美的封面就如同它的介紹一般——“世界上最美麗的初戀”。這是川端康成的短篇合集，前半本是他自傳性的經(jīng)歷，后半本則寫了許多生活化的故事，其中包括這篇《伊豆的舞女》。

　　作者在里面描寫的每個(gè)人物好像都是善良的，那山間駐留時(shí)遇見(jiàn)的老婦，那南伊豆溫泉時(shí)碰到的紙商人，那一路陪伴主人公的榮吉、千代子、百代子以及與主人公互吐情愫的熏子，那在最后臨行時(shí)遇見(jiàn)的礦工們和在船上鄰座的準(zhǔn)備去東京趕考的少年。當(dāng)然還有主人公自己。作者在篇幅不多的文章中，有詳有略的敘述了自己在這一短途旅行中遇見(jiàn)的各色人。他們經(jīng)歷著各自的生活，從事著各自的職業(yè)。但總是能看到的共性：他們都是那么平易近人，古樸的民風(fēng)伴著溫厚的民俗。讓人從始至終心里都是溫暖的.。

　　川端康成的文字影像感極強(qiáng)，筆觸尤為細(xì)膩，我有種錯(cuò)覺(jué)是在看紙上的電影，閱讀中腦海里總是不停浮現(xiàn)出一幀幀的圖畫。最美麗的事物往往充滿著遺憾，少年與舞女這段初戀之所以美麗，也是因?yàn)樗耐该髋c破碎。黑暗的隧道，冰冷的雨滴，通往伊豆的出口微微透出了亮光……流淌在這些字里行間的曖昧，然而愛(ài)就在唇邊，卻沒(méi)有人能夠說(shuō)出口，甚至連眼角眉梢的歡欣也要妥善隱藏。少年的愛(ài)情，帶著沒(méi)來(lái)由的恐懼與躊躇，沒(méi)有錢，即便舍不下那誠(chéng)摯的舞女，終究輕言離開(kāi)了。舞女的愛(ài)情，赤誠(chéng)而純粹，但她只是居無(wú)定所的賣藝人，也許就要在生活的逼迫之下失去貞潔，永遠(yuǎn)也不敢奢望那個(gè)少年的愛(ài)。

　　合上書頁(yè)，淡淡的哀愁縈繞心間，沉浸在故事帶來(lái)的無(wú)力感之中。川端康成的文字如同一杯香茗，讀后唇齒之間留有淡淡的香氣。那美的感覺(jué)正像書中的少年所言：“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。”

　　伊豆的舞女讀后感 9

　　縱觀整篇小說(shuō)，不難發(fā)現(xiàn)，這部小說(shuō)一如川端康成其它作品，具有憂郁和哀怨的情緒，但在這其中卻又浮現(xiàn)出一股暖人心扉的溫馨。這份暖意不因身份的懸殊而淡漠，正是這種身份上的差距讓彼此的相伴和信任顯得彌足珍貴。旅途雖短暫但卻足以讓“我”銘記，溫暖了“我”今后的人生之路。小說(shuō)的動(dòng)人之處還在于對(duì)“我”和年少舞女之間微妙的情感波瀾的細(xì)膩刻畫，舞女的清純與天真如一股清泉凈化了“我”抑郁陰沉的心靈，讓這場(chǎng)原本孤寂的伊豆之旅充滿了青春的悸動(dòng)和初戀的浪漫。通過(guò)文本細(xì)讀的研究方法，旨在闡明籠罩《伊豆的舞女》的憂郁氣氛突顯的是這段與巡回演出藝人的旅程給具有“孤兒根性”的“我”所帶來(lái)的溫馨與浪漫。

　　一系列的細(xì)節(jié)描寫都暗示了兩位主人公之間的不平等。也為兩人沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)情故事埋下了伏筆。作為社會(huì)精英的“我”不顧等級(jí)差別，與身為江湖藝人的'舞女互相愛(ài)慕，當(dāng)甜蜜的愛(ài)情一步步發(fā)展到頂端時(shí)，卻不得不分開(kāi)。“我”同情這些處于社會(huì)底層的受人歧視的藝人，包括窮困潦倒的“榮吉”，因流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在路途中的“千代子”，為生計(jì)所迫做舞女的“薰子”。這也是小說(shuō)在另一方面上所能反映的。

　　伊豆的舞女讀后感 10

　　《伊豆的舞女》是日本作家川端康成寫的一部小說(shuō)，這部小說(shuō)寫于1926年，也是川端康成的成名作，我今天又翻看了川端先生的作品，這部小說(shuō)曾經(jīng)被拍成電影，也獲得過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。令我感到驚奇的是這部小說(shuō)是關(guān)于愛(ài)情的小說(shuō)，卻沒(méi)有一個(gè)愛(ài)字。

　　暮秋的伊豆。20歲的川端康成穿著高齒木屐，在落英繽紛的山谷中獨(dú)行，“我”其實(shí)是高中時(shí)代的川端康成。在途中他遇到了十四歲的小舞娘，并對(duì)她產(chǎn)生了難以言說(shuō)的情愫。作者的描寫對(duì)象是上世紀(jì)二三十年代中下層賣藝人的凄苦生活。少女薰子一家人的經(jīng)歷也是當(dāng)時(shí)日本下層賣藝人生活的真實(shí)寫照：四處奔波，無(wú)依無(wú)靠。同名電影（1974年西河克己導(dǎo)演）中有這么一個(gè)橋段——男主和舞女一家人在驛站避雨的時(shí)候，他問(wèn)驛站的老婆婆：那幾個(gè)人今天會(huì)上哪兒歇腳？老婆婆說(shuō)：誰(shuí)知道那些賣藝的會(huì)在哪兒歇腳？哪里有客人他們就在哪里歇腳，誰(shuí)讓他們是賣藝的呢？只有四海為家了。我勸你呀，別和他們?cè)谝黄穑@樣對(duì)你不好。從反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)這一角度來(lái)說(shuō)，《伊豆的舞女》的結(jié)局不會(huì)是大團(tuán)圓的.喜劇。

　　“山間的路氤氳著霧氣，衣服被蒙蒙的雨打濕，胸前和雙腳本該覺(jué)得冷，背后卻因?yàn)榧膊蕉斜缓節(jié)瘢驗(yàn)殡y耐的情緒而焦躁。初識(shí)愛(ài)情在這樣年輕的年紀(jì)，在這樣如夢(mèng)似幻的山里，就注定這是一場(chǎng)足以銘記但是卻不可能結(jié)果的感情。"

　　在這篇小說(shuō)里面做做沒(méi)有灌輸任何一種自己觀點(diǎn)給讀者，主角也不是完人，甚至他一開(kāi)始也像一般人一樣對(duì)舞女有邪念，想讓舞女在當(dāng)天夜里留在自己的房間里。

　　讀完這部作品我感受到了文學(xué)大師的功力深厚，《伊豆的舞女》在結(jié)構(gòu)，情節(jié)，文筆等方面，涵蓋了藝術(shù)，自然美和愉悅美。

　　伊豆的舞女讀后感 11

　　《伊豆的舞女》講述了一個(gè)日本高中生獨(dú)自在伊豆旅行時(shí)與舞女薰子之間朦朧與青澀的初戀故事。在伊豆的優(yōu)美景色的襯托下，高中生這段旅行的偶遇到了幾位江湖藝人，而且對(duì)其中那個(gè)妙齡少女的姿色十分迷戀。后來(lái)通過(guò)與他們些許時(shí)日的接觸，舞女解開(kāi)了他的郁結(jié)，兩人之間也日生情愫。可是因?yàn)槁觅M(fèi)耗盡，或說(shuō)是因?yàn)檫@本就是一段沒(méi)有結(jié)果的`感情，所以這一切就這樣平息下來(lái)，凄涼與悲傷不舍之情仍充斥在二者之間，揮之不去。

　　薰子是個(gè)溫柔可愛(ài)的女孩，她有著難得的直率。為“我”端茶而羞澀的薰子，聽(tīng)故事時(shí)天真專注的薰子，在浴場(chǎng)童心未泯的薰子……作者成功的塑造了這個(gè)生動(dòng)鮮明、具體可感的薰子形象，也給整篇文章的憂傷、唯美的格調(diào)埋下了伏筆。如此完美的女孩，試問(wèn)有誰(shuí)不會(huì)為之傾心呢？

　　全文還是平靜的收尾結(jié)束，只給人留下淡淡的憂傷與憐惜之情。但我們都明白，任何事物都有它的特定牽絆與行駛的時(shí)令軌道，或許只是一層極薄的屏障，但也早已注定不可能被逾越。

　　或許在每一個(gè)人青澀的蔥蘢歲月里都曾有過(guò)一段溫暖卻愈發(fā)遙遠(yuǎn)的故事，它或許沒(méi)有轟轟烈烈，沒(méi)有刻骨銘心，沒(méi)有念念不忘。抑或僅僅只是一次回眸與邂逅，只是一句簡(jiǎn)單的問(wèn)候，但它卻是那樣溫暖沁人。回想起來(lái)，也會(huì)像這篇故事的結(jié)尾一樣——“我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快。”

　　伊豆的舞女讀后感 12

　　川端康成描述的這段短短的故事，發(fā)生在涼涼的山中清秋，細(xì)雨空蒙，一個(gè)大學(xué)預(yù)科生邂逅了一個(gè)漂亮的十四歲舞女薰子。其實(shí)那舞女叫什么名字、那少年是什么身份，都沒(méi)什么所謂。這就是最合適的時(shí)間、最雅致的地點(diǎn)了，連主角都是美好的少年年紀(jì)。

　　宛如一卷緩緩流動(dòng)的畫。而這幅畫在我心里竟顯不出什么濃重的墨色來(lái)。在卷首尋不到起因，卷尾找不到結(jié)果，仿佛作畫的緣由就是個(gè)偶然，讓我恍惚覺(jué)得描繪的只是小小的一段情節(jié)，興許是湯島秀麗的山光，或者是巡回藝人們閑逸的步途，又或許，只是舞女為少年擺好的一雙木屐……長(zhǎng)長(zhǎng)的一卷畫，沒(méi)有情節(jié)顛簸，淡淡的水墨如同要融進(jìn)紙里去。

　　我試圖從那一番淺淡的風(fēng)景中想象舞女與少年的初次相遇。那時(shí)少年正在去湯島的途上。途中恰逢舞女一行人，舞女提著鼓和鼓架。那個(gè)鼓在她身上卻顯得輕盈，她每一步都輕踮著腳踏過(guò)青灰的石板路，有時(shí)候也踏過(guò)濕茸茸的青翠草地，或許還騰出一只手來(lái)提著衣擺。川端如此描寫：一股旅行的情趣油然而生。我猜倘若我是那個(gè)少年郎，也會(huì)揪了心房想隨行她們?nèi)ァ?/p>

　　少年在茶館避雨，趕上第三次相遇，順勢(shì)結(jié)伴同行。茶館的老婆婆談起巡回藝人們時(shí)的語(yǔ)氣提醒我舞女的地位并不與少年相近（后文“乞丐、巡回藝人禁止進(jìn)村”又再次提醒），語(yǔ)氣不很輕蔑，卻好像正點(diǎn)住什么穴，微微發(fā)癢，叫人不好忘記。

　　可是正值豆蔻的舞女仿佛一點(diǎn)沒(méi)在乎。她好像把那小小的心思都織成了柔軟的情愫，化到溫和的山風(fēng)里，融到她的一顰一笑頷首俯身中。她端茶來(lái)一個(gè)不小心撒了茶水，眼睫垂下一片緋紅，好像山麓邊遺落的霞光。她羞澀地答少年的話，拘謹(jǐn)而天真。她快活地泡了溫泉，擁入日光。她請(qǐng)少年為她讀書，眼眸里光彩四溢，嬌媚而明亮。她自言自語(yǔ)似的柔聲向少年說(shuō)道：“請(qǐng)帶我去看電影吧。”……那是多么美好而單純的花樣年華啊。那些蜜糖般的情絲就那樣從兩心間萌生，毫無(wú)預(yù)兆，可又是那么合情合理。

