王詵的詞作鑒賞

時(shí)間：2021-06-10 18:14:06 詞我要投稿

王詵的詞作鑒賞

　　生平簡(jiǎn)介

　　王詵（生卒年不詳）字晉卿，太原（今屬山西）人，徙居開(kāi)封（今屬河南）。熙寧中尚英宗第二女魏國(guó)大長(zhǎng)公主，拜左衛(wèi)將軍、駙馬都尉，為利州防御使。與蘇軾等為友。元豐二年（1079），授昭化軍行軍司馬，均州安置，七年轉(zhuǎn)置潁州。元祐元年（1086）始得召還�！兜麘倩ā罚ㄐ∮瓿跚纾┘醋饔谑悄辏志碚孥E流傳至今。卒謚榮安。《東都事略》有傳。詵兼擅書(shū)畫(huà)詩(shī)詞，自度曲《憶故人》后由周邦彥“增損其詞，而以首句為名，謂之《燭影搖紅》”（《能改齋漫錄》卷一七）。趙萬(wàn)里輯有《王晉卿詞》一卷。

　　●憶故人

　　王詵

　　燭影搖紅，向夜闌，乍酒醒、心情懶。

　　尊前誰(shuí)為唱《陽(yáng)關(guān)》，離恨天涯遠(yuǎn)。

　　無(wú)奈云沉雨散。

　　憑闌干、東風(fēng)淚眼。

　　海棠開(kāi)后，燕子來(lái)時(shí)，黃昏庭院。

　　王詵詞作鑒賞

　　這首《憶故人》詞意與調(diào)名相仿佛，為代言體形式，寫(xiě)的是一個(gè)癡情女子對(duì)故人的憶念。全詞深情譴綣，感人至深。

　　首四句寫(xiě)女主人公深夜酒醒時(shí)的情景�！盃T影搖紅”，寫(xiě)的是夜間洞房深處的靜態(tài)：當(dāng)時(shí)夜闌人靜，萬(wàn)籟俱寂，女主人公剛剛酒醒，睜開(kāi)惺忪的醉眼看看室內(nèi)，只覺(jué)得空蕩蕩的、靜悄悄的，唯有一枝孤零零的蠟燭搖著紅色的光焰�！伴L(zhǎng)”字狀靜定空氣中之麝煙，似目前：“搖”字形容微風(fēng)中之燭光，亦分明可睹。后來(lái)湯顯祖《牡丹亭》燭影搖紅，意趣盎然引人遐想。“向夜闌”，是說(shuō)臨近天曉。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》卷三說(shuō)：“向，猶臨也�！薄耙龟@，是說(shuō)夜將殘盡。更深夜闌之際，女主人公宿酒初醒，神思慵怠。著一”懶“字，寫(xiě)出了她心情之失意落拓。雖未言”憶“，而回憶之意已隱然逗出。”尊前“二句，才開(kāi)始落到憶字上。這里的倒敘不是平鋪直敘地回憶，而是人物抒情時(shí)將往事自然而然地帶出來(lái)，這樣就比客觀地描述要生動(dòng)得多，感人得多�！弊鹎罢l(shuí)為唱《陽(yáng)關(guān)》“，說(shuō)的是餞別故人之時(shí)，她無(wú)可奈何地唱了一曲送別之歌。至此，可知她的”酒醒“乃是餞別時(shí)喝醉了的，前呼后應(yīng)，針腳綿密。”誰(shuí)為“二字，飽含著幽怨。她雖然唱了《陽(yáng)關(guān)》，但又是懊悔，又是怨恨，充滿了自怨自艾的情緒，至于為何，又不點(diǎn)透，這樣此句便更含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味�！彪x恨天涯遠(yuǎn)“，蟬聯(lián)上句，意境又進(jìn)一步拓開(kāi)。大凡詞中寫(xiě)離情的，常常說(shuō)”魂夢(mèng)繞天涯“，此處女主人公本睡中，卻直接用了”離恨“，這就避免了落套。此詞不主故常，刬盡華藻，直抒胸臆，純以情語(yǔ)見(jiàn)長(zhǎng)。離恨遠(yuǎn)至天涯，表明她的思緒也跟蹤故人而去，其情之深摯，露于言表。

　　下片起句用了一個(gè)典故，暗示幽會(huì)之后，故人音訊杳然。宋玉《高唐賦序》云：“妾巫山之陽(yáng)，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下�！卑凳境淹跤鑫咨缴衽�，成為后世文人騷客寄跡青樓的代稱。“云沉雨散”，暗示詞中女主人公乃是一名青樓女子。而冠以“無(wú)奈”二字，則加強(qiáng)了感情色彩，似乎可以聽(tīng)到這名不幸的青樓女子的嘆息聲。

　　以下幾句時(shí)間跨度較大，即從夜闌酒醒，到這時(shí)的倚闌遠(yuǎn)眺，再到黃昏時(shí)的庭院。這長(zhǎng)長(zhǎng)的過(guò)程中，她幾乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不思量。此詞意境空靈幽麗。黃庭堅(jiān)云：“晉卿（王詵字）樂(lè)府，清麗幽遠(yuǎn)，工江南諸賢季孟之間，”（《詞林紀(jì)事》卷五引）以這段評(píng)語(yǔ)來(lái)衡量此詞，也頗為恰切。從這幾句，可以想見(jiàn)女主人公斜倚闌干，凝神遠(yuǎn)望的神態(tài)。她那雙盈盈淚眼飽含著離情別緒，飽含著怨恨和憂思�！皷|風(fēng)”二字，勾勒出她特定的氛圍中苦盼的神情，豐神獨(dú)具，頗有韻味。

