《水龍吟·落葉》詞作鑒賞

時間：2023-01-12 23:00:36 詞我要投稿

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《水龍吟·落葉》詞作鑒賞

　　【作品介紹】

《水龍吟·落葉》詞作鑒賞

　　《水龍吟·落葉》是南宋詞人王沂孫的作品。詞的上片著力于寫景。下片重在抒情。詞人運用嫻熟的筆法，使主觀和客觀融洽，構成一個完整的整體，使其故國之思表達得自然而深刻，表現了詞人在南宋末期對現實難排的抑郁之情和凄涼境地。

　　【原文】

　　水龍吟1·落葉

　　曉霜初著青林2，望中故國凄涼早3。蕭蕭漸積4，紛紛猶墜5，門荒徑悄6。渭水風生7，洞庭波起8，幾番秋杪9。想重崖半沒10，千峰盡出11，山中路，無人到。

　　前度題紅杳杳12，溯宮溝、暗流空繞13。啼螀未歇14，飛鴻欲過15，此時懷抱。亂影翻窗16，碎聲敲砌17，愁人多少！望吾廬甚處18，只應今夜19，滿庭誰掃20？

　　【注釋】

　　1水龍吟：詞牌名，姜夔詞注“無射商”，俗名越調。雙調一百二字，上片十一句四仄韻，下片十一句五仄韻。

　　2曉霜：早上的霜露。著：附著。

　　3望中：視野之中。故國：指南宋故地。

　　4蕭蕭漸積：化用杜甫《登高》“無邊落木蕭蕭下”之句。蕭蕭：草木搖落之聲。

　　5紛紛猶墜：意謂落葉片片飄墜。化用范仲淹《御街行·秋日懷舊》“紛紛墜葉飄香砌”之句。

　　6門荒徑悄：意謂落葉掩埋了門庭路徑，一片荒涼寂靜。

　　7渭水風生：化用賈島、周邦彥詩詞寫落葉。賈島《憶江上吳處士》：“秋風吹渭水，落葉滿長安。”周邦彥《齊天樂·綠蕪凋盡臺城路》：“渭水西風，長安亂葉，空憶詩情婉轉。”

　　8洞庭波起：化用屈原《湘夫人》：“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”句描寫落葉。

　　9秋杪（miǎo）：暮秋，秋末。杪，樹梢。引申為時月的末尾。

　　10重（chóng）崖半沒（mò）：寫山中落葉堆積，萬木凋零的情狀。

　　11盡出：全是。

　　12題紅：指紅葉題詩事。范攄《云溪友議》：“中書舍人盧渥，應舉之歲，偶臨御溝，見一紅葉，命仆搴來。葉上有一絕句，置于巾箱，或呈于同志。及宣宗既省宮人，初下詔從百官司吏，獨不許貢舉人。渥后亦一任范陽，獨獲所退宮人。宮人睹紅葉而呈嘆久之，曰：‘當時偶隨流，不謂郎君收藏巾篋。’驗其書跡無不訝焉。詩曰：‘流水何太急，深宮盡日閑，殷勤謝紅葉，好去到人間。’”杳杳（yǎo）：幽遠貌。

　　13宮溝：皇宮之逆溝。

　　14螀（jiāng）：蟬的一種。

　　15飛鴻：指鴻雁。

　　16亂影翻窗：樹葉亂落于窗前。

　　17碎聲：此指落葉之聲。砌：臺階。

　　18吾廬：我的家。甚：何。

　　19只應：只是。

　　20滿庭誰掃：意謂無人掃落葉。白居易《長恨歌》有“落葉滿階紅不掃”之句。

　　【白話譯文】

　　早上的霜露剛剛附著在青綠的樹林上，視野中故國也早是一片凄涼之景。地上的落葉漸漸積累，樹上的葉子也紛紛欲墜落，門前荒蕪，路徑悄悄。渭水秋風起，洞庭湖波涌，幾次暮秋了。想來重重疊疊的山上已經落滿樹葉，千峰盡是萬木凋零之景，山上的路，沒有人可以到。