　　山間的雨落了又停，歇了又落，迷迷蒙蒙，似乎把舞女的笑顏模糊了，似乎把她緊隨少年卻又堅(jiān)持保持的距離縮短了，似乎把阿媽嚴(yán)苛的表情融化了，似乎把各自心間的憂郁稀釋了，似乎……那短暫的旅途要無(wú)限延長(zhǎng)了，直到時(shí)間盡頭。

　　可總歸是有分別的。少年還有他的學(xué)業(yè)，而舞女要繼續(xù)提著鼓巡演在山野鄉(xiāng)間，那不過(guò)是一段短短的交集，就像火車上相識(shí)結(jié)伴的陌生乘客中途下車話別一樣簡(jiǎn)單，可聽(tīng)上去為什么有一種不甘心的.寂寞呢。少年好像習(xí)慣了每個(gè)夜晚傾聽(tīng)黑暗中隱約的鼓聲，好像心里有個(gè)聲音在催促他隨那剪倩影往下一個(gè)村莊行去。川端寫：“我自己則不得不乘明早的船回東京，因?yàn)槲业穆觅M(fèi)已全花光。”我無(wú)法猜測(cè)川端如何在此放下這樣一筆。山里的月光明明還是銀亮銀亮的，舞女的笑聲明明還是清脆好聽(tīng)的，川端明明可以讓這兩個(gè)小人兒再往另一個(gè)村莊去，下一下棋，說(shuō)一說(shuō)書。川端明明可以讓少年領(lǐng)了舞女去看電影，別讓他們的眼淚撲簌簌地滾落到心里去。是啊我如此迫切地假設(shè)著另一個(gè)似乎不那么令人神傷的結(jié)局，但為何從腦海里浮現(xiàn)出的話是：“阿媽決不會(huì)應(yīng)允舞女一人隨了少年看電影去。”阿媽不會(huì)應(yīng)允，好像那情那景也不會(huì)應(yīng)允，他們之間永恒的距離都不會(huì)應(yīng)允川端就仿佛落下了一個(gè)注定好的結(jié)局：“我抓住繩梯，回過(guò)頭去，舞女想說(shuō)聲再見(jiàn)，可話到嘴邊又咽了回去，然后再次深深地點(diǎn)了點(diǎn)頭。”

　　就這樣告別了。少年從頭至尾沒(méi)有叫過(guò)舞女的名字，舞女的名字實(shí)是好聽(tīng)的，但他們仿佛并不需要，眼波流轉(zhuǎn)間就明了：他在同我說(shuō)話呢。少年臨走的那日，舞女只蹲在岸邊，凝視著一個(gè)方向，一言不發(fā)川端的描寫讓人止不住憐惜她。

　　就這樣告別了。少年已經(jīng)躺在了船艙里，枕著書包，兩行清淚好像融進(jìn)了咸濕的海風(fēng)。只知道自己已踏上回程，只知道剛剛經(jīng)歷一場(chǎng)閑逸美好的旅途，關(guān)于那個(gè)旅程，只知道，舞女還是那個(gè)漂亮的十四歲姑娘，時(shí)間、地點(diǎn)，一切都美得讓人心醉。只知道，自己旅行的初因令人窒息的憂郁，仿佛全部被洗凈了，在那場(chǎng)旅行中，少年將特殊的好意付給了別人，也自然地接受了別人親切的對(duì)待。這樣說(shuō)來(lái)，川端又像不經(jīng)意地描繪了少年的一段成長(zhǎng)。

　　川端只寫：“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。”我猜不到少年是想記得還是想忘記，或許他是愿意就把它當(dāng)做一場(chǎng)山雨，淅瀝瀝地落在身后，或許是我固執(zhí)而真誠(chéng)地希望，希望那少年愿意記得，這是多么美好純凈的一程啊。

　　現(xiàn)在我已不再懷揣那些看似順當(dāng)甜美的假設(shè)，不再假設(shè)他們之間的距離有任何消融，也不再為了舞女未出口的“再見(jiàn)”而感到遺憾。

　　畢竟，結(jié)局那個(gè)細(xì)小溫潤(rùn)的不全之憾，成全了故事完完整整的美，填滿了少年舞女落空的心房。這個(gè)故事讓我感覺(jué)那么真實(shí)，就像從伊豆老舊的日記中撕出的一頁(yè)一樣，又像……川端腦海深處一段美好的少年回憶。

　　伊豆的舞女讀后感 13

　　一縷晚風(fēng)拂面而過(guò)，也或只是片面的幽涼，卻莫名地撩出半襲凄清，久縈于心，揮之不去。川端康成的文字亦是如此，淡且輕若浮塵，卻隱了不盡的遐思。透明的灰暗氛圍，蘊(yùn)涵著絕望之美，仿佛給一切都蒙上一簾沙幕，敏感而纖弱，一觸即破。《伊豆的舞女》是如此的感覺(jué)化，朦朧，亦真亦幻，也或者正是關(guān)于川端康成內(nèi)心的那個(gè)銀灰色世界的寫照。

　　關(guān)于文學(xué)的詮釋是無(wú)盡的。川端康成的文字是尤為特別的、異乎尋常的平靜，淡得幾乎不算故事，文字的發(fā)展自然，徐緩，散漫，慵懶得不攙半點(diǎn)熱情。所謂情節(jié)，也是在模糊的不確定的情緒中悄然徘徊著。字里行間的憂郁，如同鉛絲劃破手背的痕跡，傷痕細(xì)而悠長(zhǎng)，但沒(méi)有辦法忽視，因?yàn)樘弁吹母杏X(jué)會(huì)蔓延到整個(gè)手背。《伊豆的舞女》就是這樣，在一種淡淡的愁緒里勾出全篇的輪廓，輪廓若隱若現(xiàn)，而愁緒倒是真正延到讀者的'每根神經(jīng)了。

　　其實(shí)并不是特別喜歡日本人的文字的，太陰，太靜，似乎不見(jiàn)陽(yáng)光，柔弱敏感得很，缺少明朗。看日本文學(xué)就好比把心浸泡在水里，是要沉著氣的。有一個(gè)成語(yǔ)叫哀而不傷，而日本文學(xué)是不哀而傷，纖細(xì)平緩中不時(shí)溢露出的壓抑和凝重，不是一兩句話就可以說(shuō)得明白的。也或，這與他們的民族性格是相關(guān)聯(lián)的。表面的無(wú)謂和漠然與內(nèi)心的極端相沖突，便造就了這樣特殊的文字風(fēng)格。

　　每一句話都很精致，而心靈也便往來(lái)于這般精致的意境之中。娓娓道來(lái)的行文方式，更讓人覺(jué)著作者是用感覺(jué)和情緒在寫作，筆法也愈見(jiàn)從容不迫。作者的直覺(jué)細(xì)致入微，所有的感觸都茫然地隱在雅致景色的背后，一笑、一回首、一黯然，都透著深深的不可明言的意味。作者放縱自己的情緒行文，把所有的味道都裝進(jìn)這個(gè)清麗文字編織的袋子里，讓讀者也聽(tīng)?wèi){自己的情緒去感受去觸及，這或許就是文學(xué)上所謂的“共鳴”吧。

　　小說(shuō)并沒(méi)有刻意去營(yíng)造什么，卻也很自然地產(chǎn)生了鏡頭般的效果，很自然地引出了讀者腦海中的畫面，舞女的純真、清靈亦或傷懷都用準(zhǔn)確的文字輕描出來(lái)，那種“梨花一枝春帶雨”的味道被作者引向了極致，而作者憐惜愛(ài)慕的情感也順理成章地流露出來(lái)，不曾袒露的少年情懷也因?yàn)樽匀欢@得干凈、純美。

　　川端康成的作品多是感覺(jué)文學(xué)，至于感覺(jué)文學(xué)與一般文藝的高下，沒(méi)有必要去評(píng)論。不可否認(rèn)的是，感覺(jué)文學(xué)細(xì)致深入，意味無(wú)窮，可謂文學(xué)中的解剖學(xué)，把直覺(jué)原汁原味地用文字表達(dá)出來(lái)，零而不散。

　　記得最初看的是川端康成的《古都》，也是這樣幽淡而陰涼的味道：紫花地丁，濃郁的秋草，甚至于悄落的細(xì)雪，似乎所有最潔凈最美的意象都為這位美學(xué)學(xué)者所囊括了。他的主角在這種傳統(tǒng)的、蒙了意識(shí)色彩的自然美中活動(dòng)，使得他的小說(shuō)都合了散文的情調(diào)和詩(shī)的韻味。不是悲劇，卻滿含了悲劇美的味道。

　　川端是極少用浮華的字眼的，但他會(huì)用平靜的不曾粉飾過(guò)的詞句巧妙地組織語(yǔ)言，所以他的東西表面上是和諧的，不露鋒芒的。含蓄與哀艷，共閼于一爐，讀著未嘗不是一種享受。

　　也或，日人的小說(shuō)總是含了一種暗暗的頹傷。《源氏物語(yǔ)》、《細(xì)雪》即便不是這樣的感覺(jué)化，也有著相似的藝術(shù)傾向。

　　日本與中國(guó)的文化在某些方面是極為相似的。然而中國(guó)的文化更趨于雄渾和偉美。日文化是低吟，回轉(zhuǎn)不絕的沉吟，吟，深至骨髓，何其沉重？

　　一片冷艷中顯露一抹暖，這便是川端的味道，就宛若深藍(lán)的夜海中偶升一座燈塔；迷霧的山林間忽點(diǎn)一支細(xì)燭——寂寞，寧?kù)o且堅(jiān)定。

　　伊豆的舞女讀后感 14

　　你說(shuō)你愛(ài)伊豆的雨。

　　微雨朦朧的清晨，水汽氤氳，熹微的光襯著蘇醒的青綠色，聚集的雨滴沿著葉脈和青瓦的屋檐流下去，滴落在流年深處。遠(yuǎn)處誰(shuí)家的三弦漸響漸遠(yuǎn)，驚起椽梁上飛鳥冷樓闕。

　　你行走在緩緩的伊豆的雨里，早起很久，愿意慢慢去等一個(gè)人。

　　一條不窄的溪流，隔斷了小鎮(zhèn)的南北兩頭。南門上古老青磚上苔蘚潮濕，北邊上幾閣新式洋樓美輪美奐，東來(lái)的溪水，匯入西邊的海里，一座樣式精致好看的石拱橋連通了兩端，但兩端的人幾乎不相來(lái)往，大概是安于宿命的緣故。

　　你游走在在南端的青瓦房里，他在北邊洋樓旁邊的學(xué)堂里學(xué)習(xí)那些你不曾涉足的新概念。你和他相見(jiàn)在石橋上，在伊豆靜靜的雨季里。

　　遠(yuǎn)處青山黛影，潛藏在薄薄的霧氣里，淡淡的光影灑下來(lái)，雨滴綻開(kāi)漣漪，幾尾海魚翕忽閃過(guò)。等待的時(shí)候，輕輕、輕輕的風(fēng)拂過(guò)面頰，夾雜細(xì)細(xì)、細(xì)細(xì)的雨珠子，你的世界溫柔的溢出水來(lái)，你穿著印著字號(hào)的和服外褂，漆黑的眼里是藏也藏不住的笑意。

　　他會(huì)沿著那條長(zhǎng)長(zhǎng)的青板路走過(guò)來(lái)，有時(shí)走的很急，生怕錯(cuò)過(guò)什么一樣；有時(shí)走得很慢，若有所思的'樣子；更多的時(shí)候，他迎著你的目光走過(guò)來(lái)，眸子亮亮的，笑容一點(diǎn)一點(diǎn)漾開(kāi)。

