打擊樂器的演奏手法與發(fā)音論文
打擊樂器的演奏手法與發(fā)音論文
摘要：對于打擊物的質(zhì)量和運(yùn)動(dòng)速度的變化，要注意根據(jù)發(fā)音體的大小不同來決定；掌握正確演奏方法。使演奏者的水平會(huì)逐步提高。
關(guān)鍵詞：打擊樂器 演奏 手法 發(fā)音
作為一名打擊樂演奏員，掌握正確的演奏手法是非常重要的，方法的正確與否直接影響到發(fā)音的質(zhì)量。
下面從力學(xué)的角度來討論打擊樂器的受力情況和打擊物的運(yùn)動(dòng)情況與發(fā)音的關(guān)系，樂器的受力不同，決定于打擊物的質(zhì)量和速度。在不考慮打擊物的質(zhì)量變化時(shí)，速度的變化對樂器的受力影響主要反映在力的作用時(shí)間長短上，速度越快，力的作用時(shí)間越短，撞擊力就越大。反之就越小。因而，手運(yùn)動(dòng)的越快，樂器所受的作用力越大。另外，由于運(yùn)動(dòng)速度快，力的作用時(shí)間短，使音的強(qiáng)度增長的速度快，發(fā)音必然給人突然強(qiáng)烈的感受，所以發(fā)音效果不理想。目前普遍存在著打擊力度過大，發(fā)音過強(qiáng)的現(xiàn)象。任何樂器有一個(gè)最佳發(fā)音效果，打擊力度過大，不能使發(fā)音達(dá)到最佳效果，所以應(yīng)適當(dāng)減小打擊力度。另外適當(dāng)增大打擊物的質(zhì)量。很多人采用的打擊物的質(zhì)量略小，為了達(dá)到一定的發(fā)音強(qiáng)度，必然要以較快的速度來撞擊樂器，所以打擊物的質(zhì)量小是造成手法運(yùn)動(dòng)速度過快的主要原因之一。通過增大打擊物的質(zhì)量，降低速度可以達(dá)到相同的發(fā)音強(qiáng)度，由于運(yùn)動(dòng)速度減慢，力的作用時(shí)間延長，使發(fā)音強(qiáng)度增長，經(jīng)歷時(shí)間延長，發(fā)音給人以平穩(wěn)感覺。
對于打擊物的質(zhì)量和運(yùn)動(dòng)速度的變化，要注意根據(jù)發(fā)音體的大小不同來決定。如演奏低音樂器比演奏高音樂器打擊物的質(zhì)量要大些，而速度要慢些，原因是低音樂器的發(fā)音體比高音樂器的發(fā)音體大，受力面也相應(yīng)的要大，低音樂器的振動(dòng)頻率比高音樂器的振動(dòng)頻率低，力的作用時(shí)間也相應(yīng)地要長一些。
除速度是發(fā)音的重要因素外，打擊物撞擊發(fā)音體時(shí)的彈性也是一個(gè)重要因素。
打擊物作勻速運(yùn)動(dòng)：這種運(yùn)動(dòng)在手給予打擊物一定的初速度后，手不再有力作用在打擊物上，打擊物是在作慣性運(yùn)動(dòng)，因而，在撞擊發(fā)音體后能自然彈回。
打擊物作減速運(yùn)動(dòng)：這種運(yùn)動(dòng)在手給予打擊物一定的初速度后，手的運(yùn)動(dòng)速度低于打擊物的運(yùn)動(dòng)速度，這樣產(chǎn)生一個(gè)與打擊物運(yùn)動(dòng)相反的力，使打擊物作減速運(yùn)動(dòng)，在撞擊發(fā)音體后仍然可以自然彈回。