　　從前題紅之事已不再見，順著官溝而上，暗流空繞。蟬啼叫還沒有停歇，鴻雁欲過，此時的懷抱是悲傷的。樹葉雜亂地落于窗前，落葉掉落在臺階上發出聲音，多少愁苦之人。望我家在何處。只是今夜，滿庭的落葉誰來掃。

　　【賞析】

　　暮秋天氣，嚴霜始降，草木黃落。在諸多文人筆下，落葉與時移物換、榮枯搖落同存長在，故而睹落葉而悲秋，因悲秋而傷情。通過描寫這種境界，表現了詞人在南宋末期對現實難排的抑郁之情和凄涼境地。

　　上片寫深秋“望中故國”落葉飄零的凄涼景象。“曉霜初著青林”以景帶情，用筆簡練，而輪廓頓明。作者在不經意如實地描摹出來自然景色：晨曉寒霜，把昔日青蔥繁茂的林木籠罩。詞人因景生情，心中升起一股莫明的凄涼之情。“望中故國凄涼早”，無限心事，隱藏其中。“故國凄涼早”五字借秋初大自然的蕭索景象，寫朝代之替換，這景象不但指自然景象，也包括社會景象在內，這是第一層。而凄涼的景象正應照詞人的萬端愁緒，這是第二層。此詞似詠落葉，實則借以抒發心中對故國的思念，同時寄寓自己的身世之感。

　　為將“凄涼”落到實處，上片連用幾個與落葉有關的典故，使言辭雖簡，但寓意深刻而豐富。“蕭蕭漸積”這里借指落葉，實暗用杜甫“無邊落木蕭蕭下”（《登高》）詩意。“紛紛猶墜”與范仲淹《御街行·秋日懷舊》中“紛紛墜葉飄香砌”句意相似。“渭水風生”用賈島“秋風吹渭水，落葉滿長安”（《憶江上吳處士》）詩意。“洞庭波起”則借用屈原“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”（《湘夫人》）詩意。這幾個典故是獨立的，因緊扣落葉，便有了內在聯系，毫無游離之感，而且補足了上句“故國凄涼早”。接下來，筆鋒一轉，用“想”作領字，領“重崖”以下四句。“半沒”是因落葉堆積。“無人到”則是落葉阻擋了行程。這四句從詞意上又進一層，起著承上啟下的作用。

　　上片著力于寫景，下片轉而抒情。“前度題紅杳杳”，借用紅葉題詩的故事，暗示故宮的冷落。《云溪友議》載：唐宣宗時，中書舍人盧渥于應試之歲，偶而在御溝中拾到一片紅葉，上題一絕句：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”后盧渥得一遣放的宮女，正是題詩之人。這一典故運用得十分巧妙。“前度”說明象從前那樣宮女題紅之事已不再見，借故宮的冷落暗寓朝代更迭。前兩句為虛寫，“啼螀未歇”以下六句則是實寫。寒蟬凄切哀鳴，飛鴻欲過身影，正襯出詞人難耐之痛楚。詞人此時心緒煩亂哀感涌流，但詞人卻以“此時懷抱”四字一筆帶過，言有盡而意無窮。“亂影”返回寫眼前之秋景秋情。回步屋內，獨坐客舍，秋夜寂靜，又見無數黃葉亂落窗前，聽見落葉之聲敲打臺階。無盡無休，詞人已無計可以避開秋聲。和上片“紛紛”二字相呼應，以“碎”字形容落葉之聲，意新句秀。“愁人”不單指詞人自己，也包括了與他一樣經歷苦難的人們。《四溟詩話》說：“結句如撞鐘，清音有余。”結句到位，確能產生余音裊裊的藝術效果。此詞結尾“望吾廬甚處？只應今夜，滿庭誰掃？”提出問題，而不作回答，留下“空白”，詞人是讓讀者自己通過想象加以補充。“滿庭誰掃”字淺意深，悲愁中摻雜著惆悵，哀怨中挾帶著孤獨，復雜的情感，也難以卒言。