　　你從石橋的另一邊迎上去。

　　伊豆雨季熹微的光暈啊，映影在他年輕的臉上，便是藍(lán)天里的云彩。

　　你說(shuō)為了這樣的相遇，你愛(ài)上漲潮的海，愛(ài)上長(zhǎng)滿苔蘚的石板路，愛(ài)上早起的晨時(shí)。

　　你說(shuō)你愛(ài)上伊豆的雨。

　　有很多有關(guān)他的故事，你是不知道的，有些你又是明明知道，卻又什么都不說(shuō)的。

　　他安靜地站在石橋的一端，隔著霧氣迷離著思緒，周圍的空氣仿佛都遲緩了。你也是安靜的，內(nèi)心卻也熾熱著。他問(wèn)黑白分明的棋子：“那個(gè)人在想什么？”；他問(wèn)漂泊不定的游輪：“那個(gè)人會(huì)發(fā)現(xiàn)我嗎？”；他問(wèn)沖上沙灘的水草：“那個(gè)人會(huì)抬頭嗎？”；他問(wèn)自己：“要不要現(xiàn)在就出現(xiàn)在那個(gè)人的眼前呢？”

　　但是誰(shuí)都是安靜的，沉浸在自己的世界里，世界里是彼此。

　　你說(shuō)是誰(shuí)在等這一場(chǎng)伊豆的雨？

　　然而，有時(shí)這樣的等待是惆悵的。

　　他的身影突然出現(xiàn)，你的眼神亮了起來(lái)，但又暗淡下去。他陡然心涼，悵然若失，想說(shuō)什么，又害怕回答的不是他想要的，還是訕訕的離開(kāi)了。他的步伐匆匆，你的心一塌糊涂。

　　他眼底映著的霧氣一點(diǎn)點(diǎn)的濃了起來(lái)，水汽一重就容易變成水滴。

　　他害怕著什么，卻又堅(jiān)強(qiáng)地相信著什么。

　　可他又錯(cuò)過(guò)了那些與你有關(guān)的故事。

　　你站在空無(wú)一人的岸上揮著白色的東西。他躺在冰冷的船艙里淌著淚。

　　這伊豆的雨呀，太涼，太匆匆。

　　窗外霧靄蒼蒼，窗沿下的風(fēng)鈴止不住地響，窗內(nèi)燈影幢幢，靜靜的，你紅了眼眶，“君問(wèn)歸期未有期。”不忍思量。

　　一滴一滴的雨打在地上，好像褪了色的水墨畫，風(fēng)鈴輕輕的響聲，消散在這狹窄不堪的世界里。他所有的故事隨風(fēng)，也寄不到你的身邊。

　　美好的東西就像抓不住的流沙，想要守護(hù)的東西一一遠(yuǎn)去。伊豆是無(wú)休無(wú)止的煩惱，躁動(dòng)的雨被一點(diǎn)一點(diǎn)的侵蝕。從南到北、穿過(guò)世界的風(fēng)吹過(guò)，殘留的你，終將心事如煙。

　　這氤氳的雨啊，一下就是很多天。每天的深夜，昏黃燈光搖晃，你把黑白棋子擦了一遍又一遍。每天的清晨，踩過(guò)枯枝輕響，你把長(zhǎng)滿苔蘚的石板路反復(fù)走過(guò)一遍又一遍。

　　某一天，你換下那身和服外褂；某一天，他那頂殘留著淚痕的白色學(xué)生帽破了。回憶這扇窗啊，推開(kāi)了就再難合上了。

　　你在伊豆的雨里，流下淚來(lái)。你望著著遠(yuǎn)方一座又一座青瓦房，一疊重一疊的青山。在北方除了高了一截的洋樓，和一片迷霧的天際，什么都看不到：看不到樣式精致好看的石板橋，更看不到你在等的那個(gè)雨里的人。

　　你忽然明白了那句話：雨聲潺潺，仿佛住在溪邊，寧愿天天下雨，以為你是因下雨不來(lái)。

　　后來(lái)，伊豆的雨季終于過(guò)去了，可你的心里天天都下著伊豆的雨。

　　伊豆的舞女讀后感 15

　　知君情深意也厚，憶人全在不言中。

　　“我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么也沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。”“我”最終還是離開(kāi)了，一場(chǎng)宛若櫻花般美麗的旅途，一場(chǎng)純潔而美麗的愛(ài)情，還未完就待續(xù)……朦朦朧朧的情愫，隔著薄薄的一張紙，卻沒(méi)有捅破，微微透著遺憾和感傷。

　　你，一個(gè)20歲的學(xué)生哥，第一次見(jiàn)到舞女熏子，便“慌張地從衣袖里掏出一支香煙”，羞澀的樣子浮然在我眼前。第一次，便被舞女的樣子所迷心，這就是所謂的一見(jiàn)鐘情[注：鐘：集中；鐘情：愛(ài)情專注。舊指男女之間一見(jiàn)面就產(chǎn)生愛(ài)情。]么。當(dāng)他們這些巡回藝人啟程，可想你內(nèi)心焦躁不安，很想趕上去吧。老太婆的好心送程，卻好像成了你的絆腳石，你焦急地走著，在前方望著送你的老太婆吃力地在后面跑著，很郁悶吧。當(dāng)那漢子要你一同行走時(shí)，你“如釋重負(fù)[注：釋：放下；重負(fù)：重?fù)?dān)子。象放下重?fù)?dān)那樣輕松。形容緊張心情過(guò)去以后的的輕松愉快。]”。宴會(huì)的那晚，聽(tīng)到鼓聲，你心胸豁然開(kāi)朗[注：豁然：形容開(kāi)闊；開(kāi)朗：開(kāi)闊明亮。從黑暗狹窄變得寬敞明亮。比喻突然領(lǐng)悟了一個(gè)道理。]；聽(tīng)到紊亂的.腳步聲，你又心煩意亂[注：意：心思。心思煩亂，不知怎樣才好。]……總之，你的心情牽連著熏子一顰一簇……

　　熏子，在那個(gè)學(xué)生哥心中你“簡(jiǎn)直美麗極了”。在浴場(chǎng)，你一絲不掛地跑出來(lái)，伸張雙臂，叫喊著什么。看到學(xué)生哥，你反而踮起足尖，興奮愉悅。難以相象，你是有多開(kāi)心。的確，你更像一個(gè)什么都不懂的小孩子呢，沒(méi)有所謂的害羞。和這個(gè)你佩服的學(xué)生哥在一起，你的臉總是緋紅。聽(tīng)到他可以和你同行，你的微笑瞬間綻放；離別之際，你緊閉雙唇，想說(shuō)什么吧，想表達(dá)留念之意。我難過(guò)你望著船兒離開(kāi)，始終緊閉雙唇。誓[注：盟：盟約；誓：誓言。指男女相愛(ài)時(shí)立下的誓言，表示愛(ài)情要象山和海一樣永恒不變。]。他們只是通過(guò)幾次回眸，幾滴清淚來(lái)詮釋這若有似無(wú)的情愫，于是眼波流轉(zhuǎn)之間，上演了一出青澀而憂郁的如煙似霧的少年情懷。

　　舞女熏子不但愛(ài)好唱歌跳舞，還擅長(zhǎng)下棋，棋藝非凡，還熱衷詩(shī)詞文章，縱使藝人在老太婆乃至當(dāng)時(shí)人們眼中是卑微的，是“哪兒有客人就住在哪兒”的低賤之人，但在“我”眼中并不這么認(rèn)為，她下棋時(shí)和聽(tīng)文章時(shí)的專注給“我”留了深刻的印象。動(dòng)身前一天晚上，熏子本想和我一起去看的電影，卻得不到阿媽的同意，她顯得很淡漠，可以想象她心中有多遺憾，會(huì)不會(huì)甚至有怨恨。川端康成塑造了一個(gè)清純，可愛(ài)的舞女，豐富的內(nèi)心，細(xì)致的人物刻畫描寫是這篇文章的精彩之處。

　　一個(gè)害羞的懵懂少年和一個(gè)情竇初開(kāi)[注：指剛剛懂得愛(ài)情（多指少女）。]的少女，隔著朦朦朧朧的霧紗，總牽連著那么絲絲縷縷的。熏子和“我”并無(wú)世俗之人想象的卿卿我我[注：形容夫妻或相愛(ài)的男女十分親昵。]，花前月下[注：本指游樂(lè)休息的環(huán)境。后多指談情說(shuō)愛(ài)的處所。]，乃至山盟海

　　伊豆的舞女讀后感 16

　　《伊豆的舞女》拍過(guò)很多次，開(kāi)始先讀書，然后看了山口百惠的電影。余味未盡，回頭又讀了一回書。好像是五月份，看劉亦菲《神雕俠侶》時(shí)，在博客上寫：兩相比較，影像多了一份華麗，文字多了一份自發(fā)性的感知。前者所有鋪墊，都在為主線添加骨肉。后者流水無(wú)形，須要讀者自己探索——大概是如此的，原文也記不清了。

　　對(duì)于《伊豆的舞女》的文字版與影像版的印象，和五月之時(shí)幾乎無(wú)二。文字清明透亮，似是花苞之中鮮嫩的蕊。要嗅到它的清香，必須自己在閱讀中獲得。影像直觀直接，沖擊力強(qiáng)，但就是因此，反而造成一種困惑。演出的人，與讀書的人，對(duì)于人物形象的理解永遠(yuǎn)不可能同一。這源于人類的特性：獨(dú)一無(wú)二的身體以及思想。第二次讀，特地寫了讀書筆記。說(shuō)是讀書筆記，其實(shí)是泛泛之談。讀書之時(shí)，影像所帶給我的影響仍未消褪：文字似是清泉，緩緩流動(dòng)在有著薄霧的清晨。疏離陰影，微呤松濤，在一頁(yè)一頁(yè)的紙中剎那間生機(jī)勃勃。只到故事結(jié)束，回旋在內(nèi)心的仍是對(duì)于純真的感動(dòng)。雖然一切淡淡，卻綿綿不絕。影像對(duì)于整體社會(huì)、基于社會(huì)創(chuàng)造的人際關(guān)系、以及人際關(guān)系所帶來(lái)的種種矛盾融合之處，表現(xiàn)力更為豐富，亦能使人的內(nèi)心所觀照到的事物短期內(nèi)更加深刻。如果說(shuō)讀完書之后，感覺(jué)是少年經(jīng)歷種種后被他人以及自己承認(rèn)的愉悅，那么看完影像之后，則是對(duì)于生命所帶來(lái)的苦頓的`傷感。對(duì)于大背景不同的側(cè)重點(diǎn)，使得這兩種表達(dá)方式所營(yíng)造的意境各趨南北。在書中，作者表現(xiàn)出若干個(gè)象征：純真而朦朧的愛(ài)意；藝人不被人所理解的命運(yùn)；旅程結(jié)束后主角內(nèi)心的變化；媽媽純樸實(shí)在的形象。這些元素，形成影像時(shí)，除了大體契合外，其余被導(dǎo)演篡改藝人悲慘的命運(yùn)；媽媽的精明。至于主角告別阿薰后，在輪船上的情緒則一點(diǎn)也沒(méi)提。只能說(shuō)是敗筆。

　　《伊豆的舞女》，有一個(gè)非常重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)：“我是個(gè)二十歲的人，一再嚴(yán)肅的反省到自己由于孤獨(dú)根性養(yǎng)成的怪脾……

　　伊豆的舞女讀后感 17

　　《伊豆舞女》是川端康成的早期代表作。小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場(chǎng)美麗的邂逅，就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛(ài)慕之情，但故事并沒(méi)有像一些愛(ài)情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛(ài)情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。小說(shuō)中所描寫的環(huán)境點(diǎn)滴，也在襯托著主人公的心境。重疊的山峰，秋日的木葉，流浪藝人輕敲的鼓點(diǎn)，舞女可愛(ài)的裙裾，一切都帶有很濃郁的日本特色。