打擊物作加速運(yùn)動(dòng)：這種運(yùn)動(dòng)在手給予打擊物一定的初速度后，手的運(yùn)動(dòng)速度大于打擊物的運(yùn)動(dòng)速度，這樣產(chǎn)生一個(gè)與打擊物運(yùn)動(dòng)方向相同的作用，使打擊物作加速運(yùn)動(dòng)。在打擊物撞擊發(fā)音體時(shí)由于外力(手和臂的力)沒有消除，當(dāng)打擊物應(yīng)該彈回時(shí)，手和臂運(yùn)動(dòng)作用使打擊物不能自然彈回，短時(shí)間內(nèi)打擊物起著阻礙樂器振動(dòng)的作用，發(fā)音就顯得破噪、死板、短促。因此，這種手法是應(yīng)該避免的。通過上面三種運(yùn)動(dòng)的分析，可以把“彈性”簡單地總結(jié)為：打擊物撞擊發(fā)音體時(shí)有無阻礙打擊物彈回的外力作用。
勻速運(yùn)動(dòng)和減速運(yùn)動(dòng)都是正確的手法運(yùn)動(dòng)，但不能孤立的只用一種，應(yīng)根據(jù)它們的特點(diǎn)而隨時(shí)作相應(yīng)的變化。在音列連續(xù)快速或加強(qiáng)力度時(shí)應(yīng)運(yùn)用勻速運(yùn)動(dòng)。在音列連續(xù)慢速和音列不連續(xù)時(shí)，應(yīng)運(yùn)用減速運(yùn)動(dòng)。
以上從力學(xué)角度討論了打擊樂器的受力情況和打擊物的運(yùn)動(dòng)情況，弄清了影響發(fā)音的原因。下面討論手法的運(yùn)用。手法運(yùn)動(dòng)可分為兩部分。第一部分稱它為“運(yùn)作”。“運(yùn)作”是發(fā)音的必要條件，即發(fā)音的必須動(dòng)作，它由手和腕組成(有時(shí)也包括小臂)。第二部分稱它為“輔助動(dòng)作”。“輔助動(dòng)作”是發(fā)音的輔助條件，即輔助發(fā)音的動(dòng)作。它包括大臂和小臂的運(yùn)動(dòng)(動(dòng)作與輔助動(dòng)作的劃分沒有一定的標(biāo)準(zhǔn)不同的樂器、動(dòng)作與輔助動(dòng)作的劃分將不同)。
動(dòng)作：動(dòng)作的運(yùn)用是利用手和腕的來回?cái)[動(dòng)或搖動(dòng)，使手中的打擊物產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)來撞擊發(fā)音體。單純動(dòng)作由于運(yùn)動(dòng)幅度小，打擊物只應(yīng)作勻速運(yùn)動(dòng)。演奏者對打擊力度的控制應(yīng)該在于手法運(yùn)動(dòng)的開始，即在開始向發(fā)音體運(yùn)動(dòng)時(shí)就要把需要力量運(yùn)用上(這里是指音列連續(xù)快速進(jìn)行時(shí)的演奏)，這樣就能給打擊物一定的初速度。手法以后的運(yùn)動(dòng)不能再繼續(xù)運(yùn)用力量。特別是在接觸發(fā)音體時(shí)，如果再用力那就不可能使打擊物撞擊發(fā)音體時(shí)有彈性，當(dāng)然也就不可能發(fā)好音。動(dòng)作運(yùn)用是手法運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)，動(dòng)作運(yùn)用不好是不可能演奏好的。動(dòng)作的運(yùn)用固然是非常重要的，但是只單掌握好動(dòng)作是不夠的，因?yàn)閱渭儎?dòng)作只能作勻速運(yùn)動(dòng)，而且由于單純動(dòng)作運(yùn)動(dòng)幅度較小，發(fā)音前的預(yù)備動(dòng)作不夠充分。在連續(xù)快速運(yùn)動(dòng)時(shí)由于往返運(yùn)動(dòng)使手法處于不斷運(yùn)動(dòng)中，因而動(dòng)作小的這個(gè)缺點(diǎn)得到了彌補(bǔ)，可是在音列不連續(xù)或速度較慢的演奏中，這種單純動(dòng)作由于動(dòng)作小，預(yù)備動(dòng)作不夠充分，運(yùn)動(dòng)較困難，手法運(yùn)動(dòng)的開始很難達(dá)到一定的初速度，容易產(chǎn)生加速運(yùn)動(dòng)。所以為彌補(bǔ)這些缺點(diǎn)就要運(yùn)用輔助動(dòng)作。