　　此篇詠落葉之詞，以落葉為契機，“以故國凄涼早”為意脈，馳騁神思，虛境實寫，融景入情，故而句句寫落葉，卻句句是故國之情，收到了情景交融、相得益彰的效果。詞人運用嫻熟的筆法，使主觀和客觀融洽，構成一個完整的整體，其故國之思表達得自然而深刻。

　　名家點評

　　清代詞論家陳廷焯《詞則》：筆意幽冷，寒芒刺骨。其有慨于崖山乎？結語寂寞。

　　近代詞論家俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：《淮南子》云：“木葉落，長年悲。”見落葉而傷秋，詞人每有此感。但碧山忠愛于忱，出于不容己，故詞中“宮溝”、“故國”，觸處生悲。“渭水”、“洞庭”句引亂愁于無次，“山路無人”句嘆劫后之蕭條。下闋因落葉而動鄉思，斷燕殘螀，同其凄韻。此詞“洞庭”七句及“前度”以下五句頗警動。

　　中國作家協會武漢分會理事劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》：起從未落葉說，是題前著筆。

　　黑龍江大學中文系教授陶爾夫、劉敬圻《南宋詞史》：《水龍吟·落葉》，構思與其他詠物詞有所不同……這首詠落葉的《水龍吟》則是從整個國家的滅亡來抒寫這萬葉蕭疏，飄搖零落的現實。

　　南京師范大學中文系中國古代文學教授常國武《讀〈花外集〉卮言》：例如《水龍吟·落葉》，上片先寫自北向南的廣大地域中秋末之凄涼景象，由此引發故鄉之思，然后再具體描寫入夜之后旅寓“亂影翻窗，碎聲敲砌”的孤苦情景，而以“望吾廬甚處，只應今夜，滿庭誰掃”作結，點出懷鄉之情。

　　中國社會科學院文學研究所副研究員王筱蕓《碧山詞研究》：從此詞的時間脈絡看，詞人客舍懷鄉（故國又有故鄉之指）是實，其意緒氛圍體驗是虛，卻隱實就虛—著意層層渲染其“故國凄涼”之思和身世飄零欲歸不得之嘆。這種不得而悲，“故國凄涼”、縱歸更悲的悲苦情境和意緒氛圍，以及層層往復勾勒烘染的沉郁之勢，使其超脫羈旅愁懷的實境層次，而具有傳達詞人所處時代情境和意緒氛圍的徑曲勢遠、由此及彼的藝術張力。

　　四川省社會科學研究所中國古代文學專業研究員謝桃坊《宋詞概論》：此詞比其余的詠物詞有更為濃厚的抒情氣氛，從結句可知，它是詞人在異鄉之夜見落葉而懷念故鄉的。情緒黯淡而凄苦，在想望中，故園秋風落葉，荒涼寂寞，詞的過片用紅葉題詩的故事，借以抒寫往事不堪回首之意。秋夜的啼濫、哀鴻、枯葉的亂影、葉飄的細碎聲響，它們都恰與詞人的情緒相應，因而更思念故山了。

　　【作者介紹】

　　（約1230～約1291）宋末詞人。字圣與，號碧山，又號中仙，家住玉笥山，亦號玉笥山人，南宋會稽人。善文詞，廣交游，同代周密稱其“結客千金，醉春雙玉”（《踏莎行·題中仙詞卷》）。元兵入會稽，楊璉真珈掘宋帝六陵，沂孫與唐玨、周密等結吟社，賦《樂府補題》，托意蓮、蟬諸物，寄托亡國之慟。元世祖至元中，一度出為慶元路學正。晚年往來杭州、紹興間。工詞，風格接近周邦彥，含蓄深婉。其清峭處，又頗似姜夔，張炎說他“琢語峭拔，有白石意度”。尤以詠物為工，在宋末詞人中其詠物詞最多也最精巧，代表作有《齊天樂·蟬》、《水龍吟·白蓮》等，皆善于體會物象以寄托感慨。其詞章法縝密，是一位有顯著藝術個性的詞家。詞集《碧山樂府》，一稱《花外集》，收詞60余首。更多古詩詞賞析內容請關注“”

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