　　川端先生的作品，能夠感染人的不只是優(yōu)美的情節(jié)和細(xì)致的'語(yǔ)言，文章中給人們所表現(xiàn)的人物或景致，都有一種真實(shí)的美感，淡淡的一點(diǎn)一點(diǎn)浮現(xiàn)在人們的眼前，叫人領(lǐng)悟。

　　在共同的旅行中，流浪藝人們對(duì)主人公越來(lái)越表現(xiàn)出信任、感激的情感。主人公也“既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬于流浪藝人那一種類的人。我這一尋常的好意似乎滲透進(jìn)他們的心田里”。于是他無(wú)意中聽(tīng)到了舞女薰子的贊揚(yáng)：“是個(gè)好人啊！”真摯而坦率的贊揚(yáng)，是舞女純潔情感的流露，同時(shí)也使得主人公的心境變得明亮起來(lái)。

　　在與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當(dāng)一個(gè)中學(xué)生看到他流淚，向他詢問(wèn)時(shí)，他很自然的回答了提問(wèn)。“‘不，剛剛和人告別。’我非常坦率地說(shuō)。讓人家見(jiàn)到自己在流淚，我也滿不在乎。”“我什么都不想，只想在安逸的滿足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快。”淡淡旅情油然而生，在悲涼寂寞中，我能體會(huì)到憂傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然。

　　伊豆的舞女讀后感 18

　　有種愛(ài)情注定不能在真實(shí)的生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個(gè)故事，空靈、靜謐，而又哀傷。這段故事里沒(méi)有海誓山盟，沒(méi)有纏綿悱惻的長(zhǎng)廂廝守，甚至連一個(gè)“愛(ài)”字都沒(méi)有，所以世俗的脂粉氣息更沒(méi)有。

　　一個(gè)煙雨蒙蒙的季節(jié)，一個(gè)少年在本該是孤獨(dú)的旅行中邂逅了一位美麗的舞女薰子。若是按著世俗的走向，應(yīng)該是花前月下，你儂我儂，但不一樣的是，在這個(gè)故事里，少年和薰子卻僅僅只是通過(guò)幾眼凝眸，幾句片語(yǔ)來(lái)演繹了這段青澀而又朦朧的戀情，青春歲月里對(duì)異性的朦朧的好感、稚嫩純真的感情，忐忑不安和種。種境遇體驗(yàn)，仿佛就像薄霧彌漫在少年和少女之間。身世孤苦的少年，漂泊無(wú)定的舞女，能夠在這美麗的季節(jié)相遇便是十分可貴了。但美好的事情總是轉(zhuǎn)瞬即逝，來(lái)送少年的.薰子始終沉默，但不難看出她很難過(guò)，她望著少年愈行愈遠(yuǎn)的背影，始終說(shuō)不出口的話，可能少年再也無(wú)法聽(tīng)到了。少年沮喪的躺在床上，眼淚無(wú)法抑制的往下淌，一份純稚的感情還未來(lái)得及萌芽，便已被扼殺。那個(gè)冬天的約定，我們無(wú)從得知是否能實(shí)現(xiàn)，或許有這樣一個(gè)無(wú)果的結(jié)局才能讓人感覺(jué)到雋永。

　　少年和薰子，兩個(gè)人都明白自己愛(ài)慕著對(duì)方，卻又都不知道對(duì)方的心思，于是從未說(shuō)出口，也許，沉默的愛(ài)情才是最純潔，最偉大的愛(ài)情罷。“知君情深意也厚，憶人全在不言中。”一切盡在不言中。

　　伊豆的舞女讀后感 19

　　極少讀日本文學(xué)作品，這次花一小時(shí)讀完《伊豆的舞女》也純屬意外。

　　開(kāi)篇的描寫像我正在喝的白蘿卜排骨湯一樣，有形卻沒(méi)什么味道。怎么也讀不出情竇初開(kāi)的感覺(jué)，反而覺(jué)得一切過(guò)于順暢，有點(diǎn)老司機(jī)。

　　直到舞女一行人的關(guān)系和身世展露開(kāi)來(lái)，我才開(kāi)始與人物產(chǎn)生共鳴。她們很自然地提及了去世的嬰兒，這一話題之后又反反復(fù)復(fù)，甚至成為了一條線索。嬰兒斷七的場(chǎng)景至結(jié)尾也沒(méi)有出現(xiàn)。（不得不說(shuō)川端康成的'文字其實(shí)相當(dāng)犀利）

　　從最初的旅館老夫妻，到卑賤的舞女一家，以及離別時(shí)偶然相遇的老婆婆，這名生活寬裕的少年的伊豆之旅直接與社會(huì)最底層的人民接觸：他們身世悲慘，但從不過(guò)度怨憤感傷，面對(duì)生計(jì)洋溢著熱情，面對(duì)善意也心存感激。

　　少年經(jīng)過(guò)綱代和熱海的傍晚，正是青春的感覺(jué)。

　　伊豆的舞女讀后感 20

　　伊豆的舞女，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)像約定的存在。上初中的時(shí)候，同學(xué)借給我一本言情小說(shuō)，具體叫什么名字，甚至什么內(nèi)容我都已經(jīng)記不明了。那時(shí)候很多家長(zhǎng)是不準(zhǔn)自己的孩子看這樣的書籍的，當(dāng)父親和我談及我看了一半放在桌子上的書時(shí)，是這么說(shuō)的“看一看《伊豆的舞女》吧”

　　轉(zhuǎn)眼十?dāng)?shù)年，不愛(ài)閱讀的我終于讀完父親推薦給15歲女兒的書。這時(shí)候的我已經(jīng)被歲月磨得感受不到那種初戀的朦朧了。令我更有感觸的，反而是不那么被人津津樂(lè)道的篇章。《十六歲日記》彌留的老人，《招魂祭一景》墜馬的一剎那，《空房子》的為生計(jì)女人，《水晶幻想》幾近變態(tài)的丈夫。當(dāng)然，也有《伊豆的舞女》的'卑微。

　　我曾經(jīng)和朋友笑道：“我去了那么多地方，就中國(guó)女性地位最高，尤其是我們成都”。我沒(méi)有去過(guò)日本，也沒(méi)了解過(guò)他的歷史，我從來(lái)不沉浸在書的悲哀里，只是一遍遍的感嘆著，自己是多么的幸運(yùn)。可以不卑微，可以選擇自己的生活，有一個(gè)安定的環(huán)境。

　　這是我堅(jiān)持閱讀的第五個(gè)月，發(fā)現(xiàn)了些壞習(xí)慣。首先，讀書之前的必要知識(shí)是需要了解得，比如作者的生平經(jīng)歷，作品背景，可笑的是我讀到第三篇了，才發(fā)現(xiàn)這是一本短篇小說(shuō)合集。其次，我發(fā)現(xiàn)川端的作品，是需要慢慢讀的，哪怕是小說(shuō)（之前總有小說(shuō)可以很快讀完的想法）。很多描寫，慢慢讀也是一種享受，豐富自己的辭藻。

　　我希望，有一天，我看到美景，可以念出一句詩(shī)來(lái)，而不是“我靠，真美”。

　　伊豆的舞女讀后感 21

　　看了不少轟轟烈烈的愛(ài)情故事，讀了不少婉爾纏綿的言情小說(shuō)，給我留下最深刻印象的卻是這篇《伊豆的舞女》，沒(méi)有山盟海誓，沒(méi)有蜜語(yǔ)甜言，甚至通篇的對(duì)話中都未出現(xiàn)一個(gè)“愛(ài)”字，但兩個(gè)少年之間卻都有著一份好感，并默默地愛(ài)著對(duì)方，這就是《伊豆的舞女》帶給我們的一切，很簡(jiǎn)單卻又很動(dòng)人。

　　每次看完《伊豆的舞女》，我都會(huì)有一份不同的感動(dòng)，都會(huì)被兩個(gè)少年的一言一行，乃至一個(gè)眼神，一句對(duì)白所感動(dòng)，“一篇讀不厭的文章，一個(gè)看不厭的故事。”這是我每次讀完這篇文章之后唯一不變的評(píng)價(jià)。

　　有時(shí)，在我讀完《伊豆的舞女》之后舞女揮動(dòng)著白色的東西的畫面總會(huì)一次次浮現(xiàn)在眼前。而每當(dāng)?shù)搅诉@個(gè)時(shí)候，我總會(huì)有流淚的沖動(dòng)。不知道為什么，我對(duì)這個(gè)離別的鏡頭印象最為深刻。那白色的東西是什么？是白色的手絹？或是紗巾？算是定情信物，卻有仿佛不是。兩個(gè)懵懂的少年，一份懵懂的愛(ài)情，兩個(gè)人都明白自己愛(ài)慕著對(duì)方，卻又都不知道對(duì)方的心思，于是，為了不讓對(duì)方尷尬，雙方都忍著不說(shuō)……

　　也許，沉默的愛(ài)情才是最純潔，最偉大的愛(ài)情罷。

　　有人可能以為這不過(guò)是場(chǎng)沒(méi)有結(jié)果的.、溫柔的邂逅，但我堅(jiān)信川端康成筆下的這位歌女送走的是滾滾紅塵之中最美的愛(ài)情。而滾滾紅塵，有多么累，又有多么艱辛！是的，世上沒(méi)有太多的奇跡，我不知道作者為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局，卻能推測(cè)出世人為歌女創(chuàng)造的那個(gè)結(jié)局。終于，淚還是流下來(lái)了。

　　伊豆的舞女讀后感 22

　　捧起川端康成的這本輕盈的書，懷著對(duì)初戀的憧憬讀下去，再度抬頭時(shí)卻仿佛把那紅塵情愛(ài)、恩怨都經(jīng)歷了一遍。起初我沒(méi)有流淚，川端康成的筆墨在少女沖著遠(yuǎn)去的航船揮動(dòng)潔白無(wú)瑕的手絹時(shí)戛然而止，那么我愿意滿懷希望——少女永生都為這場(chǎng)遭遇感到溫暖。

　　我能從作者的筆觸中感受到那個(gè)山頭的風(fēng)景有多么美，綠色的縈繞下煙雨朦朧，木制的矮小房屋斷斷續(xù)續(xù)地出現(xiàn)在顛簸、泥濘的山路上。一間逆旅里，戴著學(xué)生帽的少年靜靜地坐在木頭臺(tái)階上，含著笑，注視著廳前一個(gè)手執(zhí)小鼓、忸怩地扭動(dòng)著腰肢的小姑娘。兩朵粉紅的桃花浮現(xiàn)在了如水的玉面上，讓日本人民沉醉的小調(diào)咿咿呀呀、不絕如縷，一如姑娘靦腆的姿容左右搖擺，飄忽不定，卻又那么明媚、動(dòng)人。大概這不算是一場(chǎng)驚艷的相遇，卻讓讀它的人感受到山泉一樣的清新，我們找不到一絲邪惡的欲望，我們也無(wú)法探知年輕的男子心中是否種下情根，卻愿意義無(wú)反顧地讀下去。

　　被少年愛(ài)慕的歌女踩著易掉的`木屐，沖上前去要與少年同行，固執(zhí)的她大汗淋漓。少年與歌女一行人辭別后，途徑老婦人家，老婦人蒼老的聲音道出這世間歌女的辛酸，眼前浮現(xiàn)著那些笑靨如花的姑娘們隨著撥浪鼓、四弦琴裊裊歌舞的場(chǎng)景，猶如一把利刃，剎那將一切美好事物都斬?cái)啵瓉?lái)美好后面如此可怕，那些賣唱的歌女賣掉的不止是柔美的身段臉容，更是無(wú)法追討的歲月年華。再次相遇，少年滿足地追逐著少女快不起來(lái)的步履，將只屬于她的嬌羞一覽無(wú)余。小歌女純潔的音容在零碎的燈光下閃現(xiàn)，少年又獨(dú)自懷揣忐忑的心情洞悉周遭一切，一夜不眠，直到望見(jiàn)少女赤裸的、干凈的軀體時(shí)，他又綻放出無(wú)比舒暢的笑。