　　詞最后以景語(yǔ)作結(jié)�！昂Ｌ拈_(kāi)后”，是說(shuō)花落春殘，象征女子的芳華易逝，境已慘矣：“燕子來(lái)時(shí)”，是以歸燕反襯故人之未歸，激發(fā)和增添女子之離思，情更凄然。此處化用晏殊《破陣子》之“燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明�！卑选袄婊ā币诪椤昂Ｌ摹保嚎s為一聯(lián)四言偶句，以更為凝煉的詞筆表現(xiàn)人物的傷春之感和念遠(yuǎn)之情。這兩個(gè)并列的句子一寫(xiě)花，一寫(xiě)鳥(niǎo)，原為兩景，接著“黃昏庭院”一句，便把兩景融合一個(gè)統(tǒng)一的意境中，自然渾成，思致渺遠(yuǎn)，真可謂語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡。

　　●蝶戀花

　　王詵

　　小雨初睛迴晚照。

　　金翠樓臺(tái)，倒影芙蓉沼。

　　楊柳垂垂風(fēng)裊裊。

　　嫩荷無(wú)數(shù)青鈿小。

　　似此園林無(wú)限好。

　　流落歸來(lái)，到了心情少。

　　坐到黃昏人悄悄。

　　更應(yīng)添得朱顏老。

　　王詵詞作鑒賞

　　此詞借景抒懷，表達(dá)了詞人流落異地之悲、老大無(wú)成之慨，以及無(wú)幸遭貶的苦悶、壓抑，曲折地反映了作者內(nèi)心的'惆悵和凄苦之情。原詞之墨跡保留至今，現(xiàn)藏于故宮博物院中。

　　起筆“小雨初晴迴晚照�！备挥谙笳饕馕叮河旰蟪跚�，夕陽(yáng)返照的景象，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見(jiàn)天晴固然可喜，可是夕陽(yáng)黃昏，亦復(fù)可悲。這亦喜亦悲之情，全融于這初晴晚照之中。接下來(lái)“金翠樓臺(tái)，倒影芙蓉沼�！倍涓柰嫖�。樓臺(tái)本已巍峨壯觀，疊下“金翠”二字狀之，氣象更加富麗堂皇。如此金碧輝煌的樓臺(tái)，沐浴于晚照霞輝之中，其倒影又映現(xiàn)于荷池之水面，樓臺(tái)本身與其倒影，遂構(gòu)為一亦實(shí)亦幻的莊嚴(yán)景觀。難怪《宣和畫(huà)譜》稱王詵“風(fēng)流蘊(yùn)藉，真有王謝家風(fēng)氣”�！皸盍勾癸L(fēng)裊裊�！痹~人更以如畫(huà)之筆，渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂，原是靜態(tài)；風(fēng)裊裊，則化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，姿態(tài)具動(dòng)靜相生之妙�！把U裊”二字極美。從其手跡可見(jiàn)，此二字真是姿媚無(wú)限，筆意之美，與詞情相得益彰�！澳酆蔁o(wú)數(shù)青鈿小�！毙某猩衔能饺卣佣鴣�(lái)。時(shí)值春天，初出水面之嫩荷，宛如無(wú)數(shù)青鈿。至此，盎然春意觸目縈懷。

　　過(guò)片“似此園林無(wú)限好�！睂⑸掀饕痪U結(jié)。園林如此富麗，春色復(fù)如此迷人，確乎可說(shuō)無(wú)限之好。應(yīng)知此園林非指別處，就這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對(duì)之加以描繪。句首“似此”二字，已暗將此美好之園林與自己之間推開(kāi)一段距離�！傲髀錃w來(lái)，到了心情少�！薄傲髀洹倍�，寫(xiě)盡七年的遷謫生涯，所包蘊(yùn)的無(wú)窮辛酸，又豈是“歸來(lái)”二字所可去之以盡。重到了舊時(shí)園林，已物是人非，經(jīng)此重譴，詞人臨老，妻子下世，園林縱好，也只能是“心情少”了。韻腳之“少”字，極含婉厚重，有千鉤之力。詞情至此，由極寫(xiě)富麗之景一變而為極寫(xiě)悲哀之情，真有一落千丈之勢(shì)。“坐到黃昏人悄悄。”黃昏遙承起句晚照而來(lái)，使全幅詞有綰合圓滿之妙。更重要的，還于以時(shí)間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其凄寂況味。更應(yīng)添得朱顏老。結(jié)句純?yōu)榉涤^自己一身之省察，詞情更為內(nèi)向，悲感尤為深沉。園林依舊，朱顏已改，人生到此，復(fù)何可言。

　　初晴晚照，金翠樓臺(tái)，楊柳裊裊，嫩荷無(wú)數(shù)，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”，無(wú)法擺脫悲哀。而寫(xiě)景設(shè)色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕、大頓挫，筆勢(shì)變化有力，是此詞又一特色。抒情結(jié)構(gòu)的巨大轉(zhuǎn)折，與情景之間的強(qiáng)烈反襯，都是表現(xiàn)主題的重要藝術(shù)手段，足可玩味。蘇軾《與子由論書(shū)》詩(shī)云：“端莊雜流麗，剛健含婀娜�！贝嗽~以流麗之景傷心懷抱，以婉約之筆寓硬轉(zhuǎn)之勢(shì)，正是具有東坡所論之一種特美。

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