輔助動(dòng)作：輔助動(dòng)作可分為前輔助動(dòng)作和后輔助動(dòng)作。前輔助動(dòng)作是指手法向發(fā)音體運(yùn)動(dòng)前的預(yù)備動(dòng)作。它是指手法向發(fā)音體運(yùn)動(dòng)前的預(yù)備動(dòng)作。它是為了手法向發(fā)音體運(yùn)動(dòng)的開始達(dá)到一定的初速度。前輔助動(dòng)作又有兩種不同形式：一種是在手法向發(fā)音體運(yùn)動(dòng)前作小幅度來回晃動(dòng)，使打擊物處于運(yùn)動(dòng)中；另一種是增大手法向發(fā)音體運(yùn)動(dòng)前的預(yù)備動(dòng)作的幅度，使打擊物在向發(fā)音體運(yùn)動(dòng)前處于運(yùn)動(dòng)中。這兩種方法都能使打擊物向發(fā)音體運(yùn)動(dòng)的開始達(dá)到一定的初速度，不同樂器可采用不同的前輔助動(dòng)作。
后輔助動(dòng)作是指手法向發(fā)音體運(yùn)動(dòng)后(達(dá)到一定初速度后)的手法運(yùn)動(dòng)。后輔助動(dòng)作是為了使打擊物作減速運(yùn)動(dòng)。作減速運(yùn)動(dòng)是為了延長撞擊時(shí)間、延長音強(qiáng)度增長過程，使發(fā)音給人平穩(wěn)婉轉(zhuǎn)的感覺。后輔助動(dòng)作是在局域打擊物一定的初速度后，手的運(yùn)動(dòng)速度略低于打擊物的運(yùn)動(dòng)速度，使手對打擊物的運(yùn)動(dòng)有一定的牽制，因而使打擊物作減速運(yùn)動(dòng)。對后輔助動(dòng)作運(yùn)用不要過分，手法運(yùn)動(dòng)的速度不能有明顯的突變現(xiàn)象。
要更好的掌握手法運(yùn)動(dòng)，除上面所講的外，還需注意打擊物接觸發(fā)音體時(shí)是在整個(gè)手法運(yùn)動(dòng)的哪個(gè)位置(這個(gè)整個(gè)手法運(yùn)動(dòng)包括因撞擊發(fā)音體而未能延長下去的運(yùn)動(dòng))。要發(fā)好音，打擊物接觸發(fā)音體應(yīng)在整個(gè)手法運(yùn)動(dòng)的中段或中后段。因?yàn)檫@時(shí)外力的作用已消除，打擊物的運(yùn)動(dòng)是依靠慣性，撞擊發(fā)音體有彈性。如果打擊物接觸發(fā)音體時(shí)是在整個(gè)手法運(yùn)動(dòng)的前段，那不會(huì)有彈性。因?yàn)槭址ㄟ\(yùn)動(dòng)的距離短，手對打擊物的作用力還未消除，當(dāng)打擊物接觸發(fā)音體時(shí)，手運(yùn)動(dòng)的習(xí)慣使手繼續(xù)向前運(yùn)動(dòng)，必然對打擊物產(chǎn)生作用力，使打擊物不能自然彈回，造成沒有彈性，發(fā)出來的音就很差。因此掌握正確演奏方法，使演奏者的水平會(huì)逐步提高。
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