　　離別在即，遲來(lái)的少女默默送上牢牢插進(jìn)秀發(fā)的木梳，深深的無(wú)奈與沒(méi)有完全消散的、甚至從未展露的激情，統(tǒng)統(tǒng)跟隨無(wú)情的海水離開(kāi)。岸邊執(zhí)著的歌女望著愈行愈遠(yuǎn)的心中愛(ài)人，終于再也忍不住，她踮起腳尖，滿含熱淚、拼盡全力地?fù)]動(dòng)著白帕相送。

　　伊豆的舞女讀后感 23

　　聽(tīng)著那首“櫻花紛飛時(shí)”完成了閱讀，怯生生地使人想撫摩下青春的質(zhì)地。某次不經(jīng)意地邂逅，那次柔媚地低頭，那次無(wú)心地貼近，緋紅的雙頰，不知所措的表情……泛起一陣陣水汽，成了植物生長(zhǎng)的養(yǎng)分。

　　青色的藤蔓纏繞上世間的繁華，瘋狂地肆意擴(kuò)張，遮蓋住稀薄的陽(yáng)光。

　　于是，在這個(gè)夜里，身體鮮明的輪廓被消融在黑色中，像躺在地上的熱氣球，寥落不堪。我們慌亂地尋找明媚的有溫度的心房，這時(shí)記憶拖著冗長(zhǎng)的身體漸漸現(xiàn)身。愈漸明晰了，某人清朗的容顏。

　　他們的相逢是在秋天，優(yōu)雅的山巒，翠色的森林，幽靜的低谷……

　　背過(guò)的書包，住宿的旅館，舞女隨身提著的鼓，青春就這樣存在于那些青色的稻田里，彌散開(kāi)令人癡迷的氣息。直到多年后，他還是忘不了那個(gè)有著灼灼容顏的她。

　　一個(gè)個(gè)影象交錯(cuò)，就像班駁的時(shí)光投影。

　　“伊豆。”他激越地念出這個(gè)地名，他記得了，她，一個(gè)被淡忘了名字的她。因?yàn)樵鴲?ài)過(guò)，也難以忘卻那個(gè)與之相連的地方。

　　他走的時(shí)候她是心痛的，眷戀的。在告別的岸邊，為之心動(dòng)的人，畢竟是遠(yuǎn)了。看著他的背影，因追不上那遠(yuǎn)去的船，可望而不可及的荒涼在那時(shí)的天空里飄蕩，凝結(jié)成一片潮濕的空氣。

　　只有青春散落在伊豆的`時(shí)光里。在青山綠水間永遠(yuǎn)回蕩。人生常行寂寥，我們一路留下過(guò)或深或淺的足跡，惟有，彼時(shí)的青春，成為了烙印，何其珍貴。

　　那時(shí)的少年，那時(shí)的舞女，沒(méi)雜質(zhì)的相視，像是緩慢滲出，寧?kù)o流深的溫暖泉水，浸泡著我們愈漸冷卻的心。純凈若水，這青澀的愛(ài)，流轉(zhuǎn)在那些明澈的文字里。恍惚了時(shí)光，沒(méi)有任何聲響與要求的愛(ài)，卻在心海深處有著一座波平浪穩(wěn)的薔薇島嶼。而這樣沒(méi)功利的純色情感，又被多么可悲地封存在青春的日記本里了。

　　所以，還是忍不住奢望有份信仰，能讓我們看到不死的青春。

　　伊豆的舞女讀后感 24

　　找了很多首歌，想了到底哪首歌比較容易激發(fā)出內(nèi)心潛藏著的東西來(lái)，這樣的念頭在腦子里徘徊了好久，終于在花了好久的時(shí)間試著調(diào)整了好多種情緒后，開(kāi)始動(dòng)筆。如果試著寫出對(duì)川端康成的文字的觀感，應(yīng)該會(huì)再次體會(huì)到瞬間即逝的靈光吧，一想到這里，動(dòng)力又足了一些。

　　這些文字柔軟的、寂寞的，深入靈魂骨髓。

　　以我這個(gè)年紀(jì)看川端康成斷是無(wú)法感受到字行間所蘊(yùn)含所有的情感的。就但那些傳達(dá)給我內(nèi)心深處的只言片語(yǔ)，已經(jīng)折服了我。

　　這本書是我大學(xué)學(xué)習(xí)中，我最愛(ài)的老師在課上偶然提到的一本書，他在說(shuō)日本熱海的溫泉旅館時(shí)候提到伊豆的舞女，提到送別的一幕，我似乎能想到這一幕，這是很偶然的感動(dòng)。

　　川端康成應(yīng)該是個(gè)寂寞的人吧。能傳達(dá)出那么多柔軟的情感，那么可以多凈化心靈的思緒，他一定是珍藏了生活多年的孤寂才能對(duì)那些不經(jīng)意的.人和事娓娓道來(lái)。他這種情緒深深地感染著我，每當(dāng)我打開(kāi)書頁(yè)，進(jìn)入狀態(tài)，就感覺(jué)自己變得好純粹，好清凈，心中一絲污染也沒(méi)有。并且每當(dāng)寂寞兩個(gè)字眼出現(xiàn)在文中時(shí)我的心就不由收緊一下，他寫的寂寞，是能有所感同身受的那種。這種寂寞又貫穿著人的命運(yùn)，對(duì)于命運(yùn)來(lái)說(shuō)呢，接受悲哀或者歡喜的填充，極其細(xì)的空隙還是存在，類似煙、淡香這類事物彌散著，大概是靈魂吧？很是細(xì)膩好聞、很有意思。

　　腰封也值得一提。上面寫：這是世界上最美好的初戀。

　　世界上的初戀大都美好，但我們絕大部分的人的初戀已在不知何處忘卻了呢，好的或者有人寄托在幾句歌詞里，有人反復(fù)推敲錘煉過(guò)那段回憶憶。更可憐的卻早已忘卻了，在人潮的現(xiàn)實(shí)中擠滅了。就類似于喜歡這樣的話該怎么說(shuō)呢，對(duì)于這種還未生出，就已赴死的感情。在伊豆的舞女中最后一幕分明畫著這樣的圖景，船要遠(yuǎn)去了，無(wú)法慰藉的悲傷還在淌著水，漿劃過(guò)去，似乎有什么散落了。

　　我也喜歡川端康成的真誠(chéng)，在參加葬禮的名人這篇中，他可以感受到作古之人一生中悲哀的某點(diǎn)。也喜歡他字的空明、幽遠(yuǎn)的意境。但最喜歡的還是他的抒情字，有時(shí)很平的說(shuō)，有時(shí)也帶一些熱情。能讀到這樣的字，很幸福。

　　伊豆的舞女讀后感 25

　　輕煙似的青春的朦朧哀傷，勾起每個(gè)人心底的初戀故事，一切都是隱晦而淡然的，包含著薄薄的甜蜜和微微的苦澀。兩個(gè)不音世事的少年，將最初的含蓄深藏心底，沒(méi)有擁抱，沒(méi)有親吻，也沒(méi)有情意綿綿的山盟海誓，告別時(shí)甚至沒(méi)有交織的眼神，有的只是真誠(chéng)的愛(ài)慕，無(wú)言的憂傷和永遠(yuǎn)的懷戀，讓那段純美的愛(ài)戀永遠(yuǎn)地停留在那個(gè)遙遠(yuǎn)的伊豆諸島上。僅僅是因?yàn)槟晟贌o(wú)知才釀造的這段悲傷嗎？

　　你并不是為那些粗俗的人而生，你是這世界最純凈的美，你有干凈的笑容，你那婉轉(zhuǎn)地舞動(dòng)不該停留在世俗的貪欲中，你應(yīng)該回歸大自然，回到屬于你的世界，回歸你的心，把那渾然天成的美灑向淡藍(lán)色的日本上空。哦，是我錯(cuò)了，假如換了一個(gè)環(huán)境，那美也將隨之更替。也許，你的美只能存在這里，卻永遠(yuǎn)地讓我夢(mèng)回千繞……

　　一場(chǎng)宿命的相遇，一段短暫的旅程，一個(gè)無(wú)奈的分離，一段永無(wú)結(jié)局的故事。三弦古琴，伴奏著古老的民歌，帶著我，游走在淡紫色的秋天里，如煙似霧的哀愁，蜿蜒的山路，不盡的流水，枯了黃了的樹林，她，清純?nèi)缟焦壤锏陌俸希逍闳鐑?yōu)雅的.白鶴。那一場(chǎng)雨，讓他們相遇在同一屋檐下，盡管受到了不平等的待遇，卻阻止不了他們眼神的相遇，那一眼，鑄就了情竇初開(kāi)的幸福和痛苦。

　　他們不停地隔水揮手，分開(kāi)的兩個(gè)人，誰(shuí)知道什么時(shí)候能夠再見(jiàn)？客棧的老板娘說(shuō)，舞姬沒(méi)有家，哪里有客人，他們就到哪里，或許此生他們永不能再相見(jiàn)。捧著她從發(fā)上摘下的木梳子，那刻著的朵朵梅花，像烙在他心頭美好的回憶。歌舞依舊升平，年華依然寂寞。朦朧美好的初戀情愫，就那樣在歌聲和古琴聲中越走越遠(yuǎn)，漸漸地，消散在無(wú)聲的歲月里，那哀愁，那悲苦，卻點(diǎn)點(diǎn)滴滴，在心頭凝聚不散。

　　看完了《伊豆的舞女》后，心里忽然淡淡地哀愁，感嘆著現(xiàn)在，心里頭也漸漸疑惑著愛(ài)情的文學(xué)色彩，不知道是否感人的愛(ài)情故事都是悲劇？我的腦海再一次重現(xiàn)川端康成的憂傷和頹廢，山島由紀(jì)夫的憂郁和孤獨(dú)，現(xiàn)在的我們是否都愛(ài)上了一種叫做頹廢的美，死亡的美？也許沒(méi)有結(jié)局的愛(ài)情，才讓人感覺(jué)雋永，讓人如細(xì)品香茗般地，細(xì)細(xì)回味。

　　伊豆的舞女讀后感 26

　　《伊豆的舞女》講述了一個(gè)孤兒出生的青年學(xué)生，在伊豆孤身旅途中，邂逅了一位天真純潔的年少舞女。但旅途的短暫與階級(jí)的懸殊，都注定了這次邂逅只能是開(kāi)不了花的偶遇。但正因?yàn)檫@種遺憾，使我久久難以忘懷。

　　在當(dāng)時(shí)的日本，藝人是一種非常低賤的職業(yè)。茶館的老婆子就以非常輕蔑的口吻描述他們。而藝人們?cè)诮?jīng)過(guò)他村時(shí)，也是顯得自卑。而這位青年卻恰恰相反，他不僅沒(méi)有看不起他們，還熱情地邀請(qǐng)他們吃飯，和他們結(jié)伴而行。為了能與他們的距離更近一些，還特意摘下代表學(xué)生的學(xué)生帽，買了便帽戴。在他們又臟又小又簡(jiǎn)陋的屋子里，他特沒(méi)有嫌棄。好像在這位青年看來(lái)，階級(jí)差別并沒(méi)有束縛他的思想，他這種追求平等的精神難能可貴。

　　反觀我們現(xiàn)今的社會(huì)，有些有權(quán)有勢(shì)的人，就認(rèn)為自己的身份比其他人高一等。其實(shí)不然，在我看來(lái)，每個(gè)人，不管是在生活上，還是在精神上，都是平等的。我想，作者川端康成也是這么認(rèn)為的`吧。

　　舞女熏子天真無(wú)邪且又別具風(fēng)情。她不但喜愛(ài)唱歌跳舞，而且也愛(ài)下棋，十分熱衷于詩(shī)歌文章。她與青年下棋，聽(tīng)青年讀書時(shí)專注認(rèn)真的神情還歷歷在目。這與我們對(duì)舞女的固有形象有了大大的轉(zhuǎn)變，也看到了天真、羞澀的舞女形象。然而，舞女純潔天真的性情帶給青年的不止有愛(ài)情的美感，更多的是心靈上凈化的洗滌。

　　其中，讓我既深刻又震撼的場(chǎng)景是：舞女在公共浴場(chǎng)發(fā)覺(jué)了遠(yuǎn)處樓上的青年與哥哥，一陣高興，就赤身裸體地跑到日光下來(lái)，踮起腳尖，伸長(zhǎng)了身子朝他們打招呼。“我滿心舒暢地笑個(gè)不停，頭腦澄清得像刷洗過(guò)似的。微笑長(zhǎng)時(shí)間掛在嘴邊。”作者這樣寫到。是啊，十四歲的舞女，對(duì)于二十歲的青年來(lái)說(shuō)，就像是夏日里的冰淇淋，是美好、涼爽的。

　　在伊豆的旅途中，舞女和青年從以心交流，互相慰藉，從而使兩顆自卑、灰暗的心變得自信、明亮起來(lái)。這也是現(xiàn)今社會(huì)所缺乏的，人與人之間的真情與信任。

　　最后的離別，帶給我們的是遺憾、憂傷。正是因?yàn)檫@種淡淡的憂傷，觸動(dòng)了我們內(nèi)心最深處的那朵花，永開(kāi)不敗，就像舞女的微笑。

　　伊豆的舞女讀后感 27

　　一個(gè)青年學(xué)生在旅行的途中偶遇了一群流浪藝人并與他們結(jié)伴同行，他們之間會(huì)發(fā)生怎樣的故事呢？

　　這里想談?wù)勛髡邔?duì)舞女形象的塑造。

　　“舞女看見(jiàn)我呆立不動(dòng)，馬上讓出自己的坐墊，把它翻過(guò)來(lái)，推到里一旁。”這是“我”第一次見(jiàn)到的舞女，沒(méi)有言語(yǔ)，只是呆立不動(dòng)的低著頭，但給我的印象卻是美極了。（發(fā)型古雅而又奇特，把那鵝蛋型臉旁襯托得更加玲瓏小巧，十分勻稱，正是美極）。

　　“是在夏天吧？我回頭問(wèn)了一句。”“舞女有點(diǎn)慌張地小聲回答：冬天也。”“舞女臉頰緋紅，非常認(rèn)真得輕輕點(diǎn)了點(diǎn)頭。”這是第一次與“我”對(duì)話，與一個(gè)陌生的男人對(duì)話，讓一個(gè)情竇初開(kāi)的少女感到慌張，羞澀，進(jìn)而滿臉緋紅，寫出了一個(gè)少女羞怯的心理

　　“她剛在我的面前跪下來(lái)，臉就臊紅了，手不停的顫抖。茶碗雖沒(méi)落下，茶卻灑了一地。”這是少女與我近距離的接觸，因羞澀而臉紅，因膽怯而手顫抖，寫出了舞女柔媚而羞澀的表情。也許舞女對(duì)我有感覺(jué)了，亦如阿媽說(shuō)的“這孩子有戀情了。”

　　“我一開(kāi)始朗讀，她就立即把臉湊過(guò)來(lái)，幾乎碰到我的肩膀，表情十分認(rèn)真，眼睛里顯出了光彩，全神貫注地凝望著我的額頭。”至此，舞女薰子天真柔美的形象，很快的就出現(xiàn)在我們的眼前。“她笑起來(lái)象一朵花”，多天真無(wú)邪的舞女啊！單純得讓“我”感動(dòng)，于是乎瞬間打消了曾經(jīng)“既然如此，就讓那位舞女到我的房間里吧。”的邪念。

　　“我”的`離開(kāi)，使得對(duì)“我”有著朦朧戀情的舞女有著幾分失落，一味的低頭望著運(yùn)河入海處，一聲不響，對(duì)“我”的說(shuō)話，只顧點(diǎn)頭，沒(méi)說(shuō)一句話，不知道是想留下“我”，還是要跟“我”走，讓讀者回味無(wú)窮。

　　“直到船兒遠(yuǎn)去，舞女才開(kāi)始揮舞她手中白色的東西”，“我”走了，帶走了對(duì)舞女的思念。文章最后沒(méi)有寫舞女的表情，我想此刻的她定是眼中噙滿淚珠亦或是淚流滿面。“白色”，其實(shí)是純潔的象征，象征他們的愛(ài)情純潔，美麗，如天空中的白云，如春日的雨點(diǎn)。至此，一個(gè)活靈靈的靦腆的舞女形象就展現(xiàn)在讀者眼前。

　　“我”與舞女的邂逅，猶如春日的天空中兩朵浮云相遇時(shí)，灑落的一場(chǎng)春雨，滋潤(rùn)著讀者的心田。

　　伊豆的舞女讀后感 28

　　《伊豆的舞女》是川端康成寫的一部自傳體小說(shuō)，寫了主人公在伊豆的旅行中遇到令其傾心的舞女，后來(lái)又不得不與她分手的故事。通篇小說(shuō)十分通順，不僅表現(xiàn)了”我“與舞女薰子的感情，也表現(xiàn)”我“從”苦悶“到”通透“的成長(zhǎng)過(guò)程。

　　文章通篇講述了”我“與舞女一行人的相識(shí)—相交—相知—相親—相離的五個(gè)階段，通過(guò)”我“眼中的舞女形象與她和我之間的互動(dòng)展現(xiàn)情感。其中最讓我感到震撼的是最后一幕”我“與舞女離別的片段。電影中將這一幕細(xì)節(jié)化為”我“與舞女交換”信物“，然后分離。值得一提的是，電影中男主要求舞女送他的東西是她的梳子，這個(gè)梳子實(shí)則是對(duì)舞女特別重要的.東西，是隨身攜帶戴在頭上的梳子，是化妝與扎頭發(fā)重要的工具，如此重要的物件，直接交給了這位”萍水相逢的學(xué)生哥“，足以表現(xiàn)舞女對(duì)”我“深深的感情。而小說(shuō)中的留白則更為精妙：

　　我找了許多話題同她攀談，她卻一味低頭望著運(yùn)河入海處，一聲不響。……舞女想說(shuō)聲再見(jiàn)，可話到嘴邊又咽了回去，然后再次深深地點(diǎn)了點(diǎn)頭。

　　最后處舞女這”反常“舉動(dòng)，正是全文矛盾的體現(xiàn)。從前文可以看出，不管是世人，抑或是舞女她們自己，都認(rèn)為她們的職業(yè)是不被世人所看得起的，這場(chǎng)所謂”愛(ài)情“，從開(kāi)始就是錯(cuò)誤的。也許他們自己就知道，他們不會(huì)有結(jié)果，他與她最后的告別，是無(wú)聲的，也是強(qiáng)大的，有力的”聲音“，多少苦悶，多少無(wú)奈，多少感傷，都包含在這無(wú)聲的”咆哮“之中了，這短暫的幾天在這兩個(gè)年輕人的回憶中留下了印記，但他們終究只是彼此生命中的過(guò)客罷了。

　　而這次旅行對(duì)于”我“的意義也許更大。

　　我已經(jīng)二十歲了，再三嚴(yán)格自省，自己的性格被孤兒的氣質(zhì)扭曲了。我忍受不了那種令人窒息的抑郁，才到伊豆來(lái)旅行的。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。

　　”令人窒息的憂郁“變?yōu)椤币怀厍逅傲鞒觥蔽摇靶模埂蔽摇笆鏁常螄L美妙、爽快的感覺(jué)啊！這一路上，”我“在伊豆遇見(jiàn)了那么多遭受苦難的人們：被人看不起的舞女、中風(fēng)老頭和老板娘、兒子兒媳都死了的老婆子……與這些人的接觸，特別是與天真無(wú)邪的薰子的接觸，使”我“與他人，尤其是陌生人的相處不再顯得警戒，能夠敞開(kāi)心扉，那種”孤兒的氣質(zhì)“不再影響著”我“，所以這次伊豆之行實(shí)則是”我“內(nèi)心成熟的一次成長(zhǎng)之旅。

　　愿各位都能夠有這樣一次旅行，在路上遇見(jiàn)有趣的人，并照亮你的一生。

　　伊豆的舞女讀后感 29

　　一直對(duì)和日本有關(guān)的事物有著某著抵觸情結(jié)。下意識(shí)去排斥相關(guān)的一切。

　　去接觸，才發(fā)現(xiàn)自己的狹隘，是不了解的偏見(jiàn)。

　　去接觸，才發(fā)現(xiàn)其中的一些美好，它們本就存在。

　　看《非誠(chéng)勿擾》，我跟朋友說(shuō)，我可以因?yàn)檫@個(gè)片子喜歡上葛優(yōu)。我還想說(shuō)，里面清新淡雅的北海道和人物風(fēng)情，也讓我窺見(jiàn)了屬于那個(gè)隔水相望鄰邦的美麗。

　　我說(shuō)自己是一個(gè)包容的人。

　　然而，包容不是說(shuō)到的，包容是去實(shí)踐，去體驗(yàn)。

　　包容，不存在任何事先的偏見(jiàn)，它應(yīng)該是以一種海納百川的開(kāi)放心態(tài)，去了解，去接觸，去挖掘這個(gè)世界……任何事物都有它存在的意義和獨(dú)到之處。

　　用一雙嬰兒般的眼睛去看這個(gè)世界，呈現(xiàn)到眼睛里將是不同凡響的驚人美麗。

　　用一顆柔軟的心去體悟，落在心坎上的將是無(wú)與倫比的美好感覺(jué)。

　　文字，載著所思所感，更是傳遞著人世界最美好的人類情感。可以行走世界之前，先去閱讀世界。記得老克說(shuō)，當(dāng)他越是去到世界更多的地方，越是發(fā)現(xiàn)人類的最本質(zhì)的東西和情感都是一樣的。我讀川端康成的小說(shuō)，便體驗(yàn)到了那種于人最本質(zhì)的純真和美好。

　　一個(gè)民族于一個(gè)時(shí)代，有他獨(dú)有的情感標(biāo)記。川端將它們植入文字。

　　《雪國(guó)》、《古都》為川端帶了諾貝爾獎(jiǎng)的榮耀。一種隱忍而美好的人的'情感在川端的筆端緩緩流出。風(fēng)景和人物，一切都給人淡雅而默然溫暖的感覺(jué)。

　　相比這兩篇，我更喜歡《伊豆的舞女》，篇幅更加短小，卻承載了一點(diǎn)也不少的情感。它在我腦海里呈現(xiàn)出了一幅又一幅美好的圖畫：

　　在幽谷樹木蔥蘢的山林道上，主人公急匆匆行路去追舞女一行，不為什么，也沒(méi)有什么目的，只是簡(jiǎn)單地被吸引罷了。步履匆匆趕上，不好意思倏然放慢速度，只得保持急速超過(guò)，直到被招呼才同行。而步于其后的舞女與同伴開(kāi)始小聲地討論，是心中歡喜的舉動(dòng)罷了。

　　那么清新、自然。

　　……

　　主人公清早坐船要離開(kāi)舞女一行，在主人公同送行的伴來(lái)到船頭，本以為不會(huì)來(lái)的舞女卻已早早地等候在了碼頭。靜靜地蹲在那里等著，臉上先一天的濃妝艷抹依然在臉上。到主人公坐上船，那個(gè)還是孩子大小的舞女什么也不肯說(shuō)，什么也沒(méi)說(shuō)。無(wú)言的分別。船駛離，在船上主人公不顧有旁人在，只是眼淚它來(lái)了，他便將它流出來(lái)了。故事以分離而告終。

　　那樣簡(jiǎn)單、美好。

　　……

　　伊豆的舞女讀后感 30

　　昔日你屬于我的時(shí)候，我在百貨公司買一條領(lǐng)帶，或者在廚房收拾一尾方頭魚，我都覺(jué)得自己不愧為一個(gè)幸福的女人，一股愛(ài)的暖流流遍我的全身。

　　自從失去你以后，我對(duì)鳥語(yǔ)花香索然無(wú)味，對(duì)一切感到落寞空虛。天地萬(wàn)物和我的靈魂之間的通道頓時(shí)完全被截?cái)嗔耍冶瘋チ藨偃耍瘋チ艘活w愛(ài)情的心。

　　起初是被這些句子吸引，便買了很多川端康成的書。

　　在家休息一段時(shí)間，終于有時(shí)間翻起往日沒(méi)有時(shí)間看的書籍。川端康成的合集還有很多本，于是看了他的成名作《伊豆的舞女》，那優(yōu)美朦朧的描寫真的讓人感覺(jué)舒服，又令人神往。

　　讀完這本書有點(diǎn)迷茫，又感覺(jué)意猶未盡，描寫的那么朦朧，又忍不住遐想。就像我們青春的那段美好時(shí)光，暗戀一個(gè)人卻又難以自拔，內(nèi)心的悸動(dòng)和無(wú)措，讓人難過(guò)又不能忘懷。

　　本書主要講的是20歲的主人翁在大學(xué)本科預(yù)科時(shí)候內(nèi)心特別憂郁，便到伊豆去散心，在湯島遇到了一家流浪的藝人，榮吉和千代子一家，認(rèn)識(shí)了14歲的舞女熏子，也就是榮吉的妹妹。

　　這位舞女天真爛漫，純真可愛(ài)，憨厚嬌美，歌聲婉轉(zhuǎn)而動(dòng)聽(tīng)，舞步輕盈又美，使得主人翁萌發(fā)了一縷縷真情，對(duì)她感到驚奇，并漸漸的產(chǎn)生邪念，進(jìn)而迷惑她的肉體美，最后感覺(jué)到她的心靈美。

　　整個(gè)篇幅感情細(xì)膩，透露著淡淡的憂傷的`美。從主人翁邂逅到告別，什么都沒(méi)有開(kāi)始就結(jié)束了，瞬間相識(shí)瞬間離別，留下永久的美好回憶。

　　主要有以下三點(diǎn)收獲

　　第一，對(duì)景色以及人物的描寫特別細(xì)致和優(yōu)美，景色描寫看完猶如剛剛從那樣的景色中出來(lái)，對(duì)人物的描寫也是猶如見(jiàn)到書中的人。比較喜歡的句子有以下：

　　山路變得彎彎曲曲，快到天城嶺了。這時(shí)，驟雨白亮亮地籠罩著茂密的杉林，從山麓向我迅猛橫掃過(guò)來(lái)。

　　重疊的山巒，原始的森林，深邃的幽谷，一派秋色，實(shí)在讓人目不暇接。

　　黃昏時(shí)分，下了一場(chǎng)暴雨。巍峨群山染上了一層白花花的顏色，遠(yuǎn)近層次已分不清了。

　　她，就是那舞女。潔白的裸體，修長(zhǎng)的雙腿，站在那里宛如一株小梧桐。看到這幅景象，仿佛一股清泉蕩滌著我的內(nèi)心。

　　她那雙亮晶晶又大又黑的眼珠嬌媚的閃動(dòng)著，這是她最美的地方，雙眼皮的線條也美的無(wú)以復(fù)加，她笑起來(lái)像一朵鮮花。

　　秋空分外澄澈，海天相連處，煙霞散彩，恍如一派春色。

　　第二，主人翁陪同這家藝人一起去演出，觀察著他們一家的生活，同熏子下棋，為她讀書，一起經(jīng)過(guò)崎嶇的山路去大島，在路上發(fā)生的一些美好的事情。

　　后來(lái)主人翁要回東京，便與熏子分別了，這一別可能就是永別了，藝人們四處漂流，無(wú)固定居所。分別的時(shí)候彼此內(nèi)心都很憂傷，卻又難以說(shuō)出口，主人翁坐著船遠(yuǎn)去，看到了站在那頭的舞女正揮著手絹，內(nèi)心不禁的很傷感。

　　第三，美好的感情總是在青澀的那些歲月，美好的回憶永遠(yuǎn)也是那些青春四射的時(shí)光。

　　看完《伊豆舞女》不由得覺(jué)得，要珍惜當(dāng)下，因?yàn)槊恳粋€(gè)今天，都將會(huì)成為美好的回憶。

　　伊豆的舞女讀后感 31

　　反反復(fù)復(fù)的翻閱，文字如湖水靜靜漫上，絲絲縷縷溫暖了我的肌膚至骨髓，悄無(wú)聲息，震撼人心。

　　故事并不復(fù)雜。一個(gè)大學(xué)生（原文中實(shí)為預(yù)科生）去伊豆旅行，途中與流浪藝人結(jié)伴而行并與一位十四歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的情感。期間，落魄潦倒的榮吉，孩子早產(chǎn)夭折的千代子，離開(kāi)故里形單影只的百合子，失去兒子兒媳的孤苦老奶奶等，這些苦難悲哀的印象在大學(xué)生心中留下了深刻的烙印。

　　然而，大學(xué)生卻說(shuō)：”他們旅途上的心情并不像我最初想像的那么艱難困苦，而是帶有田野氣息的悠然自得。

　　我不禁沉思：明明有那么多的哀愁，為什么還會(huì)悠然自得？

　　文中帶領(lǐng)藝人們的阿媽，迫于社會(huì)風(fēng)氣也看輕了女人，日日忙碌奔波，卻依舊對(duì)人們坦陳關(guān)愛(ài)。她尋到泉水，忍住干渴等后來(lái)的大學(xué)生喝完才肯動(dòng)口。她極力維護(hù)14歲熏子心靈的純凈美好，對(duì)她無(wú)微不至的關(guān)懷和保護(hù)，她常笑，笑得樸實(shí)憨厚……

　　難道人們的鄙夷，流離的日子，死去的嬰兒引不起他們的哀愁么？不，哀愁一直到在。她卻不掙扎，不反抗，只是用那顆飽經(jīng)風(fēng)霜的、略顯愚昧的、平靜淳樸的心，慢慢溫暖沉淀。

　　或許，她經(jīng)常在夜深人靜時(shí)哽咽，她不是精神上的巨人，卻柔軟美麗。

　　至于榮吉，這個(gè)男人在向大學(xué)生談起自己身世時(shí)“露出要哭的臉色"，他有不錯(cuò)的`家世，卻因自己的愛(ài)好耽誤了前程，窮困潦倒。

　　我想，他也未為自己而后悔，只是愧對(duì)于妻子和妹妹，傷感于那個(gè)夭折的孩子。這時(shí)的淚水，是彷徨于理想和現(xiàn)實(shí)間的無(wú)奈，是選擇追求而辜負(fù)責(zé)任的辛酸。

　　這樣的哀愁，也只含蓄流露了片刻。生活中的榮吉依然有著一路幫助他人毫不懈怠的熱心腸，絲毫不接受別人施舍的骨氣與樸實(shí)…… 他用自己的堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)著悲苦的命運(yùn)，雖身心俱疲，卻沒(méi)有沉淪于此。抵擋不住的，他就默默忍受，忍受不了的，他就用笑容去柔軟苦難的鋒芒。這時(shí)，哀愁也被感化為了溫暖。

　　而大學(xué)生自己也“因孤兒根性而扭曲了性格”“不堪令人窒息的憂郁而來(lái)伊豆旅行”，與舞女們一行相處幾日后熏子和千代子幾句單純而爽快的“真是個(gè)好人，為人真好”，觸碰到了他內(nèi)心的柔軟，他的心情愉快起來(lái)，眼瞼里微微覺(jué)得痛有種說(shuō)不出來(lái)的感謝……

　　下田海邊，群山明亮……這就是為什么這個(gè)旅途是“悠然自得”的。

　　每個(gè)人心中都有無(wú)限的哀愁，來(lái)自命運(yùn)、親人、身份……但每個(gè)人的靈魂都洋溢著被苦難折磨后留下的清澈似水的堅(jiān)韌與悲憫，安靜卻有力量。我相信苦難和哀愁不會(huì)消失得不留痕跡，卻可以被這樣融化，成為對(duì)他人的同情嘆惋、真誠(chéng)贊美、平等尊重……

　　不受傷害的至純至凈固然是美好的，但傷痕累累卻依然堅(jiān)守純凈的心靈更為美麗溫暖，這就是溫暖的哀愁。

　　所以，大學(xué)生目睹起起悲劇后，依然會(huì)安逸滿足：“我聽(tīng)任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清泉，嘀嘀嗒嗒地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快”。

　　伊豆的舞女讀后感 32

　　《伊豆的舞女》是川端康成的成名之作，也是其唯美文學(xué)的代表作之一。這部作品描寫了一個(gè)高中生在寂寞的旅途中和一位美麗動(dòng)人的賣藝舞女薰子在伊豆半島邂逅相遇的故事，表現(xiàn)了少男少女之間初戀的朦朧，純真的情愫，伊豆美麗的自然風(fēng)光和情竇初開(kāi)的年輕男女之間的戀情相互呼應(yīng)，讓人回味無(wú)窮。

　　故事中的女主人公——14歲的薰子給人耳目一新的感覺(jué)，與我了解的舞女形象大相徑庭。她純潔又熱情，對(duì)人真摯，讓男主人公感受到了與人相處的樂(lè)趣。作者通過(guò)細(xì)致入微，生動(dòng)傳神的筆法，從外貌，語(yǔ)言，行為動(dòng)作到情感變化等方面深入描寫，使舞女薰子近為真切的展現(xiàn)在我們面前。

　　首先，初見(jiàn)薰子，給人的第一印象是個(gè)情竇初開(kāi)的純真少女。“我”第一次在山路上跟薰子說(shuō)話時(shí)，她有點(diǎn)慌張地小聲回答了，并且臉頰緋紅，薰子自幼與男性接觸少，因此面對(duì)“我”的追問(wèn)顯得十分羞澀。當(dāng)薰子端茶給“我”時(shí)，臉臊紅了，手抖得差點(diǎn)摔落茶碗，這里薰子表現(xiàn)得非常不自然，甚至有些失態(tài)。接下來(lái)在“我”和薰子下棋時(shí)，她的黑色秀發(fā)幾乎接觸到“我”的胸脯，“她的臉倏地緋紅了”。因?yàn)樗臀业纳眢w距離如此親密，然而這拉近的距離完全是無(wú)意之舉，所以薰子認(rèn)識(shí)到時(shí)，立刻羞澀的跑開(kāi)了。種種的'這些無(wú)不體現(xiàn)了薰子雖身為舞女，卻潔身自愛(ài)，沒(méi)有半分輕浮之舉。這一連串嬌羞的動(dòng)作是典型的純真至性的少女形象的真實(shí)描寫。

　　其次，在與“我”的日常相處中，一些小細(xì)節(jié)透露出薰子是個(gè)知書達(dá)理，有教養(yǎng)的女子。“我”剛從雨中跑進(jìn)茶館，薰子見(jiàn)了立馬讓出自己的坐墊。當(dāng)“我”開(kāi)始慌張地掏出香煙時(shí)，她又把隨行女子跟前的煙灰碟推到我面前。這兩個(gè)細(xì)節(jié)描寫，展現(xiàn)了一個(gè)謙謙有禮的少女形象，在對(duì)待當(dāng)時(shí)還是陌生人的“我”都能如此的禮貌客氣。在“我”與她熟識(shí)之后，薰子還是會(huì)為“我”跪在地上撣去身上的灰塵，當(dāng)“我”離開(kāi)客棧時(shí)會(huì)替我擺好木屐。這幾處行為動(dòng)作，凸顯了她的細(xì)心和有教養(yǎng)。的確是一個(gè)令人倍感舒心的女孩，使“我”感受到了濃濃的暖意，消除了一個(gè)人旅途的種種孤獨(dú)之感，這或許是讓“我”對(duì)薰子萌生好感的主要原因。

　　在感情的微妙變化上薰子充分彰顯了日本傳統(tǒng)女性的含蓄和善良。在與“我”分離之時(shí)，薰子雖特地趕來(lái)送我，卻緊閉雙唇，“我”回頭看她時(shí)，薰子似乎想說(shuō)再見(jiàn)，卻又咽下，只是深深地點(diǎn)點(diǎn)頭。由此可見(jiàn)，小舞女薰子以沉默來(lái)掩飾對(duì)“我”和這段朦朧感情的不舍。在這個(gè)感傷，含蓄的氛圍中，一個(gè)惹人憐愛(ài)，富有古典美的女子躍然紙上。

　　小說(shuō)的結(jié)尾，“我”將與藝人告別，而這個(gè)結(jié)果在“我”腦中是固有的，想必薰子也早已意識(shí)到兩個(gè)人即使互相喜歡也無(wú)力考慮未來(lái)，最后的別離為這個(gè)純潔而美麗的感情萌上了一層淡淡的哀愁，同時(shí)，也使人感受到薰子身上溫柔的傷感，獨(dú)到的哀之美。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，薰子在“我”心中如此深刻地存在過(guò)，讓“我”感到“無(wú)論別人多么親切地對(duì)待我，我都可以非常自然地接受了”。苦于現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，旅途總有結(jié)束，伊人也將消逝，寧不知此生能否還會(huì)相遇，佳人難再得。惟愿，永記此刻。

　　伊豆的舞女讀后感 33

　　川端康成的《伊豆舞女》，我甚是喜歡，喜歡那既像愛(ài)情又不是愛(ài)情的朦朧美。當(dāng)主人公“謝謝”這句話到嘴邊卻沒(méi)說(shuō)出來(lái)時(shí)，當(dāng)“她那種疏遠(yuǎn)冷淡的神情，使我對(duì)她難以開(kāi)口。她連抬頭看我的力氣都沒(méi)有”時(shí)，當(dāng)“我覺(jué)得從遠(yuǎn)方微微的不斷傳來(lái)了鼓聲。眼淚無(wú)端的撲簌簌落下來(lái)”時(shí)。朦朦朧朧，說(shuō)不清楚，道不明白，或許這不叫愛(ài)情吧，或許是高于愛(ài)情的友情吧！殊不知那青春的旋律，曾譜出多少讓我們哭笑不得的快樂(lè)，也曾譜出多少讓我們快樂(lè)不也的憂傷。

　　受傷的靈魂總是需要風(fēng)的一絲安慰，相遇或許是某個(gè)特定時(shí)間里的巧合罷了，而我卻把你當(dāng)成了天使，小心翼翼的捧在手里，生怕你一個(gè)生氣就不再給我好運(yùn)，從此消失。

　　冷漠的時(shí)代啊，我再以感覺(jué)不到你的溫情，只企盼你的到來(lái)，讓我感覺(jué)不到絲毫的恐懼。在你的雙翼下，挽著你結(jié)實(shí)的手，哪怕是狂風(fēng)暴雨，粗茶淡飯我也覺(jué)得是安全的、快樂(lè)的。可是“現(xiàn)實(shí)”二字成了生活的代名詞，你離我而去，從此，再也感覺(jué)的到微雨之街你置身雨中的浪漫情懷了。看著你轉(zhuǎn)身離去的背影，我把眼淚往肚子里咽，我只希望你回頭看我一眼，微笑一下，靜靜的.離去。

　　你說(shuō)你喜歡淋雨，因?yàn)槭娣晃艺f(shuō)我也喜歡淋雨，因?yàn)閯e人看不穿我滿天的心事。本是手挽手走在綠色的傘下，卻想推開(kāi)對(duì)方到雨中尋找各自的世界，尋找初戀的感覺(jué)；但你卻不知道，你就是我的世界我的初戀，是我美麗的意外我等待的雨天。因?yàn)閭闾×耍愕囊路䴘窳耍质潜涞模汩_(kāi)始趕我回家，我卻要你換衣服，可咱兩誰(shuí)也不愿意，我只希望你多陪我一會(huì)兒，我只希望自己能陪你走一段路，不管是什么路我都愿意去走，或許是世界容不下一個(gè)對(duì)生活充滿熱情的人吧，或許是傘下的我太過(guò)于平凡吧，或許是“現(xiàn)實(shí)”吧，你離我而去。不管什么理由，我沒(méi)有半句怨言，只希望我對(duì)你有所幫助。

　　你懷念過(guò)昆明三月的櫻花嗎？那個(gè)令人陶醉的季節(jié)，總是激起人們對(duì)美的逝去的傷感和留戀。風(fēng)一吹，就像雪一樣，美麗極了；那個(gè)時(shí)候的我對(duì)雪特別依戀，曾把自己的心愿寫在紙上，題名為“雪的誓言”，然后放在那個(gè)有夢(mèng)的盒子里。現(xiàn)在盒子裝滿了化妝品，而那張紙上的字依舊清晰：下輩子我要做一棵樹，守候我的天使，從05年到08年，快三年的時(shí)間吧！這個(gè)誓言，本來(lái)就是童話里才有的，現(xiàn)實(shí)畢竟是現(xiàn)實(shí)，可是懂事的你卻跟著我起哄，承認(rèn)了自己是我的天使，那一刻，真美！那一刻，感動(dòng)的流淚！

　　那個(gè)時(shí)候的愿望總是充滿童話色彩，那時(shí)曾為《海的女兒》哭了好幾次。曾對(duì)灰姑娘羨慕不也，曾因?yàn)槟粗腹媚锏钠椒捕氲阶约旱谋拔ⅲ灰苍玫礁嗟墓膭?lì)和自信，得到許多快樂(lè)。現(xiàn)在，放下幻想，告別童話，脫下自卑的外衣；手里更多是關(guān)于職場(chǎng)，哲學(xué)，資格認(rèn)證的書，或許生活本該如此。我不覺(jué)得累，只希望能聽(tīng)到你的一句“加油”！被你“管著”是那么的幸福，那么的自信，那么的好勝。朋友，或許是彼此祝福，彼此幫助；朋友，我只求心里沒(méi)有障礙：“當(dāng)你的朋友向你傾吐胸臆時(shí)，你不要怕說(shuō)出心中的‘否’，也不要怕說(shuō)出心中的‘可’（《先知》）。

　　伊豆的舞女讀后感 34

　　在這本合集里，第一篇小說(shuō)是《伊豆的舞女》也是我最喜歡的一篇，短小且賞心。剛剛進(jìn)入書本，就感覺(jué)川端的文字很美，他所描寫的景致比村上春樹的更讓人踏實(shí)。

　　舞女是一位十四歲的小藝伎叫熏子，她很可愛(ài)。無(wú)論哪點(diǎn)都讓人愛(ài)憐。文中的主人公在去伊豆的旅途中與榮吉一家產(chǎn)生了美麗的邂逅。"我"也對(duì)熏子產(chǎn)生了虛無(wú)縹緲?biāo)茞?ài)非愛(ài)的愛(ài)慕之心。我感覺(jué)很好奇。十四歲的藝伎與剛剛高中畢業(yè)的"我"。

　　他們都正處于青春吧，和我一樣。我想這時(shí)應(yīng)該都是美好的歲月，對(duì)一切都充滿著愛(ài)，充滿的幻想與希望。川段卻寫出了這般情形，是在影射著他的生事和家庭，寫著自己的孤獨(dú)和落寞，訴說(shuō)著淡淡的憂傷里有些凄涼的青春。無(wú)論怎樣，是在寫自己。川端幼失怙恃，一生落魄。

　　最讓人喜歡的是細(xì)節(jié)，最打動(dòng)人心的是不引人注目的地方，實(shí)實(shí)在在去找，卻找不到。小說(shuō)讀下來(lái)，感覺(jué)最明顯的就是文字表達(dá)的特點(diǎn)，什么特點(diǎn)呢，不知道。但是我可以說(shuō)出來(lái)個(gè)大概，就是這就是日本人的感覺(jué)和表達(dá)方式，這樣的方式卻讓我感覺(jué)到幾分矜持。真的是不可思議。

　　我一直對(duì)日本的印象就不好，因?yàn)闅v史。或許印象是可是改變的東西，但是我的心理一直懷揣這種情懷，帶著點(diǎn)厭惡去看有關(guān)日本的東西。可是，語(yǔ)言是無(wú)國(guó)界的，在我們欣賞文字的力量時(shí)，應(yīng)該允許把心理另一塊東西暫時(shí)的放下。

　　看了一點(diǎn)點(diǎn)名著，最開(kāi)始是歐洲的，法國(guó)居多，因?yàn)橄肴シ▏?guó)行走一趟，為以后打打基礎(chǔ)，了解他國(guó)的歷史。還有一些美洲的，他們的特色很明顯，就是非常奔放的，但又有點(diǎn)特有的風(fēng)趣和開(kāi)放性情懷。也看了一點(diǎn)點(diǎn)中國(guó)的，我們的文字很難琢磨，得仔細(xì)領(lǐng)味，要一讀再讀。怪不得說(shuō)中國(guó)文字博大精深。意思就是，一句話說(shuō)出來(lái)，不是只有一個(gè)解釋。這跟孔乙己說(shuō)茴香豆的"茴"子有四種寫法意思相近，西方的很直接了當(dāng)，而我們的多少有些含蓄和婉約。而川端的文字呢，兩種文化特色都有。很難說(shuō)明白，但是就是很舒服。不過(guò)也是，我想日本人向來(lái)都是愛(ài)學(xué)習(xí)的，而且學(xué)習(xí)和利用的很好。

　　小說(shuō)里的主人公一直都在學(xué)習(xí)之中，從最開(kāi)始帶著憂郁和孤獨(dú)的心去旅行，到最后因?yàn)橐宦飞嫌鲆?jiàn)的人和發(fā)生的事使他的心靈在受著洗禮和成長(zhǎng)，他看見(jiàn)了不僅是自己很落魄和悲涼，別人也一樣，且很好的活著。他也拾起了自信，因?yàn)樽约簮?ài)慕的熏子說(shuō)自己是個(gè)好人。爾后到結(jié)尾，我完全把心靈打開(kāi)了，因?yàn)閷?duì)生活充滿了希望。卻結(jié)束了"我"和熏子的簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的.愛(ài)戀。

　　剛開(kāi)始我以為那熏子和主人公一般歲數(shù)，或者比他更大，后來(lái)才驚奇于她居然才十四歲，我都比她大一歲呢。于是對(duì)熏子更加好奇。

　　其實(shí)《伊豆的舞女》并沒(méi)有教會(huì)什么深刻的道理，沒(méi)有勵(lì)志，沒(méi)有發(fā)人深思，它不是教材范圍內(nèi)要求學(xué)生看的，沒(méi)有和名著一樣總會(huì)有充滿哲理和意義的啟迪，可他有殘酷和美好青春里些許的美好和愛(ài)。這里的感情讓我感覺(jué)真實(shí)，舒服。離我們很近。我們只需要找到一個(gè)安靜的環(huán)境，有一杯白開(kāi)水靜靜的去欣賞，什么都不需要想。就算它是悲劇也如此。這樣就夠了，何必去追究它更加深刻和悲涼的內(nèi)幕，去揭示川端的身世，去告訴大家《伊豆的舞女》里的不美好呢？

　　我們把它想簡(jiǎn)單一點(diǎn)，就是挺舒服的有感覺(jué)，有感覺(jué)就行了。

　　世事洞明皆學(xué)問(wèn)，人情練達(dá)即文章